摘要：藝術(shù)歌曲是音樂與詩歌結(jié)合而成的聲樂曲，古典主義時(shí)期雖有諸多著名的作曲家創(chuàng)作過藝術(shù)歌曲，但舒伯特卻將藝術(shù)歌曲這一音樂體裁做到了極致，因而其被世人稱作“藝術(shù)歌曲之王”。本文以舒伯特聯(lián)篇歌曲集《冬之旅》中的第二首《風(fēng)信旗》為例，探索舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞：舒伯特;藝術(shù)歌曲;藝術(shù)特色;《冬之旅》;《風(fēng)信旗》

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）10-0-02

0 引言

舒伯特生活的時(shí)代，因資產(chǎn)階級(jí)革命，貧富差距明顯，形成了繁榮蕭條并存的現(xiàn)象，再加上工業(yè)革命使人口大規(guī)模遷移，百姓長期處于流離失所的狀態(tài)。此時(shí)期孕育出來的浪漫主義音樂帶有強(qiáng)烈的認(rèn)同感及社會(huì)歸屬感，注重情感的表達(dá)。舒伯特使藝術(shù)歌曲這一音樂體裁發(fā)展到了頂峰，得到了世人的廣泛稱贊。雖然舒伯特僅在世31年，卻留下了數(shù)量驚人的音樂作品，其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲超過600首，每一首都仿佛在訴說他的人生經(jīng)歷。

《冬之旅》是根據(jù)德國著名詩人繆勒的詩集創(chuàng)作的聯(lián)篇歌曲集，共24首。此時(shí)的舒伯特正遭受病痛的折磨，傳遞出來的音樂感受雖是悲傷陰暗的，但又有絕境中尋找希望、掙扎前行之感。因?yàn)榭娎盏脑娂c舒伯特的經(jīng)歷高度契合，所以后者以此詩集為基礎(chǔ)進(jìn)行音樂創(chuàng)作。

第二首《風(fēng)信旗》描述的是一個(gè)流浪漢看到屋頂風(fēng)信旗后，想到了自己心愛的姑娘，從而產(chǎn)生了相思之情和對(duì)生活的怨懟。旋律部分是敘事式的，趨向于自然朗誦音調(diào)的音樂創(chuàng)作手法，因此該作品雖短小，但具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。

1 《風(fēng)信旗》的曲式結(jié)構(gòu)

從曲式結(jié)構(gòu)圖可看出，這部作品為單二部曲式，主調(diào)為a小調(diào)，速度相當(dāng)快。從結(jié)構(gòu)圖可以看出，引子部分明確在a小調(diào)上鋪墊了情感基調(diào)。兩個(gè)樂段緊緊圍繞a小調(diào)的調(diào)性進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)換，使和聲有了豐富性和層次感。尾聲部分的材料來自引子部分，使作品在整體段落上形成了呼應(yīng)。

2 《風(fēng)信旗》旋律的寫作特色

2.1 模進(jìn)的使用

舒伯特善于對(duì)不同詩歌的內(nèi)容和語言進(jìn)行分析，從而有針對(duì)性地進(jìn)行音樂創(chuàng)作，每首歌曲的形式都和詩歌的含義、情感高度契合。歌曲的旋律永遠(yuǎn)散發(fā)著親切、單純、敏感的氣息，又稍帶些容易激動(dòng)與憂郁感傷的色調(diào)[1]。此曲多次運(yùn)用模進(jìn)的方式推動(dòng)情緒發(fā)展，體現(xiàn)出了流浪漢因?yàn)榭吹叫膼叟游蓓數(shù)娘L(fēng)信旗從而產(chǎn)生的情緒波動(dòng)。

譜例1是《風(fēng)信旗》A樂段中的一部分，此處調(diào)性是a小調(diào)。A樂段是一個(gè)四樂句的規(guī)整樂段，每個(gè)樂句都有4個(gè)小節(jié)，前兩個(gè)樂句較為平穩(wěn)，呈現(xiàn)出宣敘性，a樂句后還有一小節(jié)的間奏。譜例1的第2至4小節(jié)采用了級(jí)進(jìn)拱形的方式逐步向上發(fā)展，這個(gè)樂句結(jié)束在屬和弦上形成半終止。

譜例2是《風(fēng)信旗》B樂段后面的一部分，此處的調(diào)性是F和聲大調(diào)轉(zhuǎn)g小調(diào)，譜例中聲樂聲部第3小節(jié)的最后一個(gè)音?c2開始在前兩小節(jié)的基礎(chǔ)上升高了大二度進(jìn)行，此處的歌詞大意是“我為什么要痛苦？”且譜例上方標(biāo)注要大聲且響亮地演唱（laut），與前面的旋律形成鮮明的強(qiáng)弱變化，且用嚴(yán)格模進(jìn)的方式進(jìn)一步渲染情緒。

2.2 調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換

整體看這部作品，全曲雖為單二部曲式，內(nèi)容短小精悍，但卻在頻繁地進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)換。舒伯特善于用改變調(diào)性、和聲等，體現(xiàn)詩歌的含義和情緒變化，使全曲更具流動(dòng)性。

譜例3是《風(fēng)信旗》A樂段的一部分，此處進(jìn)行了大量了調(diào)性轉(zhuǎn)換。從第2小節(jié)是C和聲大調(diào)進(jìn)入，較為平穩(wěn)，且通過兩個(gè)小節(jié)簡(jiǎn)單的柱式和弦開始伴奏部分，第4小節(jié)處由于e小調(diào)特征音?d2和?f2出現(xiàn)在聲樂部分和鋼琴的左手部分，從而轉(zhuǎn)到了近關(guān)系小調(diào)e和聲小調(diào)的ⅳ7和弦上，兩個(gè)小節(jié)后很自然地轉(zhuǎn)到了e小調(diào)的近關(guān)系調(diào)G大調(diào)上進(jìn)行，并多次出現(xiàn)減五度音程，使音樂變得跳動(dòng)起來，這幾小節(jié)當(dāng)中沒有使用原位和弦，因此鋼琴和聲樂部分的旋律更加豐富。在第10小節(jié)，鋼琴左右手部分第一個(gè)柱式和弦出現(xiàn)了d小調(diào)的特征音?c和?b1（?b1是倚音）。譜例最后借助特征音?g轉(zhuǎn)回到了a小調(diào)上，開始后面短暫的間奏部分。頻繁借助特征音轉(zhuǎn)調(diào)使前后調(diào)性的銜接性更強(qiáng)。

3 《風(fēng)信旗》和聲的特色

舒伯特有浪漫主義者的性情，他相信突如其來的靈感，喜歡色彩的襯托與和聲的變換，[2]《風(fēng)信旗》很好地體現(xiàn)了其特點(diǎn)。全曲當(dāng)中有很多相同的材料出現(xiàn)，但用不同的和聲進(jìn)行，豐富的和聲使音樂的表現(xiàn)更具有張力。

3.1 主持續(xù)音

以譜例3的內(nèi)容為例，第2小節(jié)在鋼琴部分出現(xiàn)特征音?g和?a，由此可見此處在C和聲大調(diào)上進(jìn)行，并且鋼琴左手根音位置一直以主持續(xù)音“do”持續(xù)到第3小節(jié)的第一個(gè)柱式和弦，進(jìn)一步明確了此處的調(diào)性。主持續(xù)音的出現(xiàn)使柱式和弦部分其他聲部的旋律不再單調(diào)，而是一直在變化，音樂的流動(dòng)性更強(qiáng)。

3.2 降三音的副屬導(dǎo)五六和弦

譜例4是《風(fēng)信旗》B樂段當(dāng)中的一部分。第一小節(jié)在a小調(diào)上，但第2小節(jié)第一拍的聲樂部分出現(xiàn)了?d2，說明此處轉(zhuǎn)到了F和聲大調(diào)上，并且第2小節(jié)第一拍的和弦既是F和聲大調(diào)的終止四六和弦，也是前方a小調(diào)的ⅵ和弦，為共同和弦，進(jìn)一步確定了調(diào)性。第3小節(jié)后三拍處的和弦為A大調(diào)降三音的副屬導(dǎo)五六和弦，用這個(gè)和弦轉(zhuǎn)到了遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)A大調(diào)上，同時(shí)為后面同名大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換作了鋪墊。

以譜例2為例，第5小節(jié)的前三拍在g小調(diào)上，后三拍運(yùn)用A大調(diào)當(dāng)中降三音的副屬導(dǎo)五六和弦完成了從g小調(diào)到A大調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，第6小節(jié)的和弦分別是A大調(diào)的Ⅰ6和弦和Ⅳ和弦，?c和?f1也進(jìn)一步確定了此處的調(diào)性。

4 鋼琴部分的藝術(shù)特色

4.1 大量使用音階和琶音

半音階和琶音是說明調(diào)性很好的方式，運(yùn)用到不同的歌曲當(dāng)中具有不同的表現(xiàn)力。琶音是指對(duì)一連串和弦當(dāng)中的音進(jìn)行排列組合，也可視為分解和弦的一種方式。從引子開始就凸顯六八拍持續(xù)這種音型，到尾聲部分使用引子的旋律和這種音型形成首尾呼應(yīng)。譜例1的第2至4小節(jié)在采用級(jí)進(jìn)拱形的方式向上發(fā)展的同時(shí)，運(yùn)用混合音色，即用兩種不同的音色詮釋旋律，使聲樂柔和的聲部出現(xiàn)顆粒型、覆蓋型的音色，形成鋼琴和聲樂的混合音色，再加上不停的轉(zhuǎn)調(diào)，體現(xiàn)出了鮮明的浪漫主義特色，追求一種全新的獨(dú)創(chuàng)性，而這在舒伯特身上體現(xiàn)得淋漓盡致。

譜例5為《風(fēng)信旗》引子當(dāng)中的一部分，此處的調(diào)性是a小調(diào)。這里鋼琴聲部的琶音設(shè)計(jì)雖然沒有歌詞描繪意境，但是運(yùn)用了一個(gè)八度分解和弦彈奏，且為六八拍的快速節(jié)奏，音樂具備很強(qiáng)的流動(dòng)性，生動(dòng)形象地描繪出了風(fēng)在刮、旗子在飄的情景。

4.2 鋼琴部分與聲樂的平衡

聲樂部分將繆勒的詩歌作為歌詞，對(duì)于聲樂部分和鋼琴之間的關(guān)系，保羅·亨利·朗在著作《西方文明中的音樂》說：“舒伯特的伴奏所起的作用，有點(diǎn)像莫扎特歌劇中的管弦樂隊(duì)，它為聲樂之花的生長提供了氣氛和土壤。伴奏使我們保持在總的曲意情緒之中，而聲樂部分則給我們展示出它的各種不同的景象。”[2]舒伯特將歌曲中的鋼琴部分上升到了和聲樂部分（包括歌詞部分）同樣的高度，即使脫離聲樂演唱，鋼琴部分也能完整地演奏。在聲樂休息的間隙，鋼琴也能自然地將旋律承接過來，實(shí)現(xiàn)聲樂和鋼琴部分的高度平衡，譜例6就是很好的例子。

譜例6為《風(fēng)信旗》A樂段的一部分，在這部分當(dāng)中，第2至第4小節(jié)鋼琴聲部的旋律與聲樂部分相同，第7至第9小節(jié)的聲樂部分為新材料但節(jié)奏沒有太大的變化，鋼琴部分變換成柱式和弦進(jìn)行演奏，伴奏織體更加豐富，音樂更具有表現(xiàn)力。

從另一方面來看，在第5小節(jié)至第6小節(jié)聲樂部分休止的時(shí)間中，鋼琴很自然地將旋律承接過來，且用到了這首作品想要凸顯的六八拍這種音型以及三個(gè)十六分音符節(jié)奏型，并且第5小節(jié)用到的?g1與第10小節(jié)的g也體現(xiàn)出了旋律的明亮與黯淡。

5 結(jié)語

分析舒伯特《冬之旅》的第二首歌曲《風(fēng)信旗》，能看出舒伯特對(duì)歌曲整體的把握及對(duì)細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢。

第一，舒伯特善于運(yùn)用頻繁的調(diào)性轉(zhuǎn)換為和聲增添色彩。在這首作品當(dāng)中，雖然材料有很多相同之處，但常常一至兩小節(jié)就發(fā)生調(diào)性的轉(zhuǎn)換，且同名大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換、遠(yuǎn)近關(guān)系調(diào)之間的轉(zhuǎn)換十分自如，契合歌詞部分的意境。

第二，鋼琴與聲樂完美平衡。鋼琴聲部不僅有六八拍這種持續(xù)的音型，也有柱式和弦及出現(xiàn)在弱起處或小節(jié)結(jié)尾處特色的三個(gè)十六分音符節(jié)奏型，能與聲樂的單聲部旋律形成配合和承接，使兩者形成相對(duì)獨(dú)立平衡卻又高度契合的關(guān)系，而不是缺一不可的關(guān)系。

舒伯特的《冬之旅》聯(lián)名歌曲集以及其他很多藝術(shù)歌曲都具有極高的研究?jī)r(jià)值，他將這一音樂體裁發(fā)展到了頂峰，為后世研究藝術(shù)歌曲以及學(xué)習(xí)和聲技法等提供了參考。

參考文獻(xiàn)：

[1] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2007：227.

[2] 保羅·亨利·朗，顧連理，張洪島，等.西方文明中的音樂[J].鋼琴藝術(shù)，2019（08）：778-788.

作者簡(jiǎn)介：肖子青（1998—），女，安徽銅陵人，碩士，研究方向：音樂學(xué)。