摘要：繪畫語言在繪畫創(chuàng)作中發(fā)揮著不容忽視的作用，其是畫家突出繪畫主題的重要手段。當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫由于受到社會(huì)環(huán)境、思想理念等因素的影響，已經(jīng)發(fā)生了極大的改變。本文針對(duì)繪畫語言、當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫發(fā)展遇到的難題進(jìn)行分析，希望在語言創(chuàng)新上找到解決問題的途徑，從而推動(dòng)中國(guó)水墨人物畫創(chuàng)作朝著更好的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國(guó) 水墨人物畫 語言創(chuàng)新

一、繪畫語言概述

繪畫語言主要是指創(chuàng)作者以表達(dá)思想情感、傳遞文化內(nèi)涵等為目的，運(yùn)用筆、墨及顏料等材料工具為物質(zhì)載體，并以色彩、線條、肌理等視覺信號(hào)為媒介，通過造型藝術(shù)手段創(chuàng)作藝術(shù)形象，形成視覺體驗(yàn)的表達(dá)方式。繪畫形式語言主要分為三個(gè)方面：一是形式層面，是指作品的內(nèi)在形式，主要包括組織結(jié)構(gòu)關(guān)系、形式風(fēng)格以及藝術(shù)手法等;二是語言層面，是指作品的外部形式，也就是繪畫的色彩、造型以及構(gòu)圖等;三是技法層面，是指繪畫的視覺表現(xiàn)特征，繪畫技法上主要包括油畫、水墨畫以及素描等。從中國(guó)繪畫發(fā)展歷程來看，繪畫語言一直以來都占據(jù)著不容忽視的位置，并對(duì)繪畫的發(fā)展有著極為深遠(yuǎn)的影響。而且隨著社會(huì)環(huán)境、現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，繪畫語言也正朝著多元化方向發(fā)展。

二、當(dāng)前傳統(tǒng)繪畫語言遇到的難題

由于繪畫作品在主題、風(fēng)格等方面有所不同，那么這也就決定了語言的運(yùn)用上也會(huì)存在不同之處。傳統(tǒng)繪畫在語言運(yùn)用上會(huì)在一定程度上受社會(huì)背景的影響，并以社會(huì)審美觀為出發(fā)點(diǎn)來表達(dá)創(chuàng)作者自身的思想及情感。而到了現(xiàn)代社會(huì)，不管是社會(huì)形態(tài)還是人們的審美理念都發(fā)生了明顯的改變，如果仍然沿用傳統(tǒng)的繪畫語言表現(xiàn)形式顯然已經(jīng)無法滿足當(dāng)前的需求。傳統(tǒng)水墨人物繪畫語言經(jīng)過漫長(zhǎng)歲月的不斷發(fā)展已經(jīng)形成了較為完善的技法體系和審美標(biāo)準(zhǔn)，并以形式化的方式存在，且具有穩(wěn)定性等特點(diǎn)。在水墨人物畫中，程式化是一種常見的表現(xiàn)形式。例如南朝畫家陸探微就是采用程式化的畫法創(chuàng)作出秀骨清像，將人物的清秀氣質(zhì)展露無疑，但后人并未在使用過程中對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，到了東晉人物畫在風(fēng)格上已經(jīng)變得非常萎靡屏弱。另外，梁楷等畫家通常采用粗筆水墨來展現(xiàn)人物，也被很多人效仿，但由于重筆墨輕物象，而在整體表現(xiàn)上差強(qiáng)人意。由此可見，繪畫語言的程式化對(duì)于其自身發(fā)展產(chǎn)生了一定的不利影響。程式化的用筆技法在對(duì)人物的衣紋進(jìn)行描繪時(shí)主要有三個(gè)大類十八種描法，穩(wěn)定性雖然很高，但也會(huì)因創(chuàng)作的主體和客體存在差異而變化。另外，明清近代的畫家因循守舊，在創(chuàng)作上缺少靈動(dòng)性，致使水墨畫的發(fā)展停滯不前。

傳統(tǒng)筆墨發(fā)展至今，其程式化的筆墨語言與現(xiàn)代化的人文主題在相互碰撞中不能很好地適應(yīng)。傳統(tǒng)筆墨雖然說不上華麗，但重在考究，而現(xiàn)在很多人在畫作的審美上通常不關(guān)心細(xì)節(jié)是否考究，這樣就使傳統(tǒng)筆墨語言無法很好地適應(yīng)現(xiàn)代人的情感表達(dá)方式，所以，創(chuàng)新必不可少。傳統(tǒng)水墨人物畫通常以道釋人物、名流隱士為主，而當(dāng)前人們?cè)谒枷肷细泳哂邪菪裕L畫語言不再局限于程式化，而是將重點(diǎn)放在追求藝術(shù)表現(xiàn)效果上面，讓作品展現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色和濃厚的人文氣息。在現(xiàn)代社會(huì)背景下，新鮮事物層出不窮，為創(chuàng)作人物畫提供了極為豐富的創(chuàng)作題材，進(jìn)而源源不斷地獲得創(chuàng)作上的靈感，并以獨(dú)特的審美視角來展現(xiàn)自己所要描繪的各種類型人物。

三、當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫的語言創(chuàng)新

（一）緊張荒誕的都市心態(tài)表達(dá)

在現(xiàn)代社會(huì)，隨著城市化的大力推進(jìn)，一些畫家發(fā)現(xiàn)在緊張的生活和工作下，那些奔波忙碌的人們想要尋求內(nèi)心一絲安逸，那些想要掙脫束縛的靈魂開始躁動(dòng)不安，而這種精神上表現(xiàn)出的波動(dòng)且具有本能化的生活方式讓畫家產(chǎn)生了許多創(chuàng)作靈感。他們將現(xiàn)代人的精神面貌描繪出來，并通過捕捉社會(huì)新的風(fēng)尚和氣息，運(yùn)用一種粗野、凌亂的非規(guī)范化筆墨將現(xiàn)代社會(huì)處于不同階層的人物狀態(tài)表現(xiàn)出來。另外，還有一部分畫家想要對(duì)現(xiàn)代生活氣息進(jìn)行探尋，他們希望可以走出城市的喧囂找到屬于心中的一片凈土，還有些畫家采用水墨畫的形式去探討城市的發(fā)展?fàn)顟B(tài)以及生存的意義。例如畫家李孝萱，他將超現(xiàn)實(shí)的奇思妙想與傳統(tǒng)的筆墨語言兩者進(jìn)行了有效的融合，直面人生和人性，以辛辣尖銳的筆鋒對(duì)現(xiàn)代都市生活的弊端進(jìn)行批判，都市人物與場(chǎng)景在他的筆下呈現(xiàn)出極為濃厚的主觀意識(shí)形態(tài)。他借助傳統(tǒng)筆墨將現(xiàn)代都市人物所處的生活狀態(tài)、內(nèi)心的感受等充分展現(xiàn)出來，創(chuàng)建出了一種全新的繪畫語言表達(dá)形式。就文化價(jià)值方面而言，他大膽地提出了對(duì)生命的深入思考。從表現(xiàn)內(nèi)容上看，他在題材上通常選擇最為普通的場(chǎng)景，將生活中的各類人物都表現(xiàn)得淋漓盡致。在他的筆下，城市里的人物形態(tài)各異，有的焦慮，有的迷茫，他用一種獨(dú)特的方式對(duì)現(xiàn)代社會(huì)背景下的人性進(jìn)行深度的剖析。例如，在他的人物畫作中，不僅可以發(fā)現(xiàn)木然呆板的面孔等等，這些非?？鋸埗址亲匀滑F(xiàn)象下的眾生百態(tài)，給人帶來了一股強(qiáng)大的視覺沖擊力，這也讓其在繪畫創(chuàng)作上別具一格，并逐漸成為越來越多當(dāng)代水墨人物畫家爭(zhēng)相效仿的對(duì)象。

（二）寧靜唯美的和諧生活憧憬

就繪畫語言表達(dá)方面來說，當(dāng)前許多畫家都在積極努力地研究和探索，希望將其更好地呈現(xiàn)在畫作上，創(chuàng)作出清新脫俗、典雅端莊的人物形象，讓人印象更為深刻。從他們繪畫的語言及形式上來看，富有濃厚的現(xiàn)代氣息和超強(qiáng)的時(shí)代感染力。例如畫家田黎明，他的畫作《都市女孩系列》里面主要描繪的是穿著現(xiàn)代時(shí)裝、在都市生活的女孩，其中將女孩、汽車以及樓群等作為畫面的主體，通過女孩安靜恬淡的形象與身后挺拔雄偉的高樓大廈、川流不息的街道構(gòu)成了一幅對(duì)比鮮明的畫面，這樣一動(dòng)一靜兩者相結(jié)合的表現(xiàn)手法將內(nèi)心嫻靜的女孩與城市喧囂生活之間的矛盾表現(xiàn)得恰到好處。與此同時(shí)，在人物的造型方面，主要采用簡(jiǎn)單質(zhì)樸的繪畫風(fēng)格，運(yùn)用的顏色大多以粉、黃、藍(lán)和青綠等為主，并與淡墨巧妙靈活地搭配在一起，輔之以寫意的平涂筆法來進(jìn)行描繪，這樣不僅能夠使水墨獨(dú)有的韻味被突顯出來，而且還能夠讓作品更加富有個(gè)性鮮明的現(xiàn)代氣息和清新脫俗的美感。

（三）尖銳犀利的個(gè)性微觀敘事

當(dāng)前，就水墨人物畫語言創(chuàng)新來說，70和80后的畫家作出了極大的貢獻(xiàn)。例如黨震、黃丹等畫家讓中國(guó)水墨人物畫獲得了更為廣泛的喜愛和認(rèn)可，并且他們也成為當(dāng)?shù)厮宋锂媱?chuàng)作的主力軍。與此同時(shí)，他們?cè)谶x取水墨人物畫題材的時(shí)候，通常會(huì)以較為貼近自身生活的一些話題作為題材，并在細(xì)節(jié)的處理上融入感情，使人們內(nèi)心深處的情愫被充分激發(fā)出來。當(dāng)前，隨著信息化、科技化的不斷發(fā)展進(jìn)步，人們?cè)谙M(fèi)理念、生活主張以及思想歸宿等方面都有著極大的轉(zhuǎn)變，面對(duì)此種情況，畫家必須在思想維度、價(jià)值取向等方面向多元化方向發(fā)展。另外，隨著西方思潮的不斷涌入，當(dāng)代畫家開始更加積極主動(dòng)地探索繪畫語言，從而形成了更加富有時(shí)代感的繪畫語言。在繪畫方式及主題創(chuàng)作上面，他們將重心放在了水墨材質(zhì)本身，并深入地挖掘其潛藏著的材質(zhì)特性，進(jìn)而創(chuàng)造出獨(dú)具特色的語言形式，這樣就可以讓欣賞者在視覺上產(chǎn)生全新的體驗(yàn)效果。而就他們的畫面呈現(xiàn)效果和體現(xiàn)的精神內(nèi)涵方面來看，其呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，且水墨語言也具有了符號(hào)化特征，能夠給人帶來一種強(qiáng)烈的沖擊力和濃厚的感染力。

四、結(jié)語

五代和兩宋時(shí)期，水墨人物畫在形式和語言要素上都極為簡(jiǎn)單，但發(fā)展至今，人們讓其擁有了更為多元化的內(nèi)涵，讓其各方面都逐漸豐富起來。近年來，經(jīng)濟(jì)得到了極大的發(fā)展，人們的生活水平也得到了很大程度的改善。就思想層面而言，人們對(duì)于新鮮事物有著強(qiáng)烈的探索欲望，在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)人物畫的同時(shí)，這兩種關(guān)系勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的碰撞，而在這樣的情況下也涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的作品。由此可以看出，當(dāng)代的中國(guó)水墨人物畫家對(duì)社會(huì)環(huán)境、人物狀態(tài)等的審視與思考，讓中國(guó)畫煥發(fā)出了新的活力。而在中國(guó)水墨人物畫的未來發(fā)展上，必須始終樹立藝術(shù)批判理念，立足于獨(dú)特的審美視角，予以藝術(shù)充分的人文關(guān)懷。

總之，中國(guó)水墨人物畫經(jīng)過不斷的發(fā)展，已經(jīng)逐漸形成了鮮明的形式語言要素，并在不斷探索中變得成熟。水墨人物畫雖然在創(chuàng)作環(huán)境上有一定的局限性，但只要讓繪畫語言得到改變和豐富，就可以將不同層面人的心理、狀態(tài)等展現(xiàn)出來。當(dāng)今社會(huì)，藝術(shù)家擁有了極大的思考空間，但要想用個(gè)性鮮明的繪畫語言展現(xiàn)獨(dú)特的文化視角，就必須放慢腳步，深入思考社會(huì)和人生，從而讓當(dāng)代水墨人物畫能夠在情感上引起人們的共鳴。因此，為了使中國(guó)水墨人物畫能夠更加具有影響力，就必須對(duì)語言形式及繪畫表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新，朝著多元化方向發(fā)展，使更多人的觀賞需求得到滿足。

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（作者簡(jiǎn)介：王大偉，男，本科，甘肅省通渭縣美術(shù)館，中級(jí)，研究方向：水墨人物畫創(chuàng)作）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）