摘? 要:動(dòng)畫電影是富有表現(xiàn)力的現(xiàn)代視聽藝術(shù),其場(chǎng)景設(shè)計(jì)隨著時(shí)間的不同而改變,是烘托主題特色的重要環(huán)節(jié)。動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》場(chǎng)景設(shè)計(jì)直接參與了劇情的構(gòu)建,是空間風(fēng)格、形體造型、空間體量和色彩光影整合的結(jié)果,使影片主題得到了升華。在影片中,魔幻視覺魅力與純美愛情故事完美結(jié)合,場(chǎng)景變換帶來的視覺盛宴,將劇情發(fā)展中人物的驚恐、快樂、溫暖、悲傷等情緒變化準(zhǔn)確地烘托出來。
關(guān)鍵詞:造型;空間;劇情;場(chǎng)景設(shè)計(jì)
動(dòng)畫電影是富有表現(xiàn)力的現(xiàn)代視聽藝術(shù),借助于幻想、夸張和象征的手法,追求奇幻的藝術(shù)世界,具有高度的虛擬性。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是動(dòng)畫角色表演的舞臺(tái),是一門時(shí)空造型藝術(shù)。場(chǎng)景隨著時(shí)間的改變,展現(xiàn)故事情節(jié),完成戲劇沖突,用虛擬的空間藝術(shù)刻畫人物性格,是烘托情感的“精神支柱”。
在動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中,美麗的場(chǎng)景展現(xiàn)了神奇而又豐富的令人著迷的想象空間,是表現(xiàn)主題特色的重要環(huán)節(jié),是對(duì)人物角色思想感情的烘托。這部魔幻題材動(dòng)畫影片的場(chǎng)景制作并不是脫離現(xiàn)實(shí)進(jìn)行的憑空臆造,而是依據(jù)故事發(fā)生的環(huán)境、線索進(jìn)行的積極創(chuàng)作。《哈爾的移動(dòng)城堡》努力實(shí)現(xiàn)情景交融的影像景觀,這種藝術(shù)創(chuàng)作取材于現(xiàn)實(shí),彰顯了片中動(dòng)畫角色的性格動(dòng)作與情景動(dòng)作,同時(shí)又寓意深遠(yuǎn),使現(xiàn)實(shí)與虛擬之間達(dá)到意境的融合,是動(dòng)畫電影大師宮崎駿的巔峰之作。
一、充滿人文氣質(zhì)的總體風(fēng)格構(gòu)建
場(chǎng)景的總體設(shè)定必須圍繞影片的主題進(jìn)行。主題反映于場(chǎng)景的視覺形象就是確定影片場(chǎng)景的基調(diào),即探索與主題完美結(jié)合的獨(dú)特造型風(fēng)格?!豆柕囊苿?dòng)城堡》改編自英國人氣兒童小說家黛安娜·W·瓊斯的《魔法使哈威爾與火之惡魔》,小說中的故事發(fā)生在充滿人文氣質(zhì)的歐洲;而影片中的故事背景設(shè)定為法國小鎮(zhèn)科爾馬、巴黎及德國海德堡。影片場(chǎng)景中從遼闊的山麓風(fēng)景到主人公生活的小鎮(zhèn),從女主人公簡(jiǎn)樸的帽子店到哈爾具有魔幻色彩的移動(dòng)城堡,處處體現(xiàn)出濃濃的歐洲風(fēng)情。
從狹窄幽暗的小鎮(zhèn)巷道到車水馬龍的繁華街市,從安靜神秘的哈爾童年度假小屋到恢弘氣派的莎莉曼皇宮,優(yōu)秀的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)一定是文化、地理風(fēng)貌與時(shí)代特征的融合?!豆柕囊苿?dòng)城堡》中場(chǎng)景原形設(shè)定的科爾馬小鎮(zhèn)位于德法交界的阿爾薩斯地區(qū),是典型的法國浪漫小鎮(zhèn)。由于地理位置,在歷史上曾被德國統(tǒng)治,直到二戰(zhàn)才又歸回法國。也正因如此,當(dāng)?shù)赜懈缣貢r(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期以及法國古典主義等各種不同時(shí)期的建筑。在電影開篇,以女主人公蘇菲的帽子店為場(chǎng)景,建筑風(fēng)格呈現(xiàn)德法混合,建筑底層采用磚石,樓層采用木構(gòu)架,構(gòu)件外露,裝飾效果很強(qiáng)。在影片中,主人公的命運(yùn)始終掌握在代表皇權(quán)的莎莉曼手中,莎莉曼的權(quán)力通天、手段非凡,所以其皇宮的設(shè)計(jì)富麗華貴,有著巍峨壯麗的歐洲古典主義風(fēng)格。
《哈爾的移動(dòng)城堡》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是在一定的主題思想指導(dǎo)和藝術(shù)風(fēng)格的引導(dǎo)下,形成了一套特殊的表現(xiàn)手法,將從現(xiàn)實(shí)生活中提煉的某些特殊元素,在動(dòng)畫場(chǎng)景中加以集中或者夸張的藝術(shù)化表現(xiàn),創(chuàng)造出具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)質(zhì)場(chǎng)景畫面。比如,哈爾的移動(dòng)城堡內(nèi)部裝飾設(shè)計(jì)非常獨(dú)特,黃銅質(zhì)感的各式廚具擺放整齊,豎紋花草圖案壁紙,重色實(shí)木雕花古典歐式家具,色彩明快而閃亮的馬賽克拼貼壁爐,古樸中透露著溫馨和華麗,既有設(shè)計(jì)感,又有家的味道。
二、體現(xiàn)人物性格特征的空間形體造型
動(dòng)畫場(chǎng)景的造型功能之一就是刻畫角色,展示角色的心理活動(dòng),以景抒情、以景敘事,角色的運(yùn)動(dòng)演繹與場(chǎng)景空間之間具有很強(qiáng)的互動(dòng)性。
哈爾的移動(dòng)城堡是影片中的重要“角色”和主要場(chǎng)景,是生物、機(jī)械、魔法綜合的產(chǎn)物,是哈爾的一部分。移動(dòng)城堡的內(nèi)部和外部場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格反差很大,外部場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有后現(xiàn)代工業(yè)風(fēng),由鐵皮、煙囪包裹的城堡上部是長(zhǎng)著眼睛的半圓形穹頂,中間是不停轉(zhuǎn)動(dòng)的齒輪和冒出的蒸汽,下端是不時(shí)張開的機(jī)械大嘴和舌頭,有著類似于尾巴的蝙蝠羽翼,以極快的速度挪動(dòng),類似于雞腳的機(jī)械四肢,躲避敵人的搜索。這一切以一種無規(guī)則的狀態(tài)組合在一起,好似活體生物城堡,令觀者驚駭。移動(dòng)城堡的外觀設(shè)計(jì)體現(xiàn)了哈爾被魔化的內(nèi)心世界;而內(nèi)部場(chǎng)景具有的溫馨浪漫的歐洲古典主義風(fēng)格,體現(xiàn)了哈爾內(nèi)心的善良,開始時(shí)雖然臟亂不堪,表現(xiàn)了哈爾內(nèi)心頹廢和灰暗的本性,但隨著蘇菲的整理,這頹廢和灰暗也被蘇菲的善良沖洗干凈。在別人眼里,哈爾是個(gè)神秘詭異的魔法師,就如移動(dòng)城堡的外觀一樣讓人恐懼,但實(shí)際上他內(nèi)心善良,充滿了青春的熱情,雖然法力強(qiáng)大,卻也膽小虛榮、渴望自由。
蘇菲工作室的場(chǎng)景設(shè)計(jì),簡(jiǎn)樸的原木格玻璃窗,窗下擺放了長(zhǎng)條工作案板,上面堆放著半成品的女帽和各種帽飾及針線,雖然東西很多但有條不紊,體現(xiàn)了蘇菲勤勞簡(jiǎn)樸的性格特征。墻面上整齊地懸掛著各種制帽工具,窗子上方有置物格,同樣整齊碼放著各種書籍及設(shè)計(jì)稿,雖然滿滿當(dāng)當(dāng),但整潔干凈。工作臺(tái)下方是一整排抽屜,近景處有做好的帽子及裝飾品,透過窗戶還可以遠(yuǎn)眺雪山和移動(dòng)城堡。整個(gè)工作室的空間雖然狹小,但利用得當(dāng),布置得溫馨舒適,窗外的景色體現(xiàn)了女主人公對(duì)美好世界的向往,這樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)讓觀眾感受到女主人公智慧、堅(jiān)毅的美好品格。
莎莉曼水晶宮會(huì)客廳的場(chǎng)景設(shè)計(jì),莎莉曼會(huì)見蘇菲和荒野女巫的皇宮水晶花房寬廣明亮,歐洲古典裝飾立柱修長(zhǎng)挺拔,透明水晶玻璃在代表皇權(quán)的裝飾帷幔的襯托下熠熠生輝,表現(xiàn)了莎莉曼的無上權(quán)力和超凡手段。各種喬木、灌木及奇異花草郁郁蔥蔥,圍繞在會(huì)客區(qū)的周圍,顯示出莎莉曼雖然為政治和皇權(quán)服務(wù),但內(nèi)心深處仍崇尚和平,為哈爾迷失本心而感到擔(dān)憂,有著美好品格。
三、推動(dòng)劇情發(fā)展的空間體量設(shè)計(jì)
場(chǎng)景中的空間體量設(shè)計(jì)是指根據(jù)劇情的要求,在自然環(huán)境或者是室內(nèi)環(huán)境中形成不同深度和廣度的場(chǎng)面描繪,使場(chǎng)景獲得具有鮮明藝術(shù)意圖和形象特點(diǎn)的空間環(huán)境。
在《哈爾的移動(dòng)城堡》中,空間體量的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法有很多,無不推動(dòng)劇情的發(fā)展。其一,使用霧、煙、氣營造出虛幻空間。影片開始,哈爾的移動(dòng)城堡從一片灰藍(lán)色的迷霧中漸漸出現(xiàn),噴著大團(tuán)的煙和蒸汽蹣跚前行,隨著被風(fēng)吹拂的濃霧漸漸散去,場(chǎng)景中出現(xiàn)了廣闊的山麓草場(chǎng)和放牧的羊群。霧給人一種夢(mèng)幻縹緲的感覺,也能掩蓋很多環(huán)境中的雜亂無章,使畫面表現(xiàn)力更強(qiáng),突出主題。從迷霧中出現(xiàn)的魔幻城堡使觀眾瞬間充滿好奇心,從迷霧重重到撥云見日,出現(xiàn)標(biāo)題,推動(dòng)了劇情的不斷發(fā)展,引人入勝。
其二,設(shè)置前景、中景和遠(yuǎn)景,構(gòu)成有縱深感的三度空間。電影中描述了蘇菲在去往妹妹工作地點(diǎn)的路上場(chǎng)景,描繪了繁華的街道、過往的車輛和歡慶的人群,交代了故事發(fā)生的時(shí)代背景。當(dāng)蘇菲遠(yuǎn)離歡鬧的人群轉(zhuǎn)入一處僻巷,老舊而安靜的巷道和歡鬧的街市形成了鮮明的對(duì)比。在這個(gè)場(chǎng)景鏡頭中,近景描繪了一處士兵看守的軍用裝備;中景女主人公加快的腳步顯示了她內(nèi)心的不安,預(yù)示著將有事情發(fā)生。這種畫面處理手法增加了人們的想象力,傳達(dá)了劇情發(fā)展的潛在信息。
其三,運(yùn)用透視合成假透視原理擴(kuò)展空間,交代故事情節(jié),推動(dòng)劇情發(fā)展。影片中,哈爾帶著蘇菲逃離了橡膠人的追捕,將蘇菲安置在一棟建筑的陽臺(tái)上,隨即離開。鏡頭從蘇菲的特寫拉出大全景,最后定格。前景是翩翩起舞的歡慶人群,遠(yuǎn)景中的蘇菲顯得渺小和無助。動(dòng)畫電影中的鏡頭運(yùn)動(dòng)都是運(yùn)用透視原理制作而成,但正是這一手法使場(chǎng)景的空間體量得以表現(xiàn),增強(qiáng)了畫面的感染力。
其四,通過場(chǎng)景空間體量的變化,推動(dòng)劇情的發(fā)展。當(dāng)蘇菲夢(mèng)到哈爾因?yàn)槌赡ヒ庾R(shí)時(shí),哈爾充滿魔幻寶物的臥室變成了兩個(gè)深不見底的魔洞,蘇菲聽到哈爾的呻吟聲尋找過去。雖然是在夢(mèng)中,但哈爾臥室的體量空間的變化預(yù)示了哈爾即將成魔。在蘇菲對(duì)哈爾進(jìn)行救贖的過程中,城堡的外形也在不斷變化,從一開始的龐大凌亂充滿魔性而逐漸崩塌,隨著城堡的失去魔性,哈爾被禁錮的心臟也回到了他的身體,終于得到了救贖。
動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于從劇情出發(fā),只有結(jié)合角色的性格特點(diǎn),考慮場(chǎng)景的表達(dá)意圖,才能制作出唯美而有藝術(shù)性的場(chǎng)景。
四、內(nèi)在情緒延伸的空間色彩與光影
色彩與光影的設(shè)計(jì)是體現(xiàn)主題空間意境的有力手法,是渲染動(dòng)畫電影氛圍的重要手段,不同的色彩和光影變化傳達(dá)出角色不同的情緒感受,賦予觀眾具有深刻內(nèi)涵的思維世界。影片中,夜幕降臨,蘇菲一人回到帽子店,在燭光的映襯下,帽子店內(nèi)巨大的紅色帷幕窗簾和綠色墻壁略顯陰森,帶給人一種不安的情緒?;囊芭讈淼?,隨著她不斷地逼近蘇菲,身后的暗影擴(kuò)散開來,一種壓抑恐怖的氣氛彌漫開來。
色彩不但可以增加畫面的美感,其基調(diào)和變化也往往是劇情里人物的感情產(chǎn)生張力的無聲語言。色彩是場(chǎng)景設(shè)計(jì)中傳達(dá)濃烈情感最有效的手段,場(chǎng)景中的色彩變化使人的情緒在緊張與舒緩、清冷與溫暖、浪漫與恐怖的氛圍中起伏。電影中蘇菲被荒野女巫下咒變成老婆婆之后離開了家,獨(dú)自一人艱難地在山路上前行,這時(shí)周圍的場(chǎng)景是天空蔚藍(lán),白云浮動(dòng),綠草成蔭,俯瞰整個(gè)小鎮(zhèn)讓人心情舒暢,使觀眾的內(nèi)心情緒從擔(dān)憂和恐懼轉(zhuǎn)變?yōu)槠诖拖M?。在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景時(shí),城鎮(zhèn)被敵機(jī)轟炸,猛烈的爆炸產(chǎn)生的碎屑和硝煙遍布在大地上,帶著火焰的飛灰漫天飛舞,小鎮(zhèn)變成一片火海,如同人間煉獄。明亮的紅色火焰與黑色的夜空形成強(qiáng)烈的對(duì)比,讓人心生恐懼與絕望。另一場(chǎng)景中,當(dāng)蘇菲走入哈爾的童年之夢(mèng),在籠罩著一片藍(lán)色魔法之光的哈爾夢(mèng)境中,蘇菲看到了哈爾與卡西法,也明白了哈爾魔咒的真相。這藍(lán)色的神秘之夢(mèng)代表了哈爾內(nèi)心深處的迷茫、孤獨(dú)與無助,也向觀眾準(zhǔn)確地傳達(dá)了這一情緒。
影片中光影本身就是一種魔力和情緒,明亮的光使人心情愉快,昏暗的光使人心情壓抑,耀眼的光使人感到刺眼而昏聵。場(chǎng)景的光影運(yùn)用使畫面呈現(xiàn)層次感,吸引觀眾的注意力,制造懸念。當(dāng)荒野女巫和蘇菲來到莎莉曼的皇宮,荒野女巫忍受不了皇宮又高又長(zhǎng)的階梯,累倒在扶手椅上,在昏暗的場(chǎng)景中,她的周圍出現(xiàn)了一圈巨型魔法燈泡,燈泡瞬間閃耀刺眼的光芒,魔法精靈手拉手圍繞荒野女巫吟唱魔咒,拉長(zhǎng)的影子及有節(jié)奏的移動(dòng)使空間氣氛無比詭異。在影片的另一場(chǎng)景中,一束光指引蘇菲找到了哈爾的童年記憶,在無邊的黑暗中漸漸顯現(xiàn)出哈爾的童年小屋,使觀者的內(nèi)心從充滿疑惑到豁然開朗。太陽散發(fā)著溫暖的光芒從天邊升起,預(yù)示著蘇菲找到了救贖哈爾的辦法,黑暗即將結(jié)束。
五、導(dǎo)演個(gè)人主觀情感情境的表達(dá)
電影的場(chǎng)景設(shè)定與導(dǎo)演密不可分,是導(dǎo)演主觀意識(shí)的表達(dá)。作為聞名世界的動(dòng)畫導(dǎo)演,宮崎駿以唯美的場(chǎng)景畫面成就了其深刻的哲學(xué)思考,創(chuàng)造了日本動(dòng)畫商業(yè)的巔峰成就?!豆柕囊苿?dòng)城堡》延續(xù)了宮崎峻的一貫風(fēng)格,反戰(zhàn)和愛也是這部作品的主要思想。宮崎駿籌拍此片時(shí),本來打算只參與監(jiān)制工作,但之后卻改變主意。宮崎駿表示:“為了表現(xiàn)原作的神髓,只好自己來做。”也因此收回了先前宣布的退休計(jì)劃。
宮崎駿是一位具有超強(qiáng)表現(xiàn)力的純手工繪畫大師,影片中美輪美奐的場(chǎng)景設(shè)計(jì)使觀眾大飽眼福,巍峨高聳的雪山,水草豐美的谷地,外表華麗、氣勢(shì)雄偉的巍峨宮殿綿延至遙遠(yuǎn)的盡頭,目光所及皆是璀目眩爛……在這部影片中,畫面充滿了絢麗的色彩,宮崎駿將場(chǎng)景的唯美與充盈表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面以強(qiáng)烈的魔幻感取勝,傳達(dá)一種難以言喻的神奇美妙的境界;而在表現(xiàn)女主人公蘇菲時(shí),生活氣息濃郁,就像是個(gè)善良的鄰家女孩,給人以親近感。整部影片給人帶來厚重感,使人在魔法與現(xiàn)實(shí)之間不停穿梭。
宮崎駿喜歡在作品中表現(xiàn)令人心曠神怡的大自然的景色,哈爾的移動(dòng)城堡在荒野中漫步,帶我們領(lǐng)略了迤邐的自然美景,連綿起伏的山川、平靜廣闊的蔚藍(lán)色湖水、碧草覆蓋的山麓及郁郁蔥蔥的森林。讓我們感受到了導(dǎo)演的內(nèi)心世界,更表達(dá)了電影更深層次的人文關(guān)懷。
六、視覺與情感的饕餮盛宴
《哈爾的移動(dòng)城堡》場(chǎng)景設(shè)計(jì)直接參與了劇情的構(gòu)建,是空間風(fēng)格、形體造型、空間體量和色彩光影整合的結(jié)果。不同的場(chǎng)景設(shè)計(jì)服務(wù)于不同的主題思想,體現(xiàn)影片的風(fēng)格和文化內(nèi)涵,也是一部影片獲得成功的關(guān)鍵。在影片中,觀眾隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換感受場(chǎng)景變換帶來的視覺盛宴,將魔幻視覺魅力與純美愛情故事完美結(jié)合,使影片主題得到了升華。
《哈爾的移動(dòng)城堡》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)將劇情發(fā)展中角色的驚恐、快樂、溫暖、悲傷等情緒變化,出神入化地傳達(dá)給觀眾?,F(xiàn)實(shí)主義精神所傳遞出的人與人之間的友好相處,愛人之間的相互信任,都具有重要價(jià)值。整部影片所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)與魔幻的碰撞,是一次真正的“與魔共舞”。
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作者簡(jiǎn)介:馬瑞,碩士,洛陽理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。