李陽(yáng)

摘要：《玩偶之家》是易卜生的經(jīng)典作品，對(duì)中國(guó)話劇、中國(guó)現(xiàn)代文化具有深遠(yuǎn)的影響。《玩偶之家》建立在家庭生活背景下，圍繞家庭、婚姻等問題展開敘述，由最初的相敬如賓到反目成仇，在整個(gè)作品中，語(yǔ)言特色更富深義。從人物形象的塑造、故事沖突的構(gòu)建、戲劇主題的揭示以及個(gè)性化語(yǔ)言的表達(dá)中，都展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文對(duì)經(jīng)典故事重新審讀，從人物言語(yǔ)視角來挖掘其藝術(shù)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：易卜生? 《玩偶之家》? 語(yǔ)言特色

中圖分類號(hào)：J805??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）11-0173-04

《玩偶之家》是易卜生的經(jīng)典作品，故事圍繞娜拉與海爾茂的婚姻家庭展開，因借貸而升華矛盾沖突，讓原本親密的家庭最終走向分崩離析。話劇《玩偶之家》自搬上中國(guó)舞臺(tái)后，其對(duì)中國(guó)現(xiàn)代戲劇的影響是深遠(yuǎn)而深刻的?！锻媾贾摇窂娜诵缘耐诰蛑?，推動(dòng)了婦女解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展;從社會(huì)影響的探索中，啟發(fā)更多人深刻思考婚姻家庭問題。站在語(yǔ)言學(xué)視角，從《玩偶之家》人物形象、話劇語(yǔ)言的情感與主題層面審視個(gè)性化語(yǔ)言的運(yùn)用特色，幫助我們更好地理解人物、把握戲劇的沖突、厘定戲劇作品的結(jié)構(gòu)、彰顯戲劇文學(xué)創(chuàng)作的寫作技巧。

一、話劇《玩偶之家》的社會(huì)影響

（一）《玩偶之家》的故事梗概

話劇《玩偶之家》，其作品反映的是社會(huì)家庭問題。站在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀基礎(chǔ)上，作品從娜拉與海爾茂的婚姻生活寫起，因娜拉為給丈夫治病，隱瞞海爾茂偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，觸犯?jìng)卧熳謸?jù)罪。在海爾茂出任經(jīng)理時(shí)，因人事管理需要而開除柯洛克斯泰，遭到柯洛克斯泰以偽造字據(jù)來要挾娜拉。海爾茂知道后，對(duì)娜拉反目成仇。最后，危機(jī)解除，海爾茂重新向娜拉示好，但卻無法修補(bǔ)娜拉內(nèi)心的悲憤。娜拉認(rèn)識(shí)到自己在家庭中的地位，猶如“玩偶”一般，毅然離家出走。在易卜生的筆下，主人公娜拉與海爾茂之間，由最初的親密關(guān)系，因偽造字據(jù)一事而反目，最終讓家庭走向決裂。從話劇所反映的社會(huì)生活問題來看，揭示了男權(quán)社會(huì)中女性群體的“從屬地位”，更是對(duì)男女不平等社會(huì)的直接抨擊。站在社會(huì)、道德視角，易卜生在《玩偶之家》創(chuàng)作中，將關(guān)注女性地位，鼓勵(lì)女性反抗壓制與束縛，追求自由與平等作為創(chuàng)作主題。易卜生曾對(duì)《玩偶之家》的創(chuàng)作初衷寫道：“我寫的是人，我一直在我的戲劇里研究人”。《玩偶之家》，將追求自由、平等，探究人性、尋求自我解放作為創(chuàng)作主旨，展現(xiàn)了獨(dú)特的人文藝術(shù)特征。

（二）《玩偶之家》的現(xiàn)實(shí)影響

話劇《玩偶之家》創(chuàng)作于1879年，正值挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)的高潮時(shí)期。易卜生結(jié)合女權(quán)運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)婦女解放、推崇男女平等，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代文化以及中國(guó)社會(huì)都帶來深遠(yuǎn)影響。從娜拉的反抗精神中，更多的中國(guó)女性知識(shí)分子認(rèn)識(shí)到女性獨(dú)立的重要性，打破了中國(guó)傳統(tǒng)封建社會(huì)夫權(quán)的束縛，推動(dòng)了中國(guó)五四新文化運(yùn)動(dòng)的全面發(fā)展。話劇《玩偶之家》，本質(zhì)上是對(duì)人性的反思與啟發(fā)，從每一個(gè)人物角色去探索人性，讓觀眾從中體會(huì)到情感共鳴。娜拉在最后一幕說道：“我要去把我的戲服換下來”。娜拉的這句話，蘊(yùn)含了娜拉對(duì)自我角色的多重審視，娜拉已經(jīng)覺醒，認(rèn)識(shí)到自己不再僅僅是一位妻子，還是一位母親，更是一位獨(dú)立的自我。當(dāng)海爾茂極力挽留娜拉時(shí)，說道：“我們之間的問題，可以通過教育來解決”。娜拉反問海爾茂：“誰教育誰”？海爾茂回答：“我教育你”。娜拉詰問：“你不配教育我”。對(duì)個(gè)體意識(shí)的尊重、對(duì)男女平等的關(guān)注，讓娜拉再次看清自己，只有出走，才能活出自我，才能成為真正的自我。最后，在戲劇的尾聲，娜拉的離開留給觀眾更多的思考。由此，對(duì)《玩偶之家》的現(xiàn)實(shí)意義，更多的是提醒更多的女性要具有自我意識(shí)，要做到人格獨(dú)立、情感獨(dú)立。

二、個(gè)性化言語(yǔ)表達(dá)，凸顯戲劇人物形象

文學(xué)作品中的語(yǔ)言特色，既是對(duì)人物角色的客觀描寫，又融入了創(chuàng)作者的主觀情感。在話劇《玩偶之家》中，每個(gè)人物角色的塑造都需要從其語(yǔ)言表達(dá)中來反映。語(yǔ)言對(duì)話是話劇呈現(xiàn)的重要藝術(shù)形式，每個(gè)人物，往往是靠語(yǔ)言來揭示內(nèi)心情感、敘述故事情節(jié)的發(fā)展。在話劇語(yǔ)言里，不同的人物，其語(yǔ)言表達(dá)要與人物的性格、身份、思想、情感相關(guān)聯(lián)，通過個(gè)性化言語(yǔ)表達(dá)讓人物形象更飽滿、更豐富。

（一）依托個(gè)性語(yǔ)言，塑造人物性格特色

在話劇表演中，角色的分配是基本內(nèi)容，每個(gè)角色都需要通過舞臺(tái)表演來塑造人物。其中，語(yǔ)言的表達(dá)體現(xiàn)了人物的身份特征。觀眾在欣賞話劇時(shí)，往往通過人物語(yǔ)言來辨析角色的性格。打造鮮明的人物性格，應(yīng)該是話劇創(chuàng)作者的初衷，對(duì)于不同角色，創(chuàng)作者要根據(jù)其出身、地位、角色需要，賦予其個(gè)性化語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)容。對(duì)于娜拉，在未嫁前，深受其父親的寵愛，原本是中產(chǎn)階級(jí)家庭，對(duì)于女主人公而言，不用為生活而擔(dān)憂。在嫁給海爾茂后，娜拉并未參與外面謀事，而是一心守在家庭，甘做家庭主婦。娜拉的日常生活都是在家庭這一相對(duì)封閉的環(huán)境中度過的。娜拉的心里是善良的，對(duì)生活充滿了熱愛，對(duì)愛情更是報(bào)以樂觀、美好的幻想。從話劇人物對(duì)話來看，娜拉與林丹太太的對(duì)話就是圍繞家庭生活展開。娜拉也會(huì)在閑暇時(shí)偷偷發(fā)呆，但對(duì)自己的丈夫卻保持純真的愛。娜拉在說到自己的丈夫時(shí)，如果他去世了，希望看到遺囑上寫著：“把我所有的財(cái)產(chǎn)，都交給可愛的娜拉·海爾茂夫人”。娜拉對(duì)丈夫的愛是真摯的，更希望自己能夠與海爾茂相攜到老。然而，故事沖突的轉(zhuǎn)變，源自柯洛克斯泰拿出的偽造簽字字據(jù)?？侣蹇怂固┎幌胧スぷ?，將娜拉當(dāng)初借款的證據(jù)拿出來，威脅娜拉。娜拉在看到證據(jù)后，對(duì)柯洛克斯泰反駁道：“我不相信，法律會(huì)禁止女兒拯救自己的父親？法律會(huì)禁止妻子來挽救自己丈夫的生命？你作為律師，難道不明白了？看來你一定不是一位好律師”。從娜拉對(duì)柯洛克斯泰的對(duì)話中我們可以看到，娜拉面對(duì)證據(jù)內(nèi)心是痛苦的，既有自責(zé)，又有抱怨，更有對(duì)柯洛克斯泰的憤懣與仇恨。在語(yǔ)言對(duì)話上，通過娜拉的反問，質(zhì)疑柯洛克斯泰的自私自利，揭露出柯洛克斯泰的卑微人格。從這些語(yǔ)言對(duì)話中，不同的語(yǔ)言符合娜拉與柯洛克斯泰的身份，也從語(yǔ)言對(duì)話中讓戲劇人物性格更具特色。

（二）活用個(gè)性化語(yǔ)言，凸顯人物形象魅力

話劇中的人物語(yǔ)言，以其個(gè)性化表達(dá)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)人物形象更豐滿、更有內(nèi)涵。在《玩偶之家》話劇表演中，主人公娜拉在意識(shí)到海爾茂的真實(shí)面目后，回想自己在家庭生活中的不平等處境，內(nèi)心的自尊心受到傷害，更刺激了她對(duì)獨(dú)立人格的追求與渴望。面對(duì)海爾茂，娜拉喊出“首先，我是一個(gè)人”的憤怒。從此刻的語(yǔ)言表達(dá)中，與之前的語(yǔ)言風(fēng)格具有明顯的不同。對(duì)自我意識(shí)的崛起，娜拉的語(yǔ)言風(fēng)格也要發(fā)生變化，要從言語(yǔ)內(nèi)容上彰顯人物的態(tài)度。對(duì)于社會(huì)中不平等的對(duì)待，娜拉的語(yǔ)言充滿了反抗精神。同樣，話劇《玩偶之家》在結(jié)尾環(huán)節(jié)，娜拉想要表達(dá)的女性尊嚴(yán)并非是由娜拉來說出來，而是由海爾茂自己說出來。海爾茂對(duì)話中懇求娜拉重新回歸家庭。娜拉的決然，直接明了地拒絕海爾茂的說教，更嚴(yán)正地聲明自己并非婚姻的“奴隸”，更不是海爾茂的“玩偶”。娜拉的出走，不僅是對(duì)家庭不平等遭遇的反叛，更是對(duì)自我意識(shí)的覺醒，對(duì)改變新生活的向往與希冀。在離開海爾茂時(shí)，娜拉說道：“我現(xiàn)在解除你對(duì)我所有的義務(wù)，我們不用再受彼此的束縛，我們雙方都是絕對(duì)自由的”。娜拉的語(yǔ)言與其立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變是一致的，娜拉從自我覺醒中，語(yǔ)言變得更加堅(jiān)定、從容，表明內(nèi)心的獨(dú)立。這樣的語(yǔ)言風(fēng)格與之前的語(yǔ)言表達(dá)判若兩人，觀眾也能夠從中深切認(rèn)知到娜拉人物形象的轉(zhuǎn)變。海爾茂的自私、虛偽，對(duì)娜拉而言，更要通過離家出走來抵抗海爾茂，人物個(gè)性化語(yǔ)言，讓人物形象的驟變更具體、更完整。

三、情感化語(yǔ)言，讓話劇表演獨(dú)具魅力

話劇表演，語(yǔ)言是重要的媒介傳播載體，結(jié)合故事的情節(jié)發(fā)展，人物往往是通過語(yǔ)言方式來鋪陳展開。對(duì)于每個(gè)人物，語(yǔ)言的表達(dá)又融入了人物自身的情感、想法。對(duì)人物形象而言，語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)等，這些都是構(gòu)成人物特色的基本載體。優(yōu)秀的話劇表演更是要將語(yǔ)言這一基本要素融入人物的情感、神態(tài)、動(dòng)作中，讓話劇人物充滿魅力與趣味。

（一）動(dòng)態(tài)化語(yǔ)言，表達(dá)人物復(fù)雜的內(nèi)心想法

在話劇演出中，人物語(yǔ)言具有深刻的情感內(nèi)涵。語(yǔ)言并非單純性會(huì)話，對(duì)不同人物，其語(yǔ)言與角色情感密切相關(guān)。每個(gè)角色在舞臺(tái)上都需要把握人物的心理與情感變化，通過語(yǔ)言與情感的融合，讓話劇表演更充滿深刻意義。在《玩偶之家》話劇中，娜拉的語(yǔ)言與其內(nèi)心的想法、情感是分不開的。我們從動(dòng)態(tài)化語(yǔ)言表達(dá)中，可以發(fā)現(xiàn)娜拉內(nèi)心的喜怒哀樂，了解不同人物的情感變化。在第一幕，娜拉通過自己的努力，將貸款還清，丈夫海爾茂也即將擔(dān)任要職，這時(shí)的娜拉其內(nèi)心是快樂的。對(duì)于生活中的苦難，根本沒有特別在意，在對(duì)話中，內(nèi)心的愉悅是潛藏著的，未來美好的幸福生活仿佛在等著她。但話劇情節(jié)的轉(zhuǎn)變又埋藏著不期而遇的威脅。進(jìn)入第二幕，柯洛克斯泰將偽造簽字的事威脅娜拉，希望娜拉能夠說服海爾茂不被辭退。娜拉在迫不得已的情況下，親自將“偽造簽名”的事告訴了海爾茂，并希望海爾茂能夠不再解雇柯洛克斯泰。誰曾想，海爾茂在聽到這個(gè)消息后，并未尊重娜拉的想法，反而加劇了海爾茂與娜拉的矛盾沖突。娜拉對(duì)海爾茂說道：“如果能夠不辭退柯洛克斯泰，我會(huì)做你喜歡的任何事情，我會(huì)像小松鼠一樣，在你面前蹦蹦跳跳耍把戲，像小鳥一樣，為你唱歌”。從這些對(duì)話中，看到了娜拉隱藏著的痛苦、不安、負(fù)疚的情感，因?yàn)閷?duì)家庭的這份責(zé)任，娜拉的語(yǔ)言看似溫柔，實(shí)則充滿了憂慮、苦悶，她希望海爾茂能夠聽從自己的意愿，維系好生活，但卻遭到了海爾茂的斥責(zé)、不解。動(dòng)態(tài)化語(yǔ)言的表達(dá)能夠更好地將人物內(nèi)心的情感進(jìn)行傳達(dá)，讓話劇表演更具感染力。

（二）不同語(yǔ)氣、稱呼的運(yùn)用，推動(dòng)劇情情節(jié)的變化

在話劇語(yǔ)言中，對(duì)人物的稱謂可以有不同的稱呼語(yǔ)，這些稱呼語(yǔ)的運(yùn)用既與故事情節(jié)發(fā)展相關(guān)聯(lián)，又能夠?qū)⑷宋锏膬?nèi)心變化進(jìn)行動(dòng)態(tài)折射出來。語(yǔ)氣的變化更具直接性，可以表達(dá)出人物對(duì)事態(tài)的看法。這種通過語(yǔ)氣、稱呼語(yǔ)的方式來揭示人物內(nèi)心的真實(shí)想法，使得對(duì)話交際更傳神。娜拉與海爾茂兩個(gè)人物之間的對(duì)話、語(yǔ)氣的變化，將人物的神態(tài)、情感一起表達(dá)出來。海爾茂在對(duì)話中，多使用疑問語(yǔ)氣，對(duì)于某些問題，以反問或疑問的方式提出來。如在劇末，當(dāng)海爾茂懇請(qǐng)娜拉重回家庭時(shí)，用疑問的語(yǔ)氣來表達(dá)自己的請(qǐng)求。娜拉在對(duì)話中，陳述性語(yǔ)氣居多，這種對(duì)話語(yǔ)氣與海爾茂不同。在部分對(duì)話中，娜拉也會(huì)選擇疑問語(yǔ)氣來探尋海爾茂的內(nèi)心態(tài)度。劇末部分，娜拉用疑問語(yǔ)氣，將自己對(duì)家庭的態(tài)度、對(duì)自我立場(chǎng)的堅(jiān)定決心進(jìn)行聲討。稱呼語(yǔ)作為話劇表演的一種手段，也為反映人物內(nèi)心情感創(chuàng)造條件。在《玩偶之家》中，前期章節(jié)，娜拉被海爾茂稱作“小鳥”“小松鼠”“愛吃甜食的孩子”等。這些趣味化稱謂，體現(xiàn)了海爾茂對(duì)娜拉的愛與寵溺，也讓觀眾從中感受到娜拉與海爾茂婚姻生活的美滿與喜悅。隨著劇情的發(fā)展，娜拉在海爾茂的眼里，其稱謂也發(fā)生了變化。在第三幕，當(dāng)偽造簽字事件暴露后，海爾茂的內(nèi)心是恐懼的，他擔(dān)心自己的前途、名譽(yù)，他對(duì)娜拉的稱謂，也變成了“壞東西”“撒謊的人”“下賤的女人”等。由親昵轉(zhuǎn)向敵視，稱呼語(yǔ)的變化，將人物內(nèi)心刻畫的更加透徹。

（三）內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)，體會(huì)人物的無助

在話劇表演中，人物獨(dú)白是一種語(yǔ)言表達(dá)的方式，主要與人物的內(nèi)心想法有關(guān)，通過獨(dú)白的方式，表露內(nèi)心的復(fù)雜感受。在《玩偶之家》中，獨(dú)白是最常見的舞臺(tái)語(yǔ)言方式，其作用在于揭示內(nèi)心感受。在柯洛克斯泰將偽造簽名事件威脅娜拉時(shí)，娜拉有一段對(duì)白：“那個(gè)人，真可惡！沒關(guān)系，沒什么可怕的！圣誕樹必須要裝扮得更加漂亮些。我會(huì)盡力讓你高興，我會(huì)為你唱歌”……通過獨(dú)白的方式，將娜拉內(nèi)心的苦楚表達(dá)出來。同樣，當(dāng)柯洛克斯泰將信投入信箱后，娜拉獨(dú)白：“他會(huì)去做的，他什么都能做得出來，不行，不行，不能讓他去這么做！我該怎么辦”？這種內(nèi)心的獨(dú)白，將娜拉內(nèi)心的不安情緒，特別是在柯洛克斯泰威脅娜拉時(shí)，自己的無助，生動(dòng)、形象的渲染于舞臺(tái)。

四、結(jié)語(yǔ)

易卜生的《玩偶之家》，之所以受到世界人民的喜愛與關(guān)注，與其獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)是分不開的。在話劇的尾聲，創(chuàng)作者以“討論”的方式，圍繞故事情節(jié)展開討論，而非單一、枯燥的說教，讓觀眾能夠從討論式表達(dá)中引發(fā)觀眾的深度思考。從某種意義來看，《玩偶之家》的語(yǔ)言藝術(shù)更能激發(fā)觀眾的情感共鳴，也可以讓整個(gè)戲劇情節(jié)變得精彩而生動(dòng)。

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