摘要：《拯救大兵瑞恩》真實而又細膩的向觀眾展示了二戰(zhàn)中一個著名的戰(zhàn)役——諾曼底戰(zhàn)役。從審美的視角來看這部戰(zhàn)爭題材電影，可以說這部電影的場景堪稱完美。電影美術師不僅要表現(xiàn)劇情，人物情緒，還要做到對歷史的高度還原。從電影作品的審美視角探究，最重要的問題是研究影視作品的藝術特性，研究影視作品在歷史影響下形成的藝術結晶，研究影視藝術與其他藝術相比對人類精神的影響。在這次設計中，美術師著重于對二戰(zhàn)場景的真實還原，講述在尋找大兵瑞恩中發(fā)生的一系列故事。

關鍵詞：二戰(zhàn);電影美術;美術師;場景

一、電影《拯救大兵瑞恩》簡介

講述二戰(zhàn)的電影有很多，《拯救大兵瑞恩》這部電影是以一個普通士兵的視角來敘述第二次世界大戰(zhàn)的殘酷。時值1944年6月6日，盟軍的百萬軍隊于法國諾曼底海岸登陸成功，發(fā)起世界上最大的兩軍登陸戰(zhàn)役——諾曼底戰(zhàn)役。諾曼底戰(zhàn)役中，出現(xiàn)兩處敗筆：空軍空降失誤和奧馬哈海灘受阻，斯皮爾伯格通過尋找大兵瑞恩這一事件，將這兩處敗筆巧妙地連接起來。電影的開頭就用了非常震撼人心的諾曼底登陸搶灘的戰(zhàn)爭場面，將觀眾帶入到二戰(zhàn)的慘烈氣氛當中，軍隊登陸、流血、痛哭、連續(xù)不斷的槍聲、一個又一個如山的軍令，展示了戰(zhàn)爭最殘酷的一面。斯皮爾伯格的這部電影，至今都被認定是戰(zhàn)爭題材電影的典范，不僅是因為其電影情節(jié)非常接近歷史，并且在此之前從來沒有一部戰(zhàn)爭片能將戰(zhàn)爭場面如此高度還原。在《拯救大兵瑞恩》之前的戰(zhàn)爭片或者在電影里提到死亡的影片都是十分含蓄的表達死亡，然而這部影片不僅把二戰(zhàn)的場景高度還原，對死亡的表現(xiàn)手法也是前無古人，以至于這部電影被稱為最像紀錄片的戰(zhàn)爭片，是戰(zhàn)爭片的一個里程碑。

二、電影《拯救大兵瑞恩》美術設計創(chuàng)作思路

場景是全片總體環(huán)境的重要組成部分，所以作為電影美術師首先要做到的就是了解電影的歷史文化背景，不同國家、不同年代的建筑特點，在真實合理的原則上，再結合劇本對空間場景進行創(chuàng)作。美術師設計的場景和環(huán)境不是對生活和歷史的復制，而是以審美的角度對歷史和現(xiàn)實生活的高度提煉，去偽存真，去粗取精。

電影被稱為第七藝術，電影里包括了音樂，繪畫，戲劇等藝術，觀眾走進劇場期待的不僅僅是一部只有故事情節(jié)而沒有美感的電影，而是要讓觀眾共投入到電影情節(jié)里的同時使觀眾體驗到電影畫面視覺沖擊帶來的美感。戰(zhàn)爭題材電影尤為重視電影場景的視覺沖擊力的問題，這就需要電影美術師從審美的方面來研究電影劇本?！墩却蟊鸲鳌分阅艹蔀閼?zhàn)爭題材電影的典范，是因為從電影開頭的諾曼底登陸搶灘的場面到電影末尾高潮部分的戰(zhàn)爭場面力求做到逼真，接近現(xiàn)實，在戰(zhàn)爭的過程中不斷有士兵中彈倒下，受傷的士兵拖著殘肢向醫(yī)護人員求救，到處都是求救聲，哭喊聲，子彈聲，士兵們在戰(zhàn)爭中或失措彷徨，或勇往直前，比起其他戰(zhàn)爭題材電影，《拯救大兵瑞恩》更注重的是通過對細節(jié)的描述來渲染戰(zhàn)爭的殘酷。電影場面的真實感至今被人們提起時仍然贊不絕口。在二戰(zhàn)時期，法國的古典主義風格已經(jīng)被顛覆，建筑風格也發(fā)生了變化。許多建筑紋樣都通過機器來大批量制造，鋼筋混凝土的出現(xiàn)，也大大影響了其建筑風格。電影中其中一個經(jīng)典場景是一個法國小鎮(zhèn)，戰(zhàn)爭爆發(fā)后小鎮(zhèn)受到各種各樣的破壞，失去了其原有的樣貌，房屋被炸的遍體鱗傷，經(jīng)歷槍林彈雨之后，墻體被燒毀，地面到處是炮彈炸出的彈坑，到處都是廢墟，建筑毀壞程度不同，破爛不堪的房屋成為了士兵們作戰(zhàn)藏身之處，部分建筑保留相對完好，為士兵放哨與在建筑內(nèi)打斗提供了環(huán)境。中間留出一條路，使設計出的場景空間更“電影”，又不失真實性。

三、電影《拯救大兵瑞恩》美術設計技巧運用

（一）場景畫面構圖：街道與房屋的布局安排

場景畫面構圖對于電影的氣氛烘托起到極為重要的作用，作品的布局安排也直接影響到作品的最終效果。場景畫面構圖無非就是思考畫面中各個物體的關系，從而合理的安排它們。影片中的場景是一個被戰(zhàn)爭破壞的遍體鱗傷的法國小鎮(zhèn)，此時此刻它是一個戰(zhàn)場，考慮到戰(zhàn)爭中會有坦克的駛來和士兵在戰(zhàn)壕中埋伏的場面，美術師決定將場景設計成為一個小鎮(zhèn)的街道，更加方便于電影的場面調(diào)度與情節(jié)發(fā)展。

房屋的布局采用了相互交錯的方式，這樣既與戰(zhàn)爭混亂不堪的場面和被戰(zhàn)爭破壞的遍體鱗傷的房屋形態(tài)相呼應，也增加了電影場景的層次感與張力。每一個物體擺放的位置不同，都會帶來不同的效果。并且每一個元素的布局安排都要忠于劇本，忠于故事情節(jié)，也要忠于現(xiàn)實生活。比如場景中有一個類似于教堂的建筑，其遠遠高于其他建筑，所以把它設置為士兵的“瞭望臺”，可以從高處看到遠處敵方的情況。每一個房屋被炸毀的程度不一，使場景看起來更加接近于現(xiàn)實，完整一些的建筑則成為士兵們的藏身所，這樣高矮交錯的布局設定也更讓畫面有層次感。

（二）墻體和地面的質(zhì)感與建筑風格

二戰(zhàn)時期的法國建筑多采用鋼筋混凝土的材質(zhì)，但是鄉(xiāng)鎮(zhèn)建筑還是有磚瓦壘建的墻體，但是也有著非常突出的歐洲建筑風格，例如拱形的窗戶，窗戶中間的古典柱式等。法國建筑的內(nèi)飾豐富，線條優(yōu)美，顏色沉穩(wěn)大氣，即便備受戰(zhàn)爭的摧殘也還是能看出墻體原有的灰色。為了更突出表現(xiàn)廢墟的感覺，破壞較為嚴重的墻體露出磚塊，墻體破裂。地上堆滿廢墟，鋪滿了塵土，堆滿了房屋的碎片，被炸出一個一個的彈坑，達到了鄉(xiāng)鎮(zhèn)道路的效果。

美術師在設計電影場景時，不僅要從構圖、建筑樣式方面考慮如何去創(chuàng)作，色彩也是營造氣氛不可缺少的一份子，戰(zhàn)場使人悲傷和陰郁，色彩不能過于鮮明，灰色的墻面和布滿塵土廢渣的地面，能使戰(zhàn)爭看起來更加殘酷。

結語：

電影美術其實是一個龐雜的體系，現(xiàn)在愈來愈多的人的眼光開始從幕前轉(zhuǎn)向幕后，觀眾對電影的審美需求不斷的提高，所以作為電影美術工作者更要從審美視角看電影，只有在反復認識和不斷研究中，才能碰撞出不一樣的火花。

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作者簡介：王佩（1994年-），女，漢族，山東菏澤人，貴州民族大學碩士研究生，研究方向：風景油畫。

貴州民族大學 貴州 貴陽 550025