王珍珠

When artists create modern fiber artworks, they not only inject fresh blood into traditional art forms, but alsomake efforts for a top priority, i.e., the ways to diversify,integrate and recreate fiber art styles.

創(chuàng)作出一件好的纖維藝術(shù)作品考驗(yàn)著藝術(shù)家對(duì)纖維材料屬性全方位的理解和運(yùn)用，把纖維材料自身的美發(fā)揚(yáng)得以突出，本身就推動(dòng)了纖維藝術(shù)欣欣向榮的發(fā)展趨勢(shì)。

一、纖維材料屬性的多樣化

傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)多以天然形成的纖維為主，棉、麻等質(zhì)地柔軟，給人以溫暖質(zhì)感。然而現(xiàn)代纖維藝術(shù)材料放開(kāi)局限，動(dòng)植物材料也被引用到藝術(shù)創(chuàng)作中，比如采用樹(shù)皮、樹(shù)枝、羽毛等物質(zhì)納入纖維藝術(shù)創(chuàng)作。同時(shí)科技的發(fā)展也為人們提供了人造纖維、化工材料等，它們以顯著的性能和外觀形態(tài)受到了一眾藝術(shù)家認(rèn)可。并且，綜合材料的廣泛使用也為纖維藝術(shù)材料形式注入新的活力，金屬線(xiàn)、琺瑯、蕾絲、牛皮紙、塑料、錫紙等等為多元纖維藝術(shù)發(fā)展提供了更多可能性。不同的材料特性擁有不同的觸感和視覺(jué)享受，它們相互融合或產(chǎn)生差異，使一件完整的纖維藝術(shù)作品富有色彩、溫度和思想。藝術(shù)家通過(guò)技藝將一種或幾種普普通通的材料塑造出一件完整的作品，即通過(guò)材料的獨(dú)特屬性向觀眾傳達(dá)空間和藝術(shù)概念。

1.1 纖維材料具有物質(zhì)性

物質(zhì)決定意識(shí)，纖維藝術(shù)材料的存在性決定纖維藝術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展。材料的物質(zhì)性涵蓋了形態(tài)、外觀、色彩、觸覺(jué)等，都關(guān)乎纖維藝術(shù)的審美和藝術(shù)價(jià)值。采用特定的纖維材料用以表現(xiàn)纖維藝術(shù)形式，往往體現(xiàn)著藝術(shù)家們對(duì)當(dāng)下的思考和經(jīng)驗(yàn)，繼而引發(fā)觀者的情感共鳴。纖維材料的物質(zhì)性好比國(guó)畫(huà)中的筆墨紙硯的物質(zhì)存在性，但與國(guó)畫(huà)不同的是，纖維材料的多樣化為藝術(shù)家的創(chuàng)作起到引導(dǎo)新方向和新理念的作用。在創(chuàng)作中，不管是通過(guò)纖維材料集合的作品表象來(lái)映射藝術(shù)家心中所想，還是藝術(shù)家將思想理念物化為纖維藝術(shù)作品本身而挖掘開(kāi)發(fā)材料的可能性。只有通過(guò)材料的物質(zhì)性，創(chuàng)作才能立足現(xiàn)實(shí)，將主觀臆想轉(zhuǎn)化為客觀存在，讓纖維藝術(shù)作品完整地展現(xiàn)出來(lái)，成為供大家欣賞的對(duì)象。

1.2 纖維材料具有傳遞性

材料的表現(xiàn)屬性承載著自身的性能，從而在形成纖維藝術(shù)表象時(shí)，向人們傳輸藝術(shù)家在創(chuàng)作中選取此類(lèi)纖維材料的初衷，材料所反映的當(dāng)時(shí)的人文、社會(huì)背景以及藝術(shù)家的創(chuàng)作想法和周邊事物的思考。當(dāng)人們欣賞到纖維作品時(shí)，從中感知到藝術(shù)家所要傳遞的情懷，引發(fā)共鳴和思考，同時(shí)又散發(fā)著引導(dǎo)和教化功能。纖維藝術(shù)作品自身也向人們?cè)V說(shuō)著和諧自然與形式美的種種聯(lián)系，使其生命在時(shí)間的流淌中得以延續(xù)。如若材料沒(méi)有傳遞性，藝術(shù)家、纖維藝術(shù)作品和觀者就無(wú)法溝通，更無(wú)所謂誰(shuí)是誰(shuí)的靈魂了。

1.3 纖維材料具有感觀性

纖維材料具有感觀特性，原因是材料經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的精心打造，并通過(guò)結(jié)合適當(dāng)?shù)募妓囀址?，最終形成的纖維藝術(shù)作品能給觀者帶來(lái)良好的感知體驗(yàn)。纖維藝術(shù)不同于架上繪畫(huà)，它能給人們帶來(lái)除了視覺(jué)體驗(yàn)之外的互動(dòng)感。這種互動(dòng)感能夠讓藝術(shù)家們實(shí)現(xiàn)通過(guò)作品與觀者的交流帶來(lái)形象的心理映射。

圖1 尋找 王雷

圖2 《手牽手/Hand to Hand》局部

圖3 無(wú)題 上野真知子

1.4 纖維材料的實(shí)用性

從古至今，纖維藝術(shù)的出現(xiàn)都伴隨著人們的日常生活。比如壁掛、地毯、編織布藝等等，都發(fā)揮著很強(qiáng)的實(shí)用性、裝飾性，不受使用地點(diǎn)限制，適配性強(qiáng)。在纖維藝術(shù)不斷發(fā)展的今天，越來(lái)越多的纖維藝術(shù)材料被發(fā)明，被改造，且經(jīng)過(guò)特殊的工藝處理和加工后，變得更環(huán)保和耐用。藝術(shù)家王雷對(duì)舊報(bào)紙的應(yīng)用和解讀，讓“紙纖維”材料煥發(fā)英姿（如圖1），利用編織手法賦予紙纖維文化內(nèi)涵和藝術(shù)情感，展現(xiàn)出纖維材料的實(shí)用性和各種屬性。

二、纖維材料的運(yùn)用與表達(dá)

材料自身的審美屬性，即其形態(tài)、質(zhì)感、色相等，在進(jìn)入創(chuàng)作階段之前，藝術(shù)家們已經(jīng)策劃好其利用方式，這將為創(chuàng)作框架構(gòu)建基調(diào)。在接下來(lái)的創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家要充分考究纖維材料特性，發(fā)揮其顏色、狀態(tài)、空間尺度特長(zhǎng)，從而使纖維作品表象逐步顯現(xiàn)，這就是為什么纖維作品依賴(lài)于纖維材料表現(xiàn)的原因。

材料的充分利用對(duì)纖維藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了很大的推動(dòng)作用，除了材料本身特性，藝術(shù)家注入個(gè)人風(fēng)格，或華麗或典雅，或壓抑或張揚(yáng)，材料的張力被充分得以施展，加之纖維組合疊加形成的豐富肌理，成就了纖維藝術(shù)品動(dòng)人表象。

2.1 纖維材料間的多元差異性

如果說(shuō)獨(dú)特性是材料自我個(gè)性的施展，同時(shí)展示出藝術(shù)品創(chuàng)作中的共性，那么材料和材料特性之間的差異，也將會(huì)給藝術(shù)品創(chuàng)作帶來(lái)豐富的觀賞盛宴。材料本身的形狀、質(zhì)地、色彩差異體現(xiàn)著材料間的差異性。比如兩個(gè)反差強(qiáng)烈的材料：金屬材料和植物材料，這兩類(lèi)材料都在纖維藝術(shù)中被廣泛應(yīng)用到。金屬材料中的鋼、鐵等，視覺(jué)營(yíng)造中會(huì)給人一種莊重、冰冷、肅穆的感覺(jué)；織物材料中棉、絲的使用則是一種有溫度的觀感。金屬材料的光澤和硬度，織物材料的柔軟和溫度，反差感特性也為藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)表象差異。

材質(zhì)的差異造就材料形態(tài)不盡相同，形態(tài)中又帶有各材料的特性，種種差異形態(tài)的相互交融形成各具特色的表象。藝術(shù)家通過(guò)聯(lián)結(jié)創(chuàng)作觀念和這些材料，利用材料間差異的沖突性或者和諧性，使創(chuàng)作表象得以延展，同時(shí)使得作品更具有個(gè)性和特點(diǎn)。即材料特性賦予了纖維藝術(shù)作品豐富的個(gè)性。

2.2 纖維材料幫助建立情感連接

材料特性不僅能塑造纖維藝術(shù)品獨(dú)特表象，它同時(shí)也涵蓋了作者創(chuàng)作的理念和情感。材料特性集合成藝術(shù)品表象，但同時(shí)藝術(shù)家們點(diǎn)染它們不同的符號(hào)和象征功能，向接收者發(fā)射某些信號(hào)，哪怕形式再如何簡(jiǎn)單，它都承載了特殊的意義。在《手牽手》（如圖2）這件表現(xiàn)關(guān)系的裝置作品中，許愿紙上寫(xiě)著人內(nèi)心的愿望，紅色的線(xiàn)從四面八方匯聚交織，象征著某種時(shí)空上的聯(lián)系。參觀者置身其中，往往想要探索這纏繞的線(xiàn)的方向來(lái)回，層層疊疊，無(wú)一不透露著創(chuàng)作者的巧思。這次創(chuàng)作融入了與公眾的互動(dòng)，展覽前征集了很多觀眾寫(xiě)的內(nèi)心想法，并讓他們寫(xiě)在紙上，作為作品的一部分。

2.3 纖維材料能夠傳遞纖維藝術(shù)的隱喻內(nèi)涵

藝術(shù)家的創(chuàng)作概念和手法為纖維材料及其表象注入了生機(jī)。同時(shí)，在進(jìn)入纖維藝術(shù)主體創(chuàng)作時(shí)，纖維材料的造型和排布方式則要受到當(dāng)時(shí)主流審美影響，甚至當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)體系、民族文化也會(huì)與創(chuàng)作本身有所關(guān)聯(lián)。因此在完整的作品中，創(chuàng)作者賦予材料屬性的內(nèi)涵，材料和材料間的組合方式的內(nèi)涵隱喻，直至最終藝術(shù)作品表象的內(nèi)涵，三者融匯交織，最終構(gòu)成一件具有獨(dú)立思想的纖維藝術(shù)作品。藝術(shù)思維一向給人們廣闊的思想空間，纖維藝術(shù)作品向觀者傳達(dá)作者的觀念，從而引發(fā)觀者對(duì)藝術(shù)品全新的思考，在精神層面有所交流。材料和纖維藝術(shù)表象所傳輸蘊(yùn)含的精神含義，化為經(jīng)典的藝術(shù)語(yǔ)言，給纖維藝術(shù)作品帶來(lái)了靈魂。

2.4 纖維材料自身的語(yǔ)言與情感

不同的材料質(zhì)地給人帶來(lái)不同的視覺(jué)和觸覺(jué)感受，同時(shí)也會(huì)給人帶來(lái)不盡相同的心理感受。它的自身材料屬性和情感語(yǔ)言為纖維藝術(shù)的表達(dá)增添了更深層的情感意義。藝術(shù)家在創(chuàng)作作品中融入對(duì)外部世界的感知和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的主觀態(tài)度，通?？紤]纖維材料及其肌理對(duì)情感表達(dá)的寄托作用。日本藝術(shù)家上野真知子熱愛(ài)以各種不同材料創(chuàng)作而成的裝置藝術(shù)作品參展，包括絲質(zhì)透明硬紗、竹子、釣魚(yú)線(xiàn)、不銹鋼絲、楮皮紙漿、陶土、樹(shù)脂膠漿、發(fā)泡聚苯乙烯等。針織藝術(shù)作品《無(wú)題》（如圖3），8米寬，11余米長(zhǎng)，用楮皮桑皮漿制成紙，通過(guò)拉伸某些地方來(lái)表現(xiàn)波浪形，懸掛在天花板上。上野真知子希望在自己作品的圍繞之中，觀眾能感受到一種人人都能體會(huì)到的自然氛圍。

2.5 纖維材料肌理與其情感表達(dá)

同時(shí)，材料本身也寄托著與人有關(guān)的文化內(nèi)涵。纖維藝術(shù)作品反映著當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的審美趨勢(shì)、價(jià)值取向等，觀者在欣賞作品時(shí)也會(huì)深刻領(lǐng)會(huì)到材料所傳達(dá)的社會(huì)信息和作者想要傳達(dá)的情感。因此這也要求創(chuàng)作者需要充分了解材料特性，只有當(dāng)作者所抒發(fā)的情感和纖維材料的一些屬性達(dá)到某種統(tǒng)一，所呈現(xiàn)的作品才會(huì)迸發(fā)無(wú)窮魅力，達(dá)到驚艷的效果。

簡(jiǎn)言之，創(chuàng)作者需要清楚地了解各種材料特性，將其靈活地運(yùn)用到創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)，給觀者帶來(lái)視覺(jué)享受的同時(shí)，帶來(lái)更多心理互動(dòng)的可能。同時(shí)，材料和情感實(shí)際上也是形式和內(nèi)容的表現(xiàn)，只有二者的巧妙結(jié)合，達(dá)到形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一，才能更大程度激發(fā)藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、總結(jié)

材料是纖維藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和靈魂。新型材料的出現(xiàn)為纖維藝術(shù)發(fā)展突破了傳統(tǒng)材料的拘泥，藝術(shù)家的思維靈感也得到了更好的釋放。在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)意不斷探索的今天，藝術(shù)創(chuàng)作者需要洞悉材料一厘一毫，用心感受材料，提高審美意識(shí)，認(rèn)真觀察生活，發(fā)掘和熟悉自然界中不同的材料，為纖維藝術(shù)發(fā)展研究邁出堅(jiān)實(shí)的步伐。