【摘要】作為“英國(guó)戲劇之父”，莎士比亞的《威尼斯商人》是他最受歡迎的作品之一。本文以《威尼斯商人》中法庭審判片段為研究?jī)?nèi)容，從節(jié)奏、意境、修辭、形象四個(gè)方面探討莎翁的語言特點(diǎn)，為后續(xù)的相關(guān)研究提供新的思路，也從更深的層次，讓讀者了解這部作品的魅力所在。

【關(guān)鍵詞】莎士比亞;《威尼斯商人》;語言特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】H313? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）27-0112-02

一、引言

在欣賞莎士比亞的諸多作品時(shí)，可以嗅到強(qiáng)烈的文學(xué)魅力和時(shí)代氣息。莎士比亞的戲劇對(duì)歐洲戲劇和文學(xué)的發(fā)展起著至關(guān)重要的推動(dòng)作用。時(shí)至今日，這部作品仍受到世界各國(guó)讀者的崇拜，并受到許多學(xué)者的研究。1596年創(chuàng)作的喜劇《威尼斯商人》是莎士比亞的早期作品，與《仲夏夜之夢(mèng)》《皆大歡喜》《第十二夜》并稱為莎士比亞“四大喜劇”。本文以《威尼斯商人》中法庭審判片段為研究?jī)?nèi)容，從節(jié)奏、意境、修辭、形象四個(gè)方面探討莎士比亞戲劇作品的語言特點(diǎn)，為以后的相關(guān)研究提供新的思路，也更深層次地讓讀者了解這部作品的魅力。

二、作者和創(chuàng)作背景的介紹

1564年，威廉·莎士比亞出生于英格蘭中部沃里克郡斯特拉特福鎮(zhèn)。他是英國(guó)文學(xué)史上最優(yōu)秀的戲劇作家，是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要、最偉大的作家，也是全世界最杰出的作家之一。莎士比亞的一生碩果累累，39部戲劇、2部長(zhǎng)篇詩歌和154首十四行詩流傳至今。在這39部戲劇作品中，有悲劇、有喜劇、也有傳奇劇，其中悲劇最為著名。莎士比亞的文學(xué)作品及戲劇以“人”為中心，以人文主義思想為標(biāo)志，挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)歐洲中世紀(jì)盛行一時(shí)的神學(xué)，并在一定程度上動(dòng)搖了神學(xué)在中世紀(jì)歐洲的權(quán)威。

莎士比亞創(chuàng)作的早期階段是在16世紀(jì)90年代。此刻的英國(guó)社會(huì)基本上維持著外在的經(jīng)濟(jì)繁榮和政治安定。作為資產(chǎn)階級(jí)作家，莎士比亞對(duì)解決當(dāng)時(shí)社會(huì)和生活中已經(jīng)出現(xiàn)的各種矛盾持樂觀態(tài)度。因此，他這一時(shí)期的許多作品，都是基于一種快樂和樂觀的積極態(tài)度。此外，莎士比亞還在八部喜劇以及悲劇《羅密歐與朱麗葉》的創(chuàng)作中，融入了資產(chǎn)階級(jí)人文主義哲學(xué)。

然而，不幸的是，從16世紀(jì)后半葉以來，英國(guó)社會(huì)中各種無法緩和的矛盾愈演愈烈。例如，“圈地運(yùn)動(dòng)”在農(nóng)村地區(qū)加速進(jìn)行。資本主義手工業(yè)在大城市廣泛出現(xiàn)，導(dǎo)致城市的手工業(yè)者和窮人的生活條件日益下降。1594年至1598年間，英國(guó)禍不單行，又連續(xù)發(fā)生澇災(zāi)和嚴(yán)寒。農(nóng)民和城市貧民都無法承受這種生存壓力，紛紛起來反抗。與此同時(shí)，資產(chǎn)階級(jí)的勢(shì)力越來越強(qiáng)大，與王室的短暫聯(lián)盟逐漸破裂。身為作家的敏銳感促使莎士比亞逐漸意識(shí)到，他的人文主義理想無法在英國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾中得到很好的發(fā)展。因此，在1596年以后創(chuàng)作的一些喜劇中，盡管戲劇的基調(diào)仍然是積極樂觀的，但社會(huì)諷刺的成分已經(jīng)有所增加。此時(shí)完成的《威尼斯商人》，便是莎士比亞早期喜劇的其中一部，最具有社會(huì)諷刺色彩。

三、對(duì)原文語言的鑒賞分析

《威尼斯商人》是莎士比亞戲劇作品的經(jīng)典之作，代表了莎士比亞早期的寫作風(fēng)格。原劇本的主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時(shí)也反映了早期資本主義時(shí)代，以及在金錢、法律和宗教等問題的人文思考背景下，商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)和高利息放貸者之間不可避免的沖突。如果從文學(xué)創(chuàng)作的角度來看，如何刻畫人物、描寫環(huán)境、鋪墊故事情節(jié)等寫作技巧，都可以從該作品的語言中窺探一二。因此，對(duì)其語言特點(diǎn)研究還具有文學(xué)價(jià)值。筆者將從以下幾個(gè)方面分析《威尼斯商人》原文的文學(xué)價(jià)值。

（一）節(jié)奏美

對(duì)于戲劇作品來說，主要的語言特征便是展現(xiàn)于舞臺(tái)上，能夠被觀眾所感動(dòng)。那么，這就要求戲劇語言必須注意韻律和節(jié)奏，這樣演員讀起來才能朗朗上口、表達(dá)清晰，觀眾也才能演員清晰的對(duì)話中得到樂趣。戲劇的節(jié)奏性是指“角色在對(duì)話時(shí)自然的語音停頓，相當(dāng)于音樂上的節(jié)拍，或者說就是一連串的聲音，具有一定的高低和時(shí)間的停頓”。此外，戲劇語言要符合聽覺美學(xué)的要求，有情感上的跌宕起伏，符合觀賞藝術(shù)的特點(diǎn)。在《威尼斯商人》中，人物的語言往往是押韻的、重復(fù)的，句子的形式也多種多樣，使得語言更有節(jié)奏感。

例1：SHYLOCK： If you deny it， let the danger light …Why he …Why he …

此句話中“it”和“l(fā)ight”構(gòu)成尾韻，其目的主要是使句子讀起來節(jié)奏明快，推動(dòng)故事情節(jié);而一組排比反問句式的運(yùn)用，也更加凸顯出夏洛克自私惡毒的丑惡嘴臉，以及自以為勝算在握的得意心理。

例2：ANTONIO： You may as well go …You may as well…You may as well …

該段中一系列排比句的運(yùn)用，加快了語言節(jié)奏，反映出安東尼奧對(duì)自私貪婪、殘暴無情的夏洛克已經(jīng)不再抱有幻想，對(duì)自己慘遭其迫害的無奈和憤怒。

（二）意象美

戲劇意象富有象征意義。它是作者本身的思想情感、審美觀點(diǎn)和理性思考所憑借的表達(dá)方式，具有明顯的主觀表達(dá)意識(shí)。在戲劇中，創(chuàng)作者的主觀意識(shí)成為一個(gè)或數(shù)個(gè)虛構(gòu)的舞臺(tái)人物形象，通過對(duì)戲劇內(nèi)容的情感加工，使虛構(gòu)的舞臺(tái)場(chǎng)景真實(shí)化，與故事中的人物、案例、命運(yùn)的碰撞等情感融為一體，更加貼近生活且富有真實(shí)感。《威尼斯商人》中多處出現(xiàn)動(dòng)物類意象、植物類意象、希臘羅馬神話以及《圣經(jīng)》人物故事類意象、自然界現(xiàn)象類等等，這些意象相互對(duì)照、相互作用、相互干擾、相互對(duì)峙，形成莎劇意象的獨(dú)特的內(nèi)在和諧與統(tǒng)一。

例3：…as the gentle rain from heaven…When mercy seasons justice.”

《威尼斯商人》中鮑西亞的這番話包含了“rain”

“heaven”“hearts of kings”“God”“crown”等意象，充分體現(xiàn)了莎士比亞的人文主義傾向，在充分表現(xiàn)出鮑西亞聰明果敢而又仁慈善良的人物形象的同時(shí)，也揭示了莎士比亞在戲劇中注入的人文主義思想。

（三）修辭美

莎士比亞在描寫和刻畫《威尼斯商人》這部戲劇中人物形象時(shí)，展現(xiàn)出了極高的文學(xué)天賦與語言功底。他運(yùn)用排比、反問、夸張、反諷、比喻等許多修辭手法來敘述人物形象。比如說，他在人物對(duì)話中往往巧妙地使用反問句式：

例4：SHYLOCK： What， would’st thou have a serpent sting thee twice？

當(dāng)巴薩尼奧竭力勸阻夏洛克放棄繼續(xù)履行契約時(shí)，誠(chéng)懇地說道：“初次的冒犯，難道就應(yīng)該當(dāng)作仇恨嗎？”夏洛克怒不可言，轉(zhuǎn)而向巴薩尼奧吼道：“開什么玩笑，難道你愿意讓毒蛇咬兩次嗎？”一句漂亮的反問與比喻句式的運(yùn)用，頓時(shí)讓巴薩尼奧啞口無言，無言以對(duì)，只能默默接受。

例5：GRATIANO： O upright judge！ —— Mark， Jew： —— O learned judge！

《威尼斯商人》第四幕第一場(chǎng)結(jié)尾劇情來了一個(gè)大逆轉(zhuǎn)，鮑西亞假扮的法官巧妙地回?fù)袅藲埲虩o情的夏洛克。劇本中葛萊西安諾三次連續(xù)重復(fù)同樣的話，稱贊法官英明，不僅體現(xiàn)了葛萊西安諾由悲轉(zhuǎn)喜的強(qiáng)烈情感轉(zhuǎn)化，而且在聽覺上產(chǎn)生美感，符合視聽藝術(shù)的特點(diǎn)，同時(shí)也給觀眾帶來情感上的愉悅。

（四）形象美

戲劇語言是塑造人物形象的重要手段，凡是性格鮮明生動(dòng)形象的人物都有各自的語言。通過大量的人物語言對(duì)白，莎翁在《威尼斯商人》中成功塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的人物形象，例如：吝嗇虛偽的夏洛克、正直善良的安東尼奧、聰明果敢的鮑西亞、重情重義的巴薩尼奧等。其中，最吸引人眼球的莫過于鮑西亞這個(gè)人物形象。鮑西亞是該部小說中備受觀眾歡迎和尊崇的人物之一，她不僅年輕漂亮，而且智慧善良。戲劇中的鮑西亞出身于貴族，卻不曾養(yǎng)成自私傲慢的性格。在鮑西亞身上所散發(fā)的所有品質(zhì)，如正直、睿智、純真等都被熱烈頌揚(yáng)并傳達(dá)給觀眾。作為戲劇的靈魂人物之一，她是一位較為理想的女性形象，劇本中多處語言對(duì)白都表現(xiàn)了這一點(diǎn)。

例6：PORTIA： …To stop his wounds， lest he do bleed to death.

劇本中多處體現(xiàn)了鮑西亞為人善良、正直坦率且聰明睿智，正是對(duì)鮑西亞個(gè)人形象的塑造過程，將本劇的故事情節(jié)一步步推向高潮，環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，扣人心弦。

四、 結(jié)語

人們常說“一千個(gè)讀者中有一千個(gè)哈姆雷特”，也有人說“讀書百遍，其義自見”。這些觀點(diǎn)在欣賞分析研究莎士比亞的戲劇作品時(shí)再適合不過了。莎士比亞的戲劇作品掙脫了傳統(tǒng)思想的束縛，力求突破悲喜劇界限，嚴(yán)肅地反映了原始的生活形態(tài)，深入探索人物的內(nèi)心奧秘。正因如此，莎士比亞才能夠塑造出眾多性格迥異、形象真實(shí)生動(dòng)的人物典范，描繪出廣闊的社會(huì)生活圖景和富于詩意和哲理的人生百態(tài)。

在欣賞喜劇《威尼斯商人》時(shí)，劇中每個(gè)人物形象都能躍然紙上，栩栩如生，字里行間透露著獨(dú)特的文字魅力。莎士比亞運(yùn)用不同的文學(xué)語言特點(diǎn)，塑造不同的人物形象，這更是豐富了戲劇內(nèi)容，進(jìn)一步推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展。品讀不同語言特點(diǎn)下的人物形象，可以在此過程中了解莎士比亞戲劇語言的藝術(shù)造詣和文學(xué)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉肖巖.論戲劇對(duì)白翻譯[M].北京：中國(guó)人民公安大學(xué)出版社，2004.

[2]莎士比亞.莎士比亞喜劇五種[M].方平譯.上海：上海譯文出版社，2011.

[3]王文.《威尼斯商人》中的人物形象分析[J].湖南醫(yī)科大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，（02）.

[4]謝建輝.《威尼斯商人》的寫人藝術(shù)[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2013，（7）：45.

[5]夏盼.從《威尼斯商人》看莎士比亞筆下人物形象的多重性[J].企業(yè)導(dǎo)報(bào)，2014，（10）.

作者簡(jiǎn)介：

牛秋影，女，漢族，河南周口人，研究生，碩士，云南師范大學(xué)，研究方向：英語筆譯。