師陽(yáng)

摘? 要：契訶夫是19世紀(jì)俄羅斯偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，他的作品意蘊(yùn)豐富而深刻，每一部都散發(fā)著迷人的魅力。在他的作品中，呈現(xiàn)給我們的往往都是平凡普通的日常生活，可就在這些平淡瑣碎中卻深藏著發(fā)人深思的真理。本文通過對(duì)《海鷗》中人物的分析，揭示了人們悲喜相交的生活窘境，每個(gè)人都封閉在自我的世界當(dāng)中，就像一只孤獨(dú)的海鷗。

關(guān)鍵詞：契訶夫;《海鷗》;孤獨(dú)

《海鷗》被稱為“小說(shuō)化的戲劇”，它的敘事過程與傳統(tǒng)觀念上的敘事階段完全不同。沒有完整的故事，似乎只是從尋常生活中截取了一個(gè)片段，瑣碎而平淡，沒有開始，沒有結(jié)尾，甚至是有些乏味的鄉(xiāng)村生活。

在《海鷗》當(dāng)中，作者開創(chuàng)了一種全新的戲劇敘述策略——散文式結(jié)構(gòu)，這就使得人物形象沒有主次之分，每個(gè)角色都是獨(dú)特的個(gè)體，不可或缺。在劇中，每個(gè)人物角色都擁有一份獨(dú)屬于他們自身的愛情，正如契訶夫曾在一封信里說(shuō)過的：“劇本有許多關(guān)于文學(xué)的談話，很少行動(dòng)，五普特的愛情?！薄拔迤仗亍边@個(gè)詞主要是來(lái)形容劇中復(fù)雜的愛情關(guān)系，多組愛情關(guān)系構(gòu)成了角色之間復(fù)雜而不易理清的網(wǎng)狀關(guān)系，又制造了多重的戲劇沖突。

故事發(fā)生的背景是一個(gè)封閉的鄉(xiāng)下莊園，人物有始終生活在這里的特列普列夫、瑪莎，尼娜、多恩大夫、管家夫婦等，也有來(lái)度假的阿爾卡季娜與特里戈林?！皯颉本驮谶@里拉開了帷幕，可他們好像都不屬于這里。特列普列夫是個(gè)敢于創(chuàng)新的作家，他否定舊的一套戲劇程式：

“現(xiàn)代的戲劇不過是陳規(guī)舊套，是偏見罷了。------應(yīng)該尋找新的形勢(shì)，如果沒有的話，那寧肯什么也不要?！?/p>

尼娜是個(gè)純真且充滿幻想的少女，她渴望榮譽(yù)，為了成為一個(gè)藝術(shù)家，為了那種榮譽(yù)她：

“情愿忍受貧苦失望，忍受周圍人對(duì)我的憎恨;我情愿住破房，吃黑面包------”

少女瑪莎因陷入單相思而苦惱不已，無(wú)力抵抗之下只能選擇逃避：

“一旦我們搬了家，我就會(huì)把這一切全都忘記，……從我心里連根拔除。”

阿爾卡季娜曾經(jīng)紅極一時(shí)，她來(lái)這兒只是稍作休息：

“每年夏天都是這樣，每年夏天我都要在這里受一番侮辱！我以后再也不到這種地方來(lái)了。”

甚至和大夫多恩私通的鄉(xiāng)下夫人波里娜也央求多恩：

“我親愛的，我日夜思念的，您把我?guī)ё甙?。?/p>

這些人雖然身在這里，可心都在別處。正是這些不相融合的聲音和意識(shí)造成了他們之間的陌生和隔閡，也使我們感受到了深藏在作品背后的內(nèi)涵。

大家習(xí)慣上總愛把尼娜和特列普列夫定位為男女主人公，因?yàn)樵谒麄z的身上集中反映了愛情與藝術(shù)的主題。但瑪莎與特列普列夫更像彼此的影子，因?yàn)樵谒麄兊纳砩细r明地凸顯了孤獨(dú)的符號(hào)，他們就像兩只被折斷了夢(mèng)想翅膀的海鷗，無(wú)望地盤旋在那片深藍(lán)的大海上。

瑪莎在劇中是一個(gè)頗具抒情性的人物。她是管家沙姆拉耶夫的女兒，話不多，總是穿著一襲黑衣，對(duì)此她的解釋是：

“我為我的生活戴孝，我很不幸”。

為什么風(fēng)華正茂的她顯得如此絕望，是因?yàn)榻疱X嗎？

“問題不在金錢上。即便一個(gè)窮人也可能幸福?！?/p>

那么是因?yàn)閻矍閱?？小學(xué)教師梅德維堅(jiān)科一直熱烈地追求著她，可她卻反應(yīng)冷漠：

“廢話連篇，（聞鼻煙壺）您的愛情讓我感動(dòng)，可是我不能用愛情來(lái)回報(bào)------”

瑪莎不是一個(gè)無(wú)情寡義的人，只是她的熱情傾注到了另外一個(gè)人身上，她一直單戀著特列普列夫，而特列普列夫卻愛戀著尼娜。所以，她最終只能埋葬掉這份無(wú)望的感情，嫁給了她永遠(yuǎn)不可能愛上的梅德維堅(jiān)科。但這個(gè)小學(xué)教師永遠(yuǎn)無(wú)法理解瑪莎的痛苦，他認(rèn)為她的痛苦毫無(wú)必要，認(rèn)為幸福和金錢同在。試想與一個(gè)語(yǔ)言上無(wú)法溝通，精神上無(wú)法交流的人將要生活一輩子，這個(gè)人能不感到絕望嗎？

瑪莎就像特列普列夫一樣，就像一只孤獨(dú)的海鷗。在她的心中，愛是那樣希望而又絕望地存在著，于是最終她選擇了遺忘。她一直游走在一個(gè)人的愛情故事里，而那個(gè)男主角卻始終不肯露面。她一個(gè)人演著自己的角色，對(duì)手戲中沒有對(duì)手。她的情感人人都知道，唯獨(dú)那個(gè)他卻置若罔聞。她的這場(chǎng)獨(dú)角戲演得如此失敗，所以她最終只能埋葬掉這份無(wú)望的感情。這種錯(cuò)位的愛最終導(dǎo)致了愛的失落，致使她的天空不再湛藍(lán)，而海水的那抹淺灰也成了她生活永久的底色……

相比較瑪莎雖生猶死的毀滅來(lái)說(shuō)，特列普列夫用死亡來(lái)祭奠自我價(jià)值的失落則達(dá)到了極致。特列普列夫是一個(gè)矛盾的人物，他自命為天才，厭倦傳統(tǒng)的文學(xué)模式，卻又脫離生活沉溺于個(gè)人的感情和夢(mèng)想中;他愛母親阿爾卡季娜，可她卻從來(lái)沒有把心思放到他身上，而是更多的關(guān)注那個(gè)“第三者”特里戈林;他深深地迷戀著尼娜，認(rèn)為她能真正懂他，可她卻著迷的“不是藝術(shù)，而是圍繞在藝術(shù)周圍的那些人所發(fā)出的喧囂聲音”……“對(duì)話”的艱難，愛的失落，自我價(jià)值得不到他人認(rèn)同的孤獨(dú)感，如此種種最終導(dǎo)致了特列普列夫的悲?。?/p>

“我孤獨(dú)。每一百年我只張一次嘴，說(shuō)一次話。我的聲音就在這空虛中悲涼的回響，誰(shuí)也聽不見……”

特列普列夫想通過劇本表達(dá)心聲，希望得到所愛的人的認(rèn)同，結(jié)果卻令他大失所望，甚至是痛苦不堪。面對(duì)冷漠和隔絕，他心灰意冷了。他把全部生命寄托在愛情——尼娜身上，而當(dāng)他了解到尼娜仍然愛著特里戈林時(shí)，他徹底絕望了，脆弱的海鷗像只小鳥一樣死了------

“在一片湖水邊，從小住著一個(gè)少女，像您一樣的少女。她愛戀著這片湖水像一只海鷗;她也像這只海鷗那樣地自由和幸福?？墒牵既婚g來(lái)了個(gè)人，看見了她，只是因?yàn)闊o(wú)事可做，便把她毀了，就像這一只海鷗?！?/p>

如果特列普列夫的死呼應(yīng)著海鷗的命運(yùn)，那么尼娜、瑪莎和其他人又何嘗不都像海鷗一樣孤獨(dú)呢？他們本都像海鷗一樣生活在同一片湖濱，自由自在，卻在人生旅途中各自幾經(jīng)風(fēng)雨折磨后，而分道揚(yáng)鑣漸行漸遠(yuǎn)。人們之間的冷漠并不代表沒有感情，而是人人都封閉在自我的世界當(dāng)中，變得那么狹隘、自私、漠然。這種“近在咫尺，遠(yuǎn)在天涯”的情感，使得人與人之間各種情感的交流模式的建構(gòu)最終被證明是徒勞無(wú)效的。

劇本給了我們一個(gè)“迎頭一擊”的結(jié)局，雖突然而合乎邏輯，特列普列夫的自殺、尼娜的遠(yuǎn)走、瑪莎的絕望……使整個(gè)作品籠罩在一種悲涼的氣氛當(dāng)中?？伤质且徊肯矂。〉踉X夫的《海鷗》絕非傳統(tǒng)意義上的喜劇，它是一種悲劇性與喜劇性的有機(jī)融合，是“淚與笑的緊密相連”，脆弱的海鷗死了，而堅(jiān)強(qiáng)的海鷗不但活著，且像雄鷹一樣正在傲視群山凌空飛翔。