◎宋明謙
隨著我國(guó)信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展,人們的生活和工作逐漸發(fā)生許多變化。在日常生活中,人們可以享受到由于信息技術(shù)所帶來(lái)的一系列良好的體驗(yàn),比如,電視節(jié)目應(yīng)有強(qiáng)大的信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的支持,節(jié)目質(zhì)量正在不斷提高。以網(wǎng)絡(luò)電視為例,這一類電視類型的分辨率很高,也可以達(dá)到良好的效果。不過(guò),隨著人們娛樂(lè)需求的不斷增長(zhǎng),需要不斷完善電視攝像技術(shù),重視畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)的應(yīng)用,才能創(chuàng)造出高品質(zhì)的電視節(jié)目。
在進(jìn)行電視攝像構(gòu)圖時(shí),需要將構(gòu)圖與電視畫(huà)幅限定有機(jī)結(jié)合,這就可以充分說(shuō)明電視攝像構(gòu)圖有一定的限定性特點(diǎn),通常,電視的畫(huà)幅比例為4:3。在進(jìn)行電視攝像時(shí),不能以豎起的方式拍攝畫(huà)面,也不能隨意設(shè)定邊線,要嚴(yán)格遵循電視畫(huà)幅的比例。此外,在進(jìn)行電視攝像時(shí),還要遵循時(shí)間的限制,在拍攝時(shí),需要有嚴(yán)格的計(jì)劃,確保一次性可以完成所有的拍攝任務(wù)。
照相機(jī)組合物的運(yùn)動(dòng)性是其重要的特點(diǎn)之一。拍攝者在進(jìn)行拍攝時(shí),其動(dòng)作與相機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)、以及屏幕上的運(yùn)動(dòng)均具備運(yùn)動(dòng)性特點(diǎn)。盡管如此,在進(jìn)行拍攝時(shí)需要遵循運(yùn)動(dòng)性的特征,并考慮到不同物體在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中是否會(huì)對(duì)圖像結(jié)構(gòu)造成影響。實(shí)際上,拍攝人員的拍攝對(duì)象和攝像機(jī)所形成的運(yùn)動(dòng)均會(huì)影響到圖像的結(jié)構(gòu),尤其會(huì)對(duì)視覺(jué)焦點(diǎn)與畫(huà)面透視圖形成影響。物體在靜止時(shí)可以通過(guò)攝像與繪畫(huà)進(jìn)行呈現(xiàn)和記錄,但在進(jìn)行電視錄制時(shí),卻需要考慮到人與事物的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。要考慮到組合物的整體效果,再進(jìn)行拍攝和對(duì)焦時(shí),需要合理對(duì)畫(huà)面進(jìn)行布局,確保整個(gè)過(guò)程得到拍攝,而并非固定在某一時(shí)刻。
對(duì)圖像進(jìn)行合理的布局,就可以確保組合物的整體效果。在運(yùn)用攝像機(jī)進(jìn)行生活的表達(dá)時(shí),需要拍攝多個(gè)圖片。攝像機(jī)圖像的內(nèi)容通常是從上一張圖片發(fā)展延伸到下一個(gè)圖片之中,這樣就會(huì)形成一系列彼此關(guān)聯(lián)的圖像。在進(jìn)行組合物的拍攝時(shí),除了要拍攝單個(gè)畫(huà)面之外,還要有全局視角,使其與上一個(gè)圖像和下一個(gè)圖像之間彼此緊密銜接,確保組合物更加完整,具有一定的連續(xù)性。
主題選擇。組合物有一個(gè)非常重要的任務(wù),就是要對(duì)被攝體圖像進(jìn)行有效的凸顯,對(duì)其位置進(jìn)行合理安排,確保處理對(duì)象與環(huán)境之間彼此緊密結(jié)合,凸顯出主要元素,確保主要元素和次要元素彼此相互銜接和照應(yīng)。通常會(huì)將受試者作為介質(zhì)場(chǎng)景,或者受試者會(huì)通過(guò)透鏡的裝置放置在畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心。在進(jìn)行對(duì)象的表達(dá)時(shí),可通過(guò)兩種方式實(shí)現(xiàn):一是直接表達(dá),二是間接突出。在第一種表達(dá)方式中,受試者會(huì)展示出最大面積,并位于圖像的最顯著位置。第二種方式主要是將環(huán)境與氣氛相結(jié)合,使氣氛得到進(jìn)一步渲染,凸顯主題。
線條的使用。在畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)中的線條主要是指連接明亮和黑暗邊界與圖像顯示的部分。線條的重要性不言而喻,作為攝影表現(xiàn)中的主要形式,在進(jìn)行電視拍攝時(shí),攝像師需要充分利用線條的優(yōu)勢(shì)表達(dá)拍攝對(duì)象。要對(duì)拍攝的照片主線進(jìn)行精心的細(xì)化,強(qiáng)調(diào)拍攝對(duì)象特點(diǎn),實(shí)現(xiàn)更加完善的表達(dá)。在人們的視野中,水平線通常會(huì)有向兩側(cè)伸展的傾向,這樣就可以確保人們的視野更加開(kāi)闊。在拍攝地球的主線、湖泊,海洋和草地等內(nèi)容時(shí),就可以充分利用水平線。在觀眾的視野中,垂直線條會(huì)向上或者向下進(jìn)行伸展,筆直而高聳,比如,在拍攝高聳的建筑物和樹(shù)木時(shí)均可以利用垂直線。在圖中非水平的非垂直線就可以稱之為斜線。斜線會(huì)使移動(dòng)的物體不再移動(dòng),還可以對(duì)移動(dòng)物體進(jìn)行強(qiáng)化。
造型的選擇。在拍攝自然風(fēng)景時(shí),要結(jié)合風(fēng)景的實(shí)際情況,遵守其排列的規(guī)則。自然風(fēng)景的排列規(guī)則主要是按照人們的視覺(jué)效果進(jìn)行,不管在何種場(chǎng)景之中,各類元素均可以排成線、塊和形狀等組合。為了確保攝影人員能夠更好的理解,在拍攝作品時(shí),某一畫(huà)面結(jié)構(gòu)和一些符號(hào)如果有相似或雷同之處,就會(huì)應(yīng)用符號(hào)和字母形構(gòu)圖,這是一種比較抽象的構(gòu)圖形式,可以確保構(gòu)圖更有條理。
動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是電視畫(huà)面組合物的基本特征之一。在靜態(tài)合成規(guī)則的基礎(chǔ)之上,才會(huì)有動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。如果靜態(tài)組合物比較少,在裝置和圖像平衡的情況下,畫(huà)面中的動(dòng)態(tài)組合不能在第一時(shí)間內(nèi)得到處理。
畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖。在畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖主要是指攝像機(jī)和鏡頭在保持不變的情況下,需依靠圖像的運(yùn)動(dòng)展示出動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)力。畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是表達(dá)動(dòng)力學(xué)的常見(jiàn)形式,其主要是將各種運(yùn)動(dòng)的形式展現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活之中,給觀眾帶來(lái)良好的運(yùn)動(dòng)感受。在攝像構(gòu)圖中,首先要認(rèn)真考慮課題如何被激活,再對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行布置。要合理進(jìn)行畫(huà)面邊界的設(shè)置,明確邊界的范圍,通常要將其與對(duì)象運(yùn)動(dòng)范圍相結(jié)合,拍攝對(duì)象的全運(yùn)動(dòng)需要展示在屏幕之上。在進(jìn)行個(gè)人拍攝時(shí),要通過(guò)鏡頭畫(huà)面內(nèi)部的空間范圍展示出個(gè)人的全身運(yùn)動(dòng),并將胳膊舒展納入到畫(huà)面內(nèi)部的空間范疇之中。
畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖。畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖主要是指畫(huà)面內(nèi)部的圖像處于靜止?fàn)顟B(tài),圖像外部的頭像會(huì)有運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。電視攝像圖像的外部運(yùn)動(dòng)主要是由反射推、拉、搖勻,以及透鏡自身的移動(dòng)。在確定拍攝對(duì)象后,要根據(jù)拍攝對(duì)象的狀態(tài)和場(chǎng)景變化,確定鏡頭。如果拍攝對(duì)象處于相對(duì)靜止的狀態(tài)而場(chǎng)景有所變化,就要對(duì)鏡頭進(jìn)行調(diào)整。當(dāng)推、拉、搖動(dòng)和移動(dòng)透鏡時(shí),要認(rèn)真考慮所述框架和框架組合物。比如,在對(duì)個(gè)人進(jìn)行拍攝時(shí),一般會(huì)對(duì)拍攝主角進(jìn)行鏡頭推進(jìn),推進(jìn)的動(dòng)作要干凈利落,確保其可以一次性拍攝完成。推鏡頭的速度不可過(guò)快,否則就會(huì)影響到拍攝圖片的質(zhì)量。如果鏡頭處于按下?tīng)顟B(tài),就要保證全過(guò)程拍攝以視覺(jué)為中心,進(jìn)行鏡頭推拉時(shí),要保證景別的跨度足夠大,這樣才能有非常明顯的變化。進(jìn)行搖鏡頭時(shí),要結(jié)合不同的景別對(duì)拍攝的畫(huà)面進(jìn)行針對(duì)性處理。
開(kāi)放式構(gòu)圖。作為一種動(dòng)態(tài)構(gòu)圖模式,開(kāi)放式構(gòu)圖可以賦予電視構(gòu)圖以更加強(qiáng)大的表現(xiàn)力。采用開(kāi)放式構(gòu)圖可以最大程度利用電視屏幕的空間,積極開(kāi)發(fā)屏幕外的隱形空間,吸引觀眾的注意力,使觀眾能夠探索到畫(huà)面之外的空間。開(kāi)放式構(gòu)圖的主圖像只是其中的一部分,主圖像在電視屏幕中往往僅會(huì)顯示出一小部分內(nèi)容,在屏幕的邊框外面會(huì)制作另一部分內(nèi)容,這樣就可以進(jìn)一步拓展畫(huà)面的表現(xiàn)空間。比如,在人物表演過(guò)程中,采用繪畫(huà)開(kāi)放式構(gòu)圖圖像可以確保屏幕外的人能夠與之相交流和互動(dòng);還可以應(yīng)用畫(huà)外音對(duì)空間進(jìn)行拓展,確保畫(huà)面觀眾的結(jié)構(gòu)更加完整。
開(kāi)放式構(gòu)圖在屏幕布局中往往不能保證主體與伴隨獲得合理設(shè)置,也不能確保前景、背景與場(chǎng)景得到有效利用,圖像之間的平衡度可能會(huì)被打破,屏幕中的藝術(shù)美會(huì)因此而大打折扣。在拍攝自然景觀內(nèi)容時(shí),就不能應(yīng)用開(kāi)放式構(gòu)圖作為電視畫(huà)面的主要構(gòu)圖方式。如果節(jié)目比較開(kāi)放,拍攝的畫(huà)面不規(guī)范,不遵循傳統(tǒng)思路,就可以給觀眾帶來(lái)新鮮刺激之感,此時(shí)應(yīng)用開(kāi)放式構(gòu)圖,就可以給觀眾留下深刻的印象。
總之,在進(jìn)行電視攝像時(shí),要高度重視畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)的應(yīng)用,采取合理的構(gòu)圖方式,提高節(jié)目的質(zhì)量。拍攝者要明確構(gòu)圖攝像方案,根據(jù)拍攝的主體進(jìn)行合理構(gòu)圖。隨著時(shí)間的不斷推移和電視節(jié)目類型逐漸增多,為滿足人們的審美需求和娛樂(lè)需求,就要善于創(chuàng)新畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù),使電視節(jié)目擁有新鮮的血液,給觀眾帶來(lái)良好的享受。要靈活應(yīng)用構(gòu)圖技術(shù),創(chuàng)造出更加與時(shí)俱進(jìn)的電視節(jié)目作品。