蘇德華
【摘要】中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)在歷史上每個(gè)時(shí)期都有其不同的畫(huà)面特點(diǎn),主要體現(xiàn)在繪畫(huà)形式上,尤其在唐宋時(shí)期的山水畫(huà)中,“以書(shū)入畫(huà)”的筆法對(duì)山水畫(huà)的用筆技法影響深遠(yuǎn)。山水畫(huà)在應(yīng)用筆墨技巧的同時(shí),還注重主題思想的立意,用外在形式來(lái)描述內(nèi)在精神。伴隨我國(guó)綜合實(shí)力的不斷提高,人們也越來(lái)越重視傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,山水畫(huà)在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)歷史上也是位居眾畫(huà)之首,占據(jù)著重要的藝術(shù)地位,代表著中國(guó)的文化精神?;谶@一背景,人們需要深入了解傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨理念和筆墨技法,從而更好的傳承和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)文化,為其發(fā)展提供新的方向。本文主要闡述傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)的畫(huà)作特點(diǎn)以及筆墨特點(diǎn),分析筆墨理念在現(xiàn)代山水畫(huà)藝術(shù)中的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà);山水畫(huà)筆墨;筆墨理念
傳統(tǒng)山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的重要組成部分,山水畫(huà)主要以墨線勾勒為主,其精妙的筆墨運(yùn)用可使山水畫(huà)作更具思想與內(nèi)涵,讓山水畫(huà)在視覺(jué)欣賞上呈現(xiàn)出意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)層次。不僅如此,作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的組成部分,山水畫(huà)可以看作是外化形式的思想,基于筆墨理念中的水墨純色變化來(lái)抒發(fā)自身情感,讓人與自然之間處于和諧的狀態(tài)。
一、傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)
水墨山水屬于一種山水畫(huà)體,其特點(diǎn)是用純水墨而不設(shè)置其他顏色,最早出現(xiàn)在唐代,由詩(shī)人王維所倡導(dǎo),不添加色彩,僅是用墨的干濕濃淡形成黑白之間的對(duì)比,從而表現(xiàn)出層巒疊嶂的山水景色[1]。純用水墨的山水畫(huà)畫(huà)體,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展,逐漸形成完善的水墨畫(huà)方式,以筆墨為繪畫(huà)方式的主要特點(diǎn)。以筆作畫(huà),以墨為介,使畫(huà)作更具層次性。也正是因?yàn)樗亩鄬哟螒?yīng)用,讓整體的畫(huà)面效果濃淡分明,變化萬(wàn)千,所以在作畫(huà)時(shí)僅運(yùn)用水墨入畫(huà),也就被稱之為水墨畫(huà),同時(shí)這也是一種相對(duì)獨(dú)立的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)表達(dá)形式。
水墨畫(huà)在唐代起始,在宋代逐漸發(fā)展成熟,在元代時(shí)期最為鼎盛,在明清之后已經(jīng)成為畫(huà)壇的主要流派。水墨畫(huà)和傳統(tǒng)的山水畫(huà)的突出特點(diǎn)就是筆墨,在后期的發(fā)展中,筆墨逐漸成為水墨畫(huà)的基本基調(diào),同時(shí)也是畫(huà)作的精華所在,通過(guò)筆墨來(lái)體現(xiàn)畫(huà)作的色彩、構(gòu)圖、意境和思想等多個(gè)方面,是繪畫(huà)的重要語(yǔ)言[2]。筆墨是將傳統(tǒng)書(shū)法中的筆法和墨法應(yīng)用到繪畫(huà)中,其章法是大致相同的。在繪畫(huà)中最大的難點(diǎn)就是用筆與用墨技法,用筆來(lái)勾勒出畫(huà)作的整體結(jié)構(gòu),用墨的黑白深淺變化來(lái)填充畫(huà)作內(nèi)容,筆墨兩者既是一體,又相輔相成,互為表里。
二、中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨特點(diǎn)
墨的深淺、色彩和干濕程度的變化完全取決于水,了解墨法的變化特點(diǎn),并掌握繪畫(huà)技巧,是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫(huà)的關(guān)鍵。墨法是由各朝各代的畫(huà)家總結(jié),并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展才得以形成的,將墨色分為清、淡、濃、重、焦五種,這種劃分是從整體的角度來(lái)說(shuō)的,繼續(xù)劃分還有更多的墨色層次[3]。潑墨、積墨、退墨也是重要的墨法,在實(shí)際應(yīng)用中所產(chǎn)生的墨色變化更能凸顯山水畫(huà)的神韻,以及墨色獨(dú)特的特點(diǎn)。墨色的濃淡、干濕、以及黑白之間互為對(duì)照,通過(guò)對(duì)比變化呈現(xiàn)畫(huà)作的效果。山水畫(huà)通過(guò)巧妙的筆墨手法,讓每一筆繪畫(huà)都更加生動(dòng),將客觀中的山水賦予主觀精神,讓其形神兼?zhèn)?,成為有形的?shī)歌。
在傳統(tǒng)的山水畫(huà)中,繪畫(huà)不僅要應(yīng)用筆墨,還要注重畫(huà)作的立意,在畫(huà)面整體結(jié)構(gòu)的表達(dá)方面,要具有寫(xiě)意性和概括性的特點(diǎn)。這主要可以通過(guò)主次、邊角、空白、透視、開(kāi)合等筆墨處理方式來(lái)體現(xiàn)。筆墨的應(yīng)用技巧是否熟練、手法是否靈活,畫(huà)作是否能在視覺(jué)上突破空間的限制,對(duì)畫(huà)作的主題立意有決定性的作用。筆墨精妙的傳統(tǒng)水墨山水畫(huà),能讓人在觀賞畫(huà)作的過(guò)程中,被主觀想象帶到山水畫(huà)的意境當(dāng)中,在這一瞬間,山脈、水流以及清風(fēng)都處于流動(dòng)的狀態(tài),這便是山水畫(huà)的境界。
三、筆墨理念在現(xiàn)代的發(fā)展
(一)拓展筆墨表現(xiàn)力。基于筆墨理念,在傳承中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的審美價(jià)值和深層含義過(guò)程中,要用心眼觀自然山川景象,感受來(lái)自大自然的神妙之處,取景時(shí)將筆墨理念融入現(xiàn)代因素,呈現(xiàn)出淡薄寧?kù)o的畫(huà)面感覺(jué),也可以通過(guò)點(diǎn)、染、勾等筆法技巧,突出筆墨變化所獨(dú)有的藝術(shù)美感,加強(qiáng)畫(huà)面整體的層次,使山水畫(huà)中體現(xiàn)的精神境界,以畫(huà)面構(gòu)圖的表達(dá)方式呈現(xiàn)出來(lái),從而展現(xiàn)出現(xiàn)代的山水意境。
(二)突破傳統(tǒng)筆墨表達(dá)方式。首先,中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà),經(jīng)過(guò)千年的發(fā)展和變化,已經(jīng)形成中國(guó)特色的筆墨形式,其畫(huà)作的創(chuàng)作規(guī)則也愈發(fā)嚴(yán)謹(jǐn)。而當(dāng)代的水墨畫(huà),在傳統(tǒng)水墨理念繪畫(huà)的基礎(chǔ)上,融入了現(xiàn)代的元素,將用筆和用墨的方式都加以改進(jìn),融合多種優(yōu)秀經(jīng)典的符號(hào)元素,這既是一項(xiàng)藝術(shù)的創(chuàng)新,同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言的重新審視[4]。其次,融入現(xiàn)代元素的山水畫(huà),運(yùn)用抽象符號(hào)作為畫(huà)作的表現(xiàn)方式。點(diǎn)、染、皴是山水畫(huà)所獨(dú)具的繪畫(huà)技法,是對(duì)大自然的質(zhì)感理解所表現(xiàn)出的繪畫(huà)手法。在當(dāng)代社會(huì),受到西方藝術(shù)的影響,傳統(tǒng)山水畫(huà)也不可避免的應(yīng)用到抽象符號(hào)。于是在現(xiàn)代山水畫(huà)作中,可以嘗試運(yùn)用抽象符號(hào)代替筆墨皴法來(lái)表達(dá)畫(huà)作的思想和立意,充分體現(xiàn)出筆墨構(gòu)成的理性美,讓傳統(tǒng)風(fēng)格的山水畫(huà)也能帶給人一種新穎的視覺(jué)感受。另外,強(qiáng)化色塊在山水畫(huà)中的墨色地位。在中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)中,通??吹礁嘟?jīng)典畫(huà)作是青綠山水畫(huà),因此可知道色和墨兩者獨(dú)立存在,又相輔相承,用筆墨技法勾勒山水輪廓和結(jié)構(gòu)后,再施以清淡或厚重的顏色,使色塊充分起到襯托畫(huà)面的作用。因此,在當(dāng)代畫(huà)家創(chuàng)作山水畫(huà)的過(guò)程中,強(qiáng)化色塊在畫(huà)作中的地位,增加色彩應(yīng)用的比重,讓墨色和色彩兩者交融在一起,色彩又可以作為墨色中的一個(gè)部分,賦予畫(huà)作更多現(xiàn)代的氣息。
結(jié)束語(yǔ):綜上所述,中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)是傳統(tǒng)文化的重要組成部分,其筆墨理念在繪畫(huà)創(chuàng)作中至今仍有深遠(yuǎn)影響。面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng),學(xué)習(xí)過(guò)程中既要保留其精髓,也要堅(jiān)實(shí)自己,在不改變文化審美內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。不能一味的去模仿他人表達(dá)藝術(shù)的方式,要深入的去了解山水畫(huà)的精神內(nèi)涵,了解其起源和發(fā)展,為畫(huà)作賦予更多自己的思想和個(gè)性,形成具有現(xiàn)代特色的藝術(shù)語(yǔ)言。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)就是為更好的傳承和發(fā)展,賦予傳統(tǒng)藝術(shù)形式以新的生命,讓中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的發(fā)展提供新的方向。
參考文獻(xiàn):
[1]劉波.筆墨當(dāng)隨時(shí)代筆墨抑不可缺席時(shí)代——淺談中國(guó)山水畫(huà)中筆墨的審美價(jià)值[J].藝術(shù)家,2019,000(002):P.56-57.
[2]席威.中國(guó)山水畫(huà)筆墨形式研究[J].音樂(lè)時(shí)空,2020,000(009):29-30.