潘羅慧子 胡大春

摘要：作為贛南采茶戲主奏樂器的勾筒曾經(jīng)一度被二胡所代替，本文通過兩種樂器結(jié)構(gòu)、音色與技法上的對(duì)比;勾筒與贛南特色方言聲腔的結(jié)合，及與其他贛南采茶戲特色樂器組合的綜合研究，來探討重新使用勾筒作為贛南采茶戲主奏樂器的緣由。

關(guān)鍵詞：勾筒? 二胡? 贛南采茶戲

中國的戲曲種類豐富，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)約有360多種，部分劇種仍然沿用它們獨(dú)有的伴奏樂器，而另一部分的戲曲伴奏樂器已經(jīng)被大部分通用的民族樂器所替代。許多民間樂器面臨著失傳甚至無人知曉的局面。國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)江西贛南采茶戲作為中國戲曲史的重要?jiǎng)》N之一[1]，其主奏樂器具有極高的藝術(shù)價(jià)值。目前針對(duì)勾筒這一民間樂器的研究極少，且長期被藝術(shù)家們忽視，即使在贛南地區(qū)，流傳度也極低。在勾筒的發(fā)展歷史中曾經(jīng)一度失傳且被普遍使用的民族樂器二胡所代替。直到最近，隨著贛南采茶戲申報(bào)國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的成功，勾筒又逐漸回到贛南采茶戲傳承者們的視線當(dāng)中[2]。本研究比較勾筒、二胡與贛南采茶戲唱腔結(jié)合時(shí)的差異，及勾筒與新贛南采茶戲主奏樂器采胡、茶胡的組合研究，更加深入地了解勾筒這一民間樂器在其特定的演奏環(huán)境中的獨(dú)特之處，同時(shí)也為勾筒能夠更好地運(yùn)用于贛南采茶戲的演奏中提供理論依據(jù)。

一、勾筒與二胡外觀、材質(zhì)、音色上的比較

勾筒與二胡同屬胡琴類樂器，在外觀上大致相同（圖1）。勾筒比二胡略大一些，除此之外，在一些細(xì)節(jié)處也有差異：以傳統(tǒng)勾筒為例，勾筒的琴頭大多呈平頭狀，如今經(jīng)過制作大師的藝術(shù)設(shè)計(jì)和改造后，有了呈低頭狀的鳳頭造型的琴頭;相比之下，二胡的琴頭造型眾多，大多數(shù)二胡琴頭是彎脖形狀，也有龍頭、鳳頭和荷花等許多藝術(shù)造型，給二胡的整體藝術(shù)形象增彩不少。勾筒的琴桿直徑約為2厘米，比二胡的琴桿略微粗一些;二胡的琴桿（這里以高級(jí)專業(yè)演奏二胡為例）大約在1.75～1.85厘米左右。勾筒的琴筒為竹子制作，所以受到其制作材料的限制，琴筒形狀為圓形;而二胡的琴筒形狀常見的有六角琴筒和八角琴筒，也有部分為圓形或橢圓形。

勾筒與二胡制作材質(zhì)的區(qū)別在于，勾筒從琴身到琴弓都使用竹子作為制作材料，最早的勾筒甚至連琴碼都是竹子制作，現(xiàn)在勾筒的琴碼也會(huì)選擇木材制作;二胡的琴身都是由木頭制作，根據(jù)不同的木料分為紅木二胡、紫檀木二胡和烏木二胡等，二胡的琴弓與勾筒琴弓一樣采用竹子制作。由于制作規(guī)格大小與制作材料的不完全相同，勾筒與二胡的音色也不盡相同，勾筒的音色較為高亢、明亮、渾厚，且聲音的穿透力強(qiáng);二胡的音色則較為細(xì)膩、柔和、醇厚，聲音的飽滿度高。

二、勾筒與二胡演奏技法的比較

勾筒與二胡的演奏技法有許多相通之處，由于勾筒是一種伴奏樂器，所以根據(jù)戲曲音樂及唱腔的需要，勾筒也就具有一些獨(dú)特的演奏技法。從右手的運(yùn)功技法上來看，勾筒與二胡基本一致，只是勾筒運(yùn)用的運(yùn)弓技術(shù)并不如二胡多，大多使用分弓、連弓以及顫弓;二胡的運(yùn)弓技術(shù)很廣泛，不僅有分弓、連弓、顫弓，也同樣大量運(yùn)用快弓、跳弓、頓弓、擊弓等等。從左手指法的演奏技法上看，二胡與勾筒的差異較大一些。勾筒的把位按弦基本都是切把位按弦，而二胡不同，二胡演奏時(shí)大部分時(shí)間都是原把位按弦即左手虎口碰千斤，只有在個(gè)別調(diào)式（如：F調(diào)、降B調(diào)）的演奏中會(huì)使用到切把位按弦。勾筒主要以食指第二指節(jié)指腹、食指指尖、中指指尖以及無名指指尖進(jìn)行觸弦演奏，小指很少用到;二胡則是使用食指、中指、無名指及小指按弦，除了演奏特殊音響效果以外不用其他手指部位按弦。此外，勾筒與二胡在打指、滑音、揉弦等手法上也有些許差異。勾筒演奏時(shí)運(yùn)用的打指為的是模仿演員唱腔音色，所以勾筒的打指手速快而輕，觸弦常常不按實(shí)，類似泛音的虛按，頻率時(shí)慢時(shí)快不均勻，音色略帶沙啞;二胡的打指技法講究清晰快速、具有顆粒性，頻率也要保持相對(duì)均勻，音色飽滿通透。勾筒的揉弦只有一種，這一種揉弦的方式包含滾、勾、壓相結(jié)合;二胡的揉弦分類細(xì)致，根據(jù)不同音樂需要分為滾揉、壓揉、滑揉等等。此外，勾筒運(yùn)用的滑音技術(shù)與二胡基本一致，都運(yùn)用上滑音、下滑音、回滑音、大滑音等等，只是勾筒演奏滑音時(shí)運(yùn)用一指演奏較多;二胡在演奏滑音時(shí)手指分工較為靈活。

三、勾筒、二胡與贛南采茶戲唱腔結(jié)合時(shí)的差異比較

贛南地區(qū)的方言種類繁多，有贛州話、客家話、江淮官話、吳語等等，可以說贛南18個(gè)縣市區(qū)就有不同語腔語調(diào)，甚至一個(gè)縣區(qū)就有幾種方言，每種方言都有其獨(dú)特的特色。贛南采茶戲大多使用客家方言進(jìn)行演唱和話白[3]，客家方言有著南方方言的普遍特點(diǎn)，如平翹不分， 沒有兒化音等。從聲母上來說，客家人說話時(shí)幾乎是不分平舌音與翹舌音，只要是帶有 zh、ch、sh聲母的音節(jié)，通常都會(huì)念成 z、c、s，例如：知識(shí)（zhi shi），客家人說（zi se），不僅省略了翹舌音的聲母，在發(fā)生腔調(diào)上也常常會(huì)延長第一個(gè)字的音節(jié)，再將第二個(gè)字念得短促、輕巧變成了輕聲字;如果聲母是h開頭的音節(jié)，大多會(huì)被讀成v音，例如：客家（jia）話（hua）念成客家（ga）話（va）;此外還有送氣的d音節(jié)變成輕聲的t音節(jié)、用舌尖發(fā)音的氣音j和q變成用舌根發(fā)聲的濁音g和 k等。從韻母上來說，客家方言最大的特點(diǎn)就在于前鼻音和后鼻音的混淆使用了，大多數(shù)的后鼻音會(huì)在說話發(fā)聲時(shí)省略變成前鼻音，但也有個(gè)別單字會(huì)將前鼻音的發(fā)聲變?yōu)楹蟊且簦纾喊玻╝n）全的安，多數(shù)情況說成安（ang）全、將三（san）個(gè)說成三（sang）個(gè)等。客家人說話同樣沒有兒化音，沒有連讀，說話時(shí)像倒豆子一般一個(gè)字一個(gè)字地往外蹦，字與字之間發(fā)聲獨(dú)立不粘連。

客家方言的語調(diào)特色非常豐富，以上所介紹的都是普遍的發(fā)音特點(diǎn)，即客家人說話時(shí)的腔調(diào)特征。因?yàn)榭图胰松儆寐N舌音、后鼻音、兒化音及連讀音，所以客家方言不似北方方言或是普通話那般字正腔圓，語句聲調(diào)平緩，聲音飽滿圓潤，而是相對(duì)來說更加干凈明快，句尾聲調(diào)下降，聲音響亮清脆。客家人這種“打扁舌頭”說話的方式形成了客家人說話語速快、語調(diào)沖、聲調(diào)高、聲音亮的特點(diǎn)。另外，在贛南采茶戲的唱詞中不難發(fā)現(xiàn)，客家人還特別擅長將一些具有十分濃厚的客家人民生活氣息的語氣詞加入唱詞中，例如“哎呀嘞、依呀依子喲、呀嘿吼、里格、該只里格”等[4]。這些語氣詞都是客家人日常生活中常常掛在嘴邊張口就來的經(jīng)典用詞，使用不同的語調(diào)可以精準(zhǔn)地表達(dá)出客家人說話時(shí)的各種情緒。贛南采茶戲本來就是還原客家人民日常生活的生活小戲[5]，大多情景都輕松詼諧，再加上這些語調(diào)輕快以及略帶嬌嗔的語氣詞，更加增添了贛南采茶戲中清新幽默的生活情趣。

由此可以做出總結(jié)，二胡的音色柔和飽滿、圓潤有張力，既可以演奏北方方言那樣渾厚低沉的語言音樂也可以模仿江南水鄉(xiāng)吳儂軟語的語言音樂，但是卻與贛南客家這種詼諧輕快的方言特色有一定的差異，所以在贛南采茶戲的跟腔伴奏中不能貼切地表達(dá)出客家人說話時(shí)賦予情感的語調(diào)，尤其在說唱體曲牌中，音樂需要由跟腔的主奏樂器模仿客家人說話的語調(diào)時(shí)，二胡就不如勾筒模仿得那般惟妙惟肖。勾筒的音色更加接近客家人說話的音色腔調(diào)，而且勾筒的特色演奏方法更是為了模仿客家方言的聲音語氣而形成的，例如模仿客家人笑聲的“笑音”、模仿客家人說話聲調(diào)的“陽光滑音”等等?？梢哉f，勾筒的演奏方法是在客家人的說話中誕生，勾筒就是為了贛南采茶戲而締造。

四、勾筒與新的贛南采茶戲主奏樂器采胡、茶胡的組合

在贛南采茶戲伴奏樂隊(duì)的發(fā)展過程中，為了解決主奏樂器的問題，經(jīng)過了長時(shí)間的實(shí)踐和改革。從使用傳統(tǒng)勾筒到椰胡、龍頭二胡、板胡、粵胡一直到二胡，然而最后從二胡又回到勾筒。經(jīng)過這樣反反復(fù)復(fù)地實(shí)驗(yàn)，以及多種樂器的試用與舞臺(tái)效果的檢驗(yàn)，為了解決傳統(tǒng)伴奏樂器“兩把勾筒，一支嗩吶，一套鑼鼓（四件）”在音色單調(diào)、音域狹窄、音質(zhì)單薄等音響效果問題，最終通過各位演奏家的共同努力，精心研究試改出了兩件新的贛南采茶戲主奏樂器——“采胡”與“茶胡”。采胡與茶胡都屬于勾筒的變化體拉弦樂器。采胡的形制較小，定弦為鋼琴音域的d2和a2，比勾筒Ⅰ的定弦高八度。采胡音色具有明亮清晰、堅(jiān)實(shí)豪放的特點(diǎn)，但音色有別于京胡和板胡。茶胡的形制較比采胡略大一些，其定弦為鋼琴音域的g1和d2，比勾筒Ⅰ的定弦高四度。茶胡音色具有華美飄逸、熱情明亮的特色。伴奏胡琴定弦及分類等見表1。

使用傳統(tǒng)贛南采茶戲伴奏樂器在舞臺(tái)上演出時(shí)常常出現(xiàn)許多問題。例如：演出期間劇目更換曲牌時(shí)，拉弦樂器經(jīng)常需要臨時(shí)調(diào)弦換調(diào)，不僅影響劇目演出的流暢，而且換調(diào)的失誤率也較高，影響后面劇目的伴奏。采胡、茶胡的出現(xiàn)大大緩解了這一現(xiàn)象，演奏員基本可以在更換曲牌時(shí)通過更換伴奏樂器來避免舞臺(tái)上的臨時(shí)調(diào)弦換調(diào)的問題。傳統(tǒng)的贛南采茶戲伴奏樂器之間存在著打擊樂（四件）與拉弦樂（兩把）音量不平衡的問題，通常打擊樂一響，弦樂的聲音就被遮蓋淹沒，導(dǎo)致兩種樂器聲音脫節(jié)的現(xiàn)象。采胡與茶胡加入后，豐富了弦樂的數(shù)量也加大了弦樂的音量，使打擊樂與弦樂在人數(shù)上與音量上都達(dá)到了平衡。另外，傳統(tǒng)贛南采茶戲伴奏樂器中的弦樂部分只有兩把勾筒，其中一把進(jìn)行跟腔伴奏，另一把負(fù)責(zé)加花伴奏，由于跟腔伴奏樂器數(shù)量太少，音色單薄音量不夠，常常導(dǎo)致演員在舞臺(tái)上表演時(shí)聽不見跟腔伴奏的旋律而找不準(zhǔn)音調(diào)，隨著采胡、茶胡的加入，又根據(jù)其他伴奏樂器音色特點(diǎn)的分配，負(fù)責(zé)跟腔的主奏樂器音色得到了豐富，音量也得到了擴(kuò)大，從而解決了演員把不準(zhǔn)調(diào)的問題。贛南采茶劇團(tuán)樂隊(duì)伴奏時(shí)跟腔樂器的組合形式主要有三種，如表2。

勾筒與采胡、茶胡雖然都是贛南采茶戲的主奏樂器，但采胡、茶胡卻是在保留勾筒具有代表性的傳統(tǒng)定弦（d1-a1）（c1-g1）基礎(chǔ)上，為了更好地發(fā)揮勾筒的演奏方法和演奏特點(diǎn)的同時(shí)，能夠豐富擴(kuò)展傳統(tǒng)贛南采茶戲伴奏樂器中弦樂部分的音色和音域而誕生的。正是有了采胡和茶胡的加入與勾筒獨(dú)特音色的融合使得原本只是獨(dú)具地方特色的伴奏音樂有了更加有層次的音樂色彩，通過豐富樂隊(duì)的音響效果也增強(qiáng)了贛南采茶戲戲曲音樂的表現(xiàn)力和感染力。

結(jié)語

在我國，不同地區(qū)的地方劇種都擁有屬于其自己的伴奏樂隊(duì)以及主奏樂器，例如京劇的京胡、陜西秦腔的板胡和粵劇的粵胡（鋼弦高胡）等。在采茶戲中勾筒曾經(jīng)一度被二胡所取代，有歷史原因及其自身客觀原因的存在。20世紀(jì)70年代初期，國家提倡各地地方戲種移植改編現(xiàn)代京劇，鼓勵(lì)現(xiàn)代戲曲的創(chuàng)作。整編后的贛南采茶戲伴奏樂隊(duì)大量吸收了許多西洋管弦樂器，因此勾筒被能與管弦樂隊(duì)更好融合音色的二胡代替。勾筒自身制作規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)的不統(tǒng)一;未有專業(yè)的勾筒制琴師;作為竹制品，在濕潤多雨的贛南易被竹蟲啃噬使其無法得到有效的保存與傳承。上述的種種主客觀原因，使勾筒的“生存”問題變得格外艱辛。

隨著國家政策的支持及贛南采茶戲申報(bào)國家非物質(zhì)遺產(chǎn)的成功，勾筒最終回到了許多贛南采茶戲藝術(shù)家的視線中，并勵(lì)志結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)傳承發(fā)展勾筒演奏藝術(shù)[6]。本文通過對(duì)比二胡與勾筒在贛南采茶戲這一地方劇種中的運(yùn)用差異來解說在地方戲曲的伴奏時(shí)，勾筒這一傳統(tǒng)民間樂器具有更加突出和符合贛南采茶戲特色的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)筆者希望通過該篇論文能夠呼吁傳統(tǒng)地方戲劇能夠堅(jiān)持沿用傳統(tǒng)民間樂器進(jìn)行伴奏并鼓勵(lì)各界音樂工作者們深入發(fā)掘研究其優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，進(jìn)而豐富我國傳統(tǒng)器樂的種類。

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