【摘要】 音樂劇起源可以追溯到歐洲的喜歌劇，隨著時間的不斷發(fā)展，形成了絢麗多彩、藝術(shù)內(nèi)涵豐富的特點。在經(jīng)濟文化不斷發(fā)展的趨勢下，音樂劇進入中國市場，并逐漸趨向本土化發(fā)展。在中國社會不斷發(fā)展，人們的藝術(shù)審美要求不斷提高的基礎(chǔ)下，中國音樂劇的發(fā)展必須緊密結(jié)合中國本土文化及審美，通過挖掘本土音樂劇的審美規(guī)律以滿足當前環(huán)境中人們對音樂劇的需求。在音樂劇本土化發(fā)展的進程中，不論是藝術(shù)內(nèi)涵、表演形式、舞臺審美都需要結(jié)合中國本土音樂元素，從而最大限度地發(fā)掘音樂劇的藝術(shù)魅力與內(nèi)涵。本文基于湖南省課題“桑植民歌在音樂劇中的應(yīng)用研究”，結(jié)合音樂劇本土化發(fā)展趨勢探索相關(guān)路徑策略來進行論述。

【關(guān)鍵詞】 音樂劇;本土化;發(fā)展路徑

【中圖分類號】J822? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）20-0100-02

基金項目：本文系2018年湖南省教育廳科技研究項目課題《桑植民歌在音樂劇教學中的運用研究》（項目編號：18C1605）的研究成果。

一、音樂劇與音樂劇的“本土化”

“本土化”是指通過將外來的事物在發(fā)展的過程中融合地方特性的色彩。音樂劇的本土化是指將西方的音樂劇形式與中國民族特色相結(jié)合的一種舞臺藝術(shù)形式。音樂劇的本土化實際是中國原創(chuàng)音樂劇的進一步發(fā)展，西方音樂傳入中國開始便在影響著中國的音樂發(fā)展之路，通過將中國本土故事與音樂創(chuàng)作元素結(jié)合西方的戲劇形式，通過本土化的音樂劇傳遞中國人的情感與聲音，將音樂劇的藝術(shù)形成發(fā)展成為具有“中國民族色彩”的綜合藝術(shù)形式。

音樂劇又被稱為歌舞劇，嚴格意義上來說是一種形成于20世紀以敘事為主，融合服飾、舞臺、燈光等藝術(shù)輔助形成具有整體舞臺效果的綜合表演。在100多年的發(fā)展進程中，音樂劇快速發(fā)展與傳播，逐漸演變成為多元審美的集唱跳為一體的舞臺藝術(shù)，廣泛傳播全球各地。音樂劇傳入中國大約在20世紀30年代初期，優(yōu)秀音樂劇作品《貓》《歌劇魅影》在國內(nèi)受到廣泛地追捧，掀起了一波波熱潮，世界級的經(jīng)典劇目具有強烈的眼球效應(yīng)，一經(jīng)上演無不引起音樂愛好者、戲劇愛好者的強烈追捧。這給國內(nèi)的演出商們較大的借鑒空間，加上中國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，演出市場逐步成熟，人們的審美需求也隨之加深，中國原創(chuàng)音樂的發(fā)展之路也逐步加快了進程，不斷在音樂劇的形式中加入鮮明的中國特色打造出具有本土化的音樂劇藝術(shù)。

二、音樂劇本土化現(xiàn)階段發(fā)展狀況

21世紀開始，中國原創(chuàng)音樂劇進入了蓬勃發(fā)展的多產(chǎn)時期，特別是2000年前后，中國本土原創(chuàng)音樂劇迎來了里程碑式的爆發(fā)式發(fā)展時期，在本土原創(chuàng)音樂劇中，通過結(jié)合中國民族中的各類藝術(shù)元素，形成具有中國本土化的獨特藝術(shù)形式。如音樂劇《香格里拉》（2002年），以中國著名的地理為基礎(chǔ)，借助藏族的民間傳說表達人與人和諧相處的精神追求;如現(xiàn)代音樂劇《花木蘭》（2004年），在講述中國民間故事的同時運用了大量中國元素的民族音樂語言;又如音樂劇《秋千架》（1999年），將中國的戲劇——黃梅戲與音樂劇的演繹方式緊密結(jié)合，形成了一種具有獨特民族風韻的舞臺表演形式等等。在中國本土音樂劇的創(chuàng)作和表演中，無不將西方的表演形式與中國民族元素進行了有機地融合，在原創(chuàng)音樂劇的發(fā)展過程中形成了創(chuàng)作的相關(guān)原則與經(jīng)驗，從而將西方的藝術(shù)形式與中國的民族文化進行緊密結(jié)合，體現(xiàn)中國獨特的文化特征以及藝術(shù)審美。

中國原創(chuàng)音樂劇的發(fā)展是音樂劇本土化的必經(jīng)之路，通過原創(chuàng)音樂劇的不斷成熟與發(fā)展，為音樂劇的本土化提供經(jīng)驗與理論。在大量藝術(shù)研究者與表演者的努力下，音樂劇的本土化已經(jīng)獲得了一定的成功與經(jīng)驗。然而，在音樂劇的本土化進程中，仍有一些問題值得注意。首先，對音樂劇的認識不夠深入，西方音樂劇的形成與發(fā)展并不僅僅只是建立在大制作、高成本、大明星上，而是通過音樂劇藝術(shù)形式將聲樂、舞臺、表演進行了綜合，才得以取得巨大成功。而在中國音樂本土化發(fā)展進程中，對于劇情、專業(yè)度的關(guān)注似乎有時聲音顯得太過微弱，有些音樂劇不講故事、不注重中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素，靠拼湊堆積形成了一部“大戲”，外在形式絢爛，但探究音樂劇的內(nèi)在形式卻無法真正體現(xiàn)深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。其次，中國本土音樂劇的文學基礎(chǔ)與藝術(shù)功底較為薄弱，音樂劇以故事情節(jié)及音樂打動人心，一部扣人心弦的經(jīng)典音樂劇往往包含大量音樂作品，通過一首首音樂作品的表達將劇情展示在觀眾面前，音樂與音樂之間存在某種特定的聯(lián)系，可以稱得上是一個套曲中的音樂作品，中國缺乏專業(yè)能力強、敘事能力強的舞臺創(chuàng)作者。每一部音樂的誕生都是創(chuàng)作者的思維與藝術(shù)才能淋漓盡致地表現(xiàn)，不論從構(gòu)思、創(chuàng)作、彩排、磨合、修改、表演等各個環(huán)節(jié)，都離不開創(chuàng)作者與表演者的傾心付出。

三、音樂劇的本土化發(fā)展路徑

（一）題材創(chuàng)作本土化

音樂劇是一種通過舞臺綜合形式講述故事情節(jié)的藝術(shù)形式，一部經(jīng)典的音樂劇作品一定建立在好的題材選擇上。不論是何種戲劇形式，在創(chuàng)作中都有可能要融合其他的藝術(shù)形式，但音樂劇可以說是戲劇藝術(shù)門類中最為豐富的戲劇形式，題材的多樣化是音樂劇展示魅力的關(guān)鍵要素，在音樂的創(chuàng)作題材時，通過容易引發(fā)觀眾共情的戲劇題材更有利于音樂劇的發(fā)展。中國是一個有著五千年文明的國家，歷史的進程中，有許多具有中國發(fā)展特色、中國本土化的題材來選擇，如可以選取歷史發(fā)展中的熱點社會事件，如留守兒童、扶貧攻堅、改革開放、社會發(fā)展，也可以選取中國觀眾非常熟悉的主題來展開，如梁祝的愛情故事、花木蘭替父從軍、孟姜女哭長城等。通過選取觀眾熟知的題材來獲得觀眾的共情是音樂劇在選題的過程中可以參考的模式之一。音樂劇的本土化發(fā)展，其首要任務(wù)就是明確選擇題材、人物、故事，讓中國觀眾能夠真正地走進劇場從內(nèi)心深處接受它、認可它。

（二）音樂內(nèi)容的本土化

音樂劇的本土化發(fā)展可以將其與中國多樣戲劇藝術(shù)形式融合起來，中國擁有著歷史悠久的文化傳統(tǒng)，同時又有多元的傳統(tǒng)音樂文化。中國傳統(tǒng)音樂是民族民間智慧的結(jié)晶，是民族文化的瑰寶。中國在獨特的民族文化下，也形成了多樣的戲劇種類藝術(shù)形式，如京劇、越劇等等，同時，中國也有著本土的音樂演唱方式，民族演唱與原生態(tài)演唱。盡管西方的音樂劇中的音樂內(nèi)容大都是建立在美聲唱法、通俗唱法演唱中，但在音樂劇的本土化發(fā)展進程中，可以有機地將中國的民族演唱、戲劇演唱、戲劇表演等多樣音樂內(nèi)容與之結(jié)合，從而形成一種獨特的具有中國風韻與審美的本土音樂劇內(nèi)容。

（三）敘事手法本土化

音樂劇的本土化發(fā)展離不開敘事手法的中國化，符合觀眾邏輯線條的敘事手法能夠提升音樂劇的完整性與說服力，中國人有著自己獨特的道德規(guī)范以及思考問題的方式，在音樂劇敘事手法的本土化中，可以借鑒我國傳統(tǒng)戲劇的戲曲手法來對音樂劇的故事情節(jié)做進一步的發(fā)展。中國戲劇的發(fā)展手法一般可以采用順敘、倒敘、插敘的手法來完成，通過劇情一步步的發(fā)展，如男女主角互相認識、相知、分離、團圓的故事主線，也可以采用倒敘通過演員的臺詞來闡述故事情節(jié)，或者是進一步增加故事情節(jié)的吸引力采用插敘的方式來進行等等。將音樂劇的故事情節(jié)發(fā)展始終置身于中國本土思維的意識下來進行創(chuàng)作，從而使中國本土音樂劇的劇情能夠更多地得到聽眾的認可，實現(xiàn)快速傳播。

（四）審美本土化

西方的音樂劇在百余年的發(fā)展過程中，緊密結(jié)合西方的藝術(shù)審美而形成的獨特西方審美特點，在西方音樂劇的過程中，擁有典型西方審美的男女主角形象，以及獨特的和聲音樂美。中國原創(chuàng)音樂劇中體現(xiàn)東方本土特點，必須將音樂劇中的要素與東方人的審美緊密結(jié)合起來。東西方藝術(shù)在發(fā)展的進程中，由于理念不同、審美不同，類似的姐妹藝術(shù)也有著不同的外在表現(xiàn)，東方人崇尚“人與自然和諧相處”，東方人的性格特征是內(nèi)斂的、謙遜的，這與西方強調(diào)個人價值、開放張揚的個性不同。因此在音樂的本土化中，需要將東方特有的審美體現(xiàn)出來，因為本土的審美元素更容易得到觀眾的認可，引發(fā)觀眾的情感共鳴，通過審美的本土化從而讓中國音樂劇得以更好地發(fā)展。

四、結(jié)語

音樂劇作為一種外來的綜合藝術(shù)形式，“本土化”是其在中國得到長足發(fā)展的必經(jīng)之路。音樂劇的本土化發(fā)展，并不是將西方原有的音樂劇形式進行徹底的推翻，而是在尊重音樂劇發(fā)展的一般規(guī)律的過程中，通過研究與分析中國本土化藝術(shù)形式與其相似點與不同點來結(jié)合相關(guān)民族元素讓音樂劇的內(nèi)容、形式、審美、表演產(chǎn)生具有中國韻味的變化。音樂劇的本土化不是一朝一夕能形成的，這需要藝術(shù)工作者的不斷研究與努力，中國原創(chuàng)音樂劇還有很長的道路值得探索，音樂劇本土化更是值得音樂劇研究者與表演者不斷為之付出努力。在發(fā)展進程中不斷探索本民族的藝術(shù)特色，堅持走具有中國特色的音樂劇本土之路，將我國深刻的藝術(shù)內(nèi)涵、豐富的民族文化與中國音樂劇的發(fā)展緊密結(jié)合起來。構(gòu)建“本土化音樂劇”，需要從本土資源特點出發(fā)，把握音樂劇與我國民間音樂、傳統(tǒng)戲劇的特點，選擇適合現(xiàn)代中國生活的題材，廣泛借鑒我國民間藝術(shù)的表現(xiàn)形式，使得音樂劇在音樂旋律、內(nèi)容題材、表演舞蹈等方面更加貼近群眾，從而做到音樂劇的真正“本土化”。

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作者簡介：

王楊，湖南藝術(shù)職業(yè)學院，副教授。