胡蘭 何巍

一、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》創(chuàng)作背景及音樂特征

（一）創(chuàng)作背景

陳培勛作曲的《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是取材于廣東民間音樂《雙飛蝴蝶》和戲曲粵劇《水仙花》，其中《水仙花》又被認(rèn)為江南民歌《茉莉花》，因?yàn)槠湫蓸O其相似。其音樂感覺為歌頌愛情。

（二）音樂特征

全曲共有九個(gè)部分，包含七次變奏。

前奏（1-5）：由民間音樂《雙飛蝴蝶》動(dòng)機(jī)開始，像在舞臺上大幕緩緩拉開序幕（鋼琴模仿大鼓拉開）。

變奏一（6-23）：開場之后畫面轉(zhuǎn)向了舞臺上跑上來的兩個(gè)小孩（紅衣小孩、藍(lán)衣小孩），兩人依次唱跳一句再合唱一句（非常有舞臺劇的靈動(dòng)感）。

變奏二（24-42）：音樂情緒由一開始的快速靈動(dòng)轉(zhuǎn)向了舒緩柔和，與上段形成了鮮明的對比。畫面轉(zhuǎn)向了夜深人靜，深藍(lán)的夜空，彎彎的月亮，窗臺上停著兩只蝴蝶，一只輕輕的落在了花上，另一只又過來了，反復(fù)直到兩只蝴蝶緊緊靠在一起，然后情緒再次轉(zhuǎn)向開心（作曲運(yùn)用了對位卡農(nóng)的手法，后半部分依然還有二部創(chuàng)意曲的復(fù)調(diào)）。此段必須腦海里中富有想象力充滿畫面感才能彈出作曲家想表達(dá)的境意。

變奏三（43-58）：首次出現(xiàn)《水仙花》的動(dòng)機(jī)。音樂感覺像江南小調(diào)，并回到第一次變奏那樣歡快的情緒（那兩個(gè)小孩再次回到舞臺上），段落音樂術(shù)語為：Piu mosso（稍快）。其中在第53到58小節(jié)要注意突出右手聲部旋律高音，并且此部分節(jié)奏較快音符密集，彈奏時(shí)一定要給人干凈利落的感覺。

變奏四（59-93）（94-107）：此段為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分開頭的節(jié)奏雖然是捎帶自由的節(jié)奏（tempo rubato），但三連音節(jié)奏型一定要把握準(zhǔn)確（是全曲畫龍點(diǎn)睛之筆），同時(shí)左手色彩性和弦要出來。音樂感覺為：風(fēng)吹落葉夢幻飄渺，一陣小風(fēng)飄過，仿佛兩只蝴蝶在幻境中內(nèi)心呼喚著、尋找著彼此：“你在哪？”（三連音），到第69小節(jié)的三連音開始稍快速彈奏（往原速驅(qū)使），并帶有歌唱性，為第73小節(jié)回到原速做鋪墊。第二部分又回到非常安靜舒緩的感覺，開始進(jìn)入夢鄉(xiāng)，這一段一定不要有過多的肢體語言，要安靜的思考，此部分起承上啟下作用，如果將下一高潮變奏比作春天，那這一部分就為嚴(yán)冬，并預(yù)示著春天的來臨。

變奏五（108-122）：正式開始《水仙花》部分（也可以說是《茉莉花》）?？彀逡怀?，腦子里一定要有萬物復(fù)蘇的音樂感覺，再到第105小節(jié)華彩部分用滿起漸快的方法將全曲推向最終的高潮（第六次變奏）。

變奏六（123-137）：由第五變奏中的《茉莉花》通過八度加花的方式達(dá)到了全曲的高潮。音樂效果：大氣磅礴，華貴，充滿感動(dòng)，彈奏時(shí)仿佛能把鋼琴推開很遠(yuǎn)，句子與句子中有呼吸。音樂表情：整段力度都為f（一直延續(xù)到全曲結(jié)束），旋律音力度處理為ff（突出右手旋律），其他音力度處理為mf。

變奏七（138-146）：回到全曲開頭的動(dòng)機(jī)（《雙飛蝴蝶》），但情緒依然與第六變奏相同，在情緒相同的情況下加入更多的歌唱性。

尾聲（147-155）：再現(xiàn)前奏，首尾呼應(yīng)，最后以一個(gè)激動(dòng)漸強(qiáng)的急板結(jié)束。二、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》演奏技巧分析

（一）關(guān)于如何彈奏出此曲的中國音樂感

以變奏一為例，

如譜例一所示，音樂感覺為：“你下來吧！” ，每一個(gè)音符都要有落下來的感覺。彈奏方法：帶一點(diǎn)手腕，大臂從上往下落，像壓彈簧板一樣（從E落下壓住彈簧到A反彈上來），音色上不能太弱也不能太強(qiáng)指尖控制力度，以此彈出兩只蝴蝶俏皮的感覺，并強(qiáng)調(diào)音頭。緊接的后面連線部分要稍帶歌唱性，彈出對比感（后面相同動(dòng)機(jī)部分同理）。其中難點(diǎn)是：在第八小節(jié)第二拍落提后接的B，要彈出中國作品中“拐彎”的感覺必須要將屬于強(qiáng)拍的B弱推進(jìn)來以此突出戲曲韻味感。

（二）關(guān)于變奏四（59-93）中的演奏技巧分析

1.第59到72小節(jié)中的演奏技巧分析

如譜例二所示，在節(jié)奏上，三連音接十六八的節(jié)奏型一定要把握準(zhǔn)確，尤其是三連音一上來要彈得很明確和清晰，節(jié)奏不宜太過自由，十六分音符很容易彈成裝飾音，因此在節(jié)奏準(zhǔn)確的情況下才能加入感情色彩彈奏。彈奏方法：跟節(jié)拍器數(shù)拍子，第一拍左手的色彩和弦邊彈邊用“嗯”代替（數(shù)“嗯”、2、3），后面的十六八節(jié)奏型則用四個(gè)十六節(jié)奏型代替（數(shù)1、2、3、4）。

在感情上，此部分應(yīng)分為3個(gè)句子做出情緒的變化，小節(jié)數(shù)依次為：5，5，4。第一句彈奏力度為mf，再此基礎(chǔ)上十六八節(jié)奏型做減弱處理，要求前后兩拍彈奏對比明顯（后面兩句同理），第二句為mp，第三句在第二句的力度下稍加快速度，并帶有歌唱性的彈奏。其中左手的色彩性和弦觸鍵不宜太虛，右手不能太斷。彈奏方法：指尖用力，帶著氣息向前推，可以加上身體的律動(dòng)或手腕來幫助彈奏，彈奏時(shí)想象江水翻涌的感覺。

2.第85到92小節(jié)中的演奏技巧分析

第85小節(jié)從一開始的快速彈奏立刻轉(zhuǎn)為減慢，并且在最后一個(gè)音上站穩(wěn)不要慌張。音樂感覺：像是舞蹈演員跳完舞的最后一個(gè)pose，堅(jiān)定彈奏。85小節(jié)接86小節(jié)波音時(shí)不要松踏板，留住踏板起手，再踩踏板同時(shí)波音下鍵，波音的彈奏方法：從左手依次往右。緊接著87小節(jié)接88小節(jié)開始華彩部分，依然留住踏板起手，拖一口氣，再踩踏板同時(shí)音下鍵。彈奏方法：不要直接快速彈奏，用慢起漸快的方式（112小節(jié)同理）。音樂感覺：華彩部分像泉水蹦進(jìn)來，一個(gè)一個(gè)音符，不要太重，再快速彈奏像人拉著你進(jìn)入泉水的山洞里，顆粒感快速且干凈。