（江蘇女子民族樂(lè)團(tuán)有限公司 江蘇 連云港 222000）

立足新時(shí)代探析二胡作品《江南春色》風(fēng)格演奏技法具有如下價(jià)值：第一，挖掘《江南春色》作品內(nèi)涵，在融入情感前提下詮釋樂(lè)曲，為更好運(yùn)用技法提高作品演繹質(zhì)量奠定基礎(chǔ)；第二，在分析研究演奏技法的同時(shí)為新時(shí)代二胡樂(lè)曲創(chuàng)作提供依據(jù)，實(shí)現(xiàn)傳承創(chuàng)新藝術(shù)文化目標(biāo)?；诖?，為助推二胡藝術(shù)文化穩(wěn)健發(fā)展，探析《江南春色》風(fēng)格演奏技法顯得尤為重要。

一、二胡作品《江南春色》概述

二胡作品《江南春色》由馬熙林與朱昌耀共同創(chuàng)作而成，是描寫(xiě)江南秀麗風(fēng)光的藝術(shù)佳作，在此作品中融入江南絲竹技法，結(jié)合二胡音色詮釋了作者對(duì)江南的喜愛(ài)。作品旋律飄逸，在聽(tīng)眾眼前秀色江南的大美畫(huà)卷舒展開(kāi)來(lái)，給人帶來(lái)生機(jī)盎然之感，整首樂(lè)曲沁心怡神且自然流暢，表現(xiàn)南國(guó)山水之美。全曲由曠野清晨（引子）、春回大地（中板）、萬(wàn)物爭(zhēng)春（快板）、江南碧翠（廣板）及尾聲構(gòu)成。在樂(lè)曲開(kāi)篇引子為散板段落，二胡用顫音的方式演奏，旨在模仿笛曲悠揚(yáng)之感，力度逐漸變強(qiáng)，顫音節(jié)奏隨之加快，猶如萬(wàn)物復(fù)蘇春回大地。左手輕巧靈敏的按住弦，右手運(yùn)弓穩(wěn)定，音色干凈清晰，音色貼近笛聲。引子段落演奏行云流水一氣呵成，節(jié)奏快慢及力度強(qiáng)弱收放自如，猶如吸引力極強(qiáng)的故事開(kāi)頭，讓人對(duì)樂(lè)曲充滿(mǎn)期待。在A(yíng) 段中板屬于本首樂(lè)曲主題段落，分為3 個(gè)小段落，運(yùn)用變奏、加花等技法，情感及旋律層層遞推，再現(xiàn)萬(wàn)物蘇醒、春滿(mǎn)大地的景象。a 段主題旋律以江蘇民謠為基，具有柔美親切之感，好似看風(fēng)景的人由衷發(fā)出贊嘆之情。a1 段落旋律加花，使之更加多變，音樂(lè)形象俏皮活躍。a2 為主題旋律發(fā)展段落，運(yùn)用3 個(gè)長(zhǎng)顫音擴(kuò)展音區(qū)，讓音樂(lè)情緒更加激昂，以la 音收尾，為快板段落予以鋪墊。A1 快板段落中a3 慢起漸快，運(yùn)用切分弓、小連弓等弓法，刻畫(huà)幽默俏皮音樂(lè)形象，自然導(dǎo)入a4段快板。A2 廣板段落為作品高潮，音調(diào)明亮旋律激昂，音樂(lè)情緒在此段集中釋放，飽含人們對(duì)南國(guó)風(fēng)光的熱愛(ài)之情。在廣板段落后音調(diào)趨于平穩(wěn)，而后進(jìn)入尾聲段落，結(jié)尾落在泛音上，與引子段落呼應(yīng)，泛音力度及速度逐漸變?nèi)?，在余聲中結(jié)束樂(lè)曲，音樂(lè)意境疏離，人們的思想似乎還停留在樂(lè)曲鋪陳的畫(huà)卷里。

二、二胡作品《江南春色》演奏技法

（一）右手技法

江南風(fēng)格樂(lè)曲較為柔美，具有歌唱性，給聽(tīng)眾帶來(lái)溫柔舒緩之感，除旋律具有變化性外，《江南春色》二胡作品演奏技法受絲竹演奏習(xí)慣影響，弓序特點(diǎn)鮮明，尤其體現(xiàn)在快弓的運(yùn)用上，在重音上多用推弓，例如第2 段小快板開(kāi)篇處及快板段，均可以看到推弓在小節(jié)開(kāi)頭處的運(yùn)用，有別于其他樂(lè)曲，改變快弓慣用重音處拉弓的常態(tài)，巧妙融合江南絲竹演奏弓法，使樂(lè)曲更具變化性。通過(guò)分析江南風(fēng)格樂(lè)曲可知，運(yùn)用此種弓法可使音樂(lè)作品更具感染力。

在《江南春色》中，長(zhǎng)弓是較為常見(jiàn)的運(yùn)弓方法，與全曲曲調(diào)形象刻畫(huà)關(guān)系緊密，旋律通常情況下優(yōu)美流暢，為此在運(yùn)弓時(shí)多用柔美綿長(zhǎng)的長(zhǎng)弓，使音樂(lè)作品更具江南意蘊(yùn)。在處理長(zhǎng)音時(shí)需運(yùn)用長(zhǎng)弓實(shí)現(xiàn)作品情感起伏。以第41 小節(jié)為例，此處運(yùn)弓從弱到強(qiáng)，手指及右手手腕不能太緊張，要確保琴弓自然松弛，使音色更加柔美。手指及右手手腕運(yùn)用巧勁貼近琴弦，身體伴隨旋律漸強(qiáng)鋪陳輔助用力，保障音色靈巧柔美，達(dá)到推動(dòng)音樂(lè)情緒的目的。

《江南春色》跨拍弓技法較為常見(jiàn)，以第2 段小快板開(kāi)篇為例，通過(guò)運(yùn)用跨拍弓技法改變?cè)形恢脧?qiáng)弱關(guān)系，使音的著力點(diǎn)轉(zhuǎn)移到弱拍上。在江南絲竹藝術(shù)作品中跨拍弓技法較為典型，在藝術(shù)融合發(fā)展背景下成為江南風(fēng)格二胡藝術(shù)作品廣為適用的技法，可改變強(qiáng)弱位置關(guān)系，賦予音樂(lè)作品靈動(dòng)性及期待感，同時(shí)有效營(yíng)建江南春風(fēng)拂柳的氛圍，音符猶如幻化成擺動(dòng)在河堤一側(cè)的垂柳，隨風(fēng)搖曳婀娜多姿且回味無(wú)窮。

（二）左手技法

在二胡演奏進(jìn)程中裝飾音屬于較為常用的技法，《江南春色》作為典型的江南風(fēng)格樂(lè)曲在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)頻繁運(yùn)用裝飾音，突出旋律特征及地域風(fēng)格，巧妙融合江南絲竹演奏技法，使之具有代表性。其中，“指花”是二胡作品江南風(fēng)格詮釋常見(jiàn)的裝飾音手法，亦最早在江南絲竹中予以運(yùn)用，屬于活潑、輕巧的裝飾音類(lèi)型，猶如蜻蜓點(diǎn)水般展現(xiàn)樂(lè)曲藝術(shù)狀態(tài)。在譜面上，“指花”通常不會(huì)用特殊符號(hào)標(biāo)記，在演奏時(shí)人們根據(jù)個(gè)人狀態(tài)靈活加入“指花”，就算演奏相同曲目不同的演奏者所添加“指花”的位置亦可能在不同的音符上?！爸富ā毖葑嗷诒硌菡邔?duì)音樂(lè)的理解，在情緒堆積及即興創(chuàng)作基礎(chǔ)上予以運(yùn)用，賦予音樂(lè)作品靈動(dòng)性、多元性、藝術(shù)性。二胡作品《江南春色》要求演奏者掌握江南絲竹演奏技藝，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用“指花”，落實(shí)“飛花點(diǎn)綴”藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)，例如在第2 段開(kāi)篇可以運(yùn)用“指花”，使樂(lè)曲更具生機(jī)盎然之感。在裝飾音點(diǎn)綴下樂(lè)曲更加明快，展現(xiàn)江岸景色，渲染春滿(mǎn)大地意境。

滑音在江南風(fēng)格樂(lè)曲中屬于重要的技巧及藝術(shù)創(chuàng)作手段，恰到好處的滑音在藝術(shù)創(chuàng)作中較為關(guān)鍵，具有突出江南意蘊(yùn)的能力?；粼凇督洗荷分芯哂写硇裕依ㄍ富?、墊指滑音、回滑音等技法。以墊指滑音為例，作為裝飾手法，在演奏進(jìn)程中多數(shù)人會(huì)在第一把位集中演示，在演奏時(shí)3 個(gè)手指并攏，即大拇指、食指、中指或食指、中指及無(wú)名指，3 個(gè)手指同時(shí)下滑或上移，裝飾音手指離開(kāi)琴弦，并落到要演奏的音階上。江南風(fēng)格作品演奏者常用下墊指滑音，從聽(tīng)覺(jué)上講效果趨近于小三度下滑音，以第26 小節(jié)為例，從la 升至fa，期間使用墊指滑音，旨在體現(xiàn)江南清韻，使樂(lè)曲更加柔美，避免作品過(guò)于平淡，為刻畫(huà)江南水鄉(xiāng)秀美景色給予支持。在《江南春色》中同指滑音較為常見(jiàn)，尤其在小三度滑音中應(yīng)用頻繁，此滑音更加圓潤(rùn)溫婉，猶如江南吳儂軟語(yǔ)般，具有親切感、柔和性。在演奏時(shí)切忌速度過(guò)快，音色不能太硬，盡量模仿江南一帶人們的語(yǔ)言狀態(tài)。基于此，同指滑音技法處理時(shí)手指要緊貼琴弦，滑動(dòng)進(jìn)程中用力盡量均勻，期間運(yùn)弓力度適中，確保兩手配合得當(dāng)，同指滑音柔美婉約。在演奏《江南春色》時(shí)多處運(yùn)用同指滑音，例如第11 節(jié)及第13 節(jié)兩次升fa 而后轉(zhuǎn)入la 再升fa，運(yùn)用同指滑音技法，在熟練運(yùn)用技法前提下使用同指滑音營(yíng)建聲臨其境的氛圍，仿若置身水鄉(xiāng)，看到小橋流水、小舟搖曳、鶯歌飛舞的美景，達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的目的。

與拉弦樂(lè)器相同，二胡注重揉弦技巧的靈活運(yùn)用，在無(wú)法記譜的情況下，揉弦技法的引入是演奏者需思考與解決的問(wèn)題之一，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用揉弦技法能給樂(lè)曲增色，賦予樂(lè)曲生動(dòng)美感。在《江南春色》演奏進(jìn)程中揉弦技法有別于北方風(fēng)格二胡樂(lè)曲，主要源于江南風(fēng)格樂(lè)曲柔美且注重旋律流暢性，為此可選用滾揉技法予以演繹。揉弦最早用于小提琴表演，而后轉(zhuǎn)為二胡技法。在滾揉同時(shí)需留意幅度及頻率，確保頻率適中，同時(shí)幅度不可太大，手指揉弦要放松，若手腕、手指過(guò)于緊張則容易影響音色，使樂(lè)曲喪失江南風(fēng)韻。手腕要恰當(dāng)用力，確保滾揉音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，賦予樂(lè)曲細(xì)膩之感?！督洗荷范嗵幱玫綕L揉音技法，例如樂(lè)曲引子最后一個(gè)音的處理。除滾揉外，樂(lè)曲中還用到遲到揉弦技法，作為常見(jiàn)技法在慢板長(zhǎng)音及散板中較為常見(jiàn)。遲到揉弦主要是指揉弦狀態(tài)循序漸進(jìn)，《江南春色》開(kāi)篇散板首句中的“re”應(yīng)使用遲到揉弦，演奏者先不揉弦而后左手開(kāi)始緩慢揉弦，最后加重揉弦，同時(shí)右手配合運(yùn)弓且調(diào)控力度，旨在刻畫(huà)江南大地生機(jī)勃勃之景。

三、二胡作品《江南春色》演奏風(fēng)格形成原因

我國(guó)幅員遼闊，不同區(qū)域宗教信仰、語(yǔ)調(diào)、文化、風(fēng)俗傳統(tǒng)各異，為多元音樂(lè)文化發(fā)展提供了有力條件，可見(jiàn)音樂(lè)文化是自然因素、人文因素共同作用下的產(chǎn)物，《江南春色》演奏風(fēng)格形成原因亦離不開(kāi)上述兩點(diǎn)，助推音樂(lè)作品朝著特色、豐富、多變方向發(fā)展。

（一）自然因素

江南處于長(zhǎng)江中下游，風(fēng)景秀美且有“魚(yú)米之鄉(xiāng)”美稱(chēng)，春季的江南生機(jī)盎然，猶如詩(shī)文及歌曲中描繪的那般，“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”、“故鄉(xiāng)在江南，雨茫茫、橋彎彎”。南方降水較多，煙雨朦朧的江南平添韻味，青石板、油紙傘、涓涓細(xì)流，河柳岸、水中舟、橋上伊人。在自然環(huán)境中江南之美有別于其他地方，這成為《江南春色》的創(chuàng)作基礎(chǔ)，使之情韻具有特殊性，并為演奏風(fēng)格及技法的運(yùn)用提供有力條件。

（二）人文因素

江南方言極具特色，被稱(chēng)為“吳儂軟語(yǔ)”，吳語(yǔ)平舌音居多，后鼻音極少，語(yǔ)速流暢且鮮少起伏。受吳語(yǔ)影響《江南春色》音樂(lè)風(fēng)格整體波動(dòng)不大，好似江南人娓娓道來(lái)，旋律流暢、音色婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美動(dòng)人。除受方言影響外，本首音樂(lè)作品風(fēng)格及演奏技法還受江南絲竹影響深遠(yuǎn)，作為最早發(fā)起在上海、蘇南一帶的音樂(lè)藝術(shù)形態(tài)，樂(lè)曲具有靈活性強(qiáng)的特點(diǎn)，以器樂(lè)組合形式為依托不斷發(fā)展，演奏風(fēng)格逐漸成熟，為二胡作品《江南春色》藝術(shù)創(chuàng)作給予支持。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，二胡作品《江南春色》旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美動(dòng)人，通過(guò)運(yùn)用揉弦、跨拍弓等技法為聽(tīng)眾渲染一副生機(jī)盎然的江南美景，演奏追求細(xì)膩、優(yōu)雅、委婉，突出江南音樂(lè)藝術(shù)作品特點(diǎn)，達(dá)到借景抒情的目的。在《江南春色》藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)程中融入地域風(fēng)情，與區(qū)域人文因素、自然因素關(guān)系緊密，成為我國(guó)二胡音樂(lè)作品風(fēng)格多元及流傳推廣的內(nèi)驅(qū)動(dòng)力，并以音樂(lè)作品為載體展現(xiàn)民族文化內(nèi)涵，成為二胡魅力所在，繼而為新時(shí)代基于傳統(tǒng)民族文化傳承發(fā)展二胡藝術(shù)提供有力條件。