■李 勁 賀 雯/太原師范學(xué)院

聲樂演唱是一場聽覺的盛宴，也是一場聽覺的藝術(shù)作品。聲樂演唱作品主要通過演唱來渲染藝術(shù)的感染力，有些會配上表演，演唱者的肢體語言動作等來達到更高的要求。歌曲的演唱者把文字與音符用聲音的演唱方式來進行轉(zhuǎn)換，與原創(chuàng)作品顯現(xiàn)出區(qū)別，進行一次演唱作品再創(chuàng)造的過程，即二度創(chuàng)作。在二度創(chuàng)作中，歌曲演唱的風(fēng)格把控至關(guān)重要。

一、聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格把控的重要意義

聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作是對原創(chuàng)作品的肯定，也是進行再度創(chuàng)新的能力。二度創(chuàng)作不僅再現(xiàn)了原創(chuàng)作品的實力展現(xiàn)，更是通過二度演唱者的又一次創(chuàng)造性表演，使聲樂作品又一次發(fā)光發(fā)亮；同時也是演唱者表達原創(chuàng)作品的一種體現(xiàn)，更是二度創(chuàng)作者才能與表演能力的體現(xiàn)。

在二度創(chuàng)作中，演唱者通過二度作品把這首音樂或歌曲再度唱活，區(qū)別與原創(chuàng)作品不一樣的創(chuàng)作風(fēng)格，才是二度創(chuàng)作藝術(shù)的意義與價值。

二、聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格把控需要注意的問題點

聲樂演唱作品要完成二度創(chuàng)作必須要有超強的毅力與相對的音樂天賦。聲樂藝術(shù)的創(chuàng)新不僅表現(xiàn)在演唱者的風(fēng)格與舞臺秀上，還需要與原創(chuàng)的對比度與音色的處理，一個作品需要超越原創(chuàng)或者異于原創(chuàng)而出彩，必須把握創(chuàng)作的意圖與創(chuàng)新的意境。聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格的把控需要注意以下幾點。

(一)需要注意原創(chuàng)作品的內(nèi)涵與意境

對于原創(chuàng)歌曲要進行二度創(chuàng)作，必須對原創(chuàng)的歌詞、旋律、創(chuàng)作內(nèi)涵與表達的意境要有一定的了解，再在此基礎(chǔ)上進行再度創(chuàng)造。一首歌曲的內(nèi)涵與意境很重要，它不僅表現(xiàn)了原創(chuàng)作品的開始創(chuàng)作階段，更是賦予了歌曲以生命的活力，更是體現(xiàn)聲樂美。而且聲樂帶給人們的是聽覺的享受、美的向往與對生活的熱愛，聲樂的演奏是從紙質(zhì)形式到人用自己的聲音、肢體語言等方式進行表演而體現(xiàn)出來，也是從無聲到有聲的創(chuàng)作。因此，二度創(chuàng)作時可以靠攏原創(chuàng)作品的內(nèi)涵與意境，這樣在接近原創(chuàng)要表達的內(nèi)涵時又有新的創(chuàng)新點，與原創(chuàng)有所區(qū)別，也使音樂有更豐富、更鮮明、更深刻的情感。

(二)原創(chuàng)與二度創(chuàng)作的聲音與風(fēng)格把控

每一個作品都有自己的靈魂與風(fēng)格，對于聲樂作品而言，原創(chuàng)與二度創(chuàng)作的聲音與風(fēng)格把控至關(guān)重要，這也是二度創(chuàng)作與原創(chuàng)的重要區(qū)別，也是二度創(chuàng)作作品自己的價值體現(xiàn)。演唱者在對一首歌曲進行演唱時，自己的聲音與二度創(chuàng)作的作品在思想上、情感上要吻合，聲音要美妙，而且在演唱中要掌握一定的技巧。要具備對各種聲音與音色變化的駕馭能力。演唱者對華麗、明亮又輕巧的圓舞曲與甜蜜、輕柔的搖籃曲的演唱要求與聲音的處理完全不同。風(fēng)格的種類很多，有流行音樂、嘻哈、搖滾、爵士、藍調(diào)、古典、鄉(xiāng)村與民謠等音樂類型，是音樂作品具有代表性的特征。

如：在《歌手·當打之年》歌唱競賽中，周深和毛不易的強強結(jié)合演唱的《紅莓兒花開》兩種唱法的完美結(jié)合，兩種音色完美的融合與互補，美聲的處理運用非常到位。周深很有美聲功底，在第六期節(jié)目中，周深的競演曲目是《達尼亞》+《紅莓花兒開》，用美聲唱腔來詮釋俄羅斯風(fēng)格的《紅莓花兒開》與《達尼亞》，將流行語古典音樂相互結(jié)合，給這首歌曲進行創(chuàng)新與聲音的處理，按照他的節(jié)奏與聲音的地特性向世人訴說歌手本身，把歌唱這自己的感情完全的融入與歌曲中，用歌曲來訴說一切。周深運用自己的獨特嗓音、聲音處理能力與表演能力，完美的進行了一次二度創(chuàng)作。

(三)演唱者自身音樂實力與創(chuàng)造能力的自我實力體現(xiàn)

音樂是一門藝術(shù)，同時也是一個作品，演唱者不僅要表現(xiàn)出音樂歌曲本身的音的聲音還要通過這個聲音去表達出所要表達的涵義。對于需要創(chuàng)新的音樂作品，演唱者在二度創(chuàng)作的過程中要注意的問題很多，并且綜合起來也很復(fù)雜，它對演唱者的要求是多方面的、綜合性的。若創(chuàng)作者不能很好的把握音樂本身的韻味與意境是很難進行二度創(chuàng)作。因此，演唱者本身需要具備一定的音樂能力，有音樂天賦固然最好，這樣更能體現(xiàn)演唱者自身的實力要求，在此基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作就更得心應(yīng)手，而二度創(chuàng)作的歌曲更具有亮點，結(jié)合聲音的獨特性，可以把二度創(chuàng)作的歌曲再提升一個高度，達到創(chuàng)造能力的最新高度，實現(xiàn)自我，體現(xiàn)自我價值。

(四)展現(xiàn)自我，塑造優(yōu)秀的舞臺渲染力

一首經(jīng)典的原創(chuàng)歌曲被二度創(chuàng)作后進行演唱，關(guān)鍵就是二度創(chuàng)作作品的演唱者是否能夠把控整個編曲中的技巧與要點，在演唱的過程中又能否獨占鰲頭。在演唱中，有些演唱者往往會以音色的獨特性與創(chuàng)新性表現(xiàn)突出，對各個部分的因素以及旋律進行特別處理，在舞臺上都能一一表現(xiàn)出來，完全展現(xiàn)出自己演唱的實力。有些演唱者對各種聲音的處理能力特別強，塑造舞臺的感染力，渲染行非常強加上聲音的美與獨特，都能占有一席之地。因此，要想表現(xiàn)出自己的獨特性與創(chuàng)造性，只有更多的融合情感因素去展現(xiàn)，塑造優(yōu)秀的舞臺渲染力。

三、聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格把控的基本原則

聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格的把控的原則要求是為了體現(xiàn)演唱者擺脫原創(chuàng)風(fēng)格的影響，更好的進行二度創(chuàng)作，塑造自己的演唱風(fēng)格。聲樂的演唱是舞臺表演的藝術(shù)方式之一，從這里可以實現(xiàn)音樂的表現(xiàn)價值，演唱者運用自己的演唱方式進行聲情并茂的表演，給聽眾呈現(xiàn)創(chuàng)作作品的涵義與意境，讓聽眾從聲音、聽覺的享受中理解并感覺其中的情感意圖。音樂作品演唱能否成功關(guān)鍵在于演唱者對二度創(chuàng)作作品的綜合處理能力于創(chuàng)新能力，這一點很重要。聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格的把控的原則要求有以下幾點。

(一)時代性與技巧性原則

聲樂演唱中的二度創(chuàng)作，它的藝術(shù)創(chuàng)造內(nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)形式與創(chuàng)作風(fēng)格都有著自身的藝術(shù)特征與規(guī)律。二度創(chuàng)作不是任意、無限制的，必須有一定的原則與范圍，因此，在進行二度創(chuàng)作中，必須全面的、規(guī)范的按照原唱的基本內(nèi)涵與意境去創(chuàng)作，同時還要了解創(chuàng)作背景與創(chuàng)作時的意識心態(tài)等問題，同時注意時代性與技巧性。

聲樂的二度創(chuàng)作的技巧性很重要，它是處理整個二度創(chuàng)作過程中必須具備，且不可或缺的技能，也是順利完成二度創(chuàng)作的重要部分。創(chuàng)作無止境，同樣，創(chuàng)作需要一定的耐力與毅力，遵循創(chuàng)作原則才能一層一層遞進，提高創(chuàng)作質(zhì)量與內(nèi)涵。

(二)主觀性與創(chuàng)造性原則

二度創(chuàng)作的主觀性原則很強，而且創(chuàng)造性原則也比較高。二度創(chuàng)作過程中，對創(chuàng)作的歌曲音樂要有一個總體的設(shè)想處理，主要表現(xiàn)在歌曲的表現(xiàn)力度、速度、音色、音量、伴奏、演唱者的表現(xiàn)、肢體語言等方面，與原創(chuàng)有對比性、歌唱性與情感性。在原有的作品中再進行二度創(chuàng)作，需對音樂的各項能力把控的更到位，而且對二度創(chuàng)作作品需要逐句逐字的揣摩，反復(fù)推敲，對詞、音色、旋律等需要反復(fù)的練唱，以便演唱者達到熟練于心的程度，又能從演唱中通過聲音的控制表達出真實情感與美的享受，達到忘我境界。

(三)綜合性與多樣化原則

演唱者要想通過歌曲的二度創(chuàng)作來征服聽眾，自己首先要處于一種激動、興奮的演唱狀態(tài)中。一般來說，真真假假是一種特定的表現(xiàn)藝術(shù)效果的手法。假的目的是為了凸顯藝術(shù)的真，假是突出真的一種藝術(shù)表現(xiàn)技巧，但不會影響作品的真實性與情感。總的來說，二度創(chuàng)作中，綜合性原則比較強，不僅需要對自身實力的提升與表演中的把控能力，還需要對多方面的細節(jié)方面進行綜合性處理，融合多種因素，才能完美的處理二度創(chuàng)作作品中的藝術(shù)效果。除此之外，還需要對創(chuàng)作實行多樣化原則，從而達到至高的藝術(shù)境界。

(四)演唱者自身修養(yǎng)與藝術(shù)水平原則

在聲樂演唱中，二度創(chuàng)作的過程能夠體現(xiàn)出演唱者的藝術(shù)水平和自身修養(yǎng)。這是因為歌唱藝術(shù)本身就是一項綜合性與全面性展現(xiàn)的藝術(shù)活動。聲樂演唱過程中要求演唱者要有很強的音樂修養(yǎng)和對音樂的感知能力，在演唱中對突發(fā)狀況以及對各種聲音的處理能力非常重要，并且掌握一定的演唱技巧和能力進行二度創(chuàng)作是非常有必要的。

除此之外，演唱者還需要一定的音樂素質(zhì)，音樂素質(zhì)是指演唱者所掌握的音樂力度、節(jié)拍、節(jié)奏、速度、和聲以及調(diào)式等內(nèi)容，只要在掌握這些知識的基礎(chǔ)上，演唱者才能更好地在聲樂演唱中進行二度創(chuàng)作，從而提高自身的藝術(shù)水平。聲樂本身就是藝術(shù)體現(xiàn)，演唱者自身的音樂修養(yǎng)決定了它的音樂素質(zhì)表現(xiàn)能力和藝術(shù)水平能力。因此，在聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格需要把控演唱者自身修養(yǎng)與藝術(shù)水平原則。

四、結(jié)語

綜上所述，通過對聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格的把控研究更能了解二度創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式與原則要求。聲樂藝術(shù)的魅力就在于聲音的傳遞，給人以聽覺享受的美感與旋律，并且能深刻體會到作品的內(nèi)涵與思想情感表達，使作品更具有代表性與創(chuàng)新能力。藝術(shù)無止境，藝術(shù)的表現(xiàn)形式也是多種多樣，作為演唱者，音樂的二度創(chuàng)作就是擺脫束縛，超越自我、實現(xiàn)自我、提高音樂藝術(shù)的一種體現(xiàn)。對于二度創(chuàng)作中，情感的投入與對整部作品的技巧性處理、音樂的旋律等方面需要特別注意，需要很好的自我處理藝術(shù)與技巧能力，從而實現(xiàn)聲樂演唱作品的創(chuàng)新，為音樂藝術(shù)的發(fā)展做出一份努力。