劉冠君

【摘要】近年來(lái)主旋律電影發(fā)展迅猛，票房也逐漸水漲船高。《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等影片更是成為了家喻戶(hù)曉的現(xiàn)象級(jí)作品。觀(guān)眾從中感受到了國(guó)家的力量，燃起了人們心中的民族自豪感。新媒體時(shí)代改變了文化的傳播方式，主旋律文化的傳播突破了以往的程式化表達(dá)，不再是強(qiáng)行植入和傳統(tǒng)說(shuō)教，而是扎根生活，在講好故事中傳遞社會(huì)價(jià)值，在選擇原型人物中注入情感。較好履行了傳播意識(shí)形態(tài)的功能，彰顯了大國(guó)的文化自信。

【關(guān)鍵詞】新時(shí)代;電影;主旋律文化;發(fā)展策略

【中圖分類(lèi)號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）18-0095-02

習(xí)近平總書(shū)記指出，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音。

講中國(guó)故事是時(shí)代命題，講好中國(guó)故事是時(shí)代使命。講好中國(guó)故事，不是簡(jiǎn)單的馬斯洛需求層次的滿(mǎn)足，解決了生存問(wèn)題、溫飽問(wèn)題后，在全面建設(shè)小康社會(huì)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的表達(dá)，而是具有更深遠(yuǎn)的時(shí)代內(nèi)涵與全球意義：傳播中國(guó)文化，樹(shù)立中華民族的文化自信，構(gòu)筑世界范圍內(nèi)中國(guó)文化形象，成為具有全球影響力和地域文化代表性的世界流行文藝。

在恩格爾系數(shù)日漸下降的新時(shí)代，人們對(duì)精神文化生活的要求越來(lái)越高，而電影作為滿(mǎn)足精神文化需求，傳播意識(shí)形態(tài)的重要載體，對(duì)文化的傳播與文化自信的構(gòu)筑發(fā)揮了重要作用。越來(lái)越多的觀(guān)眾走進(jìn)影院選擇主旋律題材電影觀(guān)看，愛(ài)國(guó)主義早已不再被束之高閣。對(duì)于當(dāng)代年輕人來(lái)說(shuō)，他們獲取知識(shí)更快且思維更具有個(gè)體化特征，想要打造觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的主旋律作品則需要多方面努力。

新時(shí)代主旋律電影是在講好中國(guó)故事的前提下，弘揚(yáng)以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神，傳播中國(guó)優(yōu)秀文化，在創(chuàng)作過(guò)程中緊緊圍繞人民、緊跟時(shí)代主題、展現(xiàn)時(shí)代精神，善于發(fā)現(xiàn)人物的真、善、美，用藝術(shù)的形式傳播和發(fā)揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)，謳歌新時(shí)代、贊美新生活，堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)形成實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的強(qiáng)大精神力量。

一、新時(shí)代主旋律電影構(gòu)建民族文化自信

隨著時(shí)代變遷，主旋律文化不再是過(guò)去刻板的宣傳教育，具體在電影中是更加生活化、情景化的表現(xiàn)。新時(shí)代主旋律電影就是將革命歷史洪流中的眾生相，放入新時(shí)代普羅大眾背景下的還原與再現(xiàn)。電影是群眾的藝術(shù)，因?yàn)樗墓适滦院陀H切感而深受群眾喜愛(ài)，是文化傳播的重要載體。主旋律電影能讓群眾在觀(guān)影過(guò)程中被愛(ài)國(guó)主義情懷所浸染，與故事的主人公所共情，主動(dòng)地投入到集體建設(shè)社會(huì)主義的洪流當(dāng)中，激發(fā)民族精神，從而堅(jiān)定文化自信，展現(xiàn)中國(guó)形象，擴(kuò)大主流價(jià)值觀(guān)的影響力。因此，主旋律電影是構(gòu)建與弘揚(yáng)文化自信的重要陣地。

以往的主旋律電影大多是喊口號(hào)式的刻板說(shuō)教，塑造的人物形象也更多偏向偉光正的英雄人物，缺乏接地氣的故事敘述以及有審美的意象表達(dá)，容易導(dǎo)致觀(guān)眾產(chǎn)生抵觸情緒。近年來(lái)優(yōu)秀的主旋律電影則一改從前，在敘述故事中傳遞價(jià)值，在塑造人物中注入思想，更加注重在矛盾沖突中自然迸發(fā)的愛(ài)國(guó)主義情懷。從貫穿歷史節(jié)點(diǎn)講述小人物眼中國(guó)家大事的《我和我的祖國(guó)》，到展現(xiàn)時(shí)代洪流眾生相的《決勝時(shí)刻》，以及結(jié)合真實(shí)事件改編、滲透英雄主義的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》。一樣的愛(ài)國(guó)主義內(nèi)核，不一樣的敘事表現(xiàn)形式，通過(guò)真情和感動(dòng)來(lái)“圈粉”青年學(xué)子，塑造其心中的英雄主義與愛(ài)國(guó)情懷。這樣的主旋律電影，不僅僅是為了謳歌國(guó)家、黨和英雄，更重要的是營(yíng)造一種灼熱的愛(ài)國(guó)主義氛圍，點(diǎn)燃每個(gè)人心中的熱情，促使千千萬(wàn)萬(wàn)的人民投身到社會(huì)主義建設(shè)的浪潮當(dāng)中。

習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)，“愛(ài)國(guó)主義始終是激昂的主旋律”。在如今全民觀(guān)影的時(shí)代，包括大學(xué)生在內(nèi)的主流觀(guān)眾不僅僅需要視聽(tīng)刺激和娛樂(lè)，更需要對(duì)他們內(nèi)心深處熱血與激情的探索與引導(dǎo)。新興的主旋律影片正是抓住了觀(guān)眾的這些“燃”點(diǎn)，像《紅海行動(dòng)》中訓(xùn)練有素、英姿颯爽的“蛟龍突擊隊(duì)”;擲地有聲讓人熱淚盈眶的“雖遠(yuǎn)必救，再難必援”，都展現(xiàn)了我國(guó)強(qiáng)大的國(guó)防能力與軍事作戰(zhàn)水平，激發(fā)了觀(guān)眾強(qiáng)烈的民族自豪感和愛(ài)國(guó)主義情懷。在這樣的文化塑造下，與其說(shuō)是認(rèn)同主旋律電影，不如說(shuō)是觀(guān)眾更加認(rèn)同強(qiáng)軍時(shí)代下的中國(guó)。

二、新時(shí)代主旋律文化發(fā)展策略

（一）植根現(xiàn)實(shí)

生活是創(chuàng)作的源泉，文藝創(chuàng)作只有扎根生活，才能開(kāi)出震撼人心的花。也只有現(xiàn)實(shí)主義題材，才能使得觀(guān)眾在藝術(shù)消費(fèi)過(guò)程中設(shè)身處地地感受主旋律文化的浸潤(rùn)，以現(xiàn)實(shí)主義為橋梁，從生活走向電影，再帶著電影中對(duì)祖國(guó)人民滿(mǎn)腔的愛(ài)意與熾熱的情感，回到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。比如：優(yōu)秀軍事電影《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》由真實(shí)的撤僑事件所改編;《湄公河行動(dòng)》則以藝術(shù)的手法最大限度地還原了“10·5中國(guó)船員金三角遇害事件”（湄公河慘案）;《建軍大業(yè)》是中國(guó)共產(chǎn)黨挽救革命，創(chuàng)建人民軍隊(duì)的真實(shí)歷史故事;《厲害了，我的國(guó)》展現(xiàn)了黨的十八大以來(lái)中國(guó)輝煌的發(fā)展成就;《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》改編自2018年川航3U8633航班緊急迫降事件;《我和我的祖國(guó)》則是小人物視角下的國(guó)家歷史大事記。這些影片都成長(zhǎng)于茂盛的現(xiàn)實(shí)土壤，而只有這樣的土壤才能在觀(guān)眾心中開(kāi)出真實(shí)情感的愛(ài)國(guó)主義之花，也正是這樣的文化自信才能夠打動(dòng)觀(guān)眾、感染觀(guān)眾，實(shí)現(xiàn)良好的主旋律文化傳播效果。

（二）講好中國(guó)故事

從至今還是中國(guó)票房榜首的《戰(zhàn)狼2》到主旋律科幻電影《流浪地球》，從中國(guó)式英雄《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》到小家大國(guó)眾生相的《我和我的祖國(guó)》。近年來(lái)主旋律電影票房居高不下，向人們展示了新時(shí)代依托前沿電影技術(shù)，塑造有“人情味兒”的人物形象，講好中國(guó)故事的主旋律電影的無(wú)限可能。在講故事的過(guò)程中推進(jìn)人物形象的豐滿(mǎn)，在拉近屏幕內(nèi)外人物距離的同時(shí)營(yíng)造積極的愛(ài)國(guó)主義氛圍，兼顧商業(yè)價(jià)值與主流觀(guān)念的表達(dá)，達(dá)到票房口碑雙豐收。由此不難看出，觀(guān)眾并非對(duì)主旋律題材避之不及，寓教于情的主旋律電影作品同樣能夠贏得市場(chǎng)與觀(guān)眾。比起其他泛娛樂(lè)大眾化的電影題材，美感與內(nèi)涵兼具的主旋律電影反倒更受新時(shí)代青年群體的喜愛(ài)，其留給人強(qiáng)大的精神震撼以及催人奮進(jìn)的思想態(tài)度，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文化消費(fèi)所能帶來(lái)的意識(shí)形態(tài)上限。

除了豐富故事層次，在人物塑造方面也告別了以往臉譜化的人物設(shè)定，摒棄了不近人情的偉光正人物形象，著力于打造貼近人民生活，符合群眾情感，有血有肉的人物形象，增強(qiáng)觀(guān)眾的代入感。以觀(guān)眾為本位，立足文化自信，創(chuàng)新話(huà)語(yǔ)表達(dá)，在講究影片的思想性的同時(shí)，充分重視電影的藝術(shù)性和觀(guān)賞性，處理好意識(shí)形態(tài)與審美情趣、娛樂(lè)性之間的關(guān)系，積極依托國(guó)際前沿電影工業(yè)技術(shù)，努力融通中外制片技藝，傾力打造受觀(guān)眾喜歡的視聽(tīng)盛宴，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音。

（三）積極 “走出去”

國(guó)產(chǎn)主旋律電影 “走出去”，要在立足展現(xiàn)中國(guó)國(guó)家形象、傳播中華優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上，積極關(guān)注當(dāng)今人類(lèi)社會(huì)面臨的一系列共同問(wèn)題。因此，中國(guó)的主旋律電影要走向世界，就要立足于全人類(lèi)共情的宏大議題，從生產(chǎn)導(dǎo)向的源頭出發(fā)，以小見(jiàn)大，從情感羈絆到成長(zhǎng)波折，從生命起源到地球生存。在共性命題中輸出自己的個(gè)性特征，依托世界各地觀(guān)眾產(chǎn)生精神共鳴的主題來(lái)抒發(fā)中國(guó)主旋律文化價(jià)值觀(guān)，從而形成中國(guó)特有的文化形象，在世界各地的觀(guān)眾心中傳達(dá)中國(guó)文化內(nèi)涵，做到真正意義上的主旋律電影的全球化傳播。而《紅海行動(dòng)》《流浪地球》等影片在海外上映所掀起的熱烈反響，恰恰表明代表中國(guó)社會(huì)主流價(jià)值觀(guān)的主旋律性質(zhì)電影已經(jīng)初步得到世界人民的認(rèn)可。電影行業(yè)的文藝工作者應(yīng)當(dāng)乘勝追擊，進(jìn)一步擴(kuò)大主旋律電影海外市場(chǎng)，緊跟國(guó)家政策，植根文化自信，在國(guó)際化的語(yǔ)境中講好中國(guó)故事，推動(dòng)主旋律文化在全世界范圍內(nèi)更快更好地發(fā)展。

三、總結(jié)

文化的傳播不是強(qiáng)行說(shuō)教，而要“潤(rùn)物無(wú)聲”;不能一味“填鴨式”的灌輸，而要“柔中帶剛”，剛?cè)岵?jì)地將愛(ài)國(guó)主義教育滲透到文化的方方面面。對(duì)于如何做好主旋律文化的傳播，文藝工作者應(yīng)當(dāng)握好手中的“矛”與“盾”?！懊睙o(wú)往而不利，“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”，在文藝作品的方方面面來(lái)展現(xiàn)我國(guó)的大國(guó)風(fēng)采，激發(fā)民族自信心;“盾”守一顆丹心，“中國(guó)軍人不會(huì)讓任何一個(gè)中國(guó)人受到傷害”，從電影的情感沖擊、人格感染及藝術(shù)塑造等多角度出發(fā)，使觀(guān)眾將自己與國(guó)家命運(yùn)相連，從而產(chǎn)生廣泛的情感共鳴，真正做到讓主旋律文化迎來(lái)“決勝時(shí)刻”。

與此同時(shí)，觀(guān)眾也要堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)、傳承中華文化基因，展現(xiàn)中華審美風(fēng)范，助力中華文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

主旋律文化在電影中的表達(dá)，有力地向觀(guān)眾傳達(dá)了正確的價(jià)值觀(guān)念與崇高的思想情懷，恰到好處地向世界彰顯了中國(guó)文化軟實(shí)力和中華民族凝聚力，是新時(shí)代進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育的重要渠道。方興未艾之時(shí)，主旋律電影應(yīng)當(dāng)繼續(xù)構(gòu)筑中國(guó)價(jià)值，傳播中國(guó)精神，打造具有中國(guó)特色的主流品牌，向國(guó)際傳播“中國(guó)聲音”。

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