摘要：隨著電影行業(yè)的高速發(fā)展，電影的取材也逐漸多元化。將新聞事件改編為電影的形式就是新時期電影行業(yè)發(fā)展的一次新的探索。這一形式巧妙融合了新聞與電影的優(yōu)勢，通過新聞與電影的資源共享打通了新聞業(yè)與電影業(yè)的發(fā)展壁壘，實現(xiàn)了優(yōu)勢互補，使電影依托新聞事實有了新的發(fā)展方向，為電影產(chǎn)業(yè)注入了新鮮血液，同時也使新聞的傳播與電影的發(fā)展呈現(xiàn)出嶄新的面貌。

關(guān)鍵詞：新聞事件；改編；電影

中圖分類號：G212.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）13-0180-03

一、綜述

1921年上映的中國第一部長故事片《閻瑞生》改編自發(fā)生在上海灘的真實新聞，拉開了中國新聞事件改編電影的序幕。近年來，由新聞事件改編而來的國內(nèi)外優(yōu)秀電影如雨后春筍般涌現(xiàn)，如《我不是藥神》《紅海行動》《熔爐》《素媛》等，這些電影在獲得優(yōu)秀票房成績的同時也引發(fā)了強烈的社會輿論，兼具商業(yè)效益與社會效益。新聞事件改編電影是對新聞事件的再研究、再思考、再發(fā)酵，同時也是新聞IP化的重要一環(huán)。新聞事件的特殊性、改編電影的藝術(shù)性和未來發(fā)展的多樣性，使得新聞事件改編電影成了一個具有復(fù)雜多元特性的綜合體。本文將對其背后的深層邏輯與藝術(shù)表達進行進一步探究，并分析其面臨的問題與未來發(fā)展思路。

二、原因與動機探究

（一）商業(yè)因素

商業(yè)電影是人類社會工業(yè)化發(fā)展到一定階段所產(chǎn)生的以娛樂消費為目的的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其首要目的是獲取商業(yè)利益。近年來，在商業(yè)電影的行列中出現(xiàn)了大量的新聞事件改編電影，相較于其他商業(yè)電影，新聞事件改編電影社會效益更能得到顯現(xiàn)，但其仍以追求商業(yè)利益為主要目的，因此成本是其制作必須考慮的因素。由新聞事件改編而來的電影，其內(nèi)容主干源于現(xiàn)實生活中發(fā)生的新聞事件，因此影片大多能夠通過紀實風(fēng)格實現(xiàn)較好的藝術(shù)表達效果，相較于特效豐富的商業(yè)大片，它的場景搭建與后期特效的工作量較少，存在以較低成本完成電影制作的可能性。例如，《我不是藥神》的制片成本僅為7500萬左右，而最終卻獲得了31億的高票房，橫向比較同為30億級票房的《唐人街探案2》，其制片成本約為5.5億，約為《我不是藥神》制片成本的7倍。因此，作為商業(yè)電影，以新聞事件為題材能夠有效控制成本，在票房未知的情況下盡可能地降低資金風(fēng)險。

后期宣發(fā)的費用在商業(yè)電影的成本中占比約為20%，是商業(yè)電影成本的重要組成部分。有效的宣傳能夠為電影打開市場知名度，塑造良好的口碑，創(chuàng)造優(yōu)異票房成績，是電影發(fā)行過程中的重要環(huán)節(jié)。新聞事件改編電影衍生自具有一定熱度的新聞，而新聞事件本身便具有龐大的流量以及較高的社會關(guān)注度，由其改編而來的電影便能夠繼承原新聞事件的熱度。同時，優(yōu)秀的新聞事件改編電影也能夠為該類型電影創(chuàng)造良好的口碑，從而為電影打開知名度，創(chuàng)造更多的社會關(guān)注度與觀眾群體，并轉(zhuǎn)化為票房成績。2018年上映的《紅海行動》便是新聞事件改編電影這一特點的生動體現(xiàn)，該電影改編自2015年的也門撤僑事件，盡管其在宣傳方面十分低調(diào)，但也門撤僑事件本身的新聞熱度以及導(dǎo)演林超賢上一部類似題材的新聞事件改編電影《湄公河行動》的良好口碑，為《紅海行動》創(chuàng)造了很高的知名度，從而讓其贏得了優(yōu)秀的票房成績。

當代社會生活節(jié)奏較快，人們更多追求的是商業(yè)電影的娛樂消費作用，缺乏靜心思考的耐心，許多電影成了所謂的“爽片”，在觀看時觀眾的情緒能夠被充分調(diào)動，但當走出影院后便不記得電影的具體內(nèi)容。而對一部電影的評價，除了從其畫面直接展現(xiàn)出的剪輯節(jié)奏、情節(jié)設(shè)置、聲服化道、顏色取向等角度之外，還有一個重要因素就是畫面所傳遞出的價值觀。價值觀是一部電影的靈魂所在，一部電影如果各方面都十分優(yōu)秀，但價值觀存在偏差，就不能算作一部優(yōu)秀的電影[1]。如《北京遇上西雅圖》《小時代》等，在上映之后便引起了有關(guān)電影情節(jié)設(shè)定與價值觀方向的激烈討論。而新聞事件改編電影取材自經(jīng)過媒體報道的新聞事件，雖然在眾多報道之中，正面和負面的價值觀泥沙俱下，但互聯(lián)網(wǎng)和輿論的充分發(fā)酵能夠過濾出部分價值觀正確、反映社會問題、創(chuàng)造良性輿論的新聞事件，這也能幫助新聞事件改編電影有效避開“價值觀偏差”的雷區(qū)，減少因價值觀偏差而產(chǎn)生的商業(yè)風(fēng)險。

（二）社會因素

一部優(yōu)秀的電影往往不是僅局限于銀幕之上，其內(nèi)容以及所傳達的價值觀通常能夠引起強烈的社會輿論，推動社會發(fā)展。新聞事件改編電影取材于真實發(fā)生的新聞事件，事件本身便具有關(guān)注度與一定的社會輿論基礎(chǔ)，在經(jīng)過新聞事件充分發(fā)酵后，以電影的形式再次將社會焦點對準該新聞事件，能喚醒社會記憶，有效延長新聞周期，擴大新聞傳播范圍，增強新聞傳播力度，再度引發(fā)社會輿論，創(chuàng)造話題與熱點。同時借助輿論宣傳電影，通過新聞與電影的優(yōu)勢互補，使新聞事件與電影的社會效益均實現(xiàn)最大化?！端劓隆犯木幾皂n國真實性侵女童案件，新聞事件在報道之初便在韓國引發(fā)了強烈的社會輿論，迫使時任韓國總統(tǒng)李明博出面道歉并承諾修改相關(guān)刑責，并于2012年在國會通過了《性侵兒童慣犯化學(xué)閹割法案》，讓韓國成為亞洲首個推行化學(xué)閹割的國家。2013年電影上映之后，該案件的社會輿論再度達到高峰，加之犯罪嫌疑人將于2020年出獄，因此，有超過61萬人聯(lián)署，要求青瓦臺重審該案。如今，在全社會的監(jiān)督下，出獄的罪犯趙斗淳仍佩戴電子腳銬在警方的嚴密監(jiān)視下活動。《素媛》有效發(fā)揮了新聞事件改編電影的特點，延長了新聞周期與輿論時長，有效推動了韓國社會對于侵害兒童事件的關(guān)注以及相關(guān)法案的完善，推動了其社會的進步，體現(xiàn)了新聞事件改編電影所具備的良好社會效益。

但新聞事件改編電影并不是對新聞事件原封不動的再呈現(xiàn)，新聞事件在被主流社交媒體報道并充分發(fā)酵后，會出現(xiàn)眾多社交媒體相繼發(fā)布有關(guān)該新聞事件的細節(jié)零散信息的情況。而新聞事件改編電影的一項重要流程就是去碎片化，在被眾多細節(jié)信息包裹的新聞事件中選擇重要部分加以呈現(xiàn)，提煉出新聞事件背后的新聞痛點或精神品質(zhì)，由此引發(fā)社會的反思或褒揚?！段也皇撬幧瘛纷鳛樾侣勈录木庪娪暗膬?yōu)秀代表，在繁雜的新聞事件中抓住“購買印度特效藥治病救人”這一主干內(nèi)容加以改編，挖掘出了百姓“看病難，看病貴”的深層社會痛點，引發(fā)了強烈的社會輿論，電影上映后不久，李克強總理便針對該電影引發(fā)的強烈社會輿論作出批示，要求有關(guān)部門加快落實抗癌藥降價保供等相關(guān)措施。

（三）創(chuàng)作因素

近年來，“IP熱”風(fēng)靡大眾文化市場。IP（Intellectual Property）的直譯是“知識產(chǎn)權(quán)”，它在這一概念中被豐富為具有良好的受眾群體，且具備一定開發(fā)潛力的文學(xué)與藝術(shù)作品，在此期間大量的文學(xué)和藝術(shù)作品被改編為形式多樣的文化產(chǎn)品。而IP電影就是“IP熱”浪潮中出現(xiàn)的重要的文化產(chǎn)品之一，它依托原文學(xué)與藝術(shù)作品的知名度和粉絲群體，為由其改編而來的電影獲得票房提供保障。隨著眾多文學(xué)和藝術(shù)作品被改編為電影，“IP熱”所帶來的文學(xué)紅利逐漸消散，而此時電影導(dǎo)演們便將影片選材對準了同樣自帶流量與關(guān)注度，同時還受到社交媒體輿論扶持的新聞事件，相較于文學(xué)和藝術(shù)作品，新聞事件改編電影具有較強的紀實風(fēng)格，此類現(xiàn)實主義題材電影制片成本更低，在文學(xué)紅利消散的背景之下儼然成了IP電影的絕佳替代品。

同時，在“IP熱”浪潮下所改編的文學(xué)和藝術(shù)作品類型較為有限，就中國電影市場而言，IP電影主要來源于網(wǎng)絡(luò)小說、音樂、動漫、游戲以及綜藝，而長時間產(chǎn)出題材的雷同難免導(dǎo)致觀眾對IP電影產(chǎn)生審美疲勞[2]。而不同于此類IP電影以娛樂消費為主要目的，新聞事件改編電影在追求商業(yè)利益的同時仍保證了社會效益，其題材更貼近現(xiàn)實生活，更能反映社會現(xiàn)狀，相較于IP電影更具可看性與可反思性。

電影劇本創(chuàng)作是一項工作量大且復(fù)雜的工作，從選材與世界觀設(shè)定到情節(jié)構(gòu)思和人物設(shè)計，每一個細節(jié)都需要充分考慮現(xiàn)實因素，需要具備邏輯性與合理性，如果脫離現(xiàn)實規(guī)律，創(chuàng)造出的劇本便會漏洞百出且難以讓觀眾融入情節(jié)進而產(chǎn)生共鳴。而新聞事件改編電影脫胎于真實發(fā)生的新聞案例，具備故事情節(jié)上的邏輯性與合理性，能夠減輕主創(chuàng)團隊在電影劇本創(chuàng)作上的壓力，同時為電影劇本不會出現(xiàn)較大漏洞提供了一定的保障。在劇情合理邏輯完善的基礎(chǔ)上，對新聞事件進行更深層次的戲劇化改編，挖掘其中的藝術(shù)價值與社會價值，能夠創(chuàng)造出更加有內(nèi)涵、有深度，更加值得思考與推敲的優(yōu)秀劇本，同時也有助于優(yōu)秀電影的產(chǎn)出。

三、藝術(shù)化表達探究

（一）平面信息立體化

新聞事件在報道過程中的目標往往的是向受眾展示該新聞事件的來龍去脈，以求讓受眾對該新聞事件有自時間順序上的大體認知。而在此過程中，盡管隨著新聞報道的視像化逐漸成為趨勢，新聞事件給予受眾的信息正由文字形式向著圖像、視頻等多元形式轉(zhuǎn)變，但其主要作用仍為轉(zhuǎn)述新聞事件，因此受眾對于新聞事件的了解也僅停留在較為淺薄的階段。此時新聞受眾接收到的新聞信息是平面的，所謂“平面”，指的是受眾獲得新聞的過程實際上是被迫接受指定信息的過程，缺乏對新聞事件的多角度、主動認識以及深入的思考。

而新聞事件改編電影在原新聞事件充分發(fā)酵與深度報道的基礎(chǔ)上，綜合各類碎片信息和輿論觀點，能夠?qū)⒏黝愋畔⑴c電影進行有機融合，交織在劇情與畫面中，使觀眾在觀看電影的過程中主動尋找電影中的細節(jié)與耐人尋味之處，獲取信息的方式也由被動接收轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃影l(fā)現(xiàn)。此時新聞事件改編電影的受眾所接收的信息便不再是平面信息，而是立體信息，其在觀看電影的過程中接收到的是綜合了大量新聞碎片信息且經(jīng)過藝術(shù)化處理的聲音與畫面，受眾需要在其主觀能動性的驅(qū)動下對聲畫信息進行解構(gòu)。因此，不同受眾對同一電影解構(gòu)出的信息也存在差異，而解構(gòu)信息的差異便有助于引發(fā)關(guān)于該新聞事件的二次輿論以及受眾對新聞事件改編電影的深度討論。

雖然電影的發(fā)行與新聞事件發(fā)生存在一定的時間差，新聞事件的時效性有所削弱，但新聞事件改編電影能夠使新聞事件的大量主干與碎片信息得到較為全面的整合，并將該信息立體化，使受眾能夠通過新聞事件改編電影對原新聞事件產(chǎn)生新的認識與理解，用新聞事件的時效性換取受眾對于新聞事件的理解深度。

（二）敘事模式戲劇化

傳統(tǒng)紙媒大多固定采用倒金字塔結(jié)構(gòu)對新聞事件進行報道，將新聞信息最重要的部分最先呈現(xiàn)出來，并依次呈現(xiàn)重要性遞減的新聞信息，一則新聞的閱讀或報道時間往往不超20分鐘，而新聞事件改編電影的時長則大多為90～120分鐘。隨著時間的不斷延長，人對于信息接收的新鮮感和興奮程度會呈逐級遞減的趨勢。因此，新聞事件改編電影需要將新聞事件的這一固定的敘事模式進行戲劇化改編，通過多樣的剪輯手法和敘事方法使情節(jié)跌宕起伏，為電影增添戲劇色彩[3]。

同時，通過對新聞事件的戲劇化改編能夠?qū)崿F(xiàn)對原新聞事件的二次傳播，延長新聞時效。在二次傳播的過程中，由于戲劇化改編調(diào)整了新聞事件各個節(jié)點的呈現(xiàn)順序，不斷出現(xiàn)的高潮情節(jié)能提高觀眾的興奮感與注意力，使觀眾更加深入且從多個角度獲得新聞信息，形成二次輿論，在實現(xiàn)新聞事件改編電影作為商業(yè)電影的消費娛樂目的的同時，也使之展現(xiàn)獨特的社會效益。

（三）精簡陳述豐富化

新聞事件的報道往往只選擇新聞主干信息，大量的與主干新聞內(nèi)容關(guān)聯(lián)較小的細節(jié)信息則被省略，報道存在大量的信息空白。而新聞事件改編電影的目的不僅僅是向觀眾傳遞新聞信息，而需要通過融合碎片信息于主干情節(jié)之中，最終形成具有細節(jié)與內(nèi)涵且能夠進行多角度解讀的電影。因此，新聞事件改編電影可以通過藝術(shù)化增添，如人物對白、人物表情等細節(jié)信息，填補新聞報道的信息空白，以此豐富電影的內(nèi)容與內(nèi)涵。《戰(zhàn)狼2》的開頭部分，主角冷鋒為捍衛(wèi)軍屬的利益同黑惡勢力大打出手的情節(jié)雖然對整體劇情走向的影響不大，但很好地塑造了冷鋒這一人物形象，同時也很好的呼應(yīng)了全片所展現(xiàn)的英雄主義色彩與人文關(guān)懷?！段也皇撬幧瘛分谐逃聭嵢粚Σ鼙蠛俺龅哪蔷湓挕八哦畾q，他就想活命，他有什么罪？”既深化了程勇的人物特質(zhì)，同時反映出“看病難、看病貴”的社會現(xiàn)狀。雖然這些情節(jié)沒有在真實的新聞事件中發(fā)生，但其能夠很好地塑造新聞事件的沖擊力，同時使新聞事件改編電影更具內(nèi)涵與藝術(shù)色彩。

（四）客觀報道故事化

真實性與客觀性是新聞事件報道的永恒主題，但商業(yè)電影并不是新聞播報，其需要引人入勝的情節(jié)和耐人尋味的細節(jié)來打動觀眾，從而創(chuàng)造良好的口碑與票房成績。因此，新聞事件改編電影在保留原新聞事件主干的基礎(chǔ)之上還需要追求情節(jié)的故事性和沖突性，在符合情節(jié)走向與人物性格的前提下，選擇與電影主旨相契合的情節(jié)片段，并著重表現(xiàn)。

客觀報道故事化的過程實際上也是選擇新聞事件表達視角的過程，而不同的視角會形成不同的認識與觀點。在這一過程之中，創(chuàng)作團隊的主觀能動性起到了很大的作用，創(chuàng)作團隊將通過新聞事件改編電影成為事實上的新聞事件二次傳播的意見領(lǐng)袖。因此，在將新聞事件故事化的過程中，視角的把握尤為重要，這也在一定程度上影響著整部電影的價值觀的傳達。

四、問題分析與解決方法探究

當下新聞事件改編電影多取材于社會新聞、軍事新聞和政治新聞，以揭露社會問題、展現(xiàn)軍事風(fēng)貌、傳遞政治思想等。雖然此類新聞事件的改編兼具了商業(yè)效益與社會效益，但由于受改編的新聞事件類型十分有限，加之同類新聞事件的內(nèi)容容易出現(xiàn)相似或雷同的現(xiàn)象，長此以往，會導(dǎo)致新聞事件改編電影的主題受到限制，創(chuàng)作趨向同質(zhì)化和單一化，影響市場熱度與觀眾口碑，限制該類電影的發(fā)展。新聞事件改編電影要想取得長遠發(fā)展，首先要解決的問題就是突破當下新聞選材壁壘，將選材范圍擴展到更多的新聞類型與新聞形式，挖掘其中的社會價值與開發(fā)潛能，主題的多樣性是保持新聞事件改編電影取得長遠發(fā)展的內(nèi)容多樣性保證。

此外，新聞事件改編電影雖然以商業(yè)電影的形式對新聞事件進行藝術(shù)化加工，并得到了更好的呈現(xiàn)，實現(xiàn)了新聞事件的二次傳播，但也對新聞事件的相關(guān)受害人造成了二次傷害，《我不是藥神》電影主人公原型陸勇就曾因電影中出現(xiàn)的部分情節(jié)與真實情況存在出入而名譽受損。因此，在新聞事件改編電影傳播的過程中對相關(guān)受害人的保護問題亟待解決。在處理受害人的受害過程的相關(guān)情節(jié)時，可以通過巧妙的藝術(shù)化處理，選擇間接傳達的方式而非直接通過畫面內(nèi)容展現(xiàn)，同時，在電影情節(jié)中展現(xiàn)人文關(guān)懷，將有可能對新聞事件受害人造成的二次傷害降到最低。

五、結(jié)語

新聞事件改編電影是新時代背景下電影行業(yè)發(fā)展重要方向，新聞事件改編電影這一形式脫胎于新聞事件，完形于商業(yè)電影，打通了新聞與電影之間的壁壘，是電影業(yè)與新聞業(yè)實現(xiàn)融合發(fā)展的生動體現(xiàn)。通過對該現(xiàn)象的研究分析，能夠清楚地認識到新聞事件改編電影相較于其他商業(yè)電影的天然優(yōu)勢及其對新聞事件的反哺作用。但同時，新聞事件改編電影也存在有待完善的地方，需要眾多電影人在摸索中不斷前進，找到一條能夠?qū)崿F(xiàn)新聞事件改編電影長遠發(fā)展的良性發(fā)展之路，同時需要進一步研究新聞與電影的關(guān)系，為行業(yè)融合發(fā)展奠定堅實的理論與實踐基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1] 劉雯.試論中國電影文化價值觀的建構(gòu)與完善[J].記者搖籃，2018（11）：81-82.

[2] 韓棟.當代新聞事件在電影題材中的研究與思考[J].電影文學(xué)，2019（16）：27-33.

[3] 曹娟.韓國新聞事件改編電影的藝術(shù)特色分析[J].采寫編，2020（06）：166-167.

作者簡介：胡恒綺（2001—），男，浙江溫州人，本科在讀，研究方向：電影學(xué)。