【摘 要】這幅畫(huà)是波提切利在1475年-1476年所畫(huà)的《博士來(lái)拜》，亦稱(chēng)《三博士來(lái)朝》。本文從作者簡(jiǎn)介到創(chuàng)作背景再回到畫(huà)面，著重分析畫(huà)面的構(gòu)圖和黑白灰關(guān)系以及整個(gè)畫(huà)面帶給人的視覺(jué)效果。

【關(guān)鍵詞】博士來(lái)拜；圖像學(xué)；構(gòu)圖；黑白灰

中圖分類(lèi)號(hào)：J201 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0182-01

一、《博士來(lái)拜》的創(chuàng)作背景

波提切利，十五世紀(jì)中期在意大利佛羅倫薩的一個(gè)手工業(yè)者的家庭出生。在15世紀(jì)末，當(dāng)時(shí)他在佛羅倫薩是最有名的藝術(shù)家。他的藝術(shù)風(fēng)格一直延續(xù)到了19世紀(jì)，被藝術(shù)領(lǐng)域的人們大力推崇，是拉菲爾的前奏。他大量采取反對(duì)教會(huì)的異教題材，非常大膽地畫(huà)全裸的人體，極大地影響了以后的繪畫(huà)。他是最后一位文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫(huà)派的藝術(shù)家。

這幅畫(huà)給人感覺(jué)非常唯美，宣傳的是人們要盡效洛倫佐王室。畫(huà)的背景是古代世界的廢墟。這種畫(huà)法在文藝復(fù)興期間是很平常的，表示著基督的降生實(shí)現(xiàn)了每一個(gè)人的愿望，取得了以前的所有成就。然而像波提切利這樣的畫(huà)家對(duì)這一切有格外強(qiáng)烈的感受。從畫(huà)中可以體會(huì)到，他在心靈上急切地需要證明這一切。在他的描繪下，圍成幾圈的禱告者情緒激昂、表情迥異，可是靜謐的圣母和圣子是所有人物活動(dòng)的歸宿與焦點(diǎn)。這是畫(huà)家內(nèi)心的寫(xiě)照。

二、《博士來(lái)拜》的畫(huà)作賞析

畫(huà)的內(nèi)容是文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)中最常呈現(xiàn)的內(nèi)容之一：三位博士，來(lái)到伯利恒向剛出生的基督呈上敬意。這幅畫(huà)是波提切利的第二幅，在新圣母瑪利亞教堂繪制的《博士來(lái)拜》，波提切利1475年左右受喬瓦尼·拉米委托而作。該畫(huà)現(xiàn)藏于烏菲奇美術(shù)館，波提切利畫(huà)過(guò)的《三博士朝圣圖》共有四幅流傳下來(lái)。

這幅《博士來(lái)拜》是1475-1476年作于佛羅倫薩在烏菲奇美術(shù)館館藏。畫(huà)中描畫(huà)了明亮的天空，耶路撒冷城墻顯得格外堅(jiān)固，三位博士來(lái)此朝拜圣母瑪利亞和她的嬰兒耶穌。人們得知消息后紛紛從四面八方奔走而來(lái)，各色各樣的人們聚集在三位博士周?chē)２ㄌ崆欣髌防锍菔氲娜藗?，很多便是美第奇家族的成員，畫(huà)中抱著圣嬰腳的最古老的賢士，是科西莫·美第奇，最左側(cè)的是茱莉亞諾·德·梅第奇，右邊黑衣紅斗篷者是洛倫佐的父親，他們?cè)谑ツ概c圣嬰的周?chē)?/p>

圖片左側(cè)邊緣的人物則是波提切利的自畫(huà)像，他身披金黃色絨袍，似乎對(duì)身邊發(fā)生的宗教事件漠不關(guān)心，卻把目光轉(zhuǎn)向畫(huà)外。

三、《博士來(lái)拜》的黑白灰構(gòu)圖

在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，要是單一勾畫(huà)出所描繪對(duì)象的位置與輪廓是不能周全地衡量畫(huà)面的。我們僅能看出所描繪對(duì)象的圖形外貌，而畫(huà)面整體的布局、形式、對(duì)比和節(jié)奏卻不能明確表達(dá)。

在這幅圖中，我們可以明確地看到黑白灰的關(guān)系，感知到畫(huà)面的結(jié)構(gòu)與布局。而由黑白灰三塊圖形所組成的畫(huà)面關(guān)系，我們就稱(chēng)它為畫(huà)面的黑白灰結(jié)構(gòu)。

影響黑白灰構(gòu)圖的因素有很多，最主要的是色調(diào)和圖形，色調(diào)就是黑色，白色和灰色，不同顏色給人帶來(lái)的感覺(jué)不同。這幅作品大部分是以灰色調(diào)為主，它的特性顯得溫和自然，因此灰色調(diào)能帶給觀者平穩(wěn)、舒適的情感，它還能強(qiáng)化黑白兩極的高反差效果。

在黑白灰構(gòu)圖中，圖形在畫(huà)面中的平衡與對(duì)比是黑白灰構(gòu)圖中的視覺(jué)表現(xiàn)形式。在黑白灰構(gòu)圖中，若三個(gè)色塊面積相當(dāng)其重力關(guān)系為，白色最重，灰色其次，黑色最輕。畫(huà)面中突出明暗色塊起到很大的作用，往往越銳利越引起人視覺(jué)的沖擊，指向性越強(qiáng)，會(huì)帶領(lǐng)人的注意力再一次回到畫(huà)面的主體物中，對(duì)畫(huà)面的視覺(jué)中心起到指引作用。

從這幅人物關(guān)系的黑白灰構(gòu)圖中可以清晰地看出，白色和灰色占的比重較大，黑色很少。充分體現(xiàn)出這幅畫(huà)所描繪的情感是給人積極向上的，而黑色在畫(huà)中的作用大多是為了調(diào)和白色，或凸顯主體人物，給人視覺(jué)的沖擊。

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作者簡(jiǎn)介：

李雪晴（1992-），女，山東淄博人，淮北師范大學(xué)研究生在讀，主要從事美術(shù)學(xué)研究。