江霞 楊煒丹

關(guān)鍵詞：極簡主義;室內(nèi)環(huán)境設(shè)計;運(yùn)用

20 世紀(jì)30 年代開始，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計作為建筑設(shè)計的延續(xù)與深化，逐漸變成了一個正式獨(dú)立的專業(yè)類別，各種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格接踵而來， 伴隨著“ 少即是多” 這一設(shè)計理念的提出以及發(fā)展， 使極簡主義設(shè)計風(fēng)格在20 世紀(jì)60 年代風(fēng)靡全球。極簡主義以簡單的方式取代復(fù)雜，不加過多的裝飾，在室內(nèi)空間中營造一個簡潔優(yōu)雅的居住環(huán)境。目前，簡約至上、功能至上的風(fēng)格主義被越來越多的人所青睞，一種超凡脫俗的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格漸漸浮出水面。

1 極簡主義風(fēng)格的概述

Minimalism， 國內(nèi)翻譯為極簡主義、極簡派或者簡約主義等[1]?！叭f物之始，大道至簡，衍化至繁”正如《道德經(jīng)》所說，“極簡”顧名思義，就是追崇精致簡約的設(shè)計理念。純粹性與單純性是極簡主義的特點(diǎn)?！皹O簡”不是單純的對事物做減法，而是對復(fù)雜進(jìn)行升華。極簡主義是一種對生活的態(tài)度，拋棄一切繁瑣的東西，只保留最本真的部分。簡單來講，極簡主義就是在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計時，去除一切不必要的元素，盡可能地使用最為簡潔的方式表達(dá)，讓原來復(fù)雜、混亂的設(shè)計藝術(shù)核心不加修飾的直接體現(xiàn)，從而直抒胸臆優(yōu)化空間[2]。

在90 年代初期，極簡主義開始延續(xù)深化到室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域。后來以安藤忠雄、原研哉為代表的設(shè)計師結(jié)合日本的禪宗將極簡主義傳到了世界各地，進(jìn)一步推廣了極簡主義。極簡主義室內(nèi)環(huán)境設(shè)計逐漸發(fā)展成熟后，開始追求物質(zhì)功能和精神功能的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)空間的純凈、規(guī)矩以及空間的方向性，杜絕散亂的、不平衡的非完美構(gòu)造。極簡主義在中西方的各領(lǐng)域中都有體現(xiàn)，與中國國畫大面積留白有異曲同工之妙。在當(dāng)代社會的發(fā)展中，極簡主義不僅有東方人的靜謐還有西方人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性。在室內(nèi)設(shè)計范疇內(nèi)的家具設(shè)計在這方面也有所體現(xiàn)，無論是瑞典的宜家（IKEA）還是日本的無印良品（MUJI）都有著極簡主義的影子（如圖1）

極簡主義風(fēng)格具有如下特征：首先，極簡主義追求的是“少即是多”，不是盲目追求簡潔和家具的削減，其主要核心精神是使人的感官上感到簡潔和簡單，摒棄繁瑣，更加關(guān)注的是人內(nèi)心的藝術(shù)感受;其次，極簡主義推崇強(qiáng)化功能，弱化裝飾，只有在功能滿足的前提下，才會進(jìn)一步考慮觀者的心理感受。在保留和尊重藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以最本質(zhì)的物的自身形象來減少冗雜設(shè)計帶來的壓迫感，通過簡單的幾何造型、中性純凈的色彩、使觀者身心得到最大的放松;最后，它以整體風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)去反對瑣碎的設(shè)計，強(qiáng)調(diào)設(shè)計的合理性與整體感。

2 極簡主義風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中的運(yùn)用意義

當(dāng)前，室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格層出不窮，許多設(shè)計以其復(fù)雜的材料和精美的裝飾忽視了使用者真正的心理感受，由于人們的精神長期處于高壓的狀態(tài)下，所以需要給設(shè)計做減法，使美感與體驗(yàn)感和諧統(tǒng)一。將極簡風(fēng)格融入室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中，在設(shè)計美學(xué)思想引導(dǎo)下，受生活態(tài)度所影響的極簡主義風(fēng)格是精神世界與環(huán)境空間的一種交流，更能創(chuàng)造出功能性美學(xué)作品。它能夠高效地利用有限的空間，對原材料再創(chuàng)造或留白給予空間更多的形式，能夠創(chuàng)造出個性簡約不簡單的空間環(huán)境，讓體檢者擁有良好視覺效果的同時，讓身心得到放松。

3 極簡主義風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中的運(yùn)用思路

3.1 空間布局上

室內(nèi)極簡風(fēng)格主要由整體空間的布局來體現(xiàn)，空間布局簡約大方合理，布局上做減法，去掉無用的裝飾品，并且內(nèi)容豐富，可以提升居住的體驗(yàn)感和滿意度。其他的風(fēng)格設(shè)計會根據(jù)面積的大小決定空間設(shè)計的范圍，但極簡主義會選擇大面積的留空，給人以視覺沖擊，增大對空間的擴(kuò)展，從而在感官上獲得通透的視覺感受。設(shè)計師通過幾何體的有序組合劃分來表現(xiàn)空間的立體感和舒適感，使用透光性、光線和陰影以及現(xiàn)有的架構(gòu)來構(gòu)筑外部與內(nèi)部的居住空間，以相對開放的元素來引導(dǎo)居民在空間中享受生活。

在家居空間設(shè)計中，其主要含義是讓物品表面的裝飾性越少越好，但不是盲目削減家具陳設(shè)，而是采用抽象的幾何元素提供更多變換的可能性。極簡主義的少并不是乏味，而是在視覺上面的簡單，但其內(nèi)部的功能卻要求非常完整，麻雀雖小，五臟俱全。

辦公空間的設(shè)計，常用“少”體現(xiàn)美感，采用一種顏色作為主色調(diào)，去除不必要的家具，把最有用的東西留下來，再利用光影打造純粹有空間性的辦公空間，追求“精于心，簡于形”，賦予工作環(huán)境更有利的生命力。

商業(yè)空間設(shè)計的布局呈虛實(shí)的幾何結(jié)構(gòu)，不同于家居空間和辦公空間，商業(yè)空間有較大的空間范圍及較多的人流量，要在虛中有實(shí)，實(shí)中帶虛的空間中滿足顧客通行的流暢性，使得整體空間不失秩序性。

3.2 家具選擇上

極簡實(shí)際上并不簡單，強(qiáng)調(diào)的是一種“恰如其分”，不像巴洛克、洛可可風(fēng)格那樣有過多的繁瑣修飾，恰當(dāng)?shù)膶臻g里的裝飾做減法，但也不是空無的乏味。在室內(nèi)設(shè)計中，最大限度地減少物體的數(shù)量，強(qiáng)調(diào)采用多種手段擴(kuò)大原有空間，更加關(guān)注家具的實(shí)用性與功能性。家具的顏色、樣式會影響極簡主義風(fēng)格整體的表達(dá)，十分重要。在保證功能性的前提下，應(yīng)避免復(fù)雜華麗的造型。設(shè)計師更傾向于線條和幾何形狀，也應(yīng)避免選擇多種材料拼合或者復(fù)雜、彎曲工藝的陳設(shè)。

對于一個小戶型居室來說，家具的功能必須保持完整，為此很多家具甚至可以實(shí)現(xiàn)一物多用[3]。同時，家具顏色的選用上也應(yīng)避免使用過多不同的顏色，色調(diào)既要達(dá)到整體空間的裝飾效果，也要與空間的體量關(guān)系相協(xié)調(diào)，避免過大、過小造成空間的失衡感。總而言之，在選擇家具時要確保簡潔明了，對顏色、功能甚至是材料都要經(jīng)過考慮，使其盡可能的做到簡單、便捷，通過合理搭配使整體的極簡主義得到進(jìn)一步提升[4]。

3.3 色彩運(yùn)用上

極簡主義對色彩的運(yùn)用也很有考究，需要將室內(nèi)整體環(huán)境做到協(xié)調(diào)與通透簡潔。色彩元素并非單獨(dú)存在的，它要與空間、采光、家具、材料、功能和環(huán)境諸多元素相互關(guān)聯(lián)，共同構(gòu)建一個和諧統(tǒng)一的整體。色彩上大面積運(yùn)用白色或者單一色系，避開強(qiáng)烈色彩的對比與變換，讓色彩與所表達(dá)的主題是一致的。

首先，白色是“全色”和“無色”，它的質(zhì)地能強(qiáng)有力地喚起任何物體的物質(zhì)性，也讓人能夠越過諸色紛呈的干擾直接關(guān)注設(shè)計本身，越是簡單的色彩，越能貼合人的內(nèi)心[4] ;其次，單一色系所體現(xiàn)出的色彩能增加空間的層次感以及縱深感，擴(kuò)大視覺感受。局部可以少量使用高飽和度的色彩進(jìn)行點(diǎn)綴，賦予空間藝術(shù)感，例如在米色沙發(fā)上可以搭配亮色抱枕;最后，貫徹極簡主義中簡潔這一理念，通過簡單的裝飾、暗淡素雅的顏色，營造一個簡約流暢、色彩和諧的生活形態(tài)[5]。

3.4 燈光與材料運(yùn)用上

材料的選擇和搭配是極簡主義風(fēng)格設(shè)計的關(guān)鍵要素，它決定了空間環(huán)境結(jié)構(gòu)與造型的整體性，通過綠色、環(huán)保、可持續(xù)發(fā)展理念，呈現(xiàn)出具有美感的空間。燈光可以凸顯出材料之美，在設(shè)計中，需要考慮自然光與人工光二者的協(xié)調(diào)關(guān)系，光線照射在材料物體上，營造出一種個性化的環(huán)境氛圍。在滿足自然光源角度、照射強(qiáng)度、開窗位置的前提下，人工光更加強(qiáng)調(diào)進(jìn)一步烘托室內(nèi)的環(huán)境氛圍。對于極簡主義風(fēng)格來說，一般會選擇單色光，凸顯風(fēng)格的整體性、統(tǒng)一性。

材料的選用上，也需要體現(xiàn)出簡約化的風(fēng)格，例如，木材、鋼材、石材、天然麻料織物、乳膠漆、皮革等材料可以增加空間的柔和感和舒適性。同時，要注重材料的比例分配，多數(shù)情況下可以考慮大面積用同一種材料來形成視覺的沖擊力，或者直接裸露原始建筑結(jié)構(gòu)，提高藝術(shù)內(nèi)涵。例如，地面材質(zhì)可以選擇與墻面材質(zhì)相同或相近色調(diào)的石材和木材，色調(diào)上相呼應(yīng)，產(chǎn)生和諧感。

4 結(jié)語

綜上所述，“少即是多”理念下的極簡主義風(fēng)格簡單、明朗便捷、實(shí)用，符合當(dāng)代高壓快速的社會生活環(huán)境。從空間的設(shè)計、對色彩的運(yùn)用、燈光和材料的運(yùn)用以及家具的選擇等都為居住者帶來舒適、簡約而不簡單的居住體驗(yàn)。極簡主義是一種人性化的設(shè)計，充滿了人情關(guān)懷，并不是人們誤解的“冰冷”“距離” “缺乏人情味”，它以更加貼近生活的角度，融入人們的日常生活中，是彰顯文化品位、符合個性化需求的品質(zhì)設(shè)計。它的藝術(shù)性、功能性將會為現(xiàn)代人提供更高品質(zhì)的生活以及更有態(tài)度的生活。這種風(fēng)格具有巨大的市場潛力，是未來室內(nèi)空間設(shè)計的發(fā)展趨勢。