戴潔

摘要：本文以清代宮廷首飾為例，從首飾的點(diǎn)翠工藝為切入點(diǎn)，對(duì)清代宮廷首飾工藝進(jìn)行系統(tǒng)分析，使清代宮廷首飾工藝對(duì)現(xiàn)代首飾制作有一定的啟示與認(rèn)識(shí)，繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)首飾文化。

關(guān)鍵詞：清代宮廷;點(diǎn)翠工藝;啟示

1、前言

清代是中國(guó)封建歷史上最后一個(gè)朝代，其文化和藝術(shù)風(fēng)格在延展著宋、元、明三代的文化要素之外，又展現(xiàn)出些許西方元素[1]。依靠其厚重的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和文化的積累，東西方藝術(shù)風(fēng)格的碰撞，清代珠寶首飾具有更獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)[2]，首飾制作技術(shù)也更是反映出整個(gè)清代宮廷首飾的華麗與莊嚴(yán)。其制作工藝相當(dāng)精湛，點(diǎn)翠工藝、花絲工藝以及鏨刻工藝的結(jié)合將首飾制作工藝的技藝發(fā)展進(jìn)一步推向高點(diǎn)[4]。清代高超的首飾制作工藝基本上都延續(xù)了前人的智慧和結(jié)晶[3]，樣式多變、絕妙、精湛、意義深遠(yuǎn)，寓意人們可以追求更好的生活。因此現(xiàn)代首飾制作工藝中都將華麗的清代宮廷首飾工藝作為研究對(duì)象，按其工藝可分為點(diǎn)翠工藝，花絲工藝，鏨刻工藝，本文主要對(duì)點(diǎn)翠工藝進(jìn)行研究探討。

2、點(diǎn)翠工藝

“綠云高髻，點(diǎn)翠勻紅時(shí)世。”點(diǎn)翠是我國(guó)傳統(tǒng)的金屬工藝和羽毛工藝的完美結(jié)合，先用各種金屬做成不同顏色的底座，再把翠鳥(niǎo)的各種藍(lán)色羽毛粘在底座上，最后制做成各種精美的首飾，是一個(gè)耗時(shí)、繁雜的細(xì)致工藝[6]。

“點(diǎn)翠”一詞最早見(jiàn)于明代文獻(xiàn)?！短焖戒洝妨_列了不少點(diǎn)翠首飾，如“金廂玉點(diǎn)翠珠寶首飾一副”等。除了明代文獻(xiàn)，在清代《紅樓夢(mèng)》中，“點(diǎn)翠”飾物屢見(jiàn)不鮮?！包c(diǎn)翠”一詞雖然出現(xiàn)較晚，所見(jiàn)作品以明清居多，但并不意味著這種工藝晚至明代才出現(xiàn)。明時(shí)期，點(diǎn)翠常見(jiàn)于器皿及日常陳設(shè)。存世的清代點(diǎn)翠實(shí)物以鳳冠、首飾居多。此外，可見(jiàn)點(diǎn)翠掛屏、屏風(fēng)、金質(zhì)器皿（如故宮博物院所藏乾隆金甌永固杯）、扇具等。

點(diǎn)翠是清代宮廷裝飾工藝的翹楚，點(diǎn)翠工藝的誕生將金屬工藝推向了全新的層面，對(duì)珠寶首飾的影響也不容小覷。在制作過(guò)程中運(yùn)用金屬工藝的另一種制作手法——填。填就是用各種軋扁的花絲或素絲，填在已經(jīng)掐好的翡翠線條紋樣的內(nèi)部輪廓中。并且在點(diǎn)翠雕刻工藝的填絲做法中即填絲之前，需要先用較粗的素絲做成各種翡翠玉石紋樣的整體輪廓，形成點(diǎn)翠的裝飾品[9]。翠羽因所用材質(zhì)的不同，可以呈現(xiàn)出多種藍(lán)色，光澤也會(huì)隨光的變化而變化，而且顏色能長(zhǎng)久保持，不怕風(fēng)吹日曬，但卻害怕擠壓，會(huì)使得翠羽失去原來(lái)的顏色。

清朝初期，點(diǎn)翠首飾被認(rèn)為只有富貴人家才能擁有，到了清末，點(diǎn)翠首飾開(kāi)始在全國(guó)流行起來(lái)，擁有點(diǎn)翠首飾的女性驕傲不已。點(diǎn)翠工藝發(fā)展到乾隆時(shí)期已逐漸達(dá)到頂峰[5]，但由于翠鳥(niǎo)是國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)動(dòng)物，人們不能繼續(xù)對(duì)其羽毛進(jìn)行加工，因此后期的點(diǎn)翠首飾基本上都是選擇翠羽的替代品，這代表著點(diǎn)翠這項(xiàng)工藝正逐漸地淡出人們的日常生活。

雖然點(diǎn)翠工藝在首飾裝飾中只是輔助作用，但往往是畫龍點(diǎn)睛之筆，在清代康熙，雍正，乾隆三朝時(shí)期達(dá)到了頂峰，其高超的技藝水平和不朽的藝術(shù)價(jià)值，

使清代后妃們的首飾精美至極，獨(dú)具魅力。它所展現(xiàn)的工藝特征與審美情趣可謂是中國(guó)傳統(tǒng)首飾的奇妙絕世之技，點(diǎn)翠工藝制作出的首飾，不但光澤鮮艷，色彩飽滿，而且百年不褪其色。

3、代表性作品賞析

金鑲寶石蜻蜓簪（圖1），此頭簪整體為花絲鑲嵌寶石點(diǎn)翠蜻蜓簪，是一支充滿趣味又含有特定寓意的發(fā)簪。蜻蜓身上鑲嵌紅碧璽，珍珠點(diǎn)綴其觸角，翅膀部分為花絲工藝，尾巴及祥云飄帶部分為點(diǎn)翠工藝，精細(xì)至極。[13]此頭簪無(wú)論從材質(zhì)工藝還是審美內(nèi)涵來(lái)看都極具代表性。

審美情趣上，蜻蜓的樣子與女性的柔美輕盈形象相契合，凸顯出女性古典柔美的氣質(zhì)，婀娜多姿，十分優(yōu)雅。

4、結(jié)語(yǔ)

經(jīng)過(guò)對(duì)清代宮廷制作工藝，精益求精的宮廷首飾進(jìn)行研究，從清代的主要制作工藝研究了解到工匠們的追求極致的精神。將點(diǎn)翠工藝與花絲工藝相結(jié)合，將鏨刻技術(shù)與皇室文化相結(jié)合，體現(xiàn)出其復(fù)雜繁瑣，追求精湛的特征。這些跡象表明了清代宮廷的莊嚴(yán)性、傳統(tǒng)性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 賈慧.故宮藏清代皇家首飾的研究[D].中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（北京），2017.

[2] 宋歌.淺談清代宮廷首飾[A].大匠之門13[C].：北京畫院，2016：18.

[3] 張正義.環(huán)佩叮當(dāng)流光飛舞—清代宮廷后妃首飾[J].浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，17（04）：33-42.

[4] 楊曉丹.寶蘊(yùn)滴翠 清代宮廷的翡翠首飾[J].紫禁城，2016（07）：128-143.

[5]孔艷菊從修復(fù)的幾件首飾談清代宮廷首飾工藝[J].紫禁城，2016（07）：144-151.

[6] 周桐羽.清代宮廷發(fā)飾的發(fā)展變化[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2013（07）：45.

作者簡(jiǎn)介：戴，女，陜西西安人，寶石學(xué)碩士，助教，研究方向?yàn)橹閷氳b定、珠寶評(píng)估。