王建中是中國(guó)當(dāng)代作曲家，為中國(guó)鋼琴事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)。在他多年不斷研究和努力的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代作曲技巧，走出了一條獨(dú)特的音樂(lè)發(fā)展之路。他巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和西方音樂(lè)結(jié)合，創(chuàng)作的鋼琴作品具有不同主題和風(fēng)格，藝術(shù)性和專業(yè)性極強(qiáng)，備受國(guó)內(nèi)外聽眾的喜愛(ài)，而且常常被當(dāng)作演出必不可少的表演曲目。

本文以王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的改編為主要研究對(duì)象，探討王建中是通過(guò)什么創(chuàng)作技法來(lái)表現(xiàn)這首民歌的。具體來(lái)說(shuō)，文章主要從《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作背景，踏板的運(yùn)用、對(duì)原伴奏樂(lè)器的模仿和演奏以及原曲音色的處理、節(jié)奏的處理、速度與力度的處理等6方面進(jìn)行研究，詳細(xì)而全面地展現(xiàn)王建中鋼琴作品的藝術(shù)特性和演奏技巧。

一、《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作背景

《瀏陽(yáng)河》是1951年由徐叔華作詞、唐璧光作曲的一首經(jīng)典民歌，主要以湖南民間的素材為基調(diào)，經(jīng)過(guò)數(shù)代人的傳唱，回蕩在歷史的每一個(gè)角落，激勵(lì)著一代又一代人奮勇前進(jìn)?！稙g陽(yáng)河》描述了瀏陽(yáng)河當(dāng)?shù)氐囊荒荒幻谰耙约昂先藢?duì)美好生活的熱愛(ài)，用問(wèn)答的形式歌頌偉大領(lǐng)袖毛主席領(lǐng)導(dǎo)人民得解放。鋼琴改編曲將專業(yè)的作曲技法和原創(chuàng)詞匯相結(jié)合，并將鋼琴自身的演奏特點(diǎn)融入演奏，使《瀏陽(yáng)河》在整個(gè)鋼琴曲改編過(guò)程中保留了原汁原味的藝術(shù)面貌?！稙g陽(yáng)河》語(yǔ)言直白樸實(shí)，旋律朗朗上口，情感真誠(chéng)而樸實(shí)，有著深厚的群眾基礎(chǔ)。尤其是在李谷一的演唱之后，這首歌更是備受歡迎。自20世紀(jì)70年代以來(lái)，先后由劉德海改為琵琶獨(dú)奏、石兆源和張巖改為古箏獨(dú)奏，以及大量的鋼琴改編作品。王建中先生進(jìn)行改編時(shí)高度重視民歌對(duì)于意境的描繪，《瀏陽(yáng)河》改編后依然保有原來(lái)柔和優(yōu)美的旋律、連貫性和重復(fù)技法的運(yùn)用，除突出原來(lái)的民族藝術(shù)特色外，還增加了宏大的氣勢(shì)。以下將以王建中先生改編的《瀏陽(yáng)河》為例，賞析這首集傳統(tǒng)民樂(lè)和西方元素于一身的優(yōu)秀曲目。

二、踏板運(yùn)用技巧

踏板在鋼琴演奏過(guò)程中具有至關(guān)重要的作用，其巧妙使用能夠讓整首曲子更加精彩。踏板有多種使用方法，有能弱化聲音的弱音踏板，也有能改變音色的延音踏板。

王建中先生在對(duì)《瀏陽(yáng)河》進(jìn)行鋼琴編曲時(shí)，主要運(yùn)用的是右踏板，以此突出音程以及和弦的最高音，并且根據(jù)氣口的需求，變換踏板，主要是為了使旋律更清晰、更靈活，讓觀眾聽到的聲音更悅耳動(dòng)聽。

三、對(duì)原伴奏樂(lè)器的模仿和演奏

《瀏陽(yáng)河》改編后，在尾聲部分，用鋼琴模仿了古箏的音色，包括和弦從慢到快的分解，從低八度MI開始，將左手和右手連接在一起，快速向上移動(dòng)，最后以主和弦結(jié)束。演奏時(shí)，左右手緊緊貼在一起，使人聽不到演奏的穩(wěn)定。

隨著按鍵的范圍加大，按鍵高度會(huì)逐漸增加，按鍵的接觸面積也會(huì)逐漸增大，反之亦然。所以，采用正確的方式控制按鍵就可以模仿古箏的彈奏音色，左右手的交替像拂動(dòng)琴弦一樣展現(xiàn)出瀏陽(yáng)河水波蕩漾的美妙景色。

四、對(duì)原曲音色的模仿和演奏

原作《瀏陽(yáng)河》是一首民歌，描寫了瀏陽(yáng)河的景色。因此，將其改編成鋼琴曲后，要運(yùn)用鋼琴的音色來(lái)表現(xiàn)瀏陽(yáng)河，這需要用鋼琴對(duì)原曲音色進(jìn)行模仿和演奏，在模仿的時(shí)候要控制好音量，保持聲音的靈活性，這有助于描述河水的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，表現(xiàn)出一種美妙的流動(dòng)之感。

《瀏陽(yáng)河》鋼琴改編曲，以模仿湖南歌曲為切入點(diǎn)，運(yùn)用裝飾音、音階式跑動(dòng)以及利用音色旋律、音色潤(rùn)腔技術(shù)和流暢的節(jié)奏技巧，在鋼琴演奏中再現(xiàn)具有民族特色和風(fēng)格的歌曲。它不僅是中西音樂(lè)文化融合的一次轉(zhuǎn)型嘗試，而且使中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作之初便形成了“潤(rùn)腔手法”。另外，在鋼琴作品創(chuàng)作中講究“氣韻”和“意境”，兼顧了鋼琴改編作品的民族特色，凸顯了鋼琴作品的意境。

鋼琴可以模仿多種樂(lè)器的聲音，范圍很廣，這是鋼琴明顯的特征，因此，不同的模仿效果會(huì)涉及不同的主要按鍵方式，表現(xiàn)形式非常豐富。鋼琴的音高固定，與中國(guó)樂(lè)器不同，中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中有許多滑音。因此，有必要找到最合適的演奏方式來(lái)演奏鋼琴改編曲，以促進(jìn)中國(guó)民間音樂(lè)的發(fā)展。

五、節(jié)奏處理

節(jié)奏就是把變化的不同因素加以編整，有序地排列起來(lái)，以此形成豐富多樣化的、別具匠心的主題。就節(jié)奏而言，中國(guó)和西方有很大不同。我國(guó)的樂(lè)曲音樂(lè)節(jié)奏大多是根據(jù)表演者的情緒變化而改變，但西方的樂(lè)曲大多在節(jié)奏方面比較嚴(yán)謹(jǐn)。在《瀏陽(yáng)河》的鋼琴改編中，王建中先生對(duì)節(jié)奏的處理恰到好處，在華彩部分，給演奏家的自由發(fā)揮留有很大余地。

演奏者既要靈活顯示瀏陽(yáng)河河水的靈動(dòng)，又要引導(dǎo)聽眾進(jìn)入音樂(lè)世界，對(duì)節(jié)奏的把握就至關(guān)重要。雖然《瀏陽(yáng)河》的鋼琴改編在節(jié)奏上比較自由，但從分段來(lái)看，與傳統(tǒng)音樂(lè)仍有很大區(qū)別。段與段之間連接非常緊密，過(guò)渡十分流暢自然。在引子部分和弦琶音中，作曲者慢慢地標(biāo)記開始，是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。音樂(lè)從高音區(qū)下行至低音區(qū)再上行回高音區(qū)，整體給人安定的感覺(jué)，不知不覺(jué)就把人們帶入故事的主題，使音樂(lè)變得緊湊、有序。整首歌的節(jié)奏是緊湊的，卻幾乎不會(huì)給聽眾這種感覺(jué)，因?yàn)檎赘璧墓?jié)奏恰到好處，十分引人入勝。

六、速度與力度的處理

改編后的鋼琴曲保留了原曲的節(jié)奏特點(diǎn)，如前八后十六節(jié)奏、切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏，力度的對(duì)比變化在中間的連接部分表現(xiàn)較明顯。當(dāng)音樂(lè)用于描述同一場(chǎng)景的不同狀態(tài)時(shí)，要利用力度的不同形成強(qiáng)烈的對(duì)比，強(qiáng)調(diào)整件作品的層次感。

比如在表現(xiàn)瀏陽(yáng)河水勢(shì)湍急的時(shí)候，鋼琴演奏的力度就一點(diǎn)點(diǎn)漸強(qiáng)，速度也越來(lái)越快，通過(guò)這種逐步強(qiáng)化和加速的形式來(lái)表現(xiàn)水流波瀾壯闊的氣勢(shì)。若想展現(xiàn)瀏陽(yáng)河水勢(shì)平緩，則演奏力度較小，速度也較慢?！稙g陽(yáng)河》中出現(xiàn)了三次河水流動(dòng)的場(chǎng)景。在鋼琴改編曲中的表現(xiàn)就是演奏速度一次比一比快，力度一次比一次強(qiáng)，通過(guò)這種明顯的強(qiáng)烈對(duì)比，顯示出瀏陽(yáng)河的氣勢(shì)由弱逐漸增強(qiáng)，越來(lái)越大氣磅礴，正如人們對(duì)毛澤東領(lǐng)導(dǎo)人們解放的心情一樣，由絕望到解放收獲希望的心情?！稙g陽(yáng)河》華彩部分是整個(gè)曲子節(jié)奏最自由的部分，主要起到銜接的作用。因此，在力度上應(yīng)該用強(qiáng)弱形成對(duì)比，展現(xiàn)不同的場(chǎng)景變換，觸鍵要輕柔。最后的變奏也是曲子的尾聲部分，按鍵動(dòng)作要小，聲音要輕，使音樂(lè)變得舒展優(yōu)美。

七、結(jié)語(yǔ)

鋼琴傳入中國(guó)后，如何將西方樂(lè)器與中國(guó)音樂(lè)相結(jié)合成為一大難題，為此，許多音樂(lè)家做了研究。通過(guò)對(duì)西方鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作技法與特點(diǎn)的研究和不斷探索，音樂(lè)家結(jié)合西方鋼琴作曲家的某些作曲技巧，對(duì)民族音樂(lè)的旋律進(jìn)行了創(chuàng)新，成功改編了許多民族音樂(lè)。《瀏陽(yáng)河》鋼琴改編曲既保留了民族音樂(lè)風(fēng)格，又吸收了西方音樂(lè)風(fēng)格，是中西結(jié)合的產(chǎn)物，融合了民族風(fēng)格和新氣象的血液，具有很強(qiáng)的生命力。

（中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：唐夢(mèng)君（1998-），女，山東平原人，本科，研究方向：鋼琴。