劉雯雯

（蘇州科技大學 天平學院，江蘇 蘇州 215000）

在管樂器中，圓號有著獨特的地位，它本身就集合了木管和銅管樂器的優(yōu)點，具有溫婉和融合的特性，音色飽滿但又不缺乏爆發(fā)力，能夠有效實現(xiàn)管樂器中音域和音色的過渡。圓號聲部不僅可以將銅管樂器高亢嘹亮的音色特點詮釋出來，還能夠充分體現(xiàn)出木管樂器的柔美，所以在中國人民解放軍軍樂團中有著較為廣泛的應用。

一、圓號在中國人民解放軍軍樂團中的應用

在中國人民解放軍軍樂團中，圓號是必不可少的樂器種類，其本身又稱作法國號，是一種在軍樂團中應用廣泛的中音銅管樂器，主要是由漏斗形的號嘴和細長的圓錐形管身組成。在中國人民解放軍軍樂團中，最常使用降E 調圓號，通常情況則最常用F 調圓號。與此同時，當下較為廣泛應用的還包括降B 和F 調雙調圓號，該類型的圓號上存在一個降B 附管的閥件，它主要是由左手的大拇指進行控制，當按下之后便可以直接由F 調轉換成為降B 調。

原始號角是現(xiàn)代軍樂圓號的重要起源，現(xiàn)在所使用的圓號主要是從古羅馬號角科爾努盧爾的基礎上發(fā)展而來的，這些號角一般會在作戰(zhàn)、儀典以及狩獵的過程中進行應用。圓號本身有著富有詩意、豐滿以及柔和的特點，無論是弦樂器、木管樂器還是銅管樂器，都能夠與其完美融合。在圓號演奏的過程中，為了能夠實現(xiàn)音色和音量的變化，大多會采用弱音器以及阻塞音。阻塞音主要指的是演奏者需要將右手插入號口當中。應用弱音器和阻塞音之后，圓號的音量將會有效降低，在進行弱奏的時候，便會出現(xiàn)具有遠距離感的效果，發(fā)出較為暗淡和溫柔的聲音，而在強奏時，其音質便會呈現(xiàn)出粗獷輝煌的效果。

中國人民解放軍軍樂團成立于1952 年7 月，全團總共包含四百人左右。其主要的任務便是在各種大型儀式上進行音樂演奏，例如：迎送國賓、重要會議以及重大典禮等，在藝術方面則比較側重于體現(xiàn)出中國人民整體的精神面貌。自成立起，便在實踐過程中不斷總結經驗，經歷過諸多變革之后，逐漸實現(xiàn)了樂隊合奏水平的提升，能夠更加完整和完美地對不同風格、不同體裁以及不同時代的中外作品進行演奏，與此同時，在歷史發(fā)展的進程中，中國人民解放軍軍樂團也培養(yǎng)了一大批在教學以及獨唱、指揮、樂器演奏等方面有較高藝術造詣的人才，并逐漸形成了專業(yè)水平較高、軍樂寫作經驗豐富的軍樂藝術團隊。

圓號聲部是中國人民解放軍軍樂團至關重要的組成部分，其中較為出色的演奏家包括孫大方、叢煜滋等。圓號在眾多優(yōu)秀的曲目中都得到了高效的應用，包括《祖國交響樂》、《人民軍隊永遠向太陽》、《北京喜訊到邊寨》等。且其憑借著精彩絕倫的演奏技藝、清新明快的演奏風格以及大氣雄壯的演奏氣勢，經常會應用于各國首腦和元首的接待中。除此以外，中國人民解放軍軍樂團還會走訪世界各地，舉辦音樂會，同各國樂手之間展開交流，并把我國的軍樂帶到更為廣闊的舞臺上。

二、管弦樂隊中圓號聲部的多樣性分析

（一）音響凸顯特性

1.音色個性保持

圓號本身便是一種軟音質樂器，能夠完美地實現(xiàn)同其他弦樂器和管樂器音色的充分融合，若是能夠妥善運用，便會良好地凸顯其音色聲響。在中國人民解放軍軍樂團中，圓號能夠實現(xiàn)同其他樂器的自由組合，但實際上音色存在一定的差異性，所以在實際開展管弦樂創(chuàng)作的過程中，可以從音色的差別著手，對圓號聲部的音響進行凸顯。

采用特殊演奏法能夠對圓號原本的音色進行改變，圓號有著較為均勻的發(fā)音，而且各個音區(qū)之間有著相對較小的音色差異，所以其中音區(qū)音響能夠實現(xiàn)同其他樂器聲部的有效結合。在管弦樂隊中，圓號聲部的中音區(qū)位于其整體的高音區(qū)部分，所以為了能夠在中音區(qū)使圓號聲部音響得以凸顯，應當加強對于相應處理技術的應用，采用標注力度記號的形式強化圓號聲部的力度。除此以外，因為阻塞音的使用會將圓號原本的音色改變，所以采用特殊演奏法能夠充分凸顯圓號聲部的音響，使其產生一種音響粗糲的感覺，這樣一來，當其與其他樂器進行結合的時候便會降低影響。在圓號強奏的過程中，會發(fā)出鏗鏘的金屬聲，銅制音色的應用能夠在原有的基礎上對圓號的音色進行改變。圓號在使用常規(guī)弱音器的時候會有發(fā)音柔和的特點，而且還會帶有一定的鼻音色彩。在強奏的過程中，級進滑奏法的應用有著良好的效果，但是在中國人民解放軍軍樂團的創(chuàng)作中其很少使用。

2.力度加倍應用

若想真正地在軍樂演奏中確保圓號音響得以凸顯，便要加強對于力度的運用，力度加倍能夠將圓號疊置，將其他樂器聲部壓倒。在其演奏織體中不應添加其他銅管樂器，但是由于木管樂器的音響力度并不足以同圓號聲部進行抗衡，所以可以適當強化對于木管樂器的應用。在高音區(qū)，圓號聲部只能進行強奏，可以充分運用高音區(qū)的音色凸顯圓號聲部的音響，這樣處理能夠使得圓號聲部的音色得以獨立。高音區(qū)的演奏有著兼容性較差以及演奏難度大的特點，所以最好不要過多進行使用。中音區(qū)有著較好的音響效果，圓號聲部在中音區(qū)中能夠突破原本從ppp 到fff 的力度變化，中音區(qū)演奏技術的應用能夠使得圓號的音色各自獨立，而在演奏的過程中需要確保圓號聲部所在的音區(qū)的純凈。

（二）音響混合特性

圓號音響混合主要指的是同樂隊相融合的音響，圓號音響能夠實現(xiàn)同軍樂團其他樂器聲部的融合，C·瓦西連科在《交響配器法》中指出圓號在進行旋律演奏的過程中，能夠使得對位織體同管弦樂隊中的其他樂器相互結合。以《慶豐收》為例，其是由張靜萍作曲的作品，在其中第97-104 小節(jié)中，由四支圓號共同承擔著和聲演奏的任務，在整個管弦樂隊中，圓號起到的作用類似于踏板，其音樂融合特性能夠使得各樂器聲部的音響實現(xiàn)高效融合，進而強化管弦樂隊的音響效果，使得僅有50 人的樂隊在演奏的過程中呈現(xiàn)出100 人的音響效果。這種效果常常會出現(xiàn)于古典時期的管弦樂作品當中，該時期的作曲家大多會以音色為橋梁實現(xiàn)樂器組的溝通，圓號一般會在弦樂器以及銅管樂器間起到一定的橋梁作用。

1.音色融合技術

在中國人民解放軍軍樂團中，圓號聲部的音響能夠融合各種樂器聲部的音響，有著至關重要的地位，其能夠讓樂器組中的各聲部音響呈現(xiàn)出更加融合的特點，可以高效實現(xiàn)對于樂器組音色的優(yōu)化連接。圓號本身屬于銅管樂器組中的樂器，該類樂器大多會在音色上呈現(xiàn)出較為接近的特點，相較圓號來說，小號有著相對偏硬的音色，可以將小號聲部與圓號聲部進行結合，用圓號所具有的軟音質音色，對小號音色進行軟化，進而充分達到銅管樂器組音響自然融合的效果。

而木管樂器組則與銅管樂器組不同，在音色上的差異性較大，但若是靈活加入圓號聲部，則能夠讓圓號聲部同木管樂器聲部融合起來。圓號聲部同木管聲部有著較好的結合效果，圓號可以同木管聲部中的低音區(qū)完美配合。在聲部的排列方面，可以通過采用“夾置法”來創(chuàng)造更強的音效。因為木管低音區(qū)都有著發(fā)音較穩(wěn)定的特點，所以在低音上應當盡可能實現(xiàn)圓號聲部與木管聲部的疊置。與弦樂器相比，圓號在音色上有著一定的特殊性，可以將圓號聲部的音響和弦樂器的音響融合起來，例如疊置大提琴聲部和圓號聲部能夠得到更加優(yōu)質的音效，一般來說，在中國人民解放軍軍樂團中，圓號聲部與音域較高的提琴聲部的疊置并不常見，但事實上其所取得的效果也不錯。在木管樂器組中，圓號聲部大多起到音色橋梁的作用，在木管和銅管樂器演奏的過程中實現(xiàn)圓號聲部的疊置可以有效軟化樂器音色，讓不同樂器組的音響更加緊密地結合起來。在管弦樂作品中經常會用到圓號聲部處理技術。圓號的中音區(qū)和低音區(qū)分別有著發(fā)音圓潤和粗糙的特點，而低音區(qū)同其他樂器聲部的音響之間難以做到充分融合，若想真正展現(xiàn)圓號音響融合的特性，則應當選擇發(fā)音較為圓潤的中音區(qū)，在樂隊音響中融合圓號中音區(qū)聲部，讓音響呈現(xiàn)出輝煌厚重的效果。

2.織體寫作技術

若想真正使得圓號聲部的音響融合特性得以充分展現(xiàn)，則要提升對于力度的重視，在其他樂器聲部力度增強的過程中應當進行適當?shù)目刂疲悦馄溥^于突出。在圓號同其他樂器進行旋律演奏的過程中，為使樂器聲部音響更加包容，應盡可能地選擇中音區(qū)，并妥善把握力度。以勃拉姆斯《第二交響曲》第三樂章為例，長笛聲部同第一圓號合奏旋律，其中第一圓號中音區(qū)在發(fā)音上比較圓潤，能夠實現(xiàn)樂器聲部之間的充分融合。第一圓號力度標記為mf，雙簧管聲部力度標記則為f，雙簧管聲部的力度能夠同圓號呈現(xiàn)出平衡的狀態(tài)。圓號在同其他樂器配合進行和聲演奏的過程中，能夠體現(xiàn)出其音響融合特性，圓號在演奏和聲的時候能夠良好地包容其他樂器，讓樂隊音響呈現(xiàn)出整齊厚重的效果。

三、結論

強化對于圓號多樣性的認識，能夠使其在管弦樂隊中發(fā)揮出應有的作用，對于中國人民解放軍軍樂團的發(fā)展有著重要的促進意義。因此應當提升對圓號聲部的重視，綜合考慮各方面影響因素，從其實際特性出發(fā)，實現(xiàn)其與其他樂器聲部的充分融合，并優(yōu)化與之相對應的處理技術，進而創(chuàng)作出更加優(yōu)質的軍樂作品。