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        德彪西《水中倒影》作品分析及演奏技巧研究與創(chuàng)新

        2021-06-16 20:58:03王莊茜
        雨露風(fēng) 2021年2期
        關(guān)鍵詞:德彪西踏板

        王莊茜

        一、背景概述

        19世紀(jì)末期,印象主義作為一種新興的藝術(shù)流派在歐洲產(chǎn)生并不斷發(fā)展。首先在繪畫(huà)領(lǐng)域印象主義得到了初步發(fā)展,畫(huà)家們受到光學(xué)理論成果的啟發(fā),將光與色的科學(xué)概念引入繪畫(huà)當(dāng)中,力圖客觀地描繪視覺(jué)現(xiàn)實(shí)中的瞬息片刻。隨后印象主義風(fēng)格滲透到文學(xué)、音樂(lè)等諸多領(lǐng)域,印象主義音樂(lè)也隨之產(chǎn)生。

        印象主義音樂(lè)不拘泥于規(guī)整的結(jié)構(gòu)、其和聲色彩也變得更加豐富多變。受印象主義繪畫(huà)和象征主義文學(xué)的影響,印象派作曲家注重對(duì)光、影、色彩等抽象事物的捕捉,營(yíng)造朦朧、帶有神秘色彩的意境。

        克勞德·德彪西(Achille-Claude Debussy),著名法國(guó)作曲家,被譽(yù)為印象主義音樂(lè)的開(kāi)山鼻祖。受印象主義繪畫(huà)的影響,德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)的框架,大膽創(chuàng)新,從視覺(jué)藝術(shù)上尋找靈感,并結(jié)合東方音樂(lè)、西班牙舞曲和爵士樂(lè)的一些特點(diǎn),將法國(guó)印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂(lè)上,創(chuàng)作了大量具有鮮明印象主義風(fēng)格的作品。

        《水中倒影》這部作品是德彪西《意象集》第一集中的第一首作品,于1903年《水中倒影》快要發(fā)表之時(shí),德彪西卻提出自己要用最新的和聲技術(shù)重新作曲。重新創(chuàng)作的《水中倒影》之時(shí),德彪西對(duì)其做出這樣的評(píng)價(jià)“此曲可在舒曼之左,或肖邦之右”。《水中倒影》是德彪西印象主義創(chuàng)作的頂峰時(shí)期最成熟、最有代表性的作品之一,曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、調(diào)式的多變、豐富的和聲色彩以及不規(guī)則的節(jié)奏都使這部作品極具印象主義色彩。

        二、《水中倒影》作品分析

        (一)曲式與調(diào)式

        該曲的曲式結(jié)構(gòu)十分少見(jiàn),是一個(gè)“A-B-A1-C-A2-尾聲”的五部回旋曲式,其中A主題變化重復(fù)了三次并且都在降D調(diào)上進(jìn)行;B樂(lè)段出現(xiàn)三個(gè)聲部并由降D調(diào)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)調(diào);C樂(lè)段將全曲推向高潮,并由B調(diào)轉(zhuǎn)向降E調(diào)再轉(zhuǎn)向降A(chǔ)調(diào)。作者通過(guò)曲式的創(chuàng)新、調(diào)式的游離使樂(lè)曲獲得了朦朧的意境美感和神秘色彩。

        (二)節(jié)奏與節(jié)拍

        該曲從節(jié)拍和節(jié)奏來(lái)看較為自由。樂(lè)曲節(jié)拍由4/8拍變換為3/8拍又回到4/8拍。整首樂(lè)曲有大量的三連音、六連音、十三連音、十五連音等不規(guī)則節(jié)奏型,其中三連音作為最常出現(xiàn)的節(jié)奏型貫穿樂(lè)曲,始終三連音的運(yùn)用給人一種不穩(wěn)定感,有一定推動(dòng)作用,這樣的節(jié)奏型與水的不穩(wěn)定、流動(dòng)性強(qiáng)的特點(diǎn)相吻合。自由的節(jié)拍、不規(guī)則節(jié)奏型與規(guī)則節(jié)奏型的頻繁交替使該曲的節(jié)奏張弛有度。

        (三)音樂(lè)特點(diǎn)

        欣賞這首樂(lè)曲與中國(guó)畫(huà)有著異曲同工之處。中國(guó)繪畫(huà)對(duì)物不是機(jī)械地照搬追求其形,也不是視覺(jué)能感受到的形狀再現(xiàn),而是經(jīng)過(guò)了一個(gè)內(nèi)心綜合過(guò)程,躍出思維的“形”的“神似”。相同的,德彪西這首樂(lè)曲中,對(duì)于“水”這一主題的描繪并沒(méi)有直接點(diǎn)明,而是更多地通過(guò)描述水面光影的變化、水面蕩漾的漣漪等瞬間印象和特征來(lái)讓聽(tīng)者感知到水的存在。這頗有一點(diǎn)“不求形似,但求神似”中國(guó)畫(huà)特點(diǎn),而這也是德彪西音樂(lè)的一大特點(diǎn)。

        三、《水中倒影》演奏技巧創(chuàng)新研究

        印象派時(shí)期的樂(lè)曲在音色上的處理要求與其他時(shí)期大有不同,印象主義強(qiáng)調(diào)的是一種朦朧、神秘的意境,應(yīng)通過(guò)柔和、細(xì)膩、相對(duì)緩慢的觸鍵來(lái)達(dá)到音色上朦朧的感覺(jué),同時(shí)通過(guò)延音踏板和弱音踏板的合理運(yùn)用營(yíng)造一種神秘的氛圍。

        《水中倒影》這首樂(lè)曲的1至8小節(jié)為我們營(yíng)造了一幅寧?kù)o、朦朧的水中畫(huà)面。右手以三和弦進(jìn)行為主。在演奏這類(lèi)音型時(shí),應(yīng)注意柔和緩慢地觸鍵,當(dāng)感受到琴鍵作用于手指的力量時(shí)再進(jìn)行下一個(gè)和弦的演奏。為了讓演奏效果營(yíng)造一種朦朧感,應(yīng)在和弦聲音集中的基礎(chǔ)上弱化和弦的顆粒感,更多地強(qiáng)調(diào)橫向的和聲走向,所以在換和弦時(shí)手指不宜離開(kāi)琴鍵過(guò)高,應(yīng)始終保持手與琴鍵的緊密關(guān)系。左手作為支撐旋律保持穩(wěn)定進(jìn)行,緩慢觸鍵讓聲音沉下去。這一句弱音踏板需持續(xù),延音踏板做到“色彩變,踏板換”。這首樂(lè)曲中類(lèi)似的三和弦與七和弦的進(jìn)行,都應(yīng)注意手指與琴鍵的緊密關(guān)系。

        樂(lè)曲的第9至11小節(jié),高聲部由半連的十六分音符構(gòu)成,這些音符就像湖泊泛起的漣漪上的光點(diǎn),所以在演奏時(shí)應(yīng)使這幾個(gè)音符“亮”起來(lái),在保證聲音質(zhì)量的前提下手指在琴鍵上做到輕觸,保證音色的清透感和光澤感,同時(shí)運(yùn)用手腕將這幾個(gè)音符連起來(lái)達(dá)到半連貫的效果。由于弱音踏板會(huì)削減音色的光澤感,因此這一句不宜加入弱音踏板,延音踏板也不易過(guò)多,輕輕帶過(guò)即可。

        樂(lè)曲第25小節(jié)至32小節(jié)部分,右手高聲部出現(xiàn)十三、十四、十五連音的快速跑動(dòng),在演奏時(shí)應(yīng)做到力量均勻、音色一致、語(yǔ)句連貫,尤其要避免在轉(zhuǎn)指的地方出現(xiàn)重音。同時(shí)在這一部分也應(yīng)格外重視聲部層次的劃分,左手在這部分占兩個(gè)聲部,中聲部作為主旋律,以附點(diǎn)節(jié)奏為主相對(duì)于高聲部更加靜謐,好似作者內(nèi)心的獨(dú)白,在演奏時(shí)音色應(yīng)相對(duì)右手更加沉穩(wěn)一些,觸鍵更深一些。低聲部二分音符的延續(xù),作為“底色”應(yīng)適當(dāng)利用延音踏板從頭至尾保留住,右手作為豐富色彩的部分應(yīng)具備流動(dòng)感和光澤感。

        樂(lè)曲在第49小節(jié)處進(jìn)入高潮部分。水面的寧?kù)o被一陣狂風(fēng)打破,水中虛幻的倒影不復(fù)存在,更多的是洶涌的波濤,作者也借此宣泄著什么。在演奏時(shí)要求演奏者充分借助身體的力量,將力量傳到手臂,匯聚在指尖并在琴鍵上宣泄出來(lái),整個(gè)過(guò)程應(yīng)注意力量的貫通,一定是把力量從深處推進(jìn)琴鍵使其音色像洶涌的波浪一樣柔軟而有力量。這一句延音踏板應(yīng)該踩滿(mǎn),使其更好地烘托出高潮部分波濤洶涌的氛圍,并根據(jù)右手旋律一句一換踏板。

        樂(lè)曲結(jié)尾處“ppp”的力度標(biāo)記重回平靜,在觸鍵時(shí)需向開(kāi)頭部分一樣柔和、細(xì)膩,弱音踏板應(yīng)持續(xù),營(yíng)造風(fēng)雨過(guò)后逐漸回歸寧?kù)o的水面景象,在82至88小節(jié)右手出現(xiàn)滑音就像是恢復(fù)平靜后水面的粼粼波光,弱音踏板在這里應(yīng)及時(shí)松開(kāi),獲得有層次的音響效果。延音踏板一小節(jié)一換,結(jié)尾小節(jié)延音踏板應(yīng)留住并延長(zhǎng),使聽(tīng)者回味無(wú)窮。

        四、結(jié)語(yǔ)

        德彪西作為印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人,打破了束縛音樂(lè)的枷鎖,從和聲技巧、曲式結(jié)構(gòu)等多方面大膽創(chuàng)新,形成了獨(dú)具一格的音樂(lè)風(fēng)格?!端械褂啊纷鳛槠鋭?chuàng)作成熟期的代表作,在和聲語(yǔ)匯和音響效果上有重大突破,全音階、游離的調(diào)性、平行和弦手法的運(yùn)用,給聽(tīng)者營(yíng)造了色彩繽紛、朦朧神秘的意境,并賦予聽(tīng)者極大的想象空間,這也正是德彪西音樂(lè)的魅力所在。

        基金項(xiàng)目:此文為河北師范大學(xué)2020年大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目“德彪西《水中倒影》作品分析及演奏技巧的研究與創(chuàng)新”研究成果。

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