陳旭

摘 要：竹笛曲《秦川抒懷》是源自陜北地區(qū)的戲曲音樂(lè)的代表，其曲風(fēng)相對(duì)激昂，藝術(shù)表現(xiàn)力非常強(qiáng)，充分體現(xiàn)了竹笛演奏家馬迪先生對(duì)秦川地區(qū)的無(wú)限熱愛之情，對(duì)國(guó)內(nèi)外竹笛演奏技巧的創(chuàng)新發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。文章在分析竹笛曲《秦川抒懷》的創(chuàng)作背景及音樂(lè)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，對(duì)演奏技巧進(jìn)行深入探究，希望可以幫助演奏人員在演奏過(guò)程中進(jìn)行更好的處理，從而更好地將作品呈現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：竹笛曲;《秦川抒懷》;演奏技巧

竹笛是我國(guó)一種傳統(tǒng)的吹奏類樂(lè)器，歷史較為悠久，流傳地域較廣，品種也較為繁多，隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸融合了不同的演奏風(fēng)格及技巧，并在20世紀(jì)50年代得到了快速的發(fā)展。以馬迪先生為代表的無(wú)數(shù)優(yōu)秀演奏家留下了大量的音樂(lè)作品，推動(dòng)了竹笛演奏技巧的創(chuàng)新創(chuàng)作。其中以竹笛曲《秦川抒懷》最具代表性，其由于獨(dú)特的演奏技巧以及豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力得到了更多的社會(huì)關(guān)注，為此，探究《秦川抒懷》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)內(nèi)涵以及演奏技巧對(duì)增強(qiáng)其他竹笛曲演奏效果也具有重要的參考價(jià)值。

一、竹笛曲《秦川抒懷》的創(chuàng)作背景

《秦川抒懷》是由著名竹笛演奏家馬迪先生親自創(chuàng)作并演奏的竹笛樂(lè)曲。馬迪先生出生于古城西安，長(zhǎng)于西安并就讀與西安，本身對(duì)秦川之地有深厚的情感，后師承于元修合及譚謂裕等著名竹笛大師，在傳承傳統(tǒng)竹笛演奏技巧的同時(shí)不斷進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新，其獨(dú)創(chuàng)的揉音技巧不僅豐富了竹笛曲的音樂(lè)表現(xiàn)力，同時(shí)也推動(dòng)了竹笛在新時(shí)代中的傳承與發(fā)展。竹笛曲《秦川抒懷》的創(chuàng)作建立在碗碗腔及秦腔等陜西地方戲曲的基礎(chǔ)之上，充分體現(xiàn)了這些陜北民歌的地域特點(diǎn)，最終形成了一種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格[1]。

二、竹笛曲《秦川抒懷》的音樂(lè)內(nèi)涵

竹笛曲《秦川抒懷》在形式上遵循引子-三部曲式結(jié)構(gòu)。其本質(zhì)是一首E徽七聲調(diào)式竹笛曲，創(chuàng)作及演奏過(guò)程中靈活地運(yùn)用了2/4拍、3/4拍、4/4拍以及2/2拍等多種節(jié)拍，曲調(diào)相對(duì)優(yōu)美，內(nèi)容充分體現(xiàn)了西北地區(qū)地方戲曲及民歌的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格，以潤(rùn)腔為基礎(chǔ)形成了獨(dú)特的腔調(diào)并在傳統(tǒng)民歌的基礎(chǔ)上更加突出旋律性與戲劇性色彩。秦派音樂(lè)風(fēng)格十分鮮明，深沉質(zhì)樸、高昂激蕩、粗獷蒼涼都是其代表性特點(diǎn)，以中音笛及梆笛演奏最為常見?！肚卮ㄊ銘选芬磺浞煮w現(xiàn)出了秦川人民的人物形象特點(diǎn)及真實(shí)生活場(chǎng)景，生動(dòng)地描繪出一派欣欣向榮的景象。馬迪先生借助吐音以及揉音等多樣的演奏技巧抒發(fā)了對(duì)秦川大地的熱愛之情，這種真摯的、淳樸的情懷貫穿整個(gè)樂(lè)曲[2]。

三、竹笛曲《秦川抒懷》的演奏技巧

（一）單吐發(fā)音與雙吐發(fā)音的區(qū)別

吐音是吹奏管樂(lè)中最為常見的演奏技巧，雖然屬于基礎(chǔ)演奏技巧，但在竹笛曲《秦川抒懷》中卻發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。吐音技巧適用于熱情歡快或高昂激蕩的樂(lè)曲演奏過(guò)程中，在使用吐音時(shí)要求演奏者必須吹奏出結(jié)實(shí)干凈且富有彈性的笛聲。吐音目前主要可以分為單吐、雙吐及輕吐等種類，《秦川抒懷》則更加注重雙吐音的使用，而雙吐音與單吐音又密切相關(guān)。單吐又分為單外吐與單內(nèi)吐：前者指的是演奏者在保持正確吹奏口型的基礎(chǔ)上，將舌頭自然向上并微貼上唇內(nèi)沿部分，呼氣時(shí)迅速后縮并使氣流進(jìn)入吹孔進(jìn)而發(fā)出類似“吐”的音;后者指的是演奏者在保持正確吹奏口型的基礎(chǔ)上，將舌根部后縮至堵住上顎，呼氣時(shí)將舌根迅速前送并使氣流進(jìn)入吹孔以發(fā)出類似“庫(kù)”的音?！肚卮ㄊ銘选分袕?qiáng)調(diào)的雙吐音指的就是單外吐及單內(nèi)吐的結(jié)合，但其發(fā)音速度要快上一倍，演奏者可以通過(guò)不斷練習(xí)“吐庫(kù)”或“庫(kù)吐”的發(fā)音來(lái)提高雙吐音的演奏技巧，并在演奏時(shí)以“TK”在樂(lè)譜上進(jìn)行標(biāo)注，演奏者在練習(xí)過(guò)程中還應(yīng)當(dāng)注重舌頭與氣息之間的配合，更應(yīng)當(dāng)清晰地認(rèn)識(shí)到舌頭的根本作用是阻斷氣流，盡量保證“吐”與“庫(kù)”的發(fā)音力度一致以有效避免氣流太沖而影響整體吹奏效果，同時(shí)在練習(xí)過(guò)程中還要注意頻率是否均勻[3]。

（二）傳統(tǒng)技巧與壓揉指法的結(jié)合

滑音、歷音及花舌是較為常見的笛子傳統(tǒng)演奏技巧，而揉音技巧則是馬迪先生獨(dú)創(chuàng)的新技巧，傳統(tǒng)技巧與壓揉指法在《秦川抒懷》一曲中得到了完美的融合。滑音技巧指的是用手指與氣息共同作用并使音程之間發(fā)出一種連貫的圓滑音，主要依靠演奏者手指在音孔上逐次開放或關(guān)閉的操作來(lái)實(shí)現(xiàn)，這種手指技巧還可以細(xì)分為上滑音、下滑音及復(fù)滑音，演奏者在練習(xí)的時(shí)候一定要注意儲(chǔ)氣與呼氣的正確操作再輔助鼻子快速吸氣。歷音指的是從本音前的某一個(gè)音開始，自下而上或自上而下向本音連續(xù)急速地級(jí)進(jìn)，對(duì)增加樂(lè)曲歡快熱烈及粗獷有力的氛圍具有重要作用。歷音所占的時(shí)間極短，演奏者在演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)依次急速而又均勻地開放或關(guān)閉手指，從而確保每個(gè)歷音都能夠短促卻又清晰地表現(xiàn)出來(lái)?；ㄉ嘀傅氖抢脷饬鳑_擊翹起舌頭并使之滾動(dòng)而產(chǎn)生的碎音效果，演奏者訓(xùn)練過(guò)程中可以先訓(xùn)練舌頭“打呼?！?，從而保證速度與力度均勻且持久。最后，揉音技巧是馬迪先生獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧，對(duì)豐富笛子的表現(xiàn)力具有重要作用。由于一般人的持笛方式都為手掌虎口懸空，為此揉音技巧對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)就會(huì)顯得格外別扭，演奏者在練習(xí)時(shí)一定要確保持笛方法的規(guī)范性，采用上下擺動(dòng)法即壓揉法，始終保持手指筆直并在笛孔上進(jìn)行有規(guī)律的上下運(yùn)動(dòng)，同時(shí)還可以采用前后搖動(dòng)法進(jìn)行練習(xí)，避免因手指抓不住笛子而出現(xiàn)的演奏失誤。在《秦川抒懷》一曲中以“U”來(lái)代表揉音并以“U～ ～ ～”代表持續(xù)的揉音。揉音的妙處不僅在于美化音色，同時(shí)還在于強(qiáng)化樂(lè)音感染力，對(duì)進(jìn)一步塑造音樂(lè)形象具有重要的作用[4]。

（三）點(diǎn)狀音色與線狀音色的掌握

竹笛是一種為人熟知的民族吹管樂(lè)器，而點(diǎn)狀音色與線狀音色則同為竹笛演奏中最為基礎(chǔ)、最為常見的音色形式。點(diǎn)狀音色指的聲音粗獷、音響洪亮的音色效果，大多以斷奏的顆粒形狀呈現(xiàn)，樂(lè)曲透露出一種歡快活躍、朝氣蓬勃的氣氛，極富彈性，在梆笛演奏中十分常見，適用于表現(xiàn)北方獨(dú)有的音樂(lè)情緒。目前有六種演奏技巧可以充分體現(xiàn)出點(diǎn)狀音色，即常規(guī)吐奏、疊音與打音、彈吐、吐倚音、指跳音以及剁音。線狀音色指的是音色柔和且聲音細(xì)膩的音響效果，以連奏為主要呈現(xiàn)方式，給人一種松弛且輕盈的聽覺感受，對(duì)渲染優(yōu)美、柔情、委婉的氛圍具有重要意義。線狀音色主要出現(xiàn)在曲笛演奏中，用于表現(xiàn)南方輕柔且細(xì)膩的音樂(lè)情緒時(shí)十分貼切，主要通過(guò)長(zhǎng)音控制、連奏、滑音、長(zhǎng)顫音、揉音、指震、歷音以及循環(huán)換氣等方式來(lái)進(jìn)行表達(dá)。在竹笛曲《秦川抒懷》中，除上述提到過(guò)的演奏技巧外，循環(huán)換氣技巧也應(yīng)當(dāng)受到更多關(guān)注。循環(huán)換氣是吹奏竹笛的重要技巧之一，演奏者應(yīng)當(dāng)進(jìn)行動(dòng)作分解練習(xí)，以保證腹部處于自然狀態(tài)為基礎(chǔ)，在保持正確吹奏口型的同時(shí)打開口腔，使舌頭由口腔后部向前推進(jìn)，同時(shí)收縮面頰肌肉、下頜肌肉以及舌骨肌肉以擠出口腔內(nèi)空氣，配合鼻腔快速吸入空氣并盡可能增加吸氣量[5]。

（四）慢板部分與快板部分的轉(zhuǎn)變

竹笛慢板通常為戲曲韻味十足的贊歌，主要應(yīng)用線狀音色以表現(xiàn)樂(lè)曲的飄逸之感，盡可能充分表現(xiàn)出《秦川抒懷》一曲的抒情與優(yōu)美。其中應(yīng)用的裝飾音也應(yīng)當(dāng)受到更多關(guān)注，演奏時(shí)盡可能保持其輕盈的特點(diǎn)，尤其在這種降7音的演奏過(guò)程中一定要熟練應(yīng)用揉音技巧，以弱節(jié)奏為起點(diǎn)，根據(jù)跌宕起伏來(lái)調(diào)整力度對(duì)比。由此可見，慢板演奏對(duì)演奏者氣息的連貫性具有更高的要求。竹笛快板在熱情奔放的樂(lè)曲中比較常用，演奏者演奏時(shí)一定要將氣息盡量放松，借助循環(huán)換氣的方式來(lái)盡情抒發(fā)情感體驗(yàn)。雖然強(qiáng)調(diào)鮮明的變化但絕不可因?yàn)樽兯俣鴮?dǎo)致揉音變形，尤其在《秦川抒懷》第二段中的雙吐音演奏部分中，演奏者一定要通過(guò)手指與舌頭的配合以達(dá)到吐音清晰及力度適中的根本目的。

竹笛這種傳統(tǒng)吹奏樂(lè)器隨著時(shí)代的發(fā)展也進(jìn)行相應(yīng)的技術(shù)創(chuàng)新，馬迪先生親自創(chuàng)作并演奏的《秦川抒懷》是竹笛演奏技巧創(chuàng)新的一次重要嘗試。本文通過(guò)對(duì)《秦川抒懷》的創(chuàng)作背景及音樂(lè)內(nèi)涵進(jìn)行分析，幫助讀者深入了解陜北地區(qū)獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，并以其為例，具體分析了竹笛演奏者應(yīng)當(dāng)掌握的演奏技巧，具體說(shuō)明了單吐發(fā)音與雙吐發(fā)音的區(qū)別、傳統(tǒng)技巧與壓揉指法的結(jié)合、點(diǎn)狀音色與線狀音色的掌握以及慢板部分與快板部分的轉(zhuǎn)變等技巧的應(yīng)用，希望可以為《秦川抒懷》的演奏提供更多的理論參考。

參考文獻(xiàn)：

[1]周建飛.淺析竹笛曲《秦川抒懷》的演奏技巧[J].文藝生活（文海藝苑），2020（4）：51-52.

[2]王剛.淺談竹笛曲《秦川抒懷》的創(chuàng)作背景與演奏技巧[J].牡丹，2019（33）：121-123.

[3]馬榮.淺談笛曲《秦川抒懷》的創(chuàng)作分析及其演奏技巧[J].長(zhǎng)江叢刊，2018（26）：26，28.

[4]曲雪源.陜北風(fēng)格笛曲簡(jiǎn)析：以《秦川抒懷》為例[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018（8）：155-157.

[5]張寧.論《秦川抒懷》的演奏風(fēng)格與技巧[J].呂梁學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（6）：76-79.

作者單位：

東北農(nóng)業(yè)大學(xué)