魯慧

【摘? ? 要】我國紀(jì)錄片行業(yè)正在以全新的姿態(tài)走向“最好的時(shí)代”，新時(shí)代主流價(jià)值觀與商業(yè)文化的合流中，主旋律紀(jì)錄片正從單一定式到多元融合，從主題先行到故事本位，從政治美學(xué)到融合消費(fèi)美學(xué)。本文以具體作品為例，探討主旋律紀(jì)錄片在轉(zhuǎn)型過程中，如何通過情感營造，完成對主流價(jià)值觀傳達(dá)以及主流文化整體建構(gòu)的。

【關(guān)鍵詞】主旋律紀(jì)錄片;情感營造;情節(jié)設(shè)置;細(xì)節(jié)刻畫;創(chuàng)新形式

“多元共生的紀(jì)錄時(shí)空”是一首多聲部的樂曲。有學(xué)者曾按照文化形態(tài)將中國的紀(jì)錄片劃分為四種類型：主流紀(jì)錄片、精英紀(jì)錄片、大眾紀(jì)錄片和邊緣紀(jì)錄片。

主流紀(jì)錄片也可稱為主旋律紀(jì)錄片，它是“國家意識(shí)形態(tài)的體現(xiàn)，它所記錄的往往是重要事件、人物或主題，通過正面引導(dǎo)，引發(fā)公眾興趣，達(dá)到宣傳國家主流意識(shí)形態(tài)之目的?！敝餍杉o(jì)錄片的功能和目的非常明確，既要保持藝術(shù)性又要達(dá)到宣傳目的。近年來，在一些重大歷史節(jié)點(diǎn)上，一大批歌頌祖國，反映時(shí)代風(fēng)貌的優(yōu)秀主旋律紀(jì)律片，以“紀(jì)實(shí)+”的形式，弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量，不斷創(chuàng)新形式，吸引觀眾特別是年輕觀眾的關(guān)注。近些年來，我國紀(jì)錄片迎來了“最好的時(shí)代”，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀主旋律紀(jì)錄片，這些紀(jì)錄片在平凡生活中感觸宏大成就，于細(xì)微處體現(xiàn)新時(shí)代、新特征，更重要的是，紀(jì)錄片創(chuàng)作者們已深刻地意識(shí)到，唯有在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，突出情感，才能最終達(dá)到主旋律紀(jì)錄片感化人心的目的，掌握審美的思維活動(dòng)，并以充沛、豐富的感情去進(jìn)行創(chuàng)作，才會(huì)最終實(shí)現(xiàn)主旋律紀(jì)錄片的情感營造。

一、通過情節(jié)設(shè)置實(shí)現(xiàn)“兩情相悅”

和其他影視藝術(shù)作品不同的是，紀(jì)錄片不能虛構(gòu)情節(jié)，但可以情節(jié)化敘事。紀(jì)錄片也要講故事，一般說來，社會(huì)類紀(jì)錄片和自然類紀(jì)錄片在前期拍攝時(shí)很難進(jìn)行情節(jié)設(shè)置，因?yàn)檫@類紀(jì)錄片的魅力就在于無法預(yù)知事件的走向，在后期剪輯時(shí)，根據(jù)拍攝到的素材，需要重新謀篇布局，或設(shè)置懸念、或加強(qiáng)沖突，完成情節(jié)化敘事。而歷史人文類紀(jì)錄片，因?yàn)閮?nèi)容是“過去式”，創(chuàng)作者可以根據(jù)內(nèi)容，進(jìn)行情節(jié)設(shè)置、考慮畫面設(shè)計(jì)，在生動(dòng)講好故事的同時(shí)，傳遞情感的力量。

主旋律紀(jì)錄片中，從內(nèi)容上劃分，既可以是社會(huì)類的，也可以是歷史人文類的，無論是后期謀篇布局，還是前期的預(yù)先設(shè)定，情感營造與情節(jié)設(shè)置是主旋律紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要兩翼，最終要通過實(shí)現(xiàn)“兩情相悅”來引發(fā)公眾興趣，達(dá)到宣傳主流意識(shí)形態(tài)的目的。2021年，一部以全國第二大將軍縣——金寨為地域原點(diǎn)，以59位金寨籍開國將軍為主體人物，全景式展現(xiàn)鄂豫皖革命根據(jù)地紅色歷史文化的紀(jì)錄片——《八月桂花遍地開》在中央廣播電視總臺(tái)紀(jì)錄頻道及安徽衛(wèi)視播出，這是一部典型的主旋律紀(jì)錄片。用人的故事講黨的道理，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)達(dá)成的統(tǒng)一創(chuàng)作思路。通過布局謀篇、起承轉(zhuǎn)合、鋪排渲染……創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在情感營造、情節(jié)設(shè)置上，做到了相得益彰?！埃ㄟ@把槍）還是給他老家，因?yàn)榻鹫撬霞衣?，送給誰我也不放心，我也不送，我舍不得?！毖哉Z中，年近九旬的老人薛翔目光中淚花閃爍。這是紀(jì)錄片《八月桂花遍地開》第六集《將星璀璨》開篇的一處情節(jié)設(shè)計(jì)，金寨籍開國少將于俠的故事從這個(gè)充滿意味的情節(jié)徐徐展開，進(jìn)而講述他在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期七亙大捷中立下的赫赫戰(zhàn)功。在戰(zhàn)火紛飛的年代，歷史的事實(shí)客觀又冷靜，人性的豐厚常常并不被關(guān)注，紀(jì)錄片可以通過情節(jié)設(shè)置，在講述歷史的同時(shí)，擦亮人性的底色。中央廣播電視總臺(tái)科教頻道《國家記憶》欄目的系列片——《絕筆》，情節(jié)構(gòu)思和策劃角度令人耳目一新。該系列片在弘揚(yáng)黨史文化的創(chuàng)作中，選取了“絕筆書”這樣的主題，通過一封封烈士書信，講述了一個(gè)個(gè)信念如磐的故事。有這樣一封信，信封里只有兩頁素白的信紙，空無一字，這是烈士陳毅安在慨然赴死前寫給妻子的絕筆。這緣于一個(gè)約定，如果有一天丈夫犧牲了，就會(huì)有人給妻子李志強(qiáng)寄去一份無字家書，以示訣別。紙淺情深，共產(chǎn)黨人對信念的執(zhí)著，對人間美好感情的留戀不言而喻。以生命赴使命，以血肉鑄大義。

二、通過細(xì)節(jié)刻畫完成情感積累

什么是細(xì)節(jié) ，黃仁宇寫有《萬歷十五年》一書，相對于近 280年的明史，這一年就是細(xì)節(jié)。祝勇在《辛亥年》一書開篇寫道：“當(dāng)郭維先的姐夫單太和在臘月的寒風(fēng)中叩開北京外城棉花胡同八條的院門的時(shí)候，他不會(huì)想到，他給這座城市帶來的是死亡的消息。三個(gè)小時(shí)后，他就在他妻弟的這座宅院里斷了氣。他死時(shí)猙獰的表情令郭維先永生難忘?！毙梁ツ昵暗倪@個(gè)切入點(diǎn)既是預(yù)先設(shè)置的情節(jié)，也是整個(gè)故事敘述中的細(xì)節(jié)。主旋律紀(jì)錄片一定要力求在宏大敘事中，著力尋找、發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，進(jìn)而設(shè)置、拍攝出蘊(yùn)含情感的鏡頭，達(dá)到引人入勝的效果。

如，紀(jì)錄片《八月桂花遍地開》中塑造將軍皮定均剛毅、果敢的人物形象時(shí)，選取了中原突圍戰(zhàn)役中的一個(gè)細(xì)節(jié)：在完成擔(dān)任迷惑和牽制國民黨軍隊(duì)的任務(wù)后，“皮旅”面對突圍方向該如何選擇？最后全旅統(tǒng)一思想，堅(jiān)定地選擇了作用最大、困難最多的一面：東進(jìn)。大戰(zhàn)之前，皮定均思潮涌動(dòng)，在他的回憶錄《鐵流千里》中這樣寫到：“對于一個(gè)指揮員來說，最緊張興奮、思潮洶涌、焦慮不安的時(shí)刻，莫過于戰(zhàn)前的等待了。我披上油布走出大門，在風(fēng)雨聲中還能隱隱聽到西方的隆隆炮聲?！痹诩o(jì)錄片中，通過手繪動(dòng)畫和角色配音，再現(xiàn)了這一細(xì)節(jié)，充分展現(xiàn)了一個(gè)果敢、剛毅的將軍形象：沒有猶豫、害怕和退卻，有的是對戰(zhàn)爭必勝的信念和視死如歸的決心，千言萬語、思緒澎湃都包含在了這段語言中。創(chuàng)作者在皮定均將軍的回憶文章中，敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一細(xì)節(jié)，并把它放大，同時(shí)運(yùn)用多種手段展現(xiàn)，用細(xì)膩的手法生動(dòng)刻畫了人物。在片中，方子翼將軍彌留之際，聽到家鄉(xiāng)來客說起歌曲《八月桂花遍地開》，在病床上落下了兩行熱淚;將軍滕海清因?yàn)槭軅徊筷?duì)遣散，拄著拐杖，千里獨(dú)行追趕隊(duì)伍;開國少將董洪國的夫人，年逾九旬，每年清明都會(huì)從武漢回到金寨祭奠丈夫。在子孫的攙扶下，呂斌來到將軍墓前，輕輕拍打著墓身說，“我?guī)е⒆觽儊砜茨懔耍覜]有把你忘記……”，播出后，關(guān)于這一細(xì)節(jié)，許多觀眾記憶深刻：“在那一刻，我們看到的不是將軍夫人，而是搖落了籠罩在身上的光環(huán)和榮譽(yù)之后的，有情有義、有血有肉的人?！?/p>

泰山不讓土壤，故能成其大;河海不擇細(xì)流，故能就其深。只有通過細(xì)節(jié)的刻畫才能完成情感的積累，作為傳播意識(shí)形態(tài)的主旋律紀(jì)錄片，要贏得觀眾與市場，更好地發(fā)揮引領(lǐng)作用，就必須了解并尊重觀眾的審美需求和能力，慢慢縮短與觀眾之間的距離，轉(zhuǎn)變敘事模式，從而尋求一條與主流文化合拍、與大眾文化合流、與市場經(jīng)濟(jì)接軌的新的創(chuàng)作道路。

三、通過創(chuàng)新形式提升審美表達(dá)

近年來，主旋律紀(jì)錄片在創(chuàng)新形式上下足功夫，解說詞內(nèi)涵豐富，意蘊(yùn)深厚，音樂傳情達(dá)意，賦予豐富的情感色彩，鏡頭設(shè)計(jì)講究，情感元素豐富，呈現(xiàn)親民風(fēng)格的創(chuàng)新。

紀(jì)錄片的解說詞承擔(dān)著主體對客體的情感體現(xiàn)，是創(chuàng)作者對表現(xiàn)對象的態(tài)度、傾向與評價(jià)。為紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年的大型電視紀(jì)錄片《為了和平》，解說詞既有歷史的高度，又不乏溫情的瞬間。如第五集《萬眾一心》解說詞這樣說到：“如今已81歲的任西海依然記得，69年前，就是在這條被麥浪環(huán)繞的田間小道上，一家人在震天的鑼鼓聲中，為大哥任西和送行……”從今天的豐收場景，回到多年前那個(gè)麥?zhǔn)盏?月，和1500多名河南偃師青年一起，烈士任西和告別了父母兄弟，踏上了保家衛(wèi)國的戰(zhàn)場……“時(shí)至今日，任西海仍然保留著哥哥在朝鮮戰(zhàn)場上的一個(gè)日記本，日記的最后一篇，定格在1953年6月10日的那個(gè)陰天，就在2天后，任西和受傷7處，失血過多，以身許國……”，此時(shí)，片中出現(xiàn)了任西和戰(zhàn)友張宗標(biāo)老人風(fēng)燭殘年的面孔，蒼老的聲音滿懷深情地念出了任西和的名字，任西和一身戎裝的照片出現(xiàn)在屏幕上，再疊化到戰(zhàn)友的敬禮，解說詞這樣說道：“任西和的名字與在抗美援朝戰(zhàn)爭中犧牲英烈一起鐫刻在抗美援朝烈士英名墻上，英雄們舍生忘死，衛(wèi)國保家，將生命化作陽光，照亮了中國人民追求和平的奮斗路……”

在這段關(guān)于表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭中，中國人民萬眾一心，保家衛(wèi)國的精神狀態(tài)時(shí)，創(chuàng)作者從具有典型性的人物故事進(jìn)入，用“微言大義”的表現(xiàn)手法，在解說詞中表達(dá)了對中國人民的禮贊，又細(xì)致婉轉(zhuǎn)地刻畫了一個(gè)個(gè)家庭在面對家國情懷時(shí)的克制、奉獻(xiàn)和深情，我們的國家正是因?yàn)閾碛羞@些可愛可敬的人們，才會(huì)屹立世界民族之林而不倒?！耙粋€(gè)個(gè)弄堂、村口、車站、渡口，承載著中華兒女無法忘懷的記憶，歷時(shí)兩年零九個(gè)月的抗美援朝戰(zhàn)爭中，全國掀起了4次參軍熱潮，一批批熱血青年奔赴朝鮮戰(zhàn)場，而在他們身后，全體人民為了前線的勝利，奔赴在不同崗位上?！睆牧信e“小離別”到概述“參軍潮”，解說詞充分表達(dá)了抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利，正是來自中國人民萬眾一心，保家衛(wèi)國的堅(jiān)定信念的主題。

在紀(jì)錄片創(chuàng)新形式的范疇中，近年來，音樂的創(chuàng)新創(chuàng)作成了非常醒目的存在。在符合紀(jì)錄片的構(gòu)思和創(chuàng)作理念，為主題服務(wù)的同時(shí)，很多紀(jì)錄片中的音樂具備了獨(dú)立性和創(chuàng)新性。如，紀(jì)錄片《八月桂花遍地開》，音樂創(chuàng)作者在細(xì)致了解節(jié)目內(nèi)容，相關(guān)背景等后，提煉了近十個(gè)主題詞進(jìn)行原創(chuàng)音樂的創(chuàng)作，如：追求光明、進(jìn)行中的隊(duì)伍、大抒情的、孤獨(dú)的……來表達(dá)不同故事需要的情緒和色彩。戰(zhàn)士滕海清因?yàn)檠鄄渴軅瑹o法跟隨部隊(duì)繼續(xù)行進(jìn)，當(dāng)指導(dǎo)員把作為遣散費(fèi)的10塊大洋放在他手里的時(shí)候，這位從沒有叫過苦、喊過疼的戰(zhàn)士哭了，隨后，他拄著拐、拖著傷體，一路追隨部隊(duì)，一個(gè)月后，他在秦嶺的山區(qū)趕上了部隊(duì)……，在這個(gè)段落里，音樂運(yùn)用大提琴低沉、如訴的音色，充分表達(dá)了戰(zhàn)士滕海清在追趕部隊(duì)路上的孤獨(dú)、執(zhí)著，在塑造人物上發(fā)揮了重要作用。同名歌曲《八月桂花遍地開》在這部紀(jì)錄片中被重新編曲、配器，演繹出鋼琴版、竹笛版、提琴版等多個(gè)版本，在音樂創(chuàng)作者、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)及專業(yè)紀(jì)錄片音樂編輯團(tuán)隊(duì)的共同參與，反復(fù)打磨中，這些音樂與節(jié)目內(nèi)容保持了高度契合，成為節(jié)目顯著的聽覺符號(hào)。再如，紀(jì)錄片《為了和平》主題曲《永志不忘》這樣唱道：“生命可以老去，唯有榮耀絢爛天地，時(shí)光荏苒，永志不忘，我把青春旗幟高高揚(yáng)起”，旋律高亢、雄渾，成為構(gòu)成這部紀(jì)錄片陽剛、血性氣質(zhì)的美學(xué)元素，升華了愛國主義、英雄主義的情感主題。

近年來，主旋律紀(jì)錄片正在從過去解說詞斗志昂揚(yáng)，音樂一鋪到底，人物故事遠(yuǎn)離性格與生活，走向鏡頭語言多有巧思，“事實(shí)不虛，形式不拘”的創(chuàng)作風(fēng)格。如，展現(xiàn)精準(zhǔn)扶貧主題的紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片《大灣村的笑聲》，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采用駐村拍攝的方式，捕捉到了許多生動(dòng)、親民的瞬間，扶貧工作隊(duì)長余靜和村民樸實(shí)、真摯的對話;村干部汪建國丈量土地時(shí)忙碌、認(rèn)真的神情;楊習(xí)倫弄丟了辛苦一年的中藥，被妻子數(shù)落時(shí)的沮喪;貧困戶老陳上班途中奮力蹬車上坡的瞬間……這些場景的拍攝，將精準(zhǔn)扶貧這個(gè)極具抽象性和概念性的話題具體化，構(gòu)建了“幸福是奮斗出來的”這個(gè)清晰完整的認(rèn)知圖式。

結(jié)語

回眸近年來的主旋律紀(jì)錄片，無論是在規(guī)模、質(zhì)量還是影響力上，都達(dá)到了新的高度，在影視創(chuàng)作乃至文化建設(shè)中具有重要意義。話語的背后是思想，畫面的底色是文化，主旋律紀(jì)錄片創(chuàng)作者們始終堅(jiān)持感染人、啟迪人，注重挖掘心靈深處的溫暖，展現(xiàn)崇高的人性光輝，凝聚成感知中國的文化承載，加強(qiáng)國際傳播力和文化影響力，真正讓主旋律紀(jì)錄片成為發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，提升國家文化軟實(shí)力的重要力量。

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（作者：安徽廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片中心導(dǎo)演）

責(zé)編：周蕾