袁晶晶

摘要：《愛、死亡和機(jī)器人》是首部集科幻、奇幻、喜劇與恐怖等多種風(fēng)格為一體的短篇?jiǎng)赢嫾?，開播后立刻引起巨大反響，收獲了廣泛好評(píng)。該劇的字幕翻譯對(duì)欣賞該劇至關(guān)重要。本文在分析了《愛、死亡的機(jī)器人》字幕的特點(diǎn)后，在黃忠廉教授的變譯理論指導(dǎo)下，探討了變通手段中的“增”和“改”在《愛、死亡和機(jī)器人》字幕翻譯中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：《愛、死亡和機(jī)器人》;字幕翻譯;變譯理論;增;改

中圖分類號(hào)：H315文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? 文章編號(hào)：1003-2177（2021）09-0037-02

0引言

當(dāng)今社會(huì)，隨著審美水平的提高，科技與現(xiàn)實(shí)的融合，普通的情境電視劇已經(jīng)無(wú)法符合大眾的文化需求。人們?cè)絹?lái)越傾向于獵奇新穎、風(fēng)格迥異的美劇。《愛、死亡和機(jī)器人》迅速風(fēng)靡全球。雖然字幕翻譯跟隨美劇的發(fā)展越來(lái)越成熟，然而對(duì)一部集不同風(fēng)格于一體、包含大量科幻、奇幻元素的美劇而言，該劇的字幕翻譯也面臨挑戰(zhàn)。

1《愛、死亡和機(jī)器人》字幕特點(diǎn)及翻譯要求

《愛、死亡和機(jī)器人》是一部由模糊工作室（Blur Studio）出品的短篇?jiǎng)赢嫾?，?019年在網(wǎng)飛平臺(tái)播出。該劇匯集了來(lái)自全球各地導(dǎo)演和動(dòng)畫工作室團(tuán)隊(duì)，曾榮獲五次艾美獎(jiǎng)。該劇每一集都是一個(gè)獨(dú)立的故事，都有著獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格，時(shí)長(zhǎng)在 5-15分鐘不等，除了其中的兩集為動(dòng)畫原創(chuàng)作品，其余18集分別以世界各地不同作家的小說(shuō)作品為創(chuàng)作原本，其中還包括翻譯家劉宇昆的作品Good Hunting。

《愛、死亡和機(jī)器人》風(fēng)格迥異，類型豐富，包含了科幻、未來(lái)、戰(zhàn)爭(zhēng)及考古等元素，這種情況下不免會(huì)出現(xiàn)一些特定、專業(yè)地表達(dá)，因此譯文的通俗性便是第一個(gè)重要的要求。其次，因?yàn)樵瓌”緛?lái)自于世界各國(guó)，原文背景涉及到不同國(guó)家的文化及歷史，所以譯文的準(zhǔn)確性和跨文化性也是一個(gè)重要的要求。同時(shí)劇中出現(xiàn)大量包含俚語(yǔ)及雙關(guān)語(yǔ)的對(duì)白，幽默性也是該劇字幕翻譯的難點(diǎn)及要求。由于是短劇，表現(xiàn)形式大都以對(duì)話的形式展現(xiàn)，基本不存在長(zhǎng)難句，但是簡(jiǎn)單的句子有時(shí)意思難以表達(dá)清楚，因此綜上所述，該劇的字幕需滿足通俗性、準(zhǔn)確性、跨文化性及幽默性的要求，在翻譯時(shí)需要對(duì)基礎(chǔ)的譯文進(jìn)行靈活變通與整合。

2理論概述

相對(duì)于全譯，黃忠廉教授提出了變譯的理論。變譯中的“變”即“變通”，目的語(yǔ)讀者的需求與源語(yǔ)言文本可能出現(xiàn)多方面的矛盾，這也便是變通的理?yè)?jù)。黃忠廉教授指出，“變譯是譯者據(jù)讀者的特殊需求采用擴(kuò)充、取舍、濃縮、闡釋、補(bǔ)充、合并、改造等變通手段攝取原作中心內(nèi)容或部分內(nèi)容的翻譯活動(dòng)[1]。”由此可見，變譯即變通地表達(dá)譯文的主旨，亦或根據(jù)目的語(yǔ)讀者的需求，遵循一定的原則，通過變通的方式，將源語(yǔ)言文本內(nèi)容轉(zhuǎn)換成符合目的語(yǔ)文化語(yǔ)境的內(nèi)容?！白冏g不是隨心所欲的改變，取什么，舍什么，都有一定原則可循，要考慮到原作與讀者等諸多因素?！盵2]分析比對(duì)變譯信息量與原作全譯的信息量，黃忠廉教授劃分了變譯系統(tǒng)，致力于研究讀者、譯者、變譯和原作的關(guān)系，從而總結(jié)出七種變譯手段，即增、減、編、述、縮、并、改?！白冏g理論注重譯作的實(shí)際效果，關(guān)注目標(biāo)受眾的特殊需求，旨在追求信息傳遞的簡(jiǎn)潔高效[3]。”變譯理論豐富了中國(guó)翻譯的理論及實(shí)踐活動(dòng)建設(shè)，在中國(guó)翻譯發(fā)展的道路上鋪磚添瓦。

3《愛、死亡和機(jī)器人》中“增”與“改”的應(yīng)用

根據(jù)《愛、死亡和機(jī)器人》的字幕特點(diǎn)，筆者發(fā)現(xiàn)該劇字幕翻譯頻繁地運(yùn)用了“增”和“改”的手段。運(yùn)用了這兩種手段的譯文簡(jiǎn)潔明了，不僅達(dá)到了上述要求，也準(zhǔn)確地把握了時(shí)間，讓字幕更加符合瞬時(shí)性的特點(diǎn)。

3.1《愛、死亡和機(jī)器人》字幕翻譯中的“增”

“增”指在原作基礎(chǔ)上增加信息。增加的方式可分為三種，分別是釋、評(píng)、寫[4]。其中的“釋”即闡釋，也是最為常見的方式。原文中可能出現(xiàn)的個(gè)別詞語(yǔ)難以理解，而中西方文化的差異、對(duì)歷史典故了解甚少，缺乏專業(yè)領(lǐng)域知識(shí)儲(chǔ)備也會(huì)造成原文信息理解的偏頗，闡釋的目的是通過解釋原文部分內(nèi)容，以幫助讀者或觀眾更好地理解原文。釋一般不會(huì)另外加注，而是融入譯文中。

例1：

原文：The world was modernizing. He would not have understood.

譯文：世界變得更加現(xiàn)代，他如果在世的話肯定無(wú)法理解。

分析：本句話出現(xiàn)自第8集《狩獵順利》，男主的父親去世后男主的內(nèi)心獨(dú)白。此處譯者在譯文中加了“更加”，用比較的口吻表現(xiàn)出男主父親陳舊的思想。并且，增加了“他如果在世的話”這句話，再一次交代了背景，讓譯文更加完整流暢，符合中國(guó)人說(shuō)話的習(xí)慣，同時(shí)也起到了承上啟下的作用。

例2：

原文：What the hell are you doing？ Youre not a soldier， youre a fucking animal.

I may be an animal， but lm done wearing your leash.

譯文：你到底在做什么，你不是士兵，你是頭動(dòng)物。

我可能的確是動(dòng)物，但我受夠當(dāng)你的走狗了。

分析：該段對(duì)話出現(xiàn)于該劇第十集《變形者》，該集講述了索比斯基和戴克兩名狼人士兵盡心盡力為國(guó)家效力，幫助人類士兵消滅塔利班恐怖分子，然而人類士兵卻稱他們?yōu)椤肮繁?，處處遭受人類的歧視與侮辱。本段話出自于在同伴索比斯基被敵方狼人殘忍殺害后，戴克找到同伴掛著狗牌的尸體對(duì)其進(jìn)行悼念時(shí)，人類軍官見狀與戴克發(fā)生的對(duì)話。其中“l(fā)m done wearing your leash”可譯為“受夠了”，然而此處譯者在原譯文基礎(chǔ)上增加了“當(dāng)你的走狗”，與之前鏡頭中的狗牌相呼應(yīng)，同時(shí)也讓人們想到了前文人類士兵對(duì)狼人士兵“狗兵”的污蔑性稱呼，達(dá)到了一語(yǔ)雙關(guān)的作用，刺激觀眾內(nèi)心產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的情感。

3.2《愛、死亡和機(jī)器人》字幕翻譯中的“改”

“改”，可理解為改變、改編或改造。通過該手段，可將不符合目的語(yǔ)語(yǔ)境表達(dá)習(xí)慣的內(nèi)容改換成本土化的表達(dá)，或?yàn)榱吮苊馕幕町愒斐傻睦斫怆y點(diǎn)，而將譯文改寫為更易讀者理解的內(nèi)容。通過該手段可能會(huì)讓譯文較原文相比在形式內(nèi)容方面產(chǎn)生明顯的變化，但是對(duì)觀眾更好地理解原文有著重要的作用。

例1：

原文：“The Q-jibs are a touch misaligned. Might be a rough transition， but we're ready.”

“Suzy， you have our course？”

譯文：“坐標(biāo)錯(cuò)位了?？赡苁沁^渡不穩(wěn)定，但我們準(zhǔn)備好了。”

“蘇西，有航道了嗎？”

分析：該字幕出現(xiàn)于《愛、死亡和機(jī)器人》第七集《裂縫之外》，講述了一個(gè)發(fā)生在太空的離奇故事。該句發(fā)生在主角一行人在進(jìn)入太空休眠艙之前，設(shè)置返回地球的航線的一段對(duì)話，字幕中的“Q-jib”是作者根據(jù)其專業(yè)領(lǐng)域的知識(shí)創(chuàng)造的一個(gè)專有名詞，對(duì)于觀眾而言無(wú)需在短時(shí)間內(nèi)了解“Q-jib”的具體意思，通過后文的“航道”可知其代表的意思與“坐標(biāo)”的意思相近，因此將整句話改寫為“坐標(biāo)錯(cuò)位了”，讓字幕通俗易懂，易于理解。

例2：

原文：“There is no stretch of this land I haven't been to，son.”

譯文：“我走過的橋比你走過的路都多，小子?！?/p>

分析：這句話出自于第12集《魚之夜》，本句話的背景是兒子模仿父親的口氣說(shuō)話，以此來(lái)表達(dá)不滿。譯者根據(jù)中國(guó)的文化風(fēng)俗，將本句原意“這片土地上沒有我沒去過的地兒”話轉(zhuǎn)換成中國(guó)的俗語(yǔ)，更好地融合了目的語(yǔ)文化語(yǔ)境，也能讓觀眾更好地感受到兒子模仿父親說(shuō)話時(shí)不服氣的心情。

例3：

原文：Get those grunts out of here.Get some cover and wait for evac. Ill warm up the cannon.

譯文：帶這些地面作戰(zhàn)人員離開這里，尋找掩體等待撤離。我先給你們掩護(hù)。

分析：本段出自于第十三集《幸運(yùn)13》中駕駛著13號(hào)戰(zhàn)斗機(jī)的女主遭遇敵軍的強(qiáng)猛火力時(shí)對(duì)同伴說(shuō)的話，其中“Ill warm up the cannon.”本意是“我來(lái)預(yù)熱機(jī)關(guān)炮”，但是這樣翻譯會(huì)讓人摸不著頭腦，而譯者將其譯為“我先給你們掩護(hù)”，既符合了當(dāng)時(shí)的劇情清楚地表達(dá)了女主的意思，也讓前后句更加連貫，讓字幕譯文更加通俗易懂。

4結(jié)語(yǔ)

字幕翻譯具有大眾性、瞬時(shí)性、時(shí)間和空間有限性及跨文化性等特點(diǎn)[5]。如今，字幕翻譯已經(jīng)發(fā)展得得越來(lái)越成熟。變譯理論為字幕翻譯提供了更多思路的同時(shí)，豐富的變譯手段也讓譯文變得更加靈活準(zhǔn)確。《愛、死亡和機(jī)器人》的字幕翻譯中體現(xiàn)了大量“增”和“改”手段的應(yīng)用，讓字幕靈活簡(jiǎn)潔卻不失準(zhǔn)確性，這證明了變譯理論對(duì)字幕翻譯重要的指導(dǎo)作用。

參考文獻(xiàn)

[1]黃忠廉.變譯理論：一種全新的翻譯理論[J].國(guó)外外語(yǔ)教學(xué)，2002（1）：19-22.

[2]黃忠廉.變譯（翻譯變體）論[J].外語(yǔ)學(xué)刊，1999（3）：80-83.

[3]尤美.變譯理論視域下的電影字幕翻譯研究：以《綠皮書》為例[J].英語(yǔ)廣場(chǎng)，2021（1）：29-31.

[4]黃忠廉.變譯的七種變通手段[J].外語(yǔ)學(xué)刊，2002（1）：93-96.

[5]吳蔚.論影視字幕翻譯的語(yǔ)言特點(diǎn)及翻譯策略[J].電影文學(xué)，2013（24）：154-155.

（責(zé)編：趙露）