王雪梅
摘要:潘諾夫斯基的圖像學(xué)研究方法突破傳統(tǒng),帶領(lǐng)著現(xiàn)代圖像學(xué)向前邁進了一大步,對于視覺藝術(shù)的研究具有重要意義。本文基于潘諾夫斯基的圖像研究方法,從圖像志到圖像學(xué)解析魯迅收藏的一幅漢武梁祠“孔子見老子”畫像拓片,由表及里,淺入深出,探討孔子見老子圖背后的圖像學(xué)意義,具有一定學(xué)術(shù)價值。
關(guān)鍵詞:圖像學(xué)? 孔子見老子? 潘諾夫斯基
中圖分類號:J605??文獻標(biāo)識碼:A??文章編號:1008-3359(2021)11-0008-04
潘諾夫斯基繼承并突破了前人的圖像研究方法,是對傳統(tǒng)的圖像志研究極大的超越與推進,不再被以往的形式主義所束縛,更加深切的關(guān)注到人文主義精神,注重藝術(shù)的形式、風(fēng)格、背景和歷史。米歇爾就曾經(jīng)說過,“如果語言學(xué)界有索緒爾和喬姆斯基,那么,圖像學(xué)界就有潘諾夫斯基和岡布里奇”。潘諾夫斯基并不是全盤的否定、批判傳統(tǒng)的圖像志研究方法,而是在此基礎(chǔ)之上融合進自己新的研究方法和路徑。不再是浮于藝術(shù)作品表面的簡單描述、解釋,而是深入到人的精神世界,貼近現(xiàn)實和歷史。潘諾夫斯基將圖像學(xué)分為了三個闡釋層次,即前圖像志描述、具有表現(xiàn)意義的圖像志分析,第三層次就是要透過圖像的表面,看到本質(zhì)的圖像學(xué)分析。潘諾夫斯基的圖像學(xué)研究方法至今仍然具有重要的現(xiàn)實意義。
魯迅是著名的文學(xué)家和革命家,同時也是美術(shù)活動的積極參與者,在魯迅收藏的漢畫像拓片當(dāng)中,有一幅來自山東嘉祥武氏祠堂的“孔子見老子”圖。最早由清代的文學(xué)家、金石學(xué)家黃易發(fā)現(xiàn)并保存??鬃右娎献幼鳛闅v史故事為何會被刻畫在了漢代的祠堂墓室當(dāng)中,圖像的內(nèi)容以及其所表達的深層含義需要借助潘諾夫斯基的圖像學(xué)來解答,根據(jù)潘諾夫斯基的藝術(shù)史觀念,藝術(shù)史家們需要具有寬廣的視野和雄厚的學(xué)科水平,因為視覺藝術(shù)與文字媒介不同,視覺藝術(shù)更直觀的呈現(xiàn)形象,但是作為一種空間的藝術(shù),視覺藝術(shù)的語言以一種符號的形式傳達,更易出現(xiàn)曲解和混淆。因此圖像研究不應(yīng)僅僅局限在視覺所見的形式之中,而是要延伸到其背后的文化習(xí)俗、經(jīng)濟政治、宗教信仰的基脈當(dāng)中。企圖以“原生”來理解“現(xiàn)象”,即以歷史還原真相。
一、孔子見老子圖志描述
魯迅所藏“孔子見老子”拓片圖像是刻在漢代墓室里的畫像,屬于歷史故事題材的一種,畫面以較為簡單的圖像和布局展示了歷史意蘊深厚的故事,與當(dāng)時的文化習(xí)俗、主流思想和政治策略等密不可分。
漢畫像在墓室中的位置分布和搭配結(jié)構(gòu)往往具有重要的意義,孔子見老子圖像以出現(xiàn)在墓室祠堂的門楣、橫額上較為常見。墓室中的圖像也不是單獨出現(xiàn)的,往往是庖廚、車馬、狩獵等人間故事場景與人首蛇身、神仙異獸天上世界等圖像組合在一起出現(xiàn)。信立祥曾根據(jù)漢畫像的內(nèi)容對其進行分類:“天上世界、仙人世界、人間現(xiàn)實世界和地下鬼魂世界”。 孔子見老子圖和著名的荊軻刺秦王、二桃殺三士等都屬于典型的人間現(xiàn)實題材。像伏羲女媧、西王母東王公等表現(xiàn)的仙人世界常出現(xiàn)在整個圖像的上方,而人間的現(xiàn)實故事往往會在整個畫面的下方。
在孔子見老子的圖像中,人物的布局方式因為人物數(shù)量的不同而呈現(xiàn)不同的展現(xiàn)方式,有孔子單獨一人拜見老子,也有率眾弟子多人拜謁老子,還有孔子率弟子拜謁老子時中間還出現(xiàn)一個小型的人物,此人應(yīng)當(dāng)為稚童項橐。魯迅收藏的山東嘉祥武宅山的“孔子見老子”畫像石拓片,也是山東發(fā)現(xiàn)最早的此類漢畫像石,在清代,被金石學(xué)家黃易發(fā)現(xiàn)并且出資妥善保存,在拓片的左邊還記有題跋:“孔子見老子畫像載洪氏《隸續(xù)》,乾隆丙午冬,錢塘黃易得此石于嘉祥武宅山,敬移動濟寧州府”。整幅拓片呈縱向空間展開,孔子和老子位于畫面的正中間,展現(xiàn)的正是孔子躬身拜謁老子??鬃釉诶献拥淖筮?,二人相對而立,孔子躬身,手中拿著應(yīng)該是贄雁,左上方題榜曰:“孔子也”,對面的老子身亦躬,甚至比孔子更加躬身尊敬,手扶曲杖,題榜曰:“老子也”。兩個人的中間還站有一個孩童,雖然拓片中間有些損壞不清晰,但仍可考證,此孩童正是項橐,作為孔子師,孔子一同拜見。老子的身后,也就是畫面依次向左,有一弟子跟從在后,但未題榜何人。隨從的身后便是一輛雙馬軒車,題有“孔子車”。可見孔子是駕車而來。老子的身后便是一輛輜車,車的后面也跟隨了三個躬身而拜的隨從弟子。畫面中的孔子、老子二人,雖側(cè)身,看不清容貌神態(tài),但仍然傳達出了謙虛、博學(xué)智慧的姿態(tài),更勝具體生動的刻畫。
其實孔子見老子圖像在漢畫像當(dāng)中并不少見,其出現(xiàn)往往有固定的布局排列,布局簡單且單一,形成了一種穩(wěn)定的造型符號語言,經(jīng)過程式化的圖像是大同小異的,沒有大的差別,是社會意識形態(tài)的產(chǎn)物,尤其是出現(xiàn)在墓室祠堂中時,還具有了教化作用。具體論述將在本文的第三部分“孔子見老子圖像學(xué)研究”中展開。
二、孔子見老子圖像志考證
作為敘事類歷史故事圖像,靜止的畫面必將傳遞無限的信息和內(nèi)容,但是圖像定格的瞬間畫面是有限的,我們需要借助文字和史料記載進行研究和考證。這也是在圖像志的基礎(chǔ)之上進行下一步圖像學(xué)分析的重要環(huán)節(jié)。
孔子見老子的漢畫像圖像有充分的史料支撐,首先,史料文獻中不乏對于孔子和老子外貌的記載,《孝經(jīng)鉤命決》曰:仲尼斗屨,舌里七重……虎掌……電脊……輔喉……耕齒”……文獻中關(guān)于“孔子見老子”的描寫更傾向于孔子問老子的內(nèi)容,而畫像中的圖式記載更傾向于空間布局,肢體動作。如錢穆記載了孔子適周問禮于老子的結(jié)果:“故孔子見老聘問禮,不徒其年難定,抑且其他無據(jù),其人難征,其事不信”?!妒酚洝た鬃邮兰摇芬噍d:“南宮叔言魯君曰:‘請與孔子適周。魯君與之一乘車,兩馬,一豎子倶,適周問禮,蓋見老子云”??鬃优c老子中間站立的幼童“項橐”,文獻中也記載確有此人,相傳項橐年僅七歲,但聰慧過人,是孔子的老師,《戰(zhàn)國策·秦策五》記載:“項橐生七歲而為孔子師”。
魯迅所藏的這幅武梁祠“孔子見老子”圖有趣之處在于,孔子與老子中間頭頂上有一只雉鳥尤為突出。漢代尊老尚禮,有著復(fù)雜的禮儀制度。根據(jù)《儀禮·士相見禮第三》記載:“士相見之禮:摯,冬用雉,夏用腒”。雉,就是野雞;腒,指的是干腌的雞肉??鬃与p手捧著贄禮獻于老子,老子作為長者和學(xué)者,孔子按照周禮以贄問之,這符合漢代的禮制,也體現(xiàn)了孔子的謙卑、好禮。
此幅武梁祠孔子見老子圖,還出現(xiàn)了車馬,并加以題榜,車馬是漢代人常用的交通工具,在使用上也有著嚴格的等級制度,甚至還成為了財富和地位的象征?!妒酚洝た鬃邮兰摇酚涊d:“南宮叔言魯君曰:‘請與孔子適周。魯君與之一乘車,兩馬,一豎子俱,適周問禮,蓋見老子云”。一乘兩馬與武梁祠孔子見老子漢畫像恰好一致。這幅武梁祠的孔子見老子圖像與其他地方出土的有一處不同,在中國傳統(tǒng)的倫理觀中推崇“左尊右卑”,故孔子在老子右。而魯迅藏武梁祠“孔子見老子”圖,孔子在左,老子居右,其實山東一帶出土的“孔子見老子”圖像基本都是這樣安排的,這是因為山東為孔孟之鄉(xiāng),儒家思想占據(jù)正統(tǒng)的主導(dǎo)地位,因此孔子常居左,突出孔子圣賢,虛心好學(xué)的形象,傳達了典型的上下尊卑的儒家觀念。
三、孔子見老子的圖像學(xué)分析
相比前人的形式分析,潘諾夫斯基主張對圖像進行圖像學(xué)意義的闡釋,“圖像學(xué)是一種詮釋的方法,它是由綜合而來,而非分析”。相應(yīng)的就要求藝術(shù)史家們具有寬闊的跨學(xué)科視野,更高的文化素養(yǎng),與時俱進的思維方式,歷史與當(dāng)代的鴻溝當(dāng)中來去自如,對武梁祠“孔子見老子”進行圖像研究,本文的第一部分已經(jīng)做出了圖像志的分析,進行了描述和基本形式的詮釋。在這一節(jié)中,將簡單的對“孔子見老子”圖進行圖像學(xué)的分析,結(jié)合兩漢時期的社會背景,融合經(jīng)濟、文化和習(xí)俗等因素影響,以跨學(xué)科視野分析其背后的圖像學(xué)意義。
經(jīng)濟是社會發(fā)生變化的重要原因,經(jīng)濟的蕭條和復(fù)興必定會照映在政治和文化當(dāng)中。兩漢時期是中國封建社會關(guān)鍵的爬升時期,是中華民族性形成的關(guān)鍵積淀期,大漢文化源遠流長,影響深遠。漢初統(tǒng)治者積極發(fā)展生產(chǎn),實行休養(yǎng)生息的政策,緩和政治上的矛盾,同時促進文化繁榮。經(jīng)濟的發(fā)展帶動了社會文化的繁榮和風(fēng)俗傳統(tǒng)的改變,首先孔子拜見老子體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化中的倫理觀念,倫理觀被統(tǒng)治者和平民百姓推崇,融入到了人們生活的方方面面,中國的傳統(tǒng)文化喜歡將“倫”和“輩”聯(lián)系在一起,倫理觀念的存在可以調(diào)節(jié)復(fù)雜的社會關(guān)系,人們克己復(fù)禮,遵守一定的社會規(guī)則和禮數(shù)。尤其是漢代推崇儒家思想,主張“忠、孝、節(jié)、義、梯”思想,國家采用“舉孝廉”的人才選拔制度,德才兼?zhèn)?,重視禮儀之人得到朝廷的重用,孝子文化的興起也就促使厚葬之風(fēng)席卷而來,重視墓室的規(guī)模和空間布置。加上“事死如生”的觀念,漢代墓室祠堂中便出現(xiàn)了一個又一個“活靈活現(xiàn)”的地下世界,神仙怪獸、天上人間,夢幻和現(xiàn)實之間交叉,“孔子見老子”圖便作為人間歷史圖像出現(xiàn)在漢代的墓室當(dāng)中。
漢畫像中出現(xiàn)了孔子拜見老子的圖像正是在漢代儒家禮儀文化熏陶下的彰顯,目的是厚葬先人的同時教育后人忠孝、尚禮,維護社會秩序的穩(wěn)定,有助于統(tǒng)治階級的穩(wěn)固,尤其是當(dāng)孔子見老子圖呈現(xiàn)一致化的特征,在漢代墓室中演變成為了一種符號語言,其所表達的思想內(nèi)涵也大同小異,都是意識形態(tài)具體化的產(chǎn)物,帶有了明顯的教育意義和社會功用價值。
漢代實行“獨尊儒術(shù)”的文化策略,促使儒家處于了絕對正統(tǒng)的地位,其實在漢初儒家思想并沒有在社會上占據(jù)主流,在漢武帝以后,孔子的地位才得到快速上升,逐漸占據(jù)主流。同時,道家思想仍在社會上流行,也就出現(xiàn)了“儒道并行”的局面,在先秦的典籍中老子一直是智慧、高明的代表。一些信道的教徒為了吸引更多的信徒,試圖將老子和孔子聯(lián)系在一起,便出現(xiàn)了很多孔子請教老子的故事。漢畫像“孔子見老子”圖像體現(xiàn)了漢代道家和儒家的融合發(fā)展的局面,但山東出土的孔子見老子圖,受地域文化的影響,則更加凸顯了儒家思想的統(tǒng)治地位。
四、結(jié)語
潘諾夫斯基認為:“圣象學(xué)就是一種帶有解釋性的肖像學(xué),這樣一來,它就是藝術(shù)研究中不可分割的一部分”。圖像學(xué)主張站在歷史的脊梁上來整體理解視覺藝術(shù)的真正含義,而不是浮于表面的機械的、孤立的描述藝術(shù)作品?!翱鬃右娎献印笔且环N比較常見的歷史人物題材圖像,魯迅收藏的這幅武梁祠“孔子見老子”漢畫像拓片體現(xiàn)了儒家思想的統(tǒng)治地位,帶有明顯的山東地域特色,孔子攜帶贄禮拜見老子,強調(diào)了以“禮”為中心的上下尊卑、謙虛好學(xué)的傳統(tǒng)思想文化,是漢代的歷史文化語境加上漢代墓室主人的創(chuàng)作意圖共同賦予了圖像的完整意義,這也是對視覺藝術(shù)進行圖像研究的意義。
參考文獻:
[1][美]米歇爾.圖像學(xué):形象、文本、意識形態(tài)[M].陳永國譯,北京:北京大學(xué)出版社,2012:4.
[2]信立祥.漢代畫像石綜合研究[M].北京:文物出版社,2000:60.
[3]北京魯迅博物館編.魯迅藏拓本全集--漢畫像卷(第1卷)[M].杭州:西泠印社出版社,2014:100-101.
[4][日]安居香山,中村璋八.緯書集成[M].石家莊:河北人民出版社,1994.
[5]錢穆.先秦諸子系年[M].北京:商務(wù)印書館,2005:9.
[6][西漢]司馬遷.史記·孔子世家[M].杭州:浙江古籍出版社,2000:591.
[7][漢]高誘注.戰(zhàn)國策(第1冊)[M].北京:商務(wù)印書館,1958:63.
[8][清]阮元??蹋菏?jīng)疏注[M].北京:中華書局,2000:2107.
[9][西漢]司馬遷.史記·孔子世家[M].杭州:浙江古籍出版社,2000:590.
[10][美]潘諾夫斯基.造型藝術(shù)的總義[M].李元春譯,臺北:遠流出版公司,1996:37.
[11][美]潘諾夫斯基.視覺藝術(shù)的含義[M].傅志強譯,沈陽:遼寧人民出版社,1987:39.