關(guān)明月　吳家軍

弗朗茨·李斯特是匈牙利著名的作曲家、指揮家和鋼琴家，是浪漫主義時(shí)期最杰出的代表人物之一，被譽(yù)為“鋼琴之王”。李斯特的作品數(shù)量龐大，早期以鋼琴作品為主，后來在管弦樂作品上的成就更為突出。他首創(chuàng)的交響詩，是浪漫主義時(shí)期的新題材。主要的代表作品有《奧菲歐》《塔索》《哈姆雷特》《人生前奏曲》等。

他重要的鋼琴作品之一就是《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》。本文通過分析該曲的結(jié)構(gòu)途徑，從廣闊的視角來看待這部作品的形成以及在李斯特創(chuàng)作中的重要性，為研究這首鋼琴作品提供更多的實(shí)踐理論方案。通過對(duì)其音高材料的組織分析，來研究李斯特是如何運(yùn)用主題變形的手法來完成整部作品，突破了古典奏鳴曲的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了李斯特高超的藝術(shù)構(gòu)思和對(duì)鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)力。

一、《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》曲式結(jié)構(gòu)途徑

《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》在曲式結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了古典奏鳴曲的結(jié)構(gòu)，主要包括呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個(gè)部分，以及兩個(gè)附屬的部分引子和尾聲構(gòu)成。其中引子從第1—34小節(jié)，呈示部從第35—180小節(jié)，展開部從第181—272小節(jié)，再現(xiàn)部從273—338小節(jié)，尾聲從第339—373小節(jié)。由于再現(xiàn)時(shí)副部主題出現(xiàn)了調(diào)性的回歸以及整首樂曲的寫法特征，體現(xiàn)了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特征。由于但丁《神曲》中的戲劇化的矛盾沖突，所以李斯特將幻想曲特有的風(fēng)格融入其中，使這部作品的曲式結(jié)構(gòu)特別自由。

《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》的呈示部是由四個(gè)部分構(gòu)成，主部、連接部、副部和結(jié)束部。

呈示部中的主部主題從第35—76小節(jié)。從樂句的數(shù)量上看，由2個(gè)樂句構(gòu)成。第35—53小節(jié)為第一樂句a，第54—76小節(jié)為第二樂句a。這兩個(gè)樂句從主題材料上看為重復(fù)性主題材料，它們是合頭的。從調(diào)性和聲上看，為單一調(diào)性樂段d小調(diào)。從兩個(gè)樂句長(zhǎng)度上看，為非方整性樂段。從結(jié)構(gòu)完整與穩(wěn)定性上看，為開放性樂段。

譜例1：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》呈示部的主部（第35—37小節(jié)）

呈示部中的連接部從第77—102小節(jié)，主要的功能是連接過渡，從#c小調(diào)開始，以模進(jìn)的手法進(jìn)行調(diào)性擴(kuò)展，進(jìn)而使音樂轉(zhuǎn)到#F大調(diào)上，為副部的出現(xiàn)作準(zhǔn)備，加強(qiáng)和副部的融合，同時(shí)使音樂的張力更加強(qiáng)烈。

譜例2：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》呈示部的連接部（第77—78小節(jié)）

呈示部中的副部主題從第103—156小節(jié)。與主部主題對(duì)比鮮明，在如下方面有所變化。在調(diào)性上，副部主題出現(xiàn)了新的調(diào)性#F大調(diào);在主題材料上，副部主題出現(xiàn)了新的材料。同時(shí)副部主題運(yùn)用了模進(jìn)的手法進(jìn)行展開，具有較強(qiáng)的不穩(wěn)定性，并伴隨著調(diào)性的變化，造成這一段落的極不穩(wěn)定;在速度方面，主部主題的速度是Presto，而副部主題的速度是Andante，有著鮮明的對(duì)比。但副部主題與主部主題也存在著聯(lián)系，副部中從第115—123小節(jié)的主題材料就是由主部a發(fā)展變化而來。二者既存在統(tǒng)一，又存在對(duì)立。

譜例3：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》呈示部的副部（第115—118小節(jié)）

呈示部中的結(jié)束部從第157—180小節(jié)。其材料主要來源于主部主題a的變化發(fā)展，并在調(diào)性上轉(zhuǎn)到#F大調(diào)，進(jìn)而鞏固副部，使副部在呈示部中占有統(tǒng)治地位，體現(xiàn)出古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》的再現(xiàn)部進(jìn)行減縮，主要由三個(gè)部分構(gòu)成，主部、副部以及結(jié)束部。

再現(xiàn)部的主部主題從第273—289小節(jié)，再現(xiàn)部的副部主題從第290—326小節(jié)。二者相比，副部主題出現(xiàn)了新的主題材料，并且在織體上也發(fā)生了變化，尤其是在速度上，與主部形成對(duì)比。從主部的Tempo rubato e molto ritenuto到副部的Andante，最后到Allegro，都有著明顯的對(duì)比。

譜例4：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》再現(xiàn)部的主部（第273—274小節(jié)）

譜例5：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》再現(xiàn)部的副部（第290—291小節(jié)）

而再現(xiàn)部與呈示部相比較，在調(diào)性上產(chǎn)生對(duì)比，速度上也各不相同，并且規(guī)模上也有著明顯的縮減。再現(xiàn)部去掉了連接部，并且各部分的小節(jié)數(shù)也有一定的變化。

《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》的展開部是由兩個(gè)部分構(gòu)成，第一個(gè)部分是引入，第二個(gè)部分是展開實(shí)質(zhì)。展開部的引入從第181—188小節(jié)，其材料主要來源于引子中的三全音進(jìn)而發(fā)展，調(diào)性是從#F大調(diào)轉(zhuǎn)到了c小調(diào)上。展開部的展開實(shí)質(zhì)從第189—272小節(jié)，根據(jù)材料的劃分可以分成4個(gè)階段。

第一階段從第189—198小節(jié)，共10小節(jié)。材料是由右手的顫音伴隨著三連音的節(jié)奏進(jìn)行發(fā)展。

譜例6：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》展開實(shí)質(zhì)的第一階段（第189—192小節(jié)）

第二階段從第199—210小節(jié)，共12小節(jié)。這一部分材料主要是由左右手八度的半音上下行進(jìn)而發(fā)展。

譜例7：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》展開實(shí)質(zhì)的第二階段（第199—201小節(jié)）

第三階段從第211—233小節(jié)，共23小節(jié)。這一部分材料不再出現(xiàn)三全音程，而是用完全四、五度去代替。

譜例8：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》展開實(shí)質(zhì)的第三階段（第211—212小節(jié)）

第四階段從第234—272小節(jié)，共39小節(jié)。材料多以八度快速音群和低音區(qū)的裝飾九和弦為主，最后呈示在一段圣詠般的主題旋律中。

譜例9：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》展開實(shí)質(zhì)的第四階段（第234—236小節(jié)）

二、音高材料的組織

1.音高材料的呈現(xiàn)

《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》的呈示部包含兩個(gè)對(duì)比性的主題——主部主題和副部主題。但是主部和副部的音高材料第一次出現(xiàn)是在一開始的引子里（見譜例10）。這個(gè)引子體現(xiàn)了《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》幻想性的特點(diǎn)。

《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》引子主要包括了三個(gè)音高材料，而這三個(gè)音高材料也是后來構(gòu)成整部作品的主要材料。李斯特的主題變形就是由這里開始發(fā)展。

音高材料1（第1—2小節(jié)）是以三全音的連續(xù)下行開始，前面的短倚音加強(qiáng)了音樂的不穩(wěn)定性，而重音記號(hào)又加強(qiáng)了音的穩(wěn)定性，并且八度的音程使整個(gè)音樂更加有空靈感和空間感，就好像是魔鬼的聲音一般在耳邊不?；仨?。

音高材料2（第3—4小節(jié)）是在音高材料1的結(jié)束后才出現(xiàn)的，是由三個(gè)連續(xù)上行的六和弦構(gòu)成。其中這三個(gè)六和弦是跟著低聲部的持續(xù)音一起向上進(jìn)行，同時(shí)采用了半音的手法，持續(xù)加強(qiáng)了音樂的恐懼感。

譜例10：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中引子部分音高材料1（第1—2小節(jié)）和音高材料2（第3—4小節(jié)）

音高材料3（第25—28小節(jié)）是一種音階式的進(jìn)行。他同前面兩個(gè)音高材料相對(duì)比，由于二分音符和四分音符的節(jié)奏上的使用，整段音樂更為舒緩，在這里出現(xiàn)的三連音和六連音的疊加，使音樂發(fā)展起來，并加強(qiáng)了音樂戲劇上的碰撞。這段旋律先上行后下行，形成一種不停環(huán)繞的感覺。

譜例11：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中引子部分音高材料3（第25—28小節(jié)）

主部材料是由音高材料1引申發(fā)展而來，并且在呈示部正式出現(xiàn)之前就已經(jīng)出現(xiàn)過一次，在第29—34小節(jié)，調(diào)性是在d小調(diào)上，并且這里出現(xiàn)了十六分音符的交替，呈現(xiàn)了音高材料1三全音的特征，并將這種三全音的特征從純四度一點(diǎn)點(diǎn)擴(kuò)大到純八度，而右手則保持著半音進(jìn)行的旋律，使整段的音的密集度由緊張到松弛，為了呈示部的出現(xiàn)而過渡。

譜例12：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》引子中音高材料1的引申發(fā)展（第29—34小節(jié)）

2.音高材料在呈示部中的陳述

主部主題1（第35—53小節(jié)）的右手采用了音高材料2的半音上行和下行，像波浪一樣。而這個(gè)連接句是以右手八度分解式的音程和左手的八度音程的三連音構(gòu)成，只有兩個(gè)小節(jié)。

譜例13：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中呈示部主部主題1（第35—37小節(jié)）

主部主題2（第54—76小節(jié)）在音高材料3的帶領(lǐng)下，從第54小節(jié)主部材料開始發(fā)展，運(yùn)用了模進(jìn)變化重復(fù)等手法，并向上移高了一個(gè)八度，讓這段音樂痛苦的情緒更加強(qiáng)烈。第73小節(jié)后，音高材料1第二次出現(xiàn)并結(jié)束了主部主題。

譜例14：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中呈示部主部主題2（第54—55小節(jié)）

連接部主題1（第77—89小節(jié)）是以減七和弦為基礎(chǔ)，從第35小節(jié)引申而來，并保留了和音高材料3相似的形態(tài)，同時(shí)伴隨著顫音式的八度半音反復(fù)。

譜例15：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中連接部分主題2（第77—78小節(jié)）

連接部主題2（第90—102小節(jié)）這部分的左手變化多端，有時(shí)是短促的八分音符，有時(shí)和右手同步進(jìn)行，有時(shí)是采用引子部分音高材料1的材料。而右手持續(xù)著三連音的向上進(jìn)行。

譜例16：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中連接部主題2（第90—92小節(jié)）

副部主題1（第103—114小節(jié)）的發(fā)展是在#F大調(diào)上進(jìn)行，由一個(gè)柱式和弦不停發(fā)展。然后以音高材料3進(jìn)行非嚴(yán)格的逆行，并且加上踏板，使整個(gè)樂段極有混響的感覺。

譜例17：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中副部主題1（第103—104小節(jié)）

副部主題2（第115—123小節(jié)）是用音高材料1和音高材料2構(gòu)成，一共9個(gè)小節(jié)，減縮了原本引子的長(zhǎng)度。

譜例18：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中副部主題2（第115—123小節(jié)）

副部主題3（第124—135小節(jié)）是把音高材料3中三連音的節(jié)奏型和呈示主部的音高結(jié)構(gòu)互相結(jié)合，在右手上的和弦進(jìn)行同音重復(fù)。

譜例19：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中副部主題3（第124—126小節(jié)）

副部主題4（第136—156小節(jié)）從第136—144小節(jié)是使用八度和弦、琶音還有分解和弦構(gòu)成的。與主部相比，副部的音樂更加平穩(wěn)緩慢。并且在之后的不斷發(fā)展中，音高材料3動(dòng)力化的附點(diǎn)音符和十六分音符也融匯在一起。在之后又回到了平靜，從而進(jìn)入到一種類似于宣敘調(diào)的音響效果。從第145—156小節(jié)旋律上如同哭訴一樣，好像是陰暗的地獄里的場(chǎng)景，這部分的左手是半音的下行。在第154小節(jié)則是一個(gè)類似宣敘調(diào)式的旋律，并且在第156小節(jié)結(jié)束。

譜例20：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》副部主題4（第145—148小節(jié)）

結(jié)束部（第157—180小節(jié)）是以音高材料4并運(yùn)用不等分的節(jié)奏和分散和弦去渲染詠嘆調(diào)的氣氛。

譜例21：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》結(jié)束部（第157—158小節(jié)）

3.音高材料在展開部中的發(fā)展

展開部的引入材料（第181—188小節(jié)）改變了節(jié)奏型，運(yùn)用了音高材料1里的三全音，并在之后轉(zhuǎn)化為完全音程。

譜例22：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》展開部的引入（第181—183小節(jié)）

展開實(shí)質(zhì)的第一階段（第189—198小節(jié)）在音高材料3和音高材料1的基礎(chǔ)上伴隨著右手的顫音，生動(dòng)描繪了地獄中幽靈們痛苦掙扎的情景。

展開實(shí)質(zhì)的第二階段（第199—210小節(jié)）在第一階段結(jié)束后運(yùn)用了音高材料3的形態(tài)，將呈示部中的主部材料以三和弦的形式呈現(xiàn)，在調(diào)性布局上也發(fā)生了改變，由原來的c小調(diào)變?yōu)锽大調(diào)。

譜例23：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》展開實(shí)質(zhì)的第二階段（第199—201小節(jié)）

展開實(shí)質(zhì)的第三階段（第211—233小節(jié)）里音高材料1在不同的調(diào)性上以附點(diǎn)節(jié)奏有力地體現(xiàn)并發(fā)展，拋棄了之前的三全音程用純四度、純五度替代。從第225小節(jié)開始又以下行音階的大三和弦來推進(jìn)音樂的發(fā)展。

展開實(shí)質(zhì)的第四階段（第234—272小節(jié)）里以音高材料1進(jìn)行發(fā)展。在第235小節(jié)之后，音高材料1又以三連音的節(jié)奏融入其中。在第250—269小節(jié)這里只有音高材料1中三連音的節(jié)奏，所以這一部分音樂和之前相比，相對(duì)平緩。

譜例24：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》展開實(shí)質(zhì)的第四階段（第250—251小節(jié)）

4.音高材料在再現(xiàn)部中的引申

再現(xiàn)部中的主部（第273—289小節(jié)）右手部分主要是呈示部中主部主題1的音高材料，節(jié)奏進(jìn)行寬放，以八分音符的三連音節(jié)奏陳述。左手部分是呈示部中副部主題3的音高材料在變奏中體現(xiàn)。

譜例25：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中再現(xiàn)部的主部（第273—274小節(jié)）

再現(xiàn)部中的副部（第290—326小節(jié)）用純四度、純五度來代替音高材料1中的三全音，使音樂整體更加安穩(wěn)平和。

譜例26：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中再現(xiàn)部的副部（第318—320小節(jié)）

再現(xiàn)部的結(jié)束部（第327—338小節(jié)）是以音高材料4通過變奏體現(xiàn)并發(fā)展，進(jìn)而推進(jìn)音樂。

譜例27：《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中再現(xiàn)部的結(jié)束部（第327—329小節(jié)）

5.音高材料在尾聲中的呼應(yīng)

尾聲包括四個(gè)部分，分別用不同的旋律形態(tài)來呈現(xiàn)之前的內(nèi)容。進(jìn)入尾聲的時(shí)候，引子中的材料又一次出現(xiàn)，而音高材料1的三全音也讓整個(gè)音樂更加不穩(wěn)定，仿佛最開始那地獄般的情景又一次出現(xiàn)，緊隨其后的就是對(duì)之前所有情景的回憶。

三、《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》的意義

《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》偉大的歷史價(jià)值在于它是通過用音樂去描述但丁在整個(gè)游走過程中所遇到的千奇百怪的人物描寫，進(jìn)而反映出意大利從中世紀(jì)向近代過渡的轉(zhuǎn)折時(shí)期的社會(huì)、現(xiàn)實(shí)生活以及政治變革，他希望能夠以人文主義作為新時(shí)代的新思想。他用音樂表現(xiàn)出但丁《神曲》的主題思想是在新舊交替的這個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期，人類是需要從錯(cuò)誤和迷茫中歷經(jīng)磨難，去達(dá)到至善和真理的境地。它是李斯特對(duì)于中世紀(jì)的音樂、文化等所有藝術(shù)的總結(jié)。因此，《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》不僅在藝術(shù)性上和思想上都達(dá)到了極高的水平，它也是一座劃時(shí)代的里程碑，同時(shí)也是一部反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的華麗篇章。