張偉

【摘? 要】隨著現代科技發(fā)展給書籍設計在材料和工藝應用上帶來了更多的可能性。隨之而來的是書籍設計形式的多樣化在視覺傳達中起的作用越來越大。各種印刷制作工藝為設計思維的展現提供了技術支持。未來的書籍傳播形式會發(fā)生多元的變化，給書籍設計帶來了更多的挑戰(zhàn)和機遇。

【關鍵詞】書籍設計;印刷材料;印刷工藝

在現代的書籍設計中印刷制作工藝和印刷材料的應用可以說決定著一本書的最終效果。從德國包豪斯①設計思潮開端的現代設計，使得印刷工藝和材料在現代書籍設計中達到前所未有的重視程度。作為一名現代書籍設計者必須要了解行業(yè)內各種印刷制作工藝和各種印刷材料在書籍中的應用，以幫助我們完成新穎獨特的書籍設計作品。日本知名書籍設計大師杉浦康平②提出了關于書籍設計的“五感”理論：“書的表達需要五感，即視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺。”這種對于書籍信息感官的傳達是優(yōu)秀的書籍設計的生命活力所在，它必然通過印刷材料和工藝的表現形式來傳遞給讀者。

一本書籍從設計到印刷離不開紙張的選擇，目前市面上主流的書刊內文用紙為膠版紙、凸版紙、輕型紙、銅版紙、新聞紙幾類，其中又以克數、厚薄來細分每種的紙張，文字為主的多用70至80克，畫冊則用更高克數的紙張。根據每種紙類特性，所用于書籍的類型不一樣，其中膠版紙里的純質紙是設計圖文混排或畫冊比較理想的紙張類型，由于它的細膩程度和平滑度好、質地緊密不透明、抗水性能好，更適用于印制色彩層次豐富的圖片。而以文字為主的書籍中使用最最流行的是輕型紙，它比較環(huán)保、質輕，在厚度質感上也比較好，同樣厚度的書要輕將近一半。當然除了輕型紙，凸版紙、銅版紙也用于文字印刷。新聞紙則主要用于報刊、期刊、課本的印制。在紙張材料應用上對裝幀設計最重要的還是封面材質的選擇上，現在除了膠版紙、銅版紙外，特種紙無疑是能達到設計質感上最普遍的選擇，應該說是膠版紙以外特殊類型紙張的統(tǒng)稱。因為特種紙里包含了種類繁多的質感特征，有磨砂質感、光面質感、金屬質感、布藝質感、皮紋質感以及各種壓花效果等等。這對于我們設計思路的發(fā)揮無疑是非常有幫助的。

我們根據構思設計選擇好紙張后，就需要開始考慮封面印刷的工藝選擇了。只有合適的用紙和印制工藝結合好才能達到理想的設計效果。在書籍封面的印刷工藝上又分為幾類：

（1）覆膜，是用透明塑料薄膜通過熱壓黏附到封面紙張上，使其具有耐摩擦、耐潮濕、耐光、防水防污的功能特點，并增加光澤度。有高光澤和亞光澤兩種特點的薄膜，高光澤薄膜使書籍表面富有光彩，給人以絢麗奪目、現代感、時尚感的印象，當然也會出現反光強的問題;亞光薄膜則使書籍表面質感細膩、典雅、柔和，因為亞光膜會使印刷色彩飽和減弱，亞光膜的成本稍高于亮光膜。另外，值得一提的是目前使用的覆膜用塑料薄膜是不可降解的，所以不建議一次性印刷品用覆膜工藝，否則會對環(huán)保產生不良影響。在完成覆膜工藝的基礎上，為了豐富封面設計的層次，可以進行到下一個工藝：局部UV上光。

（2）UV上光，UV（Ultraviolet）工藝又叫紫外線固化上光。UV上光工藝可以增強印刷品的外觀效果，使色彩更加鮮艷明亮，并改善印刷品性能增進保護性。UV上光分全幅面上光和局部上光兩類。在日常設計中我們使用最多的是局部UV，這種局部上光的工藝在封面設計中可以用做“點睛之筆”，即用在畫面的中心主題上以突出設計理念和強化表達書籍思想。

（3）凹凸壓印，凹凸壓印又叫壓凹凸、起鼓、壓凹，是利用相互匹配的凹型和凸型鋼?；蜚~模，壓出呈凹凸立體壯的整個圖形或印紋圖案的外輪廓。在書籍裝幀設計中，凹凸壓印工藝廣泛應用于封面設計的文字和圖案外輪廓上，以增強封面的立體感。

（4）色箔燙印，是在木板、皮革、織物、紙張、塑料等材料制作的書籍封面上，用金色、銀色、紅色、黑色或其它顏色的電化鋁箔或粉箔通過加熱印在書名或圖案上。色箔燙印工藝應用在書籍封面上會給人非常雍容華麗、熠熠生輝的感覺，巧妙的用在裝幀設計當中會產生獨特的韻味，意想不到的藝術效果。

（5）模切、壓痕，模切是用鋼刀片排成模切版，在模切機上把印刷品或紙張軋切成一定形狀的工序，它可將印刷品軋切成各種復雜的形狀，也可以用于打孔和鏤空效果的處理上。壓痕又叫壓痕線或壓線，利用鋼線通過壓印，在印刷品上壓出痕跡，或留下供彎折的槽痕。在較厚的書籍封面的一側的翻折處多會應用的壓痕工藝。

（6）印紋，也叫作壓花。即在紙張表面壓制不同的紋理或紋路，這樣可以改變普通銅版紙或卡紙表面的紋理，使其具有皮革、編織、毛氈、樹皮、木紋等表面質感，當然還可以用以印制圖形和文字等各種藝術紋理。印紋也是裝幀設計里常用來豐富畫面層次，達到優(yōu)雅別致、細膩獨特效果的一種工藝。

（7）滴塑，是將透明的柔性或硬性的水晶膠均勻滴在物體表面，使印刷品表面獲得水晶般晶瑩、立體的效果。滴塑可應用在紙張、滌綸、PVC、金屬等材質上，也具有耐水、耐潮等性能。

（8）折光壓痕，折光壓痕是在已進行過電化鋁箔燙印或噴鋁紙等鏡面承印物表面借助密紋壓凸工藝壓出不同方向排列的直線或弧線等細微凹凸線條。它充分利用紙張表面狀態(tài)，根據光的漫反射原理，多角度反映光的變幻，使畫面產生有層次的立體感圖像。

（9）磨砂工藝，利用外力作用，在印刷品表面通過壓軋變形而得到具有立體效果的均勻的凹凸麻砂點。

上面所述這些現代的書籍材料和印刷工藝，無疑為書籍設計師發(fā)揮創(chuàng)造性思維和理性思考，把自己的設計理念通過更加豐富的感官體驗傳達給讀者創(chuàng)造的了更有利的條件。

隨著現代印刷技術和材料技術的迅猛發(fā)展，書籍在制作、印刷方面為設計提供了更多展現創(chuàng)意的可能性，現在的書籍也不再局限于傳統(tǒng)的紙媒材料，而是展現出了更加多元的呈現方式。

首先，隨著環(huán)保理念在現代社會中不斷的普及，我們在書籍的設計、材料的選擇、印刷工藝方面必然要考慮這個問題，我想這也將是未來書籍設計的一個發(fā)展方向。比如，在書籍用紙方面，目前很多時候存在著巨大的浪費。我們或許可以在印刷、制作方面探索更利于人類健康和環(huán)保的方式來傳播知識。

另外，一個不可忽視的方面是這個時代虛擬網絡的迅猛發(fā)展以及手機、電腦在人類社會中的普及，無疑對傳統(tǒng)紙質印刷傳播媒介是一個巨大的沖擊。在打破了傳統(tǒng)印刷媒介的桎梏后，電子網絡和手機、電腦的應用無疑為知識和文明的傳播打開了一扇新的大門。電子書、閱讀網站、各種網絡論壇社區(qū)、媒體網站無疑成為了現代青年人優(yōu)先選擇的閱讀方式。這也使得我們設計師要重新考慮網絡新媒體對于視覺和電子化傳播帶來的新的視覺設計方式。當然，我們也不能放棄傳統(tǒng)紙媒書籍的傳播方式。二者在現代社會中的角色是相輔相成的，對于設計者而言，我們更需要在立足傳統(tǒng)書籍設計的同時擁抱網絡新媒體的設計形式。這無疑跟我們提供了更廣闊的設計空間。

注釋

①包豪斯（Bauhaus，1919/4/1—1933/7），是德國魏瑪市的 “公立包豪斯學校”的簡稱，后改稱“設計學院”，習慣上仍沿稱“包豪斯”。它的成立標志著現代設計教育的誕生，對世界現代設計的發(fā)展產生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現代設計教育而建立的學院。

②杉浦康平，平面設計大師、書籍設計家、教育家、神戶藝術工科大學教授。 亞洲圖像研究學者第一人， 被譽為日本設計界的巨人，是國際設計界公認的信息設計的建筑師。

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