摘? 要：動(dòng)畫電影是富有表現(xiàn)力的現(xiàn)代視聽藝術(shù)，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)隨著時(shí)間的不同而改變，是烘托主題特色的重要環(huán)節(jié)。動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》場(chǎng)景設(shè)計(jì)直接參與了劇情的構(gòu)建，是空間風(fēng)格、形體造型、空間體量和色彩光影整合的結(jié)果，使影片主題得到了升華。在影片中，魔幻視覺魅力與純美愛情故事完美結(jié)合，場(chǎng)景變換帶來的視覺盛宴，將劇情發(fā)展中人物的驚恐、快樂、溫暖、悲傷等情緒變化準(zhǔn)確地烘托出來。

關(guān)鍵詞：造型;空間;劇情;場(chǎng)景設(shè)計(jì)

動(dòng)畫電影是富有表現(xiàn)力的現(xiàn)代視聽藝術(shù)，借助于幻想、夸張和象征的手法，追求奇幻的藝術(shù)世界，具有高度的虛擬性。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是動(dòng)畫角色表演的舞臺(tái)，是一門時(shí)空造型藝術(shù)。場(chǎng)景隨著時(shí)間的改變，展現(xiàn)故事情節(jié)，完成戲劇沖突，用虛擬的空間藝術(shù)刻畫人物性格，是烘托情感的“精神支柱”。

在動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中，美麗的場(chǎng)景展現(xiàn)了神奇而又豐富的令人著迷的想象空間，是表現(xiàn)主題特色的重要環(huán)節(jié)，是對(duì)人物角色思想感情的烘托。這部魔幻題材動(dòng)畫影片的場(chǎng)景制作并不是脫離現(xiàn)實(shí)進(jìn)行的憑空臆造，而是依據(jù)故事發(fā)生的環(huán)境、線索進(jìn)行的積極創(chuàng)作。《哈爾的移動(dòng)城堡》努力實(shí)現(xiàn)情景交融的影像景觀，這種藝術(shù)創(chuàng)作取材于現(xiàn)實(shí)，彰顯了片中動(dòng)畫角色的性格動(dòng)作與情景動(dòng)作，同時(shí)又寓意深遠(yuǎn)，使現(xiàn)實(shí)與虛擬之間達(dá)到意境的融合，是動(dòng)畫電影大師宮崎駿的巔峰之作。

一、充滿人文氣質(zhì)的總體風(fēng)格構(gòu)建

場(chǎng)景的總體設(shè)定必須圍繞影片的主題進(jìn)行。主題反映于場(chǎng)景的視覺形象就是確定影片場(chǎng)景的基調(diào)，即探索與主題完美結(jié)合的獨(dú)特造型風(fēng)格?！豆柕囊苿?dòng)城堡》改編自英國人氣兒童小說家黛安娜·W·瓊斯的《魔法使哈威爾與火之惡魔》，小說中的故事發(fā)生在充滿人文氣質(zhì)的歐洲;而影片中的故事背景設(shè)定為法國小鎮(zhèn)科爾馬、巴黎及德國海德堡。影片場(chǎng)景中從遼闊的山麓風(fēng)景到主人公生活的小鎮(zhèn)，從女主人公簡(jiǎn)樸的帽子店到哈爾具有魔幻色彩的移動(dòng)城堡，處處體現(xiàn)出濃濃的歐洲風(fēng)情。

從狹窄幽暗的小鎮(zhèn)巷道到車水馬龍的繁華街市，從安靜神秘的哈爾童年度假小屋到恢弘氣派的莎莉曼皇宮，優(yōu)秀的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)一定是文化、地理風(fēng)貌與時(shí)代特征的融合?！豆柕囊苿?dòng)城堡》中場(chǎng)景原形設(shè)定的科爾馬小鎮(zhèn)位于德法交界的阿爾薩斯地區(qū)，是典型的法國浪漫小鎮(zhèn)。由于地理位置，在歷史上曾被德國統(tǒng)治，直到二戰(zhàn)才又歸回法國。也正因如此，當(dāng)?shù)赜懈缣貢r(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期以及法國古典主義等各種不同時(shí)期的建筑。在電影開篇，以女主人公蘇菲的帽子店為場(chǎng)景，建筑風(fēng)格呈現(xiàn)德法混合，建筑底層采用磚石，樓層采用木構(gòu)架，構(gòu)件外露，裝飾效果很強(qiáng)。在影片中，主人公的命運(yùn)始終掌握在代表皇權(quán)的莎莉曼手中，莎莉曼的權(quán)力通天、手段非凡，所以其皇宮的設(shè)計(jì)富麗華貴，有著巍峨壯麗的歐洲古典主義風(fēng)格。

《哈爾的移動(dòng)城堡》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是在一定的主題思想指導(dǎo)和藝術(shù)風(fēng)格的引導(dǎo)下，形成了一套特殊的表現(xiàn)手法，將從現(xiàn)實(shí)生活中提煉的某些特殊元素，在動(dòng)畫場(chǎng)景中加以集中或者夸張的藝術(shù)化表現(xiàn)，創(chuàng)造出具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)質(zhì)場(chǎng)景畫面。比如，哈爾的移動(dòng)城堡內(nèi)部裝飾設(shè)計(jì)非常獨(dú)特，黃銅質(zhì)感的各式廚具擺放整齊，豎紋花草圖案壁紙，重色實(shí)木雕花古典歐式家具，色彩明快而閃亮的馬賽克拼貼壁爐，古樸中透露著溫馨和華麗，既有設(shè)計(jì)感，又有家的味道。

二、體現(xiàn)人物性格特征的空間形體造型

動(dòng)畫場(chǎng)景的造型功能之一就是刻畫角色，展示角色的心理活動(dòng)，以景抒情、以景敘事，角色的運(yùn)動(dòng)演繹與場(chǎng)景空間之間具有很強(qiáng)的互動(dòng)性。

哈爾的移動(dòng)城堡是影片中的重要“角色”和主要場(chǎng)景，是生物、機(jī)械、魔法綜合的產(chǎn)物，是哈爾的一部分。移動(dòng)城堡的內(nèi)部和外部場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格反差很大，外部場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有后現(xiàn)代工業(yè)風(fēng)，由鐵皮、煙囪包裹的城堡上部是長(zhǎng)著眼睛的半圓形穹頂，中間是不停轉(zhuǎn)動(dòng)的齒輪和冒出的蒸汽，下端是不時(shí)張開的機(jī)械大嘴和舌頭，有著類似于尾巴的蝙蝠羽翼，以極快的速度挪動(dòng)，類似于雞腳的機(jī)械四肢，躲避敵人的搜索。這一切以一種無規(guī)則的狀態(tài)組合在一起，好似活體生物城堡，令觀者驚駭。移動(dòng)城堡的外觀設(shè)計(jì)體現(xiàn)了哈爾被魔化的內(nèi)心世界;而內(nèi)部場(chǎng)景具有的溫馨浪漫的歐洲古典主義風(fēng)格，體現(xiàn)了哈爾內(nèi)心的善良，開始時(shí)雖然臟亂不堪，表現(xiàn)了哈爾內(nèi)心頹廢和灰暗的本性，但隨著蘇菲的整理，這頹廢和灰暗也被蘇菲的善良沖洗干凈。在別人眼里，哈爾是個(gè)神秘詭異的魔法師，就如移動(dòng)城堡的外觀一樣讓人恐懼，但實(shí)際上他內(nèi)心善良，充滿了青春的熱情，雖然法力強(qiáng)大，卻也膽小虛榮、渴望自由。

蘇菲工作室的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)樸的原木格玻璃窗，窗下擺放了長(zhǎng)條工作案板，上面堆放著半成品的女帽和各種帽飾及針線，雖然東西很多但有條不紊，體現(xiàn)了蘇菲勤勞簡(jiǎn)樸的性格特征。墻面上整齊地懸掛著各種制帽工具，窗子上方有置物格，同樣整齊碼放著各種書籍及設(shè)計(jì)稿，雖然滿滿當(dāng)當(dāng)，但整潔干凈。工作臺(tái)下方是一整排抽屜，近景處有做好的帽子及裝飾品，透過窗戶還可以遠(yuǎn)眺雪山和移動(dòng)城堡。整個(gè)工作室的空間雖然狹小，但利用得當(dāng)，布置得溫馨舒適，窗外的景色體現(xiàn)了女主人公對(duì)美好世界的向往，這樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)讓觀眾感受到女主人公智慧、堅(jiān)毅的美好品格。

莎莉曼水晶宮會(huì)客廳的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，莎莉曼會(huì)見蘇菲和荒野女巫的皇宮水晶花房寬廣明亮，歐洲古典裝飾立柱修長(zhǎng)挺拔，透明水晶玻璃在代表皇權(quán)的裝飾帷幔的襯托下熠熠生輝，表現(xiàn)了莎莉曼的無上權(quán)力和超凡手段。各種喬木、灌木及奇異花草郁郁蔥蔥，圍繞在會(huì)客區(qū)的周圍，顯示出莎莉曼雖然為政治和皇權(quán)服務(wù)，但內(nèi)心深處仍崇尚和平，為哈爾迷失本心而感到擔(dān)憂，有著美好品格。

三、推動(dòng)劇情發(fā)展的空間體量設(shè)計(jì)

場(chǎng)景中的空間體量設(shè)計(jì)是指根據(jù)劇情的要求，在自然環(huán)境或者是室內(nèi)環(huán)境中形成不同深度和廣度的場(chǎng)面描繪，使場(chǎng)景獲得具有鮮明藝術(shù)意圖和形象特點(diǎn)的空間環(huán)境。

在《哈爾的移動(dòng)城堡》中，空間體量的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法有很多，無不推動(dòng)劇情的發(fā)展。其一，使用霧、煙、氣營造出虛幻空間。影片開始，哈爾的移動(dòng)城堡從一片灰藍(lán)色的迷霧中漸漸出現(xiàn)，噴著大團(tuán)的煙和蒸汽蹣跚前行，隨著被風(fēng)吹拂的濃霧漸漸散去，場(chǎng)景中出現(xiàn)了廣闊的山麓草場(chǎng)和放牧的羊群。霧給人一種夢(mèng)幻縹緲的感覺，也能掩蓋很多環(huán)境中的雜亂無章，使畫面表現(xiàn)力更強(qiáng)，突出主題。從迷霧中出現(xiàn)的魔幻城堡使觀眾瞬間充滿好奇心，從迷霧重重到撥云見日，出現(xiàn)標(biāo)題，推動(dòng)了劇情的不斷發(fā)展，引人入勝。

其二，設(shè)置前景、中景和遠(yuǎn)景，構(gòu)成有縱深感的三度空間。電影中描述了蘇菲在去往妹妹工作地點(diǎn)的路上場(chǎng)景，描繪了繁華的街道、過往的車輛和歡慶的人群，交代了故事發(fā)生的時(shí)代背景。當(dāng)蘇菲遠(yuǎn)離歡鬧的人群轉(zhuǎn)入一處僻巷，老舊而安靜的巷道和歡鬧的街市形成了鮮明的對(duì)比。在這個(gè)場(chǎng)景鏡頭中，近景描繪了一處士兵看守的軍用裝備;中景女主人公加快的腳步顯示了她內(nèi)心的不安，預(yù)示著將有事情發(fā)生。這種畫面處理手法增加了人們的想象力，傳達(dá)了劇情發(fā)展的潛在信息。

其三，運(yùn)用透視合成假透視原理擴(kuò)展空間，交代故事情節(jié)，推動(dòng)劇情發(fā)展。影片中，哈爾帶著蘇菲逃離了橡膠人的追捕，將蘇菲安置在一棟建筑的陽臺(tái)上，隨即離開。鏡頭從蘇菲的特寫拉出大全景，最后定格。前景是翩翩起舞的歡慶人群，遠(yuǎn)景中的蘇菲顯得渺小和無助。動(dòng)畫電影中的鏡頭運(yùn)動(dòng)都是運(yùn)用透視原理制作而成，但正是這一手法使場(chǎng)景的空間體量得以表現(xiàn)，增強(qiáng)了畫面的感染力。

其四，通過場(chǎng)景空間體量的變化，推動(dòng)劇情的發(fā)展。當(dāng)蘇菲夢(mèng)到哈爾因?yàn)槌赡ヒ庾R(shí)時(shí)，哈爾充滿魔幻寶物的臥室變成了兩個(gè)深不見底的魔洞，蘇菲聽到哈爾的呻吟聲尋找過去。雖然是在夢(mèng)中，但哈爾臥室的體量空間的變化預(yù)示了哈爾即將成魔。在蘇菲對(duì)哈爾進(jìn)行救贖的過程中，城堡的外形也在不斷變化，從一開始的龐大凌亂充滿魔性而逐漸崩塌，隨著城堡的失去魔性，哈爾被禁錮的心臟也回到了他的身體，終于得到了救贖。

動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于從劇情出發(fā)，只有結(jié)合角色的性格特點(diǎn)，考慮場(chǎng)景的表達(dá)意圖，才能制作出唯美而有藝術(shù)性的場(chǎng)景。

四、內(nèi)在情緒延伸的空間色彩與光影

色彩與光影的設(shè)計(jì)是體現(xiàn)主題空間意境的有力手法，是渲染動(dòng)畫電影氛圍的重要手段，不同的色彩和光影變化傳達(dá)出角色不同的情緒感受，賦予觀眾具有深刻內(nèi)涵的思維世界。影片中，夜幕降臨，蘇菲一人回到帽子店，在燭光的映襯下，帽子店內(nèi)巨大的紅色帷幕窗簾和綠色墻壁略顯陰森，帶給人一種不安的情緒?；囊芭讈淼?，隨著她不斷地逼近蘇菲，身后的暗影擴(kuò)散開來，一種壓抑恐怖的氣氛彌漫開來。

色彩不但可以增加畫面的美感，其基調(diào)和變化也往往是劇情里人物的感情產(chǎn)生張力的無聲語言。色彩是場(chǎng)景設(shè)計(jì)中傳達(dá)濃烈情感最有效的手段，場(chǎng)景中的色彩變化使人的情緒在緊張與舒緩、清冷與溫暖、浪漫與恐怖的氛圍中起伏。電影中蘇菲被荒野女巫下咒變成老婆婆之后離開了家，獨(dú)自一人艱難地在山路上前行，這時(shí)周圍的場(chǎng)景是天空蔚藍(lán)，白云浮動(dòng)，綠草成蔭，俯瞰整個(gè)小鎮(zhèn)讓人心情舒暢，使觀眾的內(nèi)心情緒從擔(dān)憂和恐懼轉(zhuǎn)變?yōu)槠诖拖Ｍ?。在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景時(shí)，城鎮(zhèn)被敵機(jī)轟炸，猛烈的爆炸產(chǎn)生的碎屑和硝煙遍布在大地上，帶著火焰的飛灰漫天飛舞，小鎮(zhèn)變成一片火海，如同人間煉獄。明亮的紅色火焰與黑色的夜空形成強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人心生恐懼與絕望。另一場(chǎng)景中，當(dāng)蘇菲走入哈爾的童年之夢(mèng)，在籠罩著一片藍(lán)色魔法之光的哈爾夢(mèng)境中，蘇菲看到了哈爾與卡西法，也明白了哈爾魔咒的真相。這藍(lán)色的神秘之夢(mèng)代表了哈爾內(nèi)心深處的迷茫、孤獨(dú)與無助，也向觀眾準(zhǔn)確地傳達(dá)了這一情緒。

影片中光影本身就是一種魔力和情緒，明亮的光使人心情愉快，昏暗的光使人心情壓抑，耀眼的光使人感到刺眼而昏聵。場(chǎng)景的光影運(yùn)用使畫面呈現(xiàn)層次感，吸引觀眾的注意力，制造懸念。當(dāng)荒野女巫和蘇菲來到莎莉曼的皇宮，荒野女巫忍受不了皇宮又高又長(zhǎng)的階梯，累倒在扶手椅上，在昏暗的場(chǎng)景中，她的周圍出現(xiàn)了一圈巨型魔法燈泡，燈泡瞬間閃耀刺眼的光芒，魔法精靈手拉手圍繞荒野女巫吟唱魔咒，拉長(zhǎng)的影子及有節(jié)奏的移動(dòng)使空間氣氛無比詭異。在影片的另一場(chǎng)景中，一束光指引蘇菲找到了哈爾的童年記憶，在無邊的黑暗中漸漸顯現(xiàn)出哈爾的童年小屋，使觀者的內(nèi)心從充滿疑惑到豁然開朗。太陽散發(fā)著溫暖的光芒從天邊升起，預(yù)示著蘇菲找到了救贖哈爾的辦法，黑暗即將結(jié)束。

五、導(dǎo)演個(gè)人主觀情感情境的表達(dá)

電影的場(chǎng)景設(shè)定與導(dǎo)演密不可分，是導(dǎo)演主觀意識(shí)的表達(dá)。作為聞名世界的動(dòng)畫導(dǎo)演，宮崎駿以唯美的場(chǎng)景畫面成就了其深刻的哲學(xué)思考，創(chuàng)造了日本動(dòng)畫商業(yè)的巔峰成就?！豆柕囊苿?dòng)城堡》延續(xù)了宮崎峻的一貫風(fēng)格，反戰(zhàn)和愛也是這部作品的主要思想。宮崎駿籌拍此片時(shí)，本來打算只參與監(jiān)制工作，但之后卻改變主意。宮崎駿表示：“為了表現(xiàn)原作的神髓，只好自己來做。”也因此收回了先前宣布的退休計(jì)劃。

宮崎駿是一位具有超強(qiáng)表現(xiàn)力的純手工繪畫大師，影片中美輪美奐的場(chǎng)景設(shè)計(jì)使觀眾大飽眼福，巍峨高聳的雪山，水草豐美的谷地，外表華麗、氣勢(shì)雄偉的巍峨宮殿綿延至遙遠(yuǎn)的盡頭，目光所及皆是璀目眩爛……在這部影片中，畫面充滿了絢麗的色彩，宮崎駿將場(chǎng)景的唯美與充盈表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面以強(qiáng)烈的魔幻感取勝，傳達(dá)一種難以言喻的神奇美妙的境界;而在表現(xiàn)女主人公蘇菲時(shí)，生活氣息濃郁，就像是個(gè)善良的鄰家女孩，給人以親近感。整部影片給人帶來厚重感，使人在魔法與現(xiàn)實(shí)之間不停穿梭。

宮崎駿喜歡在作品中表現(xiàn)令人心曠神怡的大自然的景色，哈爾的移動(dòng)城堡在荒野中漫步，帶我們領(lǐng)略了迤邐的自然美景，連綿起伏的山川、平靜廣闊的蔚藍(lán)色湖水、碧草覆蓋的山麓及郁郁蔥蔥的森林。讓我們感受到了導(dǎo)演的內(nèi)心世界，更表達(dá)了電影更深層次的人文關(guān)懷。

六、視覺與情感的饕餮盛宴

《哈爾的移動(dòng)城堡》場(chǎng)景設(shè)計(jì)直接參與了劇情的構(gòu)建，是空間風(fēng)格、形體造型、空間體量和色彩光影整合的結(jié)果。不同的場(chǎng)景設(shè)計(jì)服務(wù)于不同的主題思想，體現(xiàn)影片的風(fēng)格和文化內(nèi)涵，也是一部影片獲得成功的關(guān)鍵。在影片中，觀眾隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換感受場(chǎng)景變換帶來的視覺盛宴，將魔幻視覺魅力與純美愛情故事完美結(jié)合，使影片主題得到了升華。

《哈爾的移動(dòng)城堡》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)將劇情發(fā)展中角色的驚恐、快樂、溫暖、悲傷等情緒變化，出神入化地傳達(dá)給觀眾?，F(xiàn)實(shí)主義精神所傳遞出的人與人之間的友好相處，愛人之間的相互信任，都具有重要價(jià)值。整部影片所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)與魔幻的碰撞，是一次真正的“與魔共舞”。

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作者簡(jiǎn)介：馬瑞，碩士，洛陽理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。