葉 田

（安徽師范大學 音樂學院，安徽 蕪湖 241199）

一、桑桐生平

（一）生平

桑桐，原名朱鏡清，1923 年，他出生于上海市松江縣。他是中國非常出名的音樂家、作曲家，青年時期，桑桐以十分優(yōu)異的成績考進了國立上海音樂?？茖W校，跟隨德國作曲家弗萊克爾學習作曲，這一時期的學習為他以后的作曲實踐做了鋪墊。之后他又跟隨奧地利作曲家施洛斯進行學習，他也聽過國內(nèi)著名作曲家譚小麟先生的課。桑桐創(chuàng)作的小提琴曲《夜景》是國內(nèi)真正意義上的第一首自由無調(diào)性作品。1986 年1 月，他在上海音樂學院擔任院長一職，到了2 月他又擔任作曲系博士研究生導(dǎo)師一職，2011 年7 月因病去世。

桑桐生平創(chuàng)作了大量的作品，除了創(chuàng)作以外，他還在音樂學院從事和聲教學。他的作品大多都具有民族音樂的風格，和聲上也主要采用民族手法。他吸收了西方的作曲技法，并將其與中國的民族元素相結(jié)合，例如他的《夜景》既有民族化的色彩，同時也使用了自由無調(diào)性作曲手法。桑桐對中國音樂的發(fā)展作出了重要貢獻。

二、《夜景》介紹與分析

（一）介紹

小提琴曲《夜景》是國內(nèi)第一首自由無調(diào)性音樂作品，也是桑桐先生的一次偉大嘗試。早在20 世紀20 年代，西方無調(diào)性音樂就已經(jīng)發(fā)展到了一個很高的階段，但是在國內(nèi)并沒有用自由無調(diào)性進行創(chuàng)作實踐的作品。直到1947 年，桑桐先生開始用自由無調(diào)性嘗試去創(chuàng)作他的小提琴曲《夜景》?！兑咕啊肥巧Ｍ?947 年春季創(chuàng)作的作品，是一首標題性音樂，為的是表現(xiàn)在夜晚的湖邊，非常幽靜，樹林里有夜鶯在鳴叫，有一個詩人獨自漫步在湖邊，有的時候傷心，有的時候激昂，塑造了夜深人靜夜鶯歌唱而詩人悲傷的一個情景。音樂性格屬于浪漫主義氣質(zhì)。

（二）分析

該作品的曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式，包含三個主題，詩人主題（1-30 小節(jié)），夜鶯主題（31-42 小節(jié)），詩人和夜鶯主題（43-67 小節(jié)）。詩人主題的調(diào)中心的布局為D-降E，夜鶯主題整體以升C 為調(diào)中心，詩人和夜鶯主題經(jīng)歷了D－降E-D 的發(fā)展，最后又回到詩人主題剛開始的D 上。從整體的調(diào)中心布局來看，具有三部性原則，整體的調(diào)中心為D，從詩人主題開始，然后發(fā)展到降E-升C-D，最終全曲結(jié)束在D 中心上。全曲從鋼琴聲部進入，詩人主題從第8 小節(jié)開始，小提琴通過三連音的弱力度進入，第8 小節(jié)用了一系列不協(xié)和的因素，C-B、降A(chǔ)-G、重降B-降A(chǔ) 形成了三組小二度音程，同時還發(fā)現(xiàn)，B-F 之間形成了三全音，為詩人主題的不協(xié)和奠定了基礎(chǔ)。夜鶯主題從第28 小節(jié)開始，由A-降A(chǔ)-G-F-E-D-C-降B，構(gòu)成了一個下行級進音階，構(gòu)造夜鶯鳴囀，營造一種悲傷的氛圍。詩人與夜鶯主題從第41 小節(jié)最后一個音開始，其材料來源于前面兩個主題，同時具有主題回歸的特性。

《夜景》作為一首自由無調(diào)性作品，多數(shù)學者因此都從音級集合的角度去著重分析該作品，探究集合3-5 在該作品中的運用以及如何控制整首作品。筆者將不再詳細介紹該作品3-5 的運用，將重點分析該作品的音級集合。

三、根音進行

（一）介紹

根音進行源自于欣德米特的半音調(diào)性體系。19 世紀末，傳統(tǒng)調(diào)式體系逐漸瓦解，許多作曲家開始探究一些新的作曲技法、如新維也納樂派的自由無調(diào)性與十二音序列技法、梅西安的有限移位調(diào)式、巴托克的軸心體系以及欣德米特的半音調(diào)性體系。桑桐曾聽過譚小麟的課，而譚小麟是欣德米特的學生，所以筆者嘗試用欣德米特的半音調(diào)性體系中的根音進行去分析《夜景》。

保羅·欣德米特（Paul Hindemith，1895-1963）是德國非常出名的作曲家。欣德米特堅持調(diào)性體系，他不贊同無調(diào)性音樂以及多調(diào)性音樂。但是，欣德米特的音樂是有中心音的，采用十二個半音進行作曲，雖然有中心音，但是他的作曲技法突破了傳統(tǒng)大小調(diào)體系，開創(chuàng)了一種獨特的作曲思維。欣德米特的半音調(diào)性體系保留了調(diào)中心，但是又不同于傳統(tǒng)的調(diào)性體系。

欣德米特半音調(diào)性體系的核心就是他的兩個音序。他根據(jù)泛音列的前六個音產(chǎn)生了他的音序一，并將他的音序一中各音與中心音的關(guān)系進行了等級排列。

欣德米特根據(jù)音序一和音序二得出了一套屬于他自己的理論體系，和弦觀念、和弦分類、兩聲部骨架與旋律的音高結(jié)構(gòu)、和聲起伏、根音進行等。由于桑桐《夜景》是一首自由無調(diào)性的作品，而欣德米特是堅持調(diào)性原則的，強調(diào)音樂是有中心音的，所以筆者將只從欣德米特的根音進行去分析《夜景》，對于欣德米特半音調(diào)性體系中其他的創(chuàng)作手法不會涉及。

欣德米特根音的確定是以音序二為依據(jù)的，這些音程中按照音序二的音程價值找出其中的最佳音程，這個最佳音程的根音就是和弦的根音。傳統(tǒng)和聲理論中的和弦連接是根據(jù)調(diào)式功能為基礎(chǔ)的，欣德米特的和聲體系雖然與傳統(tǒng)的調(diào)性不一樣，但是他也是遵循一定原則的，不是將音隨意地湊到一塊。而欣德米特用根音之間形成的度數(shù)關(guān)系來確定和弦連接的價值。這種和弦連接價值的判斷方法來看音序二，比如根音之間的音程為五度關(guān)系時，那么和弦的價值就非常高，如果根音之間的音程為六度關(guān)系時，其價值就沒有五度關(guān)系價值高。根據(jù)音序二由左向右，越向右和弦的價值越低，根音關(guān)系為三全音時，和弦的價值最低，同時和弦最不協(xié)和。

（二）《夜景》中的根音進行

根據(jù)欣德米特半音調(diào)式體系中的根音進行，對《夜景》進行了分析。發(fā)現(xiàn)《夜景》中根音之間音程最多的是二度、三度，四度、五度也有涉及，偶爾還會出現(xiàn)三全音。這首作品是自由無調(diào)性，所以整首作品在音響方面給人的感覺是不協(xié)和的。欣德米特用根音之間形成的度數(shù)關(guān)系來確定和弦連接的價值。這種和弦連接價值的判斷方法來看音序二，比如根音之間的音程為五度關(guān)系時，那么和弦的價值就非常高，緊張度低，協(xié)和度高，如果根音之間的音程為六度關(guān)系時，其價值就沒有五度關(guān)系價值高，二度、三全音的價值低，緊張度高。二度的緊張度僅次于三全音，所以通過根音的進行補充全曲的緊張度，而部分小節(jié)的三全音同樣增加了樂曲的緊張度。除了二度音程的大量使用，三度、四度、五度音程使用得也較為頻繁，這三類音程不像二度、三全音會給音樂帶來緊張度。關(guān)于自由無調(diào)性音樂有很多的作曲家、理論家、學者都對此進行了概括和總結(jié)。但是自由無調(diào)性音樂是相對于調(diào)性音樂而言的，它起源于20 世紀初的歐洲音樂。桑桐的《夜景》屬于自由無調(diào)性音樂的范疇，但是其中也有調(diào)性因素的體現(xiàn)，在很多20 世紀的西方作曲家所創(chuàng)作的無調(diào)性音樂作品都會出現(xiàn)調(diào)性因素?！兑咕啊犯暨M行中三度、四度、五度音程的使用也體現(xiàn)了該作品的調(diào)性因素。

四、總結(jié)

桑桐《夜景》是國內(nèi)第一首自由無調(diào)性的音樂，筆者對桑桐的生平進行了簡單介紹，對《夜景》的作曲技法進行了簡單分析。同時，就桑桐和欣德米特之間的聯(lián)系，用欣德米特半音調(diào)性體系中根音進行研究了《夜景》，發(fā)現(xiàn)該作品中的根音進行具有欣德米特音序二的特點。用欣德米特的半音調(diào)性體系去分析《夜景》也有很大的局限性，《夜景》是一首自由無調(diào)性作品，而欣德米特是堅持調(diào)性音樂的，所以筆者只用欣德米特半音調(diào)性體系中的根音進行分析了這首作品。但是，這首作品中的根音之間的音程也出現(xiàn)了欣德米特音序二中沒有的音程，比如減二度等。

《夜景》是國內(nèi)作曲家創(chuàng)作上的一個突破，在中國的音樂發(fā)展上具有重要意義。

注釋：

①《上海音樂學院老院長桑桐先生生平》，上海音樂學院學報，2011 年。

②桑桐，《〈夜景〉中無調(diào)性手法及其他》，上海音樂學院學報，1991 年第3 期。

③于潤洋，《西方音樂通史》，上海音樂學院出版社，2016 修訂版。

④于蘇賢，《論欣德米特的作曲理論體系》（上），中央音樂學院學報，1911 年第2 期。