林金朝

風(fēng)箱是振蕩簧片使手風(fēng)琴發(fā)音的原動力，也是手風(fēng)琴賴以塑造音樂形象、傳達樂思的控制中心，其獨特的構(gòu)造及發(fā)音原理使之具備了演奏多種現(xiàn)代音樂的可能性。對這樣罕見的樂器發(fā)聲結(jié)構(gòu)，古拜杜麗娜曾這樣形容：“手風(fēng)琴是能夠呼吸的!這種特征似乎其他任何一種樂器都不具有?！雹谠诠虐荻披惸鹊闹诛L(fēng)琴獨奏作品《發(fā)自深處》中，她通過抖風(fēng)箱、震風(fēng)箱等技術(shù)表達了作品中的獨特樂思和意象概念。為便于對上述風(fēng)箱技術(shù)進行分析，下文將大致介紹手風(fēng)琴的風(fēng)箱構(gòu)造及其發(fā)音原理。

一、風(fēng)箱構(gòu)造及其發(fā)音原理

（一）手風(fēng)琴的發(fā)聲構(gòu)造

1829年，奧地利人西里勒斯·達米安（Cyrillus Demian 1772—1847）集手風(fēng)琴各類前身樂器之大成，創(chuàng)制了第一架手風(fēng)琴。其由鍵盤、風(fēng)箱、貝斯三個部分組成，通過風(fēng)箱銷釘結(jié)合成一個整體。

手風(fēng)琴風(fēng)箱是折層狀、起吸排氣作用的可拉伸壓縮箱體（見圖1）③。由風(fēng)箱框、箱體、箱角等組成。其作用是為音簧提供氣流，是手風(fēng)琴發(fā)音的關(guān)鍵部件。與風(fēng)箱緊密連接的是手風(fēng)琴的琴鍵部分，分為鍵盤和貝斯。兩者通過氣流與風(fēng)箱發(fā)生聯(lián)系，而琴鍵的傳動系統(tǒng)是其中最重要的媒介。

圖1

琴鍵傳動系統(tǒng)由琴鍵、鍵桿、鍵桿架、彈簧等構(gòu)成。琴鍵粘合在鋁制鍵桿上，鍵桿頂端用連接件固定住由金屬蓋板、毛氈、羊皮粘合而成的音孔蓋。鍵桿底部鉚合著底座，卡在鍵桿架的軸上，并由彈簧拉住鍵桿，使音孔蓋壓緊在音孔板的氣孔上。

（二）手風(fēng)琴發(fā)聲原理

手風(fēng)琴作為一種自由簧氣鳴樂器，其發(fā)聲原理是演奏者通過手指按動琴鍵來打開音孔和拉動風(fēng)箱，進而使得氣流沖擊簧片構(gòu)造，完成整體發(fā)聲過程。

當(dāng)按下琴鍵時，其引起杠桿作用拉伸彈簧，對應(yīng)的音孔蓋隨即打開，氣流通過音孔板氣孔和音簧盒底孔進入風(fēng)箱，一部分吹到簧片上，另一部分則在簧框孔與簧片之間狹小的縫隙吹開框孔背面的音簧皮條，互相配合激發(fā)簧片振動，使聲音自音孔發(fā)出；這就是手風(fēng)琴的發(fā)聲過程。在這一過程中，風(fēng)箱發(fā)揮著關(guān)鍵作用，直接關(guān)系作品演奏的音量、時值、氣息、以及音形塑造等方面。演奏者唯有合理運用風(fēng)箱才能完成高水平的手風(fēng)琴演奏活動。

二、風(fēng)箱技術(shù)在《發(fā)自深處》中的運用

一部作品的完美演繹不僅依靠作曲家高超的寫作技巧，還與演奏家精湛的演奏技巧緊密相關(guān)。在手風(fēng)琴作品的呈現(xiàn)中，出色的演奏必然包含了對風(fēng)箱的卓越控制力和精心設(shè)計，只有使風(fēng)箱的變化與雙手的觸鍵精密配合，作品輕重緩急的變化才能達到理想效果。

古拜杜麗娜的手風(fēng)琴作品在演奏技巧創(chuàng)新方面堪稱典范。在《發(fā)自深處》中，作曲家將其獨樹一幟的音樂語言與多種風(fēng)箱技術(shù)互相結(jié)合，向聽者展現(xiàn)了創(chuàng)新性的音響效果，并使之與樂曲中所對應(yīng)的意象產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系。

（一）平風(fēng)箱

在手風(fēng)琴演奏中，平風(fēng)箱是被頻繁運用的風(fēng)箱技術(shù)，其主要表現(xiàn)為使用較為緩和、均勻的力度推拉風(fēng)箱，因而主要被運用于樂音線條較為平穩(wěn)的樂句④。在使用這一技術(shù)的過程中，樂音的強弱改變主要依靠推拉風(fēng)箱的力度變化。

譜例1

譜例1中，持續(xù)進行的四分音符以平風(fēng)箱技術(shù)呈現(xiàn)，漸強和漸弱以小節(jié)為單位緊密銜接。樂音始于大字組的E和G，在漸強和漸弱的連續(xù)變化中，音高逐步上升，音符隨之愈加密集；這一樂句的進行通過推拉風(fēng)箱的力度變化，使樂音材料的音量不斷隨之改變。作曲家以這一手法意圖表現(xiàn)上升道路的匍匐步履。

譜例2

譜例2中出現(xiàn)了音塊材料。音塊是指“一組相毗鄰的音同時發(fā)聲”，表示同時演奏譜面上兩個音符之間的所有音⑤。在這一樂句中，跨度較小的音塊通過刮鍵手法過渡至跨度更大的音塊。這一樂段在音量上保持總體漸強趨勢，另有小幅度的漸強與刮鍵同時出現(xiàn)。這些音量變化同樣通過施加力度變化的平風(fēng)箱技術(shù)呈現(xiàn)。這一樂段與譜例1所示樂段在聽覺和意象上都有相似之處，但因為加入了“突強”記號，故在音量變化上更為劇烈，情緒也更為激進。

（二）抖風(fēng)箱

抖風(fēng)箱在許多現(xiàn)代手風(fēng)琴作品中被頻繁使用，是一種短促并快速地開合風(fēng)箱的技術(shù)，依靠不斷開合風(fēng)箱來產(chǎn)生互不相連的音或和弦⑥。根據(jù)一次抖風(fēng)箱所產(chǎn)生的音符數(shù)量，又有二抖、三抖、四抖、五抖等技術(shù)的區(qū)分，其中二抖技術(shù)在手風(fēng)琴作品中較為常見。古拜杜麗娜在《發(fā)自深處》全曲中使用的抖風(fēng)箱演奏技術(shù)即為二抖技術(shù)一一即不斷重復(fù)的短促開合風(fēng)箱。

《發(fā)自深處》第一小節(jié)，抖風(fēng)箱在手風(fēng)琴低音區(qū)開始連續(xù)進行，大字組的不協(xié)和樂音材料在三度范圍內(nèi)波動。在沒有嚴格節(jié)奏約束的條件下，抖風(fēng)箱的速度按慢-快-慢來回反復(fù)；同時，樂音材料的音量按弱-強-弱的力度隨之變化。

樂曲第1小節(jié)后半部分。隨著樂音推進，抖風(fēng)箱技術(shù)以音塊形式呈現(xiàn)，其音量強弱和速度持續(xù)改變的周期較為頻繁。作曲家在此處使用的音塊和抖風(fēng)箱技術(shù)配合音量強弱和速度的變化，創(chuàng)新性地營造了一種緊張的聽 覺感受，以表現(xiàn)內(nèi)心深處的不安情緒。

譜例3

譜例3中，低聲部的音塊以抖風(fēng)箱和刮奏相結(jié)合的形式均勻上行，其范圍貫穿手風(fēng)琴左手部分的音域，形成了縱向的音響效果。高聲部則是以半音為單位、與抖風(fēng)箱技術(shù)相結(jié)合的和弦級進，呈總體上升趨勢緩慢上行至以F音為根音的正三和弦。作曲家在這一樂句中結(jié)合抖風(fēng)箱技術(shù)和刮奏技術(shù)，使其配合大三和弦與音塊，創(chuàng)造了極為豐富的聽覺效果，并以此烘托出焦慮不安的氣氛。

（三）震風(fēng)箱

震風(fēng)箱是可以使手風(fēng)琴發(fā)出震顫音的特有演奏技術(shù)。震風(fēng)箱的原理是通過風(fēng)箱一定頻率的顫動，使得原本平穩(wěn)進行的樂音形成震顫效果。在手風(fēng)琴的演奏過程中，風(fēng)箱的運行速度、力度、幅度等均會影響樂音的波動，而震顫音可以源自于任意一種影響風(fēng)箱運行并使樂音產(chǎn)生強弱波動的動作⑦。演奏震顫音常見的方式是依靠手腕向同一方向發(fā)力使風(fēng)箱震動，引起琴體的輕微顫動，從而使樂音產(chǎn)生震顫效果。

譜例4

譜例4中，此處為震風(fēng)箱技術(shù)，要求高低聲部同時發(fā)出震顫音。其中，高聲部為不協(xié)和樂音材料，低聲部和弦運用五聲音階下行模進，其協(xié)和的音響效果與高聲部形成了對比。古拜杜麗娜通過震風(fēng)箱技術(shù)同時呈現(xiàn)這兩種互為對照的音響，烘托出惶恐不安的氣氛，描繪出驚恐顫栗的情緒。

譜例5

譜例5中，根據(jù)樂譜標記的線條，固定音高的樂音材料通過刮奏上下滑動，風(fēng)箱同時配合做出震顫音，進一步加強了聽覺效果。樂句通過震風(fēng)箱技術(shù)與刮奏技術(shù)的結(jié)合，渲染了焦灼緊張的氣氛。

譜例6

譜例6中出現(xiàn)了微分音滑奏法與震風(fēng)箱結(jié)合的樂句。微分音滑奏法是指固定音高的手風(fēng)琴演奏在兩個半音之間音高的演奏技術(shù)。其原理為觸鍵由深到淺的同時，推拉風(fēng)箱的力度逐漸增加⑧。?A音的震顫波動頻率由快至慢，以表現(xiàn)樂句情緒的逐漸平靜；其后通過微分音滑奏法，?A音緩慢下降至G音又重回原點。作曲家在這一樂句中通過震風(fēng)箱技術(shù)和微分音滑奏法的結(jié)合，模仿了人的哽咽聲與哀號聲。

（四）特殊風(fēng)箱技術(shù)

在手風(fēng)琴演奏中，除上述較為常見的風(fēng)箱技術(shù)外，諸如按壓放氣孔⑨等少數(shù)較為特殊的風(fēng)箱技術(shù)也為作曲家所用。在《發(fā)自深處》中，按壓放氣孔所制造的音響效果被用于樂曲的意象呈現(xiàn)。

放氣孔原本用于非演奏狀態(tài)下使手風(fēng)琴風(fēng)箱開啟或關(guān)閉，其原理是在按壓放氣孔時，風(fēng)口打開，氣流從風(fēng)箱中進入或流出，同時會發(fā)出類似風(fēng)聲的自然音響。在現(xiàn)代作品中，作曲家賦予了放氣孔全新的意義：運用按壓放氣孔時推拉風(fēng)箱的力量大小和幅度變化，模仿出呼吸，風(fēng)聲，海浪聲等特殊音響效果。在譜例7中，放氣孔所造成的氣聲有規(guī)律地出現(xiàn)，表現(xiàn)了類似于嘆息的效果。

譜例7

結(jié) 語

通過上述譜例分析，可以看到古拜杜麗娜在《發(fā)自深處》中對風(fēng)箱技術(shù)運用的創(chuàng)新，她在作品中通過抖風(fēng)箱和震風(fēng)箱等技術(shù)呈現(xiàn)各類樂音材料，塑造了別致而巧妙的聽覺元素，展示了其創(chuàng)作思想和精湛技法；她結(jié)合自身對風(fēng)箱的理解，通過其特有的音樂語言與各類風(fēng)箱技術(shù)相融合，發(fā)掘了手風(fēng)琴的新音響效果，拓寬了手風(fēng)琴演奏的可能性?！?/p>

注釋：

① 伏源.古柏杜麗娜現(xiàn)代手風(fēng)琴作品研究[D].西北師范大學(xué),2005:19.

② 孟輝.索菲亞·古柏杜麗娜的巴揚獨奏作品——《發(fā)自深處》和《期望奏鳴曲》分析[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報,2010,(01):81-87.

③ 梁孟元.手風(fēng)琴的構(gòu)造及其種類[J].演藝設(shè)備與科技,2007,(05):59-65.

④ [比]Broekman，J.M.結(jié)構(gòu)主義[M].李幼蒸,譯.北京:中國人民大學(xué)出版社,2003:8.

⑤ 殷琪.手風(fēng)琴演奏中幾種風(fēng)箱技巧的訓(xùn)練與運用[J].音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報),2004,(04):47-51.

⑥ 魯曉玲.自由低音手風(fēng)琴“抖風(fēng)箱”技法及其體現(xiàn)[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),2014,(03):223-227.

⑦ 田佳男.分析《蘭艇采香》創(chuàng)作與演奏中幾點風(fēng)箱技巧的運用[D].中央音樂學(xué)院,2019:11.

⑧⑨ 孟輝.索菲亞·古柏杜麗娜的巴揚獨奏作品——《發(fā)自深處》和《期望奏鳴曲》分析[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報,2010,(01):81-87.