狄彥池

（太原市文化藝術(shù)學(xué)校 山西 太原 030012）

一、長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)發(fā)展歷史

長(zhǎng)笛最初起源于歐洲，是世界上最古老的樂(lè)器之一。隨著工業(yè)革命的發(fā)展，木料制作的長(zhǎng)笛開(kāi)始出現(xiàn)金屬材料，并且音準(zhǔn)、音色、音量及音域等方面有了革命性變化，極大地推動(dòng)了長(zhǎng)笛的演奏藝術(shù)發(fā)展，使其成為交響樂(lè)隊(duì)中不可或缺的樂(lè)器。長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展經(jīng)歷了不同的時(shí)期。

“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”，長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動(dòng)。建國(guó)初期，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)薄弱，國(guó)家將更多的精力投入到經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中去，文化在此階段是較慢發(fā)展的狀態(tài)。隨著我國(guó)不斷強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)有所發(fā)展后，藝術(shù)活動(dòng)也開(kāi)始被關(guān)注，長(zhǎng)笛演奏得到了較快發(fā)展，越來(lái)越多西洋樂(lè)器走進(jìn)人們?nèi)粘Ｉ睿绕涫俏覈?guó)的長(zhǎng)笛藝術(shù)充分融合優(yōu)秀的民族文化，結(jié)合時(shí)代特征，走出一條適合于本國(guó)的創(chuàng)新道路。另外，在革命蓬勃發(fā)展時(shí)期，長(zhǎng)笛演奏也是被革命作曲家偏愛(ài)的樂(lè)器，革命題材電視劇、電影中的插曲音樂(lè)就很好地利用了長(zhǎng)笛特有的音質(zhì)和音色，抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感，起到了振奮人心的作用。

二、長(zhǎng)笛演奏技巧的運(yùn)用

從整體看，隨著我國(guó)長(zhǎng)笛演奏的不斷推廣，演奏者處于一個(gè)寬松的發(fā)展氛圍。對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)笛演奏者而言，音色的把握是極為重要的，尤其是基本功中的身體要素的把握是否恰當(dāng)，呼吸是否順暢，還有恰到好處的運(yùn)用顫音，都能反映一個(gè)人的音樂(lè)素養(yǎng)。以下針對(duì)身體、呼吸和顫音三方面來(lái)簡(jiǎn)要談?wù)勌岣咭羯难葑嗉记伞?/p>

（一）身體的把握

正確的演奏方式在長(zhǎng)笛演奏中非常重要，尤其是對(duì)身體的把握，這里不僅涉及到口型的要求，還有手指和身姿都是重要的外在呈現(xiàn)。當(dāng)演奏者將音樂(lè)作品用完美的肢體語(yǔ)言的變化呈現(xiàn)，那會(huì)產(chǎn)生良好的視覺(jué)效果。

正如蒙娜麗莎的微笑一樣，吹奏長(zhǎng)笛的正確口型是呈微笑狀，上下嘴唇應(yīng)平均地貼住牙齒，緊接著兩片嘴唇均勻地?cái)D壓在一起，周邊略可控制，兩邊不要太緊，尤其要關(guān)注出氣孔，內(nèi)唇相互擠壓要使其向外溢出。另外，嘴唇和笛孔呈現(xiàn)的角度也是十分關(guān)鍵的，正確的位置關(guān)系使得氣流呈現(xiàn)更飽滿(mǎn)的音色，若不能擺放在合適的位置，那笛孔發(fā)出的聲音就會(huì)很干澀。因此，想得到一個(gè)舒服的氣流，應(yīng)該將嘴唇和笛孔的角度擺放成垂直，也就是說(shuō)下嘴唇的唇邊對(duì)齊笛孔的內(nèi)邊緣，再將笛孔的平面擺平，過(guò)度的內(nèi)傾和外翻都不易出現(xiàn)正確的氣流，若笛孔向外翻，這樣會(huì)使得大量的氣流分散抑制了基頻，氣流吹離吹口導(dǎo)致邊棱音的振動(dòng)與摩擦減弱，這也是我們常出現(xiàn)的漏氣現(xiàn)象，往往會(huì)使得音色不飽滿(mǎn)，充滿(mǎn)雜音。若笛孔向內(nèi)傾斜則是相反，二者位置角度偏小射入吹口的散不出去，音色仍然不豐滿(mǎn)，出現(xiàn)的聲音比較悶、不明亮?？傊绾问沟米齑綄庀⒋颠M(jìn)笛孔而發(fā)出飽滿(mǎn)圓潤(rùn)、干凈清脆的聲音，需要掌握一定的要領(lǐng)。

為了能夠保證氣流平順的效果，演奏時(shí)要平視，過(guò)于抬頭或低頭都會(huì)影響氣流的角度。這時(shí)候又要對(duì)手的姿勢(shì)和身體姿勢(shì)進(jìn)行規(guī)范。在演奏的過(guò)程中，為了更好地呈現(xiàn)作品的情感效果，長(zhǎng)笛演奏者會(huì)根據(jù)音樂(lè)變化調(diào)整身體姿勢(shì)，但整個(gè)演奏環(huán)節(jié)，基本的身姿要求是要具備的。手臂都要保持微抬的放松狀態(tài)，這樣放松的狀態(tài)是為了根據(jù)音樂(lè)需要隨時(shí)發(fā)力進(jìn)行調(diào)整，大臂帶動(dòng)小臂和手指來(lái)完成演奏。為了給觀眾呈現(xiàn)優(yōu)美的視覺(jué)效果，演奏者保持端正、身體向上的積極狀態(tài)，在演奏中，隨著音樂(lè)變化身體也要微微變動(dòng)。在室內(nèi)演奏，坐式的演奏姿勢(shì)其實(shí)和站立式的演奏姿勢(shì)是相通的。另外，演奏時(shí)的指法也是必須掌握的基本功。

在運(yùn)指的技巧上要把握手指自然彎曲，將指肚按在鍵的中間位置，尤其是開(kāi)孔式長(zhǎng)笛，手指要靈活自如，有彈性地做到有的放矢，切勿僵硬，通常以掌關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，用全按作5(sao)的指法來(lái)練習(xí)。在切換音孔的時(shí)候，為了能夠動(dòng)作迅速完成，手指不宜抬得過(guò)高。過(guò)高的話(huà)，指肚和音孔的距離增大，不能迅速連接下一個(gè)動(dòng)作，影響節(jié)拍音律。過(guò)低的話(huà)，會(huì)影響音準(zhǔn)和音量的效果。所以指肚和音孔的距離要保持2-3 公分。根據(jù)演奏速度來(lái)調(diào)整手指太高的距離，音符變化快的節(jié)奏要略低，演奏速度較慢的節(jié)奏時(shí)要略高。加強(qiáng)指法技巧還需要隨著指法的復(fù)雜和運(yùn)指的難度分階段練習(xí)。從低級(jí)指法到高級(jí)指法的運(yùn)用，需要對(duì)手指肌肉收縮形成固定的指令。指法運(yùn)用要充分協(xié)調(diào)各感覺(jué)器官機(jī)能，簡(jiǎn)單的伸屈動(dòng)作要配合聽(tīng)覺(jué)器官感受到的音調(diào)，來(lái)適當(dāng)?shù)恼{(diào)整指法，視覺(jué)器官隨著高級(jí)的指法練習(xí)應(yīng)該退位。有些優(yōu)秀的演奏家，演奏時(shí)都已經(jīng)形成了一種條件反射，這在于平時(shí)的肌肉記憶，所以初級(jí)演奏者要反復(fù)練習(xí)指法，這也是不斷對(duì)大腦進(jìn)行刺激。

（二）呼吸運(yùn)用

長(zhǎng)笛演奏中，如何控制好氣息也是十分關(guān)鍵的。演奏者解決呼吸問(wèn)題就得通過(guò)平時(shí)的呼吸訓(xùn)練，這樣才能更好地運(yùn)用氣息。舒服的呼吸可以使音色飽滿(mǎn)，樂(lè)句完整；不得當(dāng)?shù)暮粑椒?，音色干癟，音量沒(méi)有明顯對(duì)比，振幅不大，整個(gè)樂(lè)曲沒(méi)有情感變化。如同歌唱家運(yùn)用好氣息是很重要的，長(zhǎng)笛演奏也應(yīng)該是胸腹式呼吸法，有利于存儲(chǔ)大量的氣息，對(duì)于腹部肌肉也要有所控制。這種方法也是最通常和理想的一種狀態(tài)，但是真正掌握和恰當(dāng)運(yùn)用也需要加強(qiáng)練習(xí)和注意一些要領(lǐng)，這樣才能氣定神閑。演奏者對(duì)于肺活量的要求比較高，得當(dāng)?shù)暮粑椒ㄐ枰浜蠌?qiáng)大的肺活量，這樣有利于保持氣息的充分。人們用氣時(shí)找不到吸入腹部的感覺(jué)，只知道吸入肺部，這通常是有方法可以練習(xí)解決的。首先，感受丹田，把身體呈90 度彎曲，兩手放腰部慢吸氣去感受，用氣要依靠胸廓中、上部肋間肌參與，這樣反復(fù)可找到腹部控制用氣的感覺(jué)。如果腹部控制氣息不恰當(dāng)，會(huì)使得吹奏的過(guò)程感覺(jué)用氣不夠，音色不豐滿(mǎn)，沒(méi)有力量。身體放松，筆直站立，兩腳分開(kāi)與肩同寬，吸滿(mǎn)氣入腹再往胸腔吸氣，這樣練習(xí)最大的容量?jī)?chǔ)氣，當(dāng)氣滿(mǎn)之后，慢慢控制并使其集中吹出，用手感受腹肌收縮與擴(kuò)張。還有一種練習(xí)就是“狗喘氣”法，張開(kāi)嘴巴吸氣的同時(shí)，快速地把胸部和腹部的氣充滿(mǎn)，然后再快速地呼出，要有爆發(fā)力，需要有節(jié)奏的練習(xí)，這樣增強(qiáng)肌肉力量可以輕松自如地控制氣息。為了滿(mǎn)足演奏長(zhǎng)笛樂(lè)曲的需要，呼吸的時(shí)候要通過(guò)腹肌、腰肌、橫隔膜和肋間等的收縮來(lái)控制氣流的強(qiáng)弱力度。掌握了正確的呼吸方法，學(xué)會(huì)控制氣息和貯藏氣體，這些配合好的話(huà)可以完成好幾小節(jié)的吹奏，而不是中間感覺(jué)口干舌燥喘不上氣來(lái)。所以在平時(shí)的練習(xí)中，要好好感受腹肌、腰肌和橫膈膜等運(yùn)氣和貯氣狀態(tài)，控制呼氣。

（三）顫音的變化

長(zhǎng)笛演奏中，不得不說(shuō)顫音的重要作用，它能表達(dá)樂(lè)曲的情感內(nèi)涵、美化音色，同時(shí)能夠起到更豐富感染力的效果。顫音也叫“顫動(dòng)的音”，是通過(guò)氣流的不平穩(wěn)震動(dòng)產(chǎn)生的，這種聲音的波動(dòng)起伏會(huì)在音色、音高、強(qiáng)度等方面表現(xiàn)出不同的效果。因此，它是用來(lái)表達(dá)情感內(nèi)涵的不可缺少的手段。從樂(lè)理知識(shí)看，長(zhǎng)笛演奏中的顫音和發(fā)音同時(shí)，是非自然產(chǎn)生的音，需要調(diào)動(dòng)嘴唇和手指的變化來(lái)制造不同形式的顫音。通常情況下，制造顫音需要呼吸肌肉群的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)，慢節(jié)奏的顫音依靠腹肌，快節(jié)奏的顫音需要靠喉嚨、胸、腹、喉、唇各部分肌肉有機(jī)配合，才能自然地變動(dòng)調(diào)整顛音的幅度和速度，才能呈現(xiàn)出音樂(lè)的律動(dòng)美，這種配合才能展現(xiàn)長(zhǎng)笛的魅力。這部分的把握可以形成每個(gè)演奏者的風(fēng)格，顫音的呈現(xiàn)能在細(xì)微的差別上顯示出自己的個(gè)性。顫音的練習(xí)需要大量的模仿，通過(guò)學(xué)習(xí)優(yōu)秀演奏家的名作，體悟他們?nèi)绾芜\(yùn)用顫音，進(jìn)而感知顫音變化帶來(lái)的效果，體會(huì)不同風(fēng)格的音樂(lè)作品演奏需要何種效果的顫音，總結(jié)原理達(dá)到融會(huì)貫通的效果。在長(zhǎng)笛演奏中比較常用的顫音有二度顫音，用“tr”來(lái)標(biāo)記，這個(gè)顫音基本上要發(fā)出本音，然后開(kāi)閉本音上方二度音孔。同理三度、四度顫音，在本音的基礎(chǔ)上開(kāi)閉主音的上方三度、四度音孔，要均勻地、快速地，不能忽快忽慢。另外還有指震音，會(huì)感受到一些波浪的起伏感。另外就是通過(guò)身體的變化帶來(lái)的顫音，如小臂顫音，利用小臂的震動(dòng)帶動(dòng)手指快速的顫動(dòng)。手臂的變化切勿帶動(dòng)手腕，手指和音孔的距離不能太高。對(duì)于其他顫音如唇腔顫音、喉腹顫音等都是與氣息的很好配合，都需要長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)運(yùn)用。通過(guò)這樣的學(xué)習(xí)過(guò)程，不僅可以提高音樂(lè)鑒賞水平，還可以對(duì)顫音的常用類(lèi)型了然于胸，更好地感知樂(lè)曲，扎實(shí)顫音演奏技巧，將顫音出神入化地應(yīng)用到自己的演奏曲目中去，達(dá)到創(chuàng)新的高度。顫音的原理是將氣吸至腹胸部，氣流一直向外吹，再用腹部的肌肉快速收縮，將氣流快速壓縮吹出。由此產(chǎn)生脈沖，而此時(shí)氣流不能中斷，反復(fù)脈沖就形成了似波浪般的顫音。有的頻率很快的顫音表現(xiàn)出來(lái)就不動(dòng)聽(tīng)、不悅耳，有些頻率較慢的顫音不柔和，這都需要加強(qiáng)練習(xí)來(lái)提升對(duì)顫音的把控，真正做到柔和可控，富有感染力和悅耳動(dòng)聽(tīng)的顫音。

三、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)笛演奏作為民族樂(lè)曲中重要的樂(lè)器，演奏的樂(lè)曲也是傳統(tǒng)文化的重要組成部分。經(jīng)濟(jì)快速蓬勃發(fā)展，我國(guó)的長(zhǎng)笛演奏也迎來(lái)了良好的成長(zhǎng)環(huán)境。從長(zhǎng)笛演奏實(shí)踐看，演奏者關(guān)注長(zhǎng)笛演奏技巧和創(chuàng)新創(chuàng)作的能力提升是十分必要的。尤其是對(duì)音色、音律、呼吸等的準(zhǔn)確判斷能力和形成適合自己的演奏風(fēng)格，提升長(zhǎng)笛領(lǐng)域的審美趣味，才能為觀眾帶來(lái)更多的藝術(shù)享受和體會(huì)，為我國(guó)長(zhǎng)笛演奏事業(yè)可持續(xù)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。