李響

（接上期）

三、 古典主義時(shí)期樂(lè)器制造家對(duì)長(zhǎng)笛管體改革的貢獻(xiàn)

1.理查德·波特對(duì)長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)的改革

理查德·波特（Richard Potter，1726～1806）倫敦著名的樂(lè)器制造商之一，對(duì)長(zhǎng)笛結(jié)構(gòu)的改革、指鍵的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。他改革和制造出來(lái)的長(zhǎng)笛在18世紀(jì)備受演奏家的喜愛(ài)，對(duì)英國(guó)長(zhǎng)笛向歐洲各國(guó)進(jìn)一步發(fā)展起到重要的作用。

1785年波特開(kāi)始對(duì)長(zhǎng)笛的管體結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，并全方面加以改革和制作，同時(shí)為長(zhǎng)笛申請(qǐng)了三項(xiàng)個(gè)人專利。他對(duì)長(zhǎng)笛結(jié)構(gòu)的主要改革點(diǎn)：

（1）按照實(shí)際所需的管長(zhǎng)要求，在吹奏部、圓筒部以及尾部管的內(nèi)膛里面均增加了金屬套管，長(zhǎng)度分別為：19.7cm、6.35cm、6.7cm，并在尾部管的底端又增加了一個(gè)長(zhǎng)3.8cm可移動(dòng)調(diào)節(jié)的底座塞子。其目的根據(jù)實(shí)際的演奏要求，利用金屬套管的作用，通過(guò)各部件滑動(dòng)的方式改變有效管長(zhǎng)，增加長(zhǎng)笛可調(diào)節(jié)聲音高度的范圍，最終起到調(diào)節(jié)校準(zhǔn)音高的作用。這種樂(lè)器結(jié)構(gòu)的改革，取代了長(zhǎng)笛前期需要更換不同長(zhǎng)度的中心管節(jié)來(lái)改變有效管長(zhǎng)的操作方式，方便了演奏者的調(diào)音。

（2）在圓筒部的連接處上刻有4至6的數(shù)字，不同的數(shù)字代表不同的赫茲數(shù)。演奏者可以根據(jù)實(shí)際所需的音高數(shù)值，移動(dòng)圓筒部的位置，進(jìn)行聲音高度的調(diào)整。具體使用的方法：刻有1至3的數(shù)字基本不被演奏者使用，因?yàn)闀?huì)導(dǎo)致管長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)造成整體音高偏低，容易超出長(zhǎng)笛實(shí)際的音律范圍，所以實(shí)際運(yùn)用的數(shù)字區(qū)域?yàn)?至6。當(dāng)調(diào)到6的位置圓筒部呈完全封閉合起的狀態(tài)，這時(shí)A=437Hz;調(diào)到5的位置A=432Hz;調(diào)到4的位置A=427Hz，在當(dāng)時(shí)很多演奏家都認(rèn)為調(diào)到5的位置，是最好的聲音效果。波特以數(shù)字標(biāo)記的形式作為調(diào)整圓筒部位置的依據(jù)，使演奏者更加精準(zhǔn)地按照所需赫茲數(shù)的要求進(jìn)行聲音整體高度的調(diào)節(jié)，方便了演奏者的操作。

（3）波特在吹奏部軟木塞的螺帽象牙軸上，同樣以標(biāo)刻4～6數(shù)字的方式，記錄軟木塞與吹奏口的位置。調(diào)到數(shù)字5是兩者之間最佳的距離范圍，并能獲得好的音程效果。

（4）除了上述三點(diǎn)改革之外，波特還對(duì)長(zhǎng)笛的指鍵結(jié)構(gòu)、形狀、密封墊的材料做了新的設(shè)計(jì)。首先，指鍵的結(jié)構(gòu)是由鍵本體、密封塞、螺絲和彈簧四個(gè)構(gòu)件組成。鍵的本體設(shè)計(jì)成前端為空心環(huán)狀的指鍵帽，后端為水滴狀的按鍵柄，指鍵鍵蓋形狀也由早期正方形改為了圓形。其次，波特把制作密封墊的材料由原來(lái)的皮革改用為鋅、鉛和錫合金的金屬材料，用這種材料制作密封音孔的塞子其優(yōu)點(diǎn)有好的延展性、可鍛性以及耐用性。塞子的整體形狀為錐形，它能與音孔之間的密合，有較好的穩(wěn)定感，并利用螺絲把密封塞固定在空心環(huán)狀的指鍵帽上，通過(guò)彈簧的作用使指鍵開(kāi)啟或關(guān)閉，從外觀來(lái)看指鍵的整體小巧而精致。最后，波特為了防止密封塞與木質(zhì)音孔長(zhǎng)期碰撞摩擦，會(huì)導(dǎo)致音孔直徑擴(kuò)大出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，而設(shè)計(jì)了一種帶有螺紋絲扣的音孔金屬邊緣圈，并以鑲嵌的方式安裝在音孔內(nèi)。其目的為了加固音孔的邊緣，減少密封塞與音孔之間的摩擦力，從而達(dá)到好的密封效果。

波特制作的長(zhǎng)笛，管體材料大多為黃楊木，1785年10月28日被授予英國(guó)專利。他的長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)改革方案，很快得到了英國(guó)、德國(guó)樂(lè)器制造界的贊揚(yáng)和肯定。同時(shí)，對(duì)英國(guó)制造長(zhǎng)笛技術(shù)的革新方面提供了重要的依據(jù)，推進(jìn)了英國(guó)長(zhǎng)笛向歐洲各國(guó)的快速發(fā)展。這一改革方案也可以適用于其他帶有指鍵的木管樂(lè)器管體上，波特為長(zhǎng)笛及木管樂(lè)器之后管體結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步發(fā)展和制造做出了重要貢獻(xiàn)。

2.特羅姆利茨對(duì)長(zhǎng)笛指鍵的發(fā)展改革

約翰·喬治·特羅姆利茨（Johann George Tromlitz，1725年11月8日～1805年2月4日）德國(guó)著名的長(zhǎng)笛演奏家、作曲家、樂(lè)器制造家和作家。大約在1750年開(kāi)始長(zhǎng)笛的研究和制作，1791年編著了一本關(guān)于長(zhǎng)笛演奏方面的應(yīng)用書(shū)籍，書(shū)名為《長(zhǎng)笛演奏家》。該書(shū)是一本全面介紹長(zhǎng)笛演奏技法的應(yīng)用書(shū)，主要包括長(zhǎng)笛的發(fā)音、氣息運(yùn)用、手持樂(lè)器的姿勢(shì)、裝飾音與顫音的演奏以及樂(lè)器的結(jié)構(gòu)與保養(yǎng)。從中能夠感受到特羅姆利茨是一個(gè)非常摯愛(ài)長(zhǎng)笛演奏、教學(xué)及樂(lè)器制作的音樂(lè)匠人。

1781年特羅姆利茨在德國(guó)開(kāi)辦了自己的樂(lè)器工廠，對(duì)長(zhǎng)笛的指法運(yùn)用、音域的擴(kuò)展等方面做了深入的研究。并逐次在長(zhǎng)笛的管體上增加音鍵加以實(shí)驗(yàn)性的探索，其目的就是使多樣性的演奏技法能夠充分地在演奏中加以實(shí)現(xiàn)并合理便捷地運(yùn)用。如：顫音的演奏可以利用手指顫動(dòng)音鍵的方式實(shí)現(xiàn)較為均勻的發(fā)音，其次，裝飾音的演奏也可以較為自如地做出瞬間華麗的聲音效果。特羅姆利茨首先針對(duì)短F鍵實(shí)際演奏時(shí)所遇到的問(wèn)題加以改革，由于短F鍵設(shè)立在E與D音之間的位置，運(yùn)用時(shí)又是靠右手無(wú)名指進(jìn)行操作，對(duì)E到D或者再到F的實(shí)際演奏過(guò)程中，存在減弱運(yùn)指方便性的問(wèn)題。根據(jù)這一情況創(chuàng)造了長(zhǎng)桿F鍵，長(zhǎng)桿F鍵的結(jié)構(gòu)當(dāng)時(shí)有兩種形式。①在F鍵音孔位置的另一端又開(kāi)鑿了一個(gè)對(duì)等音孔，增加了一個(gè)同等音，音鍵做成長(zhǎng)鍵桿按鍵;②在原有F鍵的基礎(chǔ)上，額外增加了一個(gè)有聯(lián)系的長(zhǎng)鍵桿，兩種音鍵的形式都是用左手（LH4）小指進(jìn)行操作，長(zhǎng)鍵桿F鍵的產(chǎn)生對(duì)演奏過(guò)程的運(yùn)指連貫性方面有了進(jìn)一步改善。大約在1785年特羅姆利茨又創(chuàng)立了C鍵，它屬于開(kāi)孔指鍵，音孔位置開(kāi)鑿在中心管節(jié)上半部分的1和2音孔之間，確立在此位置可以使左手拇指（LH1）同時(shí)控制C與?B兩個(gè)音鍵的操作，方便了運(yùn)指。1796年在原有?B鍵音孔的同等位置上方，又增加了用右手食指操作的長(zhǎng)鍵桿?B鍵，在此基礎(chǔ)上把原有的?D、?E、?G、F、?B等音鍵安裝在管體上，形成了雙F雙?B的八鍵長(zhǎng)笛，指鍵的產(chǎn)生為長(zhǎng)笛音域拓展、演奏技法逐步完善起到了重要作用。

特羅姆利茨（Johann George Tromlitz）長(zhǎng)期致力于長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)、指鍵改革與發(fā)展的研究工作，同時(shí)，對(duì)長(zhǎng)笛演奏技法的不斷完善也做著不懈的努力。他設(shè)計(jì)的長(zhǎng)笛音色輝煌、明亮，聲音完美。1800年左右他的德國(guó)改良笛成為了歐洲各國(guó)演奏家所喜愛(ài)的長(zhǎng)笛樣式，并通過(guò)巡演的方式傳遞到歐洲各國(guó)，樂(lè)器的生產(chǎn)也相繼在德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)等國(guó)家制造。

結(jié)語(yǔ)

古典主義時(shí)期，長(zhǎng)笛的管體結(jié)構(gòu)改革、指鍵增加都有著質(zhì)的飛躍。雖然這一時(shí)期的長(zhǎng)笛滿足了古典主義時(shí)期所需的輝煌明亮的演奏效果，但是音孔形狀和錐度的改進(jìn)，始終是樂(lè)器改革的重要方面之一。樂(lè)器制造家為長(zhǎng)笛的管體結(jié)構(gòu)、指鍵的發(fā)展一直做著深入的探討和試驗(yàn)，無(wú)論從管體整體的尺寸、吹奏孔和音孔的直徑、音孔內(nèi)部底切的大小與間距，以及音鍵整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)等方面都做了大量的研究，目的為了使長(zhǎng)笛的管體結(jié)構(gòu)更趨于合理化，使用更加便捷，在實(shí)際運(yùn)用中突出樂(lè)器獨(dú)有的性格特點(diǎn)，同時(shí)在聲音方面能夠獲得輕松、明亮而不失柔和的統(tǒng)一效果。

參考文獻(xiàn)：

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圖片來(lái)源：

由于國(guó)內(nèi)對(duì)長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)方面的研究資料較少，文中圖片1-7分別來(lái)源于國(guó)外網(wǎng)站pinterest.co.uk（圖1-3）;ajuntament.barcelona.cat（圖4-5）;alamy.com（圖6-7）