【摘要】 大連圖藏本插圖無(wú)論是人物、背景刻畫(huà)還是細(xì)節(jié)處理，都不及崇禎本插圖。由于技藝的不精、態(tài)度的不嚴(yán)謹(jǐn)以及成本等因素，使得前者無(wú)論是藝術(shù)價(jià)值還是審美價(jià)值都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如崇禎本插圖。

【關(guān)鍵詞】 大連圖藏本;崇禎本;插圖;比較

【中圖分類號(hào)】I242.4? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）41-0035-03

基金項(xiàng)目：本文系江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目（編號(hào)：2017SJB2279）系列論文之一。

《金瓶梅》是明代四大奇書(shū)之一，是世情小說(shuō)的代表。無(wú)論思想性和藝術(shù)性都是同類小說(shuō)中的佼佼者，具有典型性和代表性。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《金瓶梅》一書(shū)的刻本多達(dá)幾十種，插圖本占一半以上。其版本系統(tǒng)較為復(fù)雜，共有三大版本系統(tǒng)，分別是：詞話本、崇禎本和張?jiān)u本。大連圖書(shū)館收藏的本衙藏板甲本（簡(jiǎn)稱“大連圖藏本”）屬于張?jiān)u本系統(tǒng)。

張?jiān)u本插圖本有插圖二百幅、一百幅、八十幅、四十二幅四種情況。由于對(duì)成本等因素的考量，大連圖藏本的插圖數(shù)量較之崇禎本有刪減，但是為了突出賣點(diǎn)，書(shū)坊主會(huì)對(duì)插圖有所選擇?，F(xiàn)將兩者插圖整理如下（表1）：

從表1可知，大連圖藏本關(guān)于主要人物的插圖數(shù)量與崇禎本相似，顯示出對(duì)文本的尊重。然而大連圖藏本中關(guān)于三姑六婆和情色的插圖占比非常大，這應(yīng)該是為了迎合具有低級(jí)趣味的讀者的閱讀興趣，吸引他們的購(gòu)買欲望。

大連圖藏本為張竹坡于1695年刊刻的初刻本，文本接近崇禎本，卷首蓋有恭親王藏書(shū)章，可見(jiàn)此版本是皇族世家的藏書(shū)。正文每半頁(yè)十行，每行二十二字，有眉批、夾批、旁批，每回都有回前評(píng)，共有插圖一百幅。大連圖藏本的插圖基本是摹仿崇禎本插圖而刻，其背景和人物刻畫(huà)較為簡(jiǎn)單，線條粗糙，對(duì)文本閱讀起到簡(jiǎn)單輔助作用，審美價(jià)值稍顯欠缺。由于大連圖藏本和崇禎本關(guān)系密切，且兩者插圖都是單頁(yè)大圖，具有較高的研究?jī)r(jià)值，因此本文將選取大連圖藏本和崇禎本的部分插圖，進(jìn)行對(duì)比研究，說(shuō)明兩者在文本闡釋方面的差異。

一、對(duì)文本的闡釋

大連圖藏本和崇禎本內(nèi)容基本相同，但兩者插圖在文本闡釋方面并不完全相同，總體來(lái)說(shuō)，崇禎本插圖忠實(shí)地還原了文本所傳達(dá)的信息，大連圖藏本插圖對(duì)文本的闡釋則沒(méi)有崇禎本插圖契合，試舉幾例說(shuō)明。

第四回，西門慶和潘金蓮經(jīng)常在王婆家私會(huì)，街坊無(wú)人不曉。有個(gè)名叫鄆哥的賣梨小猴兒尋來(lái)想賺幾個(gè)錢，不想?yún)s和王婆發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，被王婆打了，一籃子雪梨也被扔了出去。大連圖藏本和崇禎本插圖“鬧茶坊鄆哥義憤”（圖1）同時(shí)描述了這個(gè)情景。比較兩幅插圖，還是有較明顯的差異：崇禎本插圖中王婆面容兇狠，一手指向鄆哥，似在謾罵，鄆哥一手指向王婆，似在回罵，同時(shí)彎腰好像要撿起地上散落的梨子。大連圖藏本插圖中鄆哥同樣彎腰手指王婆，但王婆兩手垂放身體兩邊，臉部沒(méi)有任何表情，此外地上也沒(méi)有文本中提到的散落一地的梨子。很明顯，崇禎本插圖和文本中兩人發(fā)生爭(zhēng)吵的情節(jié)更為相扣。

第五回，鄆哥在王婆那吃了虧，氣憤之下于是找到武大郎，告訴他西門慶和潘金蓮?fù)登橹?，并且和他商量捉奸事宜。大連圖藏本和崇禎本插圖“捉奸情鄆哥定計(jì)”（圖2）都把畫(huà)面定格在捉奸這一情節(jié)上。對(duì)應(yīng)文本，兩者雖然描述的文字基本相同，但是插圖在細(xì)節(jié)上還是有差異。從崇禎本插圖中可以很清楚地看到屋外鄆哥把雪梨扔在地上，死命地頂住王婆，武大郎裸起衣裳著急地奔向茶坊，屋內(nèi)潘金蓮衣服來(lái)不及整理慌亂地頂住門，西門慶嚇得鉆入床下藏了起來(lái)，表情驚恐，形象地還原了文本所描述的場(chǎng)景。而大連圖藏本插圖較為粗糙，首先沒(méi)有清晰地繪刻回目標(biāo)題中提到的捉奸主角之一鄆哥以及他散落在地上的雪梨，這與文本不符;其次潘金蓮面目表情模糊，看不出奸情敗露時(shí)的慌張，而且床下躲藏的西門慶刻畫(huà)得十分粗糙。

?第八十七回，武松聽(tīng)說(shuō)潘金蓮在王婆家待售，于是騙王婆稱要娶金蓮，潘金蓮躲在簾后聽(tīng)說(shuō)這話，不等王婆叫她，自己出來(lái)答應(yīng)了。王婆讓武松準(zhǔn)備一百兩銀子，武松同意并承諾第二天來(lái)兌銀子帶潘金蓮回去。王婆不信武松有銀子，胡亂答應(yīng)了。插圖“王婆子貪財(cái)忘禍”（圖3）畫(huà)面定格在武松承諾回去拿銀子，王婆不信胡亂答應(yīng)的瞬間。兩幅插圖中武松邊往外走邊轉(zhuǎn)身舉起手似在和王婆承諾拿銀子，王婆扭過(guò)臉去滿臉不屑，這一點(diǎn)兩者和文本都是契合的。但仔細(xì)比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)崇禎本插圖門后站著潘金蓮，滿臉期待，而大連圖藏本門后沒(méi)有潘金蓮。文本雖沒(méi)有提到武松走的時(shí)候潘金蓮站在哪里，但是根據(jù)前文潘金蓮主動(dòng)答應(yīng)嫁給武松，可知金蓮此時(shí)的心情應(yīng)該是歡欣雀躍、滿心期待，很有可能會(huì)站在門后目送武松離開(kāi)，因此崇禎本插圖更好地闡釋了文本的信息。

這樣的情況還有第一回、第八回、十一回、二十三回、五十一回和七十五回。

二、繪刻水平

比較大連圖藏本和崇禎本插圖，可以明顯看出崇禎本插圖無(wú)論是人物還是背景畫(huà)面都繪刻精美，體現(xiàn)了木刻畫(huà)家們成熟的繪刻技術(shù)，和文本內(nèi)容相得益彰。而大連圖藏本由于繪刻技術(shù)的粗糙和繪刻態(tài)度的不嚴(yán)謹(jǐn)，在很大程度上影響了插圖對(duì)文本的闡釋。

（一）對(duì)人物的繪刻

插圖在表現(xiàn)小說(shuō)中人物形象的時(shí)候，表情、動(dòng)作十分重要，讀者可以通過(guò)直觀的畫(huà)面了解小說(shuō)的情節(jié)。相比較崇禎本插圖的繪刻者，大連圖藏本插圖的繪刻者明顯沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，一百幅插圖中有十六幅插圖的人物繪刻沒(méi)有對(duì)文本內(nèi)容起到輔助作用。試舉幾例分析。

第十一回，大連圖藏本和崇禎本插圖“潘金蓮激打?qū)O雪娥”（圖4）對(duì)應(yīng)的文本是：

不想被西門慶聽(tīng)見(jiàn)了，復(fù)回來(lái)，又打了幾拳，罵道：“賊奴才淫婦！你還說(shuō)不欺負(fù)他，親耳朵聽(tīng)見(jiàn)你還罵他?！贝虻难┒鹛弁措y忍。

崇禎本插圖中的西門慶衣袖卷得高高，手握拳頭，一腳踢向?qū)O雪娥，表情兇狠;孫雪娥一手護(hù)著頭，似有躲閃之意;吳月娘手指小玉，似在叮囑她。而大連圖藏本插圖中西門慶袖子半卷，面部表情模糊不清;孫雪娥也不似文本敘述的“疼痛難忍”，更看不出吳月娘有叮囑小玉的動(dòng)作。

?第四十六回，插圖“妻妾戲笑卜龜兒”（圖5）描繪的是卜龜兒卦的老婆子正在給月娘、孟玉樓等人卜卦的情景。比較大連圖藏本和崇禎本插圖，首先崇禎本插圖中的四個(gè)人從長(zhǎng)相上很容易辨別出坐著的三個(gè)貌美如花的年輕女子應(yīng)該是月娘等人，站著的老嫗應(yīng)該是卜卦的老婆子，而大連圖藏本中月娘等人的外貌竟和老嫗無(wú)異;其次，崇禎本插圖中月娘等人神情專注，緊緊地盯著面前的卦象，這符合人物的心理，畢竟關(guān)系到她們今后的命運(yùn)，而大連圖藏本插圖中月娘等人面目表情木然簡(jiǎn)單;第三，大連圖藏本插圖中沒(méi)有繪刻卜卦的重要道具——龜兒，這和文本不符。

第七十五回，春梅因申二姐怠慢，氣狠狠地把她罵了一頓，月娘剛說(shuō)幾句，潘金蓮便和她對(duì)駁起來(lái)，兩人心存怨氣。月娘不讓西門慶到金蓮房里，誤了壬子日，潘金蓮更是生氣，借機(jī)和月娘吵鬧起來(lái)。插圖“為護(hù)短金蓮潑醋”（圖6）正是定格在“潑醋”這一情節(jié)，相對(duì)應(yīng)的文本為：

那潘金蓮見(jiàn)月娘罵他這等言語(yǔ)，坐在地下就打滾撒潑……頭上?髻都撞落一邊……月娘越發(fā)大怒……

崇禎本插圖人物一目了然，躺在地上?髻散亂的正是撒潑的潘金蓮，站在屋里四人中用手指著潘金蓮情緒激動(dòng)的是吳月娘，拼命地?cái)r著月娘的便是吳大妗子等人。大連圖藏本插圖則繪刻得十分粗糙，首先人物容貌模糊不清，其次潘金蓮?髻?zèng)]有散亂，表情不似撒潑;第三，屋內(nèi)四人團(tuán)在一起，吳月娘表情模糊不清，其他三人也看不出有攔住吳月娘的動(dòng)作，顯然沒(méi)有崇禎本繪刻得生動(dòng)形象。

此外，由于刊刻態(tài)度的不嚴(yán)謹(jǐn)和刊刻技術(shù)的粗糙，使得大連圖藏本中的插圖都難以將年輕女子的如花美貌刻畫(huà)出來(lái)，甚至出現(xiàn)了年輕女性和三姑六婆形象相似的情景，這在很大程度上影響了對(duì)文本的闡釋力度，并且畫(huà)面的美感不足。

（二）對(duì)背景的繪刻

崇禎本插圖的背景到處彌漫著濃郁的徽州文化氣息，展現(xiàn)了徽州的人土風(fēng)情，無(wú)論是奇松怪石還是樓宇亭閣都點(diǎn)綴得恰到好處，為整幅插圖的美感起到至關(guān)重要的作用。而大連圖藏本插圖雖然也能看出徽州的特征，但背景繪刻得比較簡(jiǎn)單，整體畫(huà)面沒(méi)有崇禎本插圖飽滿，使得美感大打折扣。試舉幾例簡(jiǎn)單說(shuō)明。

第四回，比較兩者插圖“赴巫山潘氏幽歡”（圖7），崇禎本插圖明顯更加飽滿，首先一棵茂密的大樹(shù)將潘金蓮、西門慶和王婆從視覺(jué)上自然地分為兩個(gè)空間，照應(yīng)文本中潘金蓮和西門慶偷情時(shí)王婆在屋外的描寫(xiě)，大連圖藏本則沒(méi)有繪刻這棵需要花費(fèi)繪刻者不少精力的大樹(shù);其次崇禎本插圖中屋頂?shù)耐咂黄浅Ｇ逦R，而大連圖藏本圖方便沒(méi)有細(xì)致地繪刻瓦片。

第六回，插圖“王婆幫閑遇雨”（圖8）描述的是王婆上街打酒買肉，回來(lái)時(shí)忽然狂風(fēng)大作，大雨傾盆。崇禎本插圖中樹(shù)木傾斜，樹(shù)枝向后飄揚(yáng)，再加上王婆手遮著頭，腰帶飛舞起來(lái)，狂風(fēng)暴雨之感油然而生，照應(yīng)了標(biāo)題中“遇雨”二字。而大連圖藏本背景則過(guò)為簡(jiǎn)單，削弱了這種感覺(jué)。

從以上分析可知，大連圖藏本插圖無(wú)論是人物、背景刻畫(huà)還是細(xì)節(jié)處理，都不及崇禎本插圖。由于技藝的不精、態(tài)度的不嚴(yán)謹(jǐn)以及成本等因素，使得前者無(wú)論是藝術(shù)價(jià)值還是審美價(jià)值都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如崇禎本插圖。

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作者簡(jiǎn)介：朱妙伶，女，漢族，碩士，講師，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。