謝強

摘要：塑造人物形象是戲劇表演藝術(shù)中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，許多演員為了塑造深入人心的人物形象，努力踐行著戲劇表演藝術(shù)理論，并將自身的感受融入其中，進(jìn)而發(fā)展戲劇表演藝術(shù)理論。人物情感的表達(dá)是人物塑造的核心所在，準(zhǔn)確的情感調(diào)動讓人物更加豐富、更加深入人心。筆者對戲劇表演中人物情感的調(diào)動路徑進(jìn)行了研究，以期為演員塑造情感豐富的人物形象提出一些個人思考。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;塑造人物;情感調(diào)動

人物塑造是戲劇表演的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，對于如何塑造深入人心的人物形象是許多優(yōu)秀演員不斷探索和嘗試的。任何一部優(yōu)秀的戲劇表演，情感豐滿的人物形象是打動人心的首要條件，如果說劇本是通過表演將情節(jié)展示給觀眾，而人物則是通過情感打動觀眾的。當(dāng)有了一個好的劇本，演員如何將之表演出來，這就是二次創(chuàng)作，也正是二次創(chuàng)作才使演員們真正成為藝術(shù)家。在戲劇表演中，除了劇本等因素以外，塑造人物形象是整本劇的核心所在，而塑造具有情感人物形象，是賦予了整本劇以靈魂，那么，如何調(diào)動人物的情感是本文研究的主要內(nèi)容和重點所在。

一、在戲劇表演中塑造人物的必要條件

第一，利用直覺和想象力對劇本人物進(jìn)行二次創(chuàng)作。在表演中塑造人物是演員自身藝術(shù)能力的表達(dá)，尤其是塑造深入人心的人物形象，不僅是對劇本的演繹，也是根據(jù)自身直覺和想象對劇本進(jìn)行的二次創(chuàng)作。戲劇表演的人物塑造，具有很強的復(fù)刻性和俱時性。所謂的復(fù)刻性就是說真正戲劇表演所塑造的人物形象是經(jīng)過臺下多次演練的，在不同場次的演練中，演員自身感覺不同，對人物形象的想象也不同，經(jīng)過不斷揣摩，將自身的情感融入到人物的塑造當(dāng)中，在多次的排練中，尋找人物情感最好的表達(dá)路徑，繼而在正式的表演中，進(jìn)行復(fù)刻就可以了。所謂的俱時性就是指在現(xiàn)場表演中，演員沒有太多的時間去揣摩人物形象，更沒有時間去認(rèn)真雕琢每一個細(xì)節(jié)，所以，戲劇演員在正式演出中塑造人物形象的塑造主要依靠自身對人物的感悟，憑借的是演員自身的藝術(shù)功底以及現(xiàn)場的直覺和想象，只有真正把握好了這一點，才能塑造出深入人心的人物形象。

戲劇表演與其他表演形式一樣，演員首先接觸到的就是劇本，當(dāng)演員拿到劇本閱讀以后，他們對人物的理解有了最初的直覺和理解。這個理解，就是演員在閱讀劇本以后自身對人物形象的一種直覺，這種直覺的產(chǎn)生不是演員通過理想思考產(chǎn)生的，而是根據(jù)自身經(jīng)歷對劇本刻畫人物的一種升華，使人物在升華中充滿了情感，繼而豐富立體起來。首次閱讀劇本，演員必須牢牢抓住這種奇妙的直覺，將自身經(jīng)歷中所認(rèn)識的人物形象與直接進(jìn)行融合，進(jìn)而形成一個具有初步輪廓的人物形象，為戲劇表演的正式表演提供一個前提和基礎(chǔ)。

高超的藝術(shù)素養(yǎng)是一個優(yōu)秀演員所必備的能力，而善于利用直覺塑造人物形象的敏銳感是創(chuàng)設(shè)豐滿立體人物的珍貴材料。當(dāng)然了，僅僅憑借直覺塑造一個豐滿立體的人物形象是不可能的，還要靠演員自身對人物的想象進(jìn)行多次加工，使模糊的直覺片段轉(zhuǎn)變?yōu)橄到y(tǒng)有序人物演繹，再輔以高超的藝術(shù)技巧，才能完成人物的塑造。

第二，準(zhǔn)確把握人物基調(diào)?；{(diào)是人物形象塑造最基本的“色調(diào)”，在戲劇表演中，人物的基調(diào)除了本身所設(shè)定的好惡之外，就是依靠演員來賦人物以基調(diào)。筆者認(rèn)為，戲劇演員可以通過以下兩個方面來精準(zhǔn)把握人物基調(diào)。一是觀眾的滿意程度，觀眾在觀看戲劇表演中，對演員所演繹的人物形象的滿意程度主要取決于演員對人物的塑造是否豐滿立體，這就要求演員要將自己的個性隱藏起來，進(jìn)而將劇本人物的性格淋漓盡致的刻畫出來，如此在長期的實踐中才能精確把握人物基調(diào)。二是戲劇情景的轉(zhuǎn)變，在戲劇表演中，人物基調(diào)是不斷變化的，它的變化主要是隨著戲劇情景的轉(zhuǎn)變而不斷變化的，只有優(yōu)秀的演員才能在不斷變化的情景中準(zhǔn)確把握人物基調(diào)，將人物形象表達(dá)得更加豐滿立體。

二、戲劇表演中塑造人物的情感調(diào)動路徑

第一，演員要全身心的投入到戲劇表演人物塑造的情感調(diào)動當(dāng)中。記得在刻畫程蝶衣人物形象時，老師傅曾經(jīng)用“不瘋魔，不成活”來評價。這可以將戲劇表演塑造人物最本質(zhì)的方法表達(dá)了出來，這也是作為戲劇演員對戲劇熱愛之情的最深刻表達(dá)，只有全身心的投入其中，才能在表演過程中取得成功。演員在戲劇表演的規(guī)定情景中，在遵循劇本的前提下，進(jìn)行二次創(chuàng)作，以豐富的肢體動作和語言來表達(dá)人物的情感，讓任務(wù)更加豐滿立體。如果演員不能全身心的融入情景當(dāng)中，就無法將情感表達(dá)出來，更無法打動觀眾內(nèi)心，所謂的情感調(diào)動也就無從談起了。

第二，融合內(nèi)外，充分激發(fā)演員自身的情感。所謂內(nèi)外，其實就是演員借助兩種手段調(diào)動情感，內(nèi)就是講演員的自身，就是演員在表演中內(nèi)心的活動，也包括演員借助一些手段來調(diào)動情感。另外，演員自身的藝術(shù)素養(yǎng)也直接關(guān)系著情感的調(diào)動。外則是演員的語言、肢體動作和面部表情。戲劇表演過程中，忽視內(nèi)外任何一種因素，就無法充分調(diào)動演員情感，只有融合內(nèi)外，才能充分調(diào)動情感。如何做到內(nèi)外融合，這就要求演員有豐富的人生經(jīng)歷，在日常生活中經(jīng)常思考，認(rèn)真觀察身邊人的一舉一動，設(shè)身處地的去體會他們的悲歡離合，這樣，演員才能將這些生活經(jīng)歷轉(zhuǎn)變成戲劇表演素材。值得強調(diào)的是，戲劇表演永遠(yuǎn)離不開表演者自身的想象，演員在塑造人物形象的時候，要想讓劇本人物轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_人物，就必須將人物與生活相聯(lián)系，充分發(fā)揮自身的想象力，在想象過程中，演員以自身生活經(jīng)驗為基礎(chǔ)，將日常經(jīng)驗與表演過程想融合，讓人物形象更加豐滿立體。

第三，在表演中充分利用心理學(xué)相關(guān)知識。一個優(yōu)秀的戲劇演員能塑造不同的優(yōu)秀人物，就是在于豐富的生活體驗，這種日常生活中的點滴積累，時時刻刻銘記心間，在表演過程中自然的流露出來。所以，戲劇演員必須具備一定心理學(xué)知識，這樣便于演員在生活中去猜模人們心理，進(jìn)而充分調(diào)動情感。另外，演員在排練過程中，要學(xué)會暗示自己，時刻告訴自己“我就是”，如此在排練中、生活中演員都能讓自己成為角色中人去說話、去思考。

三、結(jié)束語

塑造人物形象調(diào)動情感是戲劇表演的核心所在，作為一名優(yōu)秀的戲劇表演藝術(shù)家，更應(yīng)該不斷探索調(diào)動人物情感的路徑，以期以情動人。

參考文獻(xiàn)

[1]戲劇表演中人物形象的塑造研究[J].周金剛.北方音樂.2019（12）

[2]戲劇表演藝術(shù)中演員塑造人物的情感調(diào)動策略淺析[J].鄒建國.文化創(chuàng)新比較研究. 2019（06）.