滿山紅

摘要：歌劇《沂蒙山》是由作曲家欒凱所創(chuàng)作的一部抗戰(zhàn)題材的作品，是近年來(lái)中國(guó)民族歌劇的一部力作，頗具重要的社會(huì)影響。《蒼天把眼睜一睜》是劇中女主角海棠的代表性唱段，是將海棠品格升華的點(diǎn)睛之筆。筆者從作品的創(chuàng)作背景、音樂本體、情感處理等方面進(jìn)行了細(xì)致的研究，總結(jié)出如何正確地將飽滿的情緒與聲音技巧相結(jié)合，并貫注到詞句上，在情感的變化下，推動(dòng)歌曲的進(jìn)行。通過(guò)分析，使讀者更加深入的了解海棠內(nèi)心的情感變化，對(duì)海棠的角色塑造有更深層次的了解。

關(guān)鍵詞：民族歌劇;沂蒙山;蒼天把眼睜一睜;演唱分析

一、歌劇《沂蒙山》簡(jiǎn)介

（一）創(chuàng)作背景

民族歌劇《沂蒙山》于2016年11月開始構(gòu)思，于2018年12月19日在濟(jì)南省會(huì)大劇院首演。該劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大，編劇為著名編劇、詞作家王曉嶺和著名編劇、策劃人李文緒，作曲為著名作曲家欒凱，由著名導(dǎo)演黃定山擔(dān)綱導(dǎo)演，著名女高音歌唱家王麗達(dá)、男中音歌唱家楊小勇及青年男高音王傳亮領(lǐng)銜主演。歌劇把山東民歌《沂蒙山小調(diào)》的音樂元素作為創(chuàng)作的核心素材，劇情內(nèi)容上濃縮了抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生在沂蒙山地區(qū)一系列的感人事件，以海棠、林生、夏荷、孫九龍等角色為中心，將抗戰(zhàn)時(shí)期紅嫂用乳汁救傷員;母親犧牲自己的孩子以保護(hù)戰(zhàn)士的子女等具體史實(shí)融匯其中。歌劇一經(jīng)上演好評(píng)如潮，深受觀眾喜愛。

（二）歌劇梗概

該劇以海棠林生在戰(zhàn)火下的兒女情長(zhǎng)、家國(guó)大義為主線，以八路軍夏荷趙團(tuán)長(zhǎng)組織抗戰(zhàn)為副線，將全體村民參與抗日的數(shù)條支線穿插其中，以線構(gòu)面，在幾個(gè)小時(shí)里，將戰(zhàn)爭(zhēng)前的平靜溫馨，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的凄慘悲愴，戰(zhàn)爭(zhēng)后的大快人心一一呈現(xiàn)在觀眾面前。突出描寫了面對(duì)日軍壓迫時(shí)，沂蒙人民不屈不撓，英勇抗戰(zhàn)的場(chǎng)面，并在其中融合了一系列的感人故事，弘揚(yáng)了永不言棄的“沂蒙精神”，并與當(dāng)今時(shí)代主題相映，暗喻民族復(fù)興的偉業(yè)必將實(shí)現(xiàn)。

（三）選段價(jià)值

該選段發(fā)生在歌劇第五幕“海棠失子”中，日本鬼子的殘暴打破了村里原有的平靜，勢(shì)單力薄的海棠無(wú)法憑一己之力使兩個(gè)孩子安然逃生。危急時(shí)刻，海棠選擇放棄自己的骨肉，采用調(diào)虎離山之計(jì)，讓小山子引誘敵人朝相反的方向，以此保護(hù)八路軍的骨肉小沂蒙，致使小山子慘死在敵人槍下。該唱段蘊(yùn)含三個(gè)戲劇沖突。其一，海棠與社會(huì)環(huán)境的矛盾，身處于戰(zhàn)火紛飛的年代，海棠渴望和平，痛恨打破這祥和景象的侵略者，對(duì)侵略者充滿了痛恨、憎惡之情，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)充滿了無(wú)奈。其二，海棠與民族大義的沖突，身為母親的海棠，在面對(duì)保護(hù)兒子還是遵守承諾的艱難抉擇下，毅然選擇舍己為人，保護(hù)八路軍的血脈，這份選擇富有極大的戲劇張力。其三，海棠與兒子的牽絆，深愛兒子的海棠卻不得不讓兒子面臨險(xiǎn)境，身為母親，海棠對(duì)兒子充滿了愧疚，自責(zé)與不舍，這份難以割舍的骨肉之情也是該唱段的吸睛之筆。因此，在演唱該唱段時(shí)，需要將海棠對(duì)世道的憤懣，喪子的悲痛，對(duì)兒子的思念以及義薄云天之勢(shì)一一呈現(xiàn)出來(lái)，演唱時(shí)需要具備飽滿的情緒和極大的爆發(fā)力、控制力。

二、《蒼天把眼睜一睜》音樂分析

《蒼天把眼睜一睜》是海棠眾多獨(dú)唱唱段中音樂起伏較大、速度較為多變的一首，該唱段通過(guò)音樂板式變化來(lái)襯托人物情感變化，使得該唱段別具一格。

這首作品分為五個(gè)部分：

選段的第一至四部分均為C徵調(diào)式，第一部分為散拍，此時(shí)海棠的內(nèi)心絕望無(wú)比，痛苦非常。第一句“蒼天啊”先聲奪人，將海棠失子的悲痛欲絕通過(guò)八度大跳音程表現(xiàn)出來(lái)，為觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的聽覺沖擊。最后一句“聽得我糾腸穿心”與戲曲緊拉慢唱的板式形態(tài)相結(jié)合，并且使用了重復(fù)的表現(xiàn)手法。第二部分節(jié)拍變?yōu)?/8拍，情緒第一次發(fā)生變化，此刻海棠的內(nèi)心雜亂無(wú)章，焦灼萬(wàn)分。首句旋律與伴奏相配合，柱式和弦更為突出形勢(shì)的嚴(yán)峻以及海棠的焦急?！盁o(wú)能”兩字旋律凸凹處理，采用較低音區(qū)的短小拖腔，音調(diào)給人以無(wú)力、無(wú)奈的味道。念白“小山子”先收后放，情感層層遞進(jìn)。第三部分最終定格在5/4拍，語(yǔ)速與力度陡然變慢，根據(jù)旋律走向和結(jié)構(gòu)分布大致可分為兩小部分（31—35小節(jié)）（36—44小節(jié)），均為首句旋律平穩(wěn)下行，句尾速度減慢，旋律起伏大，刻畫出海棠內(nèi)心的掙扎。第四部分與第三部分產(chǎn)生對(duì)比，節(jié)拍為4/4拍，音調(diào)綿軟柔和，以抒情為主，伴奏也由前面的柱式和弦轉(zhuǎn)變?yōu)榕靡羯闲?，?jié)拍的變化反應(yīng)出海棠內(nèi)心的不平靜，但主旋律走向仿若海棠對(duì)兒子的叮囑，這一部分以刻畫海棠母性光輝為主。最后一部分與第一部分首尾呼應(yīng)，作品轉(zhuǎn)為F宮調(diào)式，節(jié)拍變?yōu)樯⑴模俅瓮ㄟ^(guò)“蒼天啊”直擊人心?！把厩嗌酱河稚闭w旋律上行，尾音定格在全曲最長(zhǎng)音，使作品給人以意猶未盡之感，讓人久久不能平復(fù)。

三、《蒼天把眼睜一睜》的情與聲的結(jié)合

《蒼天把眼睜一睜》這首作品蘊(yùn)含多處情緒變化，對(duì)于演唱者的情感調(diào)動(dòng)和氣息控制有極大的要求。該唱段不僅要求演唱者內(nèi)心具有充沛飽滿的情緒，并且需要歌者將情緒積極調(diào)動(dòng)起來(lái)，充分運(yùn)用到語(yǔ)句中。因此，演唱者在練習(xí)歌曲前要足夠熟悉情感走向以此將情感與聲樂技巧相結(jié)合，達(dá)到更好的演出效果。筆者將根據(jù)情與聲的結(jié)合對(duì)歌曲進(jìn)行演唱分析，其余未表現(xiàn)情與聲結(jié)合的點(diǎn)不再進(jìn)行過(guò)多的贅述。該選段中多次出現(xiàn)情與聲的結(jié)合，筆者將通過(guò)以下具有代表性的部分進(jìn)行分析。

（一）撕心裂肺的控訴

選段《蒼天把眼睜一睜》的第一部分和最后一部分重點(diǎn)表現(xiàn)了海棠對(duì)命運(yùn)的控訴，開頭第一句和最后一部分第一句“蒼天啊”以八度跳進(jìn)的方式，從創(chuàng)作上表現(xiàn)出極度的悲憤，營(yíng)造了緊張的氣氛，給聽眾帶來(lái)了極大的聽覺沖擊。在情感上，演唱者要置身于情境之中，腦海中浮現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)凄慘的場(chǎng)面，調(diào)動(dòng)內(nèi)心憤怒不甘的情緒，為演唱做好情感準(zhǔn)備。在演唱技巧上，這種八度音程在演唱時(shí)具有一定的難度，需要演唱者具有較好的控制力，由中聲區(qū)向高聲區(qū)轉(zhuǎn)換過(guò)程中要保證聲音位置的統(tǒng)一，在中聲區(qū)時(shí)需要注意音準(zhǔn)并做好氣息支持的準(zhǔn)備，且需要對(duì)后面的高音做預(yù)判，積極的調(diào)動(dòng)自己的身體進(jìn)入最為合適的狀態(tài)，使自己能夠平穩(wěn)地進(jìn)入到高聲區(qū)。這需要演唱者在課下將作品中的大跳音程著重進(jìn)行練習(xí)，通過(guò)輔助練習(xí)來(lái)提高我們自身的控制力。在練習(xí)取得一定效果后還應(yīng)注意音量的大小，應(yīng)張弛有度，不可一味向外推，避免給人聽覺上造成刺耳的效果。最后一部分第一句的八度音程，需要將前面全部的情緒激發(fā)出來(lái)，給人以強(qiáng)烈的震撼力，一種意猶未盡之感。

作品中一字多音的技巧的運(yùn)用也體現(xiàn)了海棠與社會(huì)環(huán)境的沖突，其出現(xiàn)在第4小節(jié)“命”以及第11小節(jié)“心”，這兩處音符時(shí)值較長(zhǎng)，加強(qiáng)了音樂的渲染。在情感上，演唱者的內(nèi)心應(yīng)是手足無(wú)措、心亂如麻的，對(duì)前路充滿迷茫之感。在技巧上，當(dāng)遇到音符時(shí)值較長(zhǎng)的字時(shí)，需要演唱者儲(chǔ)備充足的氣息，小腹力量集中，將氣息調(diào)動(dòng)起來(lái)，合理的分配氣息，使氣息能夠支持每一個(gè)音。在練習(xí)時(shí)需要有充足的耐心，可以適當(dāng)減緩速度，使用橫膈肌的力量進(jìn)行控制，循序漸進(jìn)，在把每一個(gè)音唱清楚的情況下慢慢加快速度，直至作品規(guī)定的速度要求。也可配合適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)音練聲曲，加強(qiáng)腹部、腰部對(duì)于氣息的控制?？傊獣r(shí)刻注意氣息的平穩(wěn)，速度的穩(wěn)定，聲音位置的統(tǒng)一，聲音力量的分配，聲音運(yùn)用要細(xì)膩、均勻。

（二）潸然淚下的抉擇

第二部分包含了全曲唯一一處念白“小山子”，兩處小山子體現(xiàn)了海棠對(duì)兒子的不舍，更能體現(xiàn)出海棠舍小家為大家的大義。歌者內(nèi)心應(yīng)充滿對(duì)兒子的不舍之情，在演唱過(guò)程中應(yīng)欲揚(yáng)先抑，第一個(gè)小山子需收斂部分音量、情感，好似母親低喚兒子，后一個(gè)小山子需要迸發(fā)出全部能量，是對(duì)逝去的孩子撕心裂肺地呼喚，是感嘆命運(yùn)不公。這需要演唱者反復(fù)揣摩人物的心理與情感，設(shè)計(jì)好語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)并反復(fù)練習(xí)，運(yùn)用氣息的控制來(lái)“呼喊”，表達(dá)出失去愛子的悲痛，最終達(dá)到催人淚下的演出效果。

該唱段的第二部分和第三部分是海棠品格的升華，塑造了一個(gè)義薄云天的英雄形象。該部分速度陡然變快，每一個(gè)音都標(biāo)記了頓音符號(hào)，這些頓音不僅描繪出海棠焦急不安的情緒，更體現(xiàn)出一種壯士斷腕的悲鳴。因此，在演唱時(shí)，歌者的內(nèi)心是極其復(fù)雜的，既包含了海棠面對(duì)危機(jī)情況的無(wú)措，又囊括海棠做出抉擇時(shí)的破釜沉舟。聲音上要求演唱者唱出頓挫之感，通過(guò)小腹的彈動(dòng)控制氣息，并將強(qiáng)拍的字唱清楚，使每個(gè)字鏗鏘有力。因此在練習(xí)時(shí)，可多做狗喘氣、輕咳等動(dòng)作來(lái)感受腹部的發(fā)力，用適中的音量，聲音應(yīng)快速短促。長(zhǎng)此以往，便會(huì)對(duì)頓音、跳音游刃有余，運(yùn)用到歌曲中也會(huì)更有可調(diào)配性。

（三）肝腸寸斷的思念

第四部分是全曲最為抒情柔和的一段，好似海棠對(duì)兒子的囑托。面臨如此危急的情況，受人之托，忠人之事，海棠為了信守承諾完成夏荷的囑托，保護(hù)革命戰(zhàn)士的后代，作出了讓自己的孩子去吸引敵人的決定，以致小山子幼小的生命隕落。她的內(nèi)心十分煎熬、充滿對(duì)兒子的愧疚，像是懷抱孩子，輕輕解釋自己做出如此選擇的原因，請(qǐng)求孩子能夠理解自己的苦衷。在演唱這一段時(shí)需要與前三段做出對(duì)比，要達(dá)到“聲斷氣不斷”的境界，注意氣息的連貫，適當(dāng)控制音量。字與字之間不再像之前那樣頓挫，字頭也不必再爆發(fā)，而是略緩出以增加抒情效果。在練習(xí)時(shí)可通過(guò)音階緩慢演唱元音，將每一個(gè)音都加以潤(rùn)色，使得音與音之間圓潤(rùn)連貫、清晰準(zhǔn)確，好似大海的波浪連綿不斷。在保證連貫度的情況下可以加入歌詞進(jìn)一步練習(xí)。

結(jié)語(yǔ)

《蒼天把眼睜一睜》這一唱段雖僅是劇中海棠眾多唱段之一，但卻是整個(gè)故事發(fā)展中最具有戲劇性的唱段，將海棠對(duì)命運(yùn)不公的憤慨、骨肉分離的悲愴通過(guò)唱段表現(xiàn)出來(lái)。歌曲速度豐富多變，旋律跌宕起伏，情緒對(duì)比強(qiáng)烈，有一定難度。研究這首歌曲，有利于演唱者對(duì)于海棠這一角色有更準(zhǔn)確的把握。在情感上，細(xì)分出具有明顯變化的部分，使演唱者提前做好情緒調(diào)動(dòng)準(zhǔn)備。在演唱方面，總結(jié)出了在歌曲中根據(jù)不同字句來(lái)分配氣息的方法。本文通過(guò)對(duì)該唱段在歌劇背景、音樂旋律和情感處理這三個(gè)方面的研究，總結(jié)出情與聲結(jié)合的方法及歌曲的演唱技巧，希望對(duì)讀者起到一定的參考和幫助作用。

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（齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）250353）