周海涵

摘 ? 要：《S.》從2013年發(fā)布迅速占領(lǐng)書籍市場(chǎng)，獨(dú)特的設(shè)計(jì)編排成為了2014年亞馬遜中讀者最想擁有的書籍。是非常成功的利用互動(dòng)形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)的書籍案例，本文將從書籍設(shè)計(jì)的角度分析《S.》中五感設(shè)計(jì)特征。

關(guān)鍵詞：五感設(shè)計(jì);互動(dòng)形態(tài);書籍設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J524 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0032-01

自從2013年8月，在美國(guó)YouTube上出現(xiàn)了一個(gè)神秘的預(yù)告片，2500萬(wàn)人進(jìn)行了點(diǎn)擊觀看。這是一本書的預(yù)告片，為書籍制作一個(gè)預(yù)告片似乎是從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的事情。在同年10月，名為《S.》的書開(kāi)始進(jìn)行發(fā)售，并迅速占領(lǐng)亞馬遜的銷售榜單，首印20萬(wàn)冊(cè)，上市即斷貨。作為一本小說(shuō)，這樣的情景是十分少見(jiàn)的，而使其成功占領(lǐng)書籍市場(chǎng)的原因可以說(shuō)來(lái)自書籍自身吸引讀者的互動(dòng)式的設(shè)計(jì)理念。書籍互動(dòng)形態(tài)設(shè)計(jì)的提出是為了迎合當(dāng)前社會(huì)數(shù)字化快速發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)紙媒、書籍形式及書籍市場(chǎng)影響的挑戰(zhàn)。呂敬人先生進(jìn)一步闡述了“五感設(shè)計(jì)”在書籍設(shè)計(jì)中的理念：“書籍設(shè)計(jì)者單憑感性的藝術(shù)感覺(jué)還不夠，還要相應(yīng)地運(yùn)用人類工學(xué)概念去完善和補(bǔ)充，像一位建筑師那樣去調(diào)動(dòng)創(chuàng)造具有感染力的書籍形態(tài)的一切有效因素，來(lái)完成設(shè)計(jì)的增值工程?！蔽甯屑匆暩?、觸感、嗅感、聽(tīng)感、味感，利用此五感與讀者進(jìn)行互動(dòng)的極致體驗(yàn)。而《S.》這本書正是有效結(jié)合這五感進(jìn)行了設(shè)計(jì)，并展示出紙書設(shè)計(jì)的可能性。

一、視感

《S.》整本書的設(shè)計(jì)是一本書中書。故事來(lái)源于兩個(gè)主人公在圖書館對(duì)一本著名并充滿謎題的著作《西修斯之船》的探討，主人公通過(guò)對(duì)在書中批注留言來(lái)破解作者留下的謎題。根據(jù)這個(gè)情節(jié)，書中配有23個(gè)解密配件。函套封面使用貫穿書中內(nèi)容重要“S”，采用燙黑工藝處理。主書《西修斯之船》設(shè)定出版與1949年，采取復(fù)古設(shè)計(jì)風(fēng)格，書脊帶有圖書館編號(hào)，環(huán)襯帶有借書印章，內(nèi)頁(yè)用紙全部做舊效果。整本書籍從入手的感覺(jué)是一本充滿神秘的謎題，打開(kāi)函套之后立即進(jìn)入主人公的視角，帶入到謎題的破解中。書中視覺(jué)上細(xì)節(jié)處的處理非常的多，不同人物不同的手寫筆跡、不同顏色的批注筆跡，推翻理論的涂鴉，處處從視感上就可以將讀者帶入作者的世界，充分體驗(yàn)這本書的樂(lè)趣。

二、觸感

《S.》的設(shè)計(jì)中，在觸感上也是很注重的將互動(dòng)式體驗(yàn)帶給每個(gè)讀者。正書《西修斯之船》的封面采用了連珠紋紙，凹凸印刷工藝，非常具有質(zhì)感。觸摸上去就將讀者帶入到正書設(shè)定的出版年代1949年。書中的23個(gè)附件，為了增加其互動(dòng)性，采用的材質(zhì)各不相同。模仿酒店用紙，咖啡館的餐巾紙，巴西的明信片;做舊的火柴盒等等，涉及到的壓紋、壓凹、模切等二十多種工藝，呈現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜細(xì)致，精致體驗(yàn)的書籍。從觸感上引導(dǎo)讀者情感，讓讀者感受閱讀這本書的不同層次感，利用道具去親自破解謎題。

三、嗅感

一般的書籍設(shè)計(jì)中涉及到的“書香”都是來(lái)形容書籍所具有的獨(dú)特氣質(zhì)。書籍作為文化、精神傳承的獨(dú)特載體，其所具備的是文化的香氣。通過(guò)書的設(shè)計(jì)，利用文字和圖片進(jìn)行聯(lián)想，將讀者帶入到情景中?！禨.》這本書不單單利用書籍內(nèi)容為讀者營(yíng)造一個(gè)互動(dòng)式的體驗(yàn)，在選擇紙張，印墨方面也是真實(shí)做到了利用嗅覺(jué)來(lái)影響讀者的情緒。整本正書翻開(kāi)后散發(fā)出一種淡淡的舊書的香味，采用的獨(dú)特的印刷工藝讓讀者仿佛閱讀的就是1949年出版的一本書。書頁(yè)濺到的咖啡漬，潮濕的發(fā)霉印跡這些細(xì)節(jié)都成為了這本書獨(dú)有的“書香”。

四、聽(tīng)感

書籍中的聽(tīng)感設(shè)計(jì)主要針對(duì)其紙張的選擇，當(dāng)書被翻動(dòng)時(shí)，書頁(yè)的聲音瞬間就會(huì)將讀者吸引到一種閱讀的氛圍。這一個(gè)特點(diǎn)也是電子書籍，電子產(chǎn)品所不能媲美的。這本書一個(gè)獨(dú)特的設(shè)計(jì)是在函套的基礎(chǔ)上，加入了封條的設(shè)計(jì)。而被書迷普遍推崇的是，當(dāng)收到新書后，讀者會(huì)像歐洲19-20世紀(jì)的讀者一樣，用信紙刀或者其他道具將封條劃開(kāi)，以開(kāi)啟整個(gè)旅程。清脆爽亮的聲音正是告知讀者，一場(chǎng)探秘的旅程正式開(kāi)始了。從獲得開(kāi)啟這本書，讀者就沉浸在一個(gè)自己與書互動(dòng)的體驗(yàn)中。

五、味感

味感是五感中最容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想的感覺(jué)，但是在書籍設(shè)計(jì)中，味感并不是直接呈現(xiàn)出來(lái)得。一本好的書，在設(shè)計(jì)，內(nèi)容，編排上都應(yīng)像一杯陳酒一樣，在讀者閱讀完之后，恒久留香?！禨.》這本書的味感必然是極佳的，精妙的細(xì)節(jié)處理，處處的謎題埋筆都深深吸引著讀者。在美國(guó)，這本書有自己的書迷討論區(qū)域，讀者沉迷于對(duì)謎題，石察卡（正書的作者）際遇的討論和推演，討論書中的角色是怎樣一步步進(jìn)行破解獲得線索的，而此時(shí)這些讀者就成為了這本書中另一個(gè)非常重要的角色，留下讀者自己的思考，用筆跡去構(gòu)造屬于自己的“S”。

在以人為本的當(dāng)前設(shè)計(jì)環(huán)境下，互動(dòng)形態(tài)的設(shè)計(jì)無(wú)疑是更有效、更吸引讀者的信息傳達(dá)方式，因?yàn)榭梢约訌?qiáng)讀者對(duì)信息進(jìn)行捕捉的主動(dòng)性?！禨.》整體的編輯、設(shè)計(jì)以及發(fā)行的形式都時(shí)刻在努力給讀者一個(gè)強(qiáng)烈難忘的互動(dòng)形態(tài)的體驗(yàn)方式。這是一個(gè)非常成功的案例，讓紙本書籍看到了自己的可能性：即使在迅猛的數(shù)字媒介的環(huán)境下，紙本書籍還是可以利用其精致的設(shè)計(jì)，編排，利用互動(dòng)形態(tài)的設(shè)計(jì)方式與讀者產(chǎn)生共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]呂敬人.書藝問(wèn)道—書籍設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)青年出版社，2006.

[2]宋雪梅.書籍設(shè)計(jì)的“五感”[J].文藝研究，2010（04）.