【摘要】 《白毛女》是中國民族歌劇發(fā)展歷史上的一部典型代表作，具有非常重要的地位，無論是在取材方面，還是在演奏形式方面，均具有獨(dú)特的魅力?！栋酌肥菚x察冀地區(qū)廣為流傳的一個典型故事，地主黃世仁把佃戶楊白勞逼死，然后通過各種手段威逼利誘其女兒喜兒，將其賣給他人，喜兒經(jīng)過千辛萬苦逃脫“魔爪”，在深山之中生活了多年，頭發(fā)全部變成了白色，一直到當(dāng)?shù)亟夥胖?，喜兒才得以走出大山，并獲得自由之身。該部作品對新中國成立后的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響，此部作品是中國首部民族新歌劇，極大地促進(jìn)了中國民族歌劇的發(fā)展，經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn)該作品創(chuàng)作形式十分獨(dú)特，從不同維度、不同視角對《白毛女》的藝術(shù)特性以及時代價值進(jìn)行深入、全面地探析具有非常重要的價值與意義。

【關(guān)鍵詞】 民族歌劇;《白毛女》;藝術(shù)特性;時代價值

【中圖分類號】J617? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）14-0099-02

《白毛女》這部作品是中國民族歌劇發(fā)展成熟的一個重要標(biāo)志，將文藝作品、藝術(shù)魅力進(jìn)行深度融合，利用藝術(shù)特征、審美表現(xiàn)來充分展現(xiàn)人類世界所蘊(yùn)含的美好以及丑惡，并深刻揭露了舊社會人們所受到的各種壓迫，表現(xiàn)了廣大人民群眾的悲憤之情。《白毛女》的藝術(shù)特性不但可以通過歷史途經(jīng)進(jìn)行充分展現(xiàn)，同時還可以利用人們的審美意識、藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行展現(xiàn)。

《白毛女》對舊社會時期所充滿的黑暗、人民的悲慘生活進(jìn)行了深刻揭示，賦予歌劇更為豐富的內(nèi)涵，是人們產(chǎn)生情感交流以及共鳴的重要載體，在融合西方歌劇與中國民間文化方面開辟出了一個重要的藝術(shù)類別，歌劇的價值顯著提升，與廣大人民群眾的生活進(jìn)行深度融合，與中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行融合，對中國歌劇藝術(shù)發(fā)展造成了深遠(yuǎn)影響?！栋酌返墓适聛碜浴鞍酌晒谩边@一傳說，藝術(shù)家經(jīng)過多次加工、修改之后變?yōu)橐徊績?yōu)秀作品，并成功登上藝術(shù)舞臺，融合了藝術(shù)性元素，充分展現(xiàn)出中國農(nóng)村以及廣大人民群眾的現(xiàn)實(shí)生活，在促進(jìn)中國人民長期革命斗爭實(shí)踐方面發(fā)揮著不可替代的作用。

一、民族歌劇《白毛女》的藝術(shù)特性分析

（一）題材內(nèi)容方面

20世紀(jì)40年代中期，《白毛女》這部作品正式“問世”，并在延安地區(qū)進(jìn)行了首演，此歌劇對舊社會統(tǒng)治條件下廣大人民群眾、地主階級之間所存在的矛盾沖突進(jìn)行了深刻揭露，塑造了楊白勞、喜兒等勞苦大眾的形象，通過此種方式對廣大窮苦百姓的真實(shí)生活進(jìn)行展現(xiàn)，反映了民眾的悲慘生活，以此來謳歌共產(chǎn)黨建立新中國的偉大。與此同時，通過對一個佃農(nóng)女兒悲慘命運(yùn)進(jìn)行描述，展現(xiàn)了廣大勞苦民眾為了爭取自由、獨(dú)立過程中所付出的努力，具有非常重要的積極意義。在20世紀(jì)，歌劇作品均是將時代作為重要背景，通過一些簡單的故事情節(jié)，形成不同人物之間所存在的沖突，進(jìn)而塑造出為廣大人民群眾提供服務(wù)的優(yōu)秀劇作，此部作品所塑造的人物形象非常完整，妥善解決了傳統(tǒng)歌劇在人物塑造方面所存在的不足之處，并且在反面人物的音樂表現(xiàn)方面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，通過充分展現(xiàn)人物性格的唱段對主人公的悲慘命運(yùn)進(jìn)行描繪。對于一部作品來講，是否可以實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的傳播，是否可以在廣大人民群眾之間流傳，不但與創(chuàng)作形式存在一定的聯(lián)系，同時還受到題材方面的影響?！栋酌返膭?chuàng)作與中國民族歌劇的發(fā)展存在深刻聯(lián)系，最初的模仿西方歌劇到小秧歌歌劇，再發(fā)展成為充滿自身民族特色的歌劇，是歌劇藝術(shù)獨(dú)立的一種重要轉(zhuǎn)變，無論是在創(chuàng)作形式方面，還是在人物刻畫方面，均充分展現(xiàn)出民族歌劇發(fā)展的新方向，比如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等作品，均參考了《白毛女》所運(yùn)用的一些創(chuàng)作手法。

（二）伴奏樂器方面

受到西方歌劇伴奏樂器的影響，諸多藝術(shù)家把西方管弦樂、中國傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行了深度融合，以西方管弦樂隊(duì)作為配器，對傳統(tǒng)吹管樂、絲竹樂等進(jìn)行融合，形成了具有中國特色的管弦樂隊(duì)。在“秧歌劇”時代，民族樂器是應(yīng)用最為廣泛的一種樂器，并且也應(yīng)用了“西方管弦樂”，但是由于多方面因素的制約，所應(yīng)用的樂器非常少，其中管弦樂是一個極具張力的音樂表現(xiàn)方式，管弦樂的多樣性表現(xiàn)極大地促進(jìn)了歌劇的發(fā)展，同時也是戲劇性表現(xiàn)的一個重要支撐。在20世紀(jì)50年代初期，中國管弦樂進(jìn)行了全面變革，主要目的便是進(jìn)一步拓展樂器的應(yīng)用范圍，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)的自由切換。純粹的管弦樂已經(jīng)不再適宜為中國民族新歌劇進(jìn)行伴奏，西洋管弦樂隊(duì)便進(jìn)行了民族化改革，中國民族歌劇極大地推動了中國管弦樂的飛速發(fā)展，《白毛女》的成功演奏也為其他歌劇的發(fā)展提供了重要參考經(jīng)驗(yàn)，而伴奏形式也逐漸演變成為新歌劇伴奏的一種典型模式。

（三）演唱形式方面

1945年，《白毛女》正式開演，此后，極具本民族特色音樂風(fēng)格的新歌劇問世。該部作品吸收了西方歌劇的記譜法，把民間音樂作為一個重要基礎(chǔ)，融入了多個地方的小調(diào)，然后以此為基礎(chǔ)，吸收了中國傳統(tǒng)戲曲唱法，寫作手法并沒有全盤運(yùn)用西洋歌劇的創(chuàng)作模式，但是也不單純地局限于“秧歌劇”，從根源上徹底消除了傳統(tǒng)作品在創(chuàng)作方式方面所存在的不足之處，尤其是在繼承傳統(tǒng)戲曲方面，更是進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！栋酌钒衙耖g小調(diào)、傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行了深度融合，展現(xiàn)出了極具特色的民族元素，構(gòu)成了一種新型民族格局，該形式的突破為中國歌劇的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，如《江姐》等作品，在內(nèi)容方面非常注重人物形象的描繪，但是在演唱方面以及創(chuàng)作形式方面，并未進(jìn)行創(chuàng)新，借鑒了《白毛女》的創(chuàng)作方式。后來，為了實(shí)現(xiàn)民族歌劇在表演藝術(shù)方面實(shí)現(xiàn)大膽創(chuàng)新，把地方民歌、傳統(tǒng)戲曲、西方歌劇進(jìn)行了融合，在結(jié)構(gòu)形式方面進(jìn)行了創(chuàng)新。以王昆老師為典型代表的一大批歌唱家對中國傳統(tǒng)民間唱法進(jìn)行了深入化研究，把戲曲中的唱腔與咬字進(jìn)行融合，構(gòu)成了極具中國特色的歌劇表演形式，即“戲歌唱法”。

二、民族歌劇《白毛女》的時代價值

（一）傳播價值

《白毛女》等諸多新型歌劇的成功問世，極大地促進(jìn)了中國歌劇的發(fā)展，《白毛女》的成功創(chuàng)作，充分展現(xiàn)出在中國歌劇方面的重要地位，由此表明，中國民族歌劇正式進(jìn)入快速發(fā)展時期。《白毛女》在藝術(shù)方面取得輝煌的成就，并充分展現(xiàn)了廣大人民群眾為反抗壓迫的斗爭精神，具有一定的鼓舞性作用?！栋酌窂脑谘影彩籽葜?，便在全國范圍內(nèi)掀起了熱浪，以延安為中心開始向全國范圍進(jìn)行快速輻射，特別是該部作品的主題，對廣大人民群眾的思維觀念造成了深遠(yuǎn)影響。在當(dāng)時環(huán)境下的中國，社會動亂不斷，但是在中國共產(chǎn)黨的英明引領(lǐng)之下，中國勞苦大眾看到了對新生活的一種期望，而這對中國革命的發(fā)展至關(guān)重要，舊社會時期亟需一部《白毛女》這樣的作品鼓舞人心，動員國內(nèi)廣大人民群眾積極參與到革命斗爭之中，雖然在《白毛女》問世之前也產(chǎn)生了諸多優(yōu)秀作品，但是并未對歌劇的表現(xiàn)形式、中西樂器的混合運(yùn)用進(jìn)行展現(xiàn)，而舊社會時期廣大人民群眾所受到的壓迫也沒有被充分展現(xiàn)。

（二）《白毛女》對后期作品的影響

新中國成立之后，《白毛女》被諸多藝術(shù)家進(jìn)行再次創(chuàng)新，藝術(shù)價值越來越高，所蘊(yùn)含的主題思想也深入人心。不管在軍隊(duì)，還是在廣大民眾中，《白毛女》已經(jīng)成為一部膾炙人口的作品。受到《白毛女》的影響，國內(nèi)諸多藝術(shù)家又相繼創(chuàng)作了諸多優(yōu)秀作品，如《小二黑結(jié)婚》《劉三姐》等，中國歌劇發(fā)展也進(jìn)入新的階段，通過對這些作品進(jìn)行研究分析可以發(fā)現(xiàn)，無論是從創(chuàng)作形式方面，還是從舞臺表現(xiàn)效果方面，均與《白毛女》存在一定的關(guān)聯(lián)，例如《小二黑結(jié)婚》這部作品，是依據(jù)趙樹理的小說進(jìn)行改編而成，對二黑、小芹這對青年男女的戀愛過程進(jìn)行了描述，在當(dāng)?shù)卣膸椭?，擺脫了包辦婚姻的惡習(xí)，并最終結(jié)為夫妻，劇作敘事樸實(shí)，仿佛在講述身邊人的故事，但經(jīng)過藝術(shù)家的加工，尤其是在情節(jié)設(shè)置上，增加了曲折性，同時還穿插了一些戲劇場景，觀看起來既輕松又引人思考，具有重要的教育引領(lǐng)意義。

三、結(jié)語

總而言之，《白毛女》這部作品所蘊(yùn)含的藝術(shù)特性以及不同人物中的真善美，充分展現(xiàn)了舊社會時期廣大人民群眾的真實(shí)生活，只有創(chuàng)作者具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)以及思想情感，才可以切實(shí)滿足人們的審美預(yù)期，藝術(shù)特性方面所蘊(yùn)含的審美性，不僅是內(nèi)容、形式的一種深度融合，同時也是藝術(shù)自身所蘊(yùn)含的真實(shí)情感，《白毛女》充分展現(xiàn)出了廣大人民群眾對于歌劇生活的熱愛，在審美表現(xiàn)過程中將作品結(jié)構(gòu)、人物形象進(jìn)行深度融合，從而構(gòu)成更具魅力的藝術(shù)特性，以期為后世作品提供指導(dǎo)。

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作者簡介：

張素萌，女，漢族，18級舞蹈表演藝術(shù)專科在讀。