摘要：在媒介融合的背景之下，電視劇二次創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，版權(quán)糾紛、信息焦慮等問(wèn)題隨之出現(xiàn)。二次創(chuàng)作者、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)方與受眾者三方應(yīng)正確認(rèn)識(shí)其中存在的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：媒介融合;電視劇;二次創(chuàng)作;版權(quán)糾紛;信息焦慮

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）07-00-02

0 引言

中國(guó)電視劇的傳播在媒介融合的推動(dòng)下展現(xiàn)出了強(qiáng)大的影響力，尤其是以抖音為代表的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的出現(xiàn)，更是讓大眾對(duì)電視劇的關(guān)注以一種直觀化的數(shù)據(jù)形式顯示出來(lái)。截至2021年1月，在抖音平臺(tái)上，以《隱秘的角落》為話(huà)題的相關(guān)視頻總量突破了46.2億，而《大秦賦》和《巡回檢察組》相關(guān)視頻的數(shù)量則分別達(dá)到了49.1億和45.5億，這直接反映出了大眾對(duì)電視劇二次創(chuàng)作的熱情與需求。本文對(duì)電視劇二次創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行研究，深度剖析媒介融合環(huán)境下，電視劇二次創(chuàng)作的必要性及存在的問(wèn)題，并進(jìn)行反思，同時(shí)借助相關(guān)案例，為當(dāng)下電視劇的二次創(chuàng)作提供一定的借鑒。

1 電視劇二次創(chuàng)作概述

二次創(chuàng)作又稱(chēng)再創(chuàng)作，是對(duì)已存在著作物的文字、圖像、影片、音樂(lè)或其他藝術(shù)作品進(jìn)行改編、仿作、引用或加以發(fā)展的創(chuàng)作模式，其產(chǎn)生的作品稱(chēng)為二次創(chuàng)作作品[1]。隨著媒介融合的不斷發(fā)展，利用數(shù)字媒體技術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的藝術(shù)作品已不再是相關(guān)人士的專(zhuān)利，對(duì)權(quán)威作品進(jìn)行再創(chuàng)作的權(quán)利也逐漸下沉至普通大眾的手中。電視劇二次創(chuàng)作脫胎于電影，其表現(xiàn)形式和電影二次創(chuàng)作大致相同，均是通過(guò)配音或者剪輯的方式對(duì)原作品進(jìn)行劇情闡述或者重新解讀，從而在快節(jié)奏的生活中，讓受眾以最少的時(shí)間熟悉主線劇情。以是否有解說(shuō)詞為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分類(lèi)，電視劇二次創(chuàng)作可以分為有解說(shuō)詞的短視頻和無(wú)解說(shuō)詞的拼接類(lèi)短視頻。有解說(shuō)詞的電視劇二次創(chuàng)作要求創(chuàng)作者具備一定的文字功底，能夠通過(guò)簡(jiǎn)練的文字對(duì)劇情進(jìn)行梳理及對(duì)主題進(jìn)行挖掘。而無(wú)解說(shuō)詞的拼接類(lèi)電視劇二次創(chuàng)作則僅僅需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行刪減、拼接，保留主要的情節(jié)，刪除次要的對(duì)話(huà)內(nèi)容，再以一種快速的節(jié)奏進(jìn)行組接，從而讓受眾體驗(yàn)到一種暢快觀看的感覺(jué)，因此無(wú)解說(shuō)詞的拼接類(lèi)電視劇的二次創(chuàng)作主要集中在以“短、平、快”為突出特征的抖音、快手上。

2 電視劇二次創(chuàng)作的必要性

2.1 創(chuàng)作者“逐利與發(fā)聲”的欲望

從創(chuàng)作者的角度來(lái)看，根據(jù)身份的不同，電視劇的二次創(chuàng)作者可以分為電視劇的官方代表和個(gè)人，而個(gè)人又可以分為受利益驅(qū)動(dòng)的個(gè)人以及希望將自己的觀劇感受分享給受眾的個(gè)人。通常在某部電視劇播出期間，電視劇的官方代表為了提高電視劇的收視率，會(huì)在抖音等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，剪輯出某些精彩片段，刺激網(wǎng)絡(luò)受眾的觀看欲望，從而將其引流至該電視劇的播出平臺(tái)上。因此，從宣傳的角度來(lái)說(shuō)，由官方主導(dǎo)的短視頻創(chuàng)作可以視為另一種形式的預(yù)告片和宣傳片。以2020年受到廣泛關(guān)注的《大秦賦》為例，其在定檔前一天，即2020年11月30日，在抖音平臺(tái)上發(fā)布了第一條精剪《大秦賦》的短視頻，在12月27日則發(fā)布了第161條視頻，基本上保持了日更5條的頻率，貫穿了《大秦賦》的整個(gè)播放周期。在此期間，其僅在抖音平臺(tái)上的播放量就超7.6億，評(píng)論達(dá)數(shù)十萬(wàn)條，其引流效果可見(jiàn)一斑。

而受到利益驅(qū)動(dòng)的個(gè)人則是以盈利為目的，借助互聯(lián)網(wǎng)傳播平臺(tái)，以影視剪輯和解說(shuō)為手段，以達(dá)到快速增長(zhǎng)粉絲的目的，從而將粉絲效應(yīng)轉(zhuǎn)化為利益。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，此種個(gè)人創(chuàng)作者希望在最短的時(shí)間內(nèi)生產(chǎn)更多的內(nèi)容，收獲更多的受眾。因此對(duì)其來(lái)說(shuō)，經(jīng)濟(jì)利益是最重要的甚至是唯一的考量，所以此類(lèi)電視劇二次創(chuàng)作作品呈現(xiàn)出非常明顯的流水線模式的特點(diǎn)，即統(tǒng)一的背景音樂(lè)、統(tǒng)一的剪輯節(jié)奏以及相近的視頻時(shí)長(zhǎng)，而且解說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格往往淺顯蒼白，沒(méi)有挖掘更深層次的內(nèi)容，甚至沒(méi)有任何解說(shuō)詞，僅僅通過(guò)簡(jiǎn)單的拼接，再配合短視頻平臺(tái)流行的音樂(lè)，沖擊受眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)。例如，在抖音平臺(tái)上搜索影視劇剪輯，會(huì)出現(xiàn)大量的電視劇拼接片段，有的播放量甚至達(dá)百萬(wàn)，從這一點(diǎn)也可以看出受眾對(duì)此類(lèi)欣賞模式的認(rèn)可。

而希望將自己的觀劇感受分享給受眾的個(gè)人創(chuàng)作者，其初始目的往往是利用互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，將個(gè)人的觀劇感受以及電視劇的深層意義、相關(guān)知識(shí)形成較為系統(tǒng)化、專(zhuān)業(yè)化的文字，創(chuàng)作出具有一定藝術(shù)或文學(xué)價(jià)值的作品。從本質(zhì)上來(lái)看，這可以展現(xiàn)出大眾對(duì)權(quán)威作品“發(fā)聲”的欲望。以“史君說(shuō)劇”為例，截至2021年3月28日，其在抖音平臺(tái)上已經(jīng)創(chuàng)作了762條短視頻，受眾超過(guò)458.1萬(wàn)。在解說(shuō)風(fēng)格上，其善于對(duì)劇中細(xì)節(jié)進(jìn)行挖掘以及對(duì)人物形象進(jìn)行重新解讀，能幫助受眾理清錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，深度剖析權(quán)謀手段。其解說(shuō)的《大明王朝1566》播放量已經(jīng)突破4億，《雍正王朝》的播放量更是超過(guò)了11億，在抖音平臺(tái)上已具有一定的影響力。

2.2 大眾的快餐化娛樂(lè)需求

毫無(wú)疑問(wèn)，我們生活在一個(gè)日新月異的時(shí)代，從受眾者的角度來(lái)說(shuō)，大眾的空余時(shí)間呈現(xiàn)出碎片化的特征，因此在碎片化的時(shí)間內(nèi)尋求精神的慰藉或者娛樂(lè)的消遣則成為非常普遍的現(xiàn)象。例如，在地鐵內(nèi)、在公交站臺(tái)上、在食堂窗口排列的隊(duì)伍中，一部手機(jī)和一副耳機(jī)就足以形成一個(gè)獨(dú)立的個(gè)人娛樂(lè)空間。碎片化的時(shí)間特征則導(dǎo)致大眾產(chǎn)生快餐化的娛樂(lè)需求，但是一部電視劇往往長(zhǎng)達(dá)十?dāng)?shù)小時(shí)或者數(shù)十小時(shí)，與大眾快餐化的娛樂(lè)需求難以自洽。在數(shù)字媒體與融媒體時(shí)代，相較于質(zhì)量和內(nèi)涵，快餐文化及快餐化消費(fèi)更強(qiáng)調(diào)效率，并且隨著媒介融合的不斷深入和融媒體帶來(lái)的強(qiáng)化體驗(yàn)，這種文化的傳播在整個(gè)社會(huì)群體中變得更加通俗化、大眾化。受眾在觀劇方式上也有了更多的選擇，于是在多種力量的作用下，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電視劇快餐文化應(yīng)運(yùn)而生。

3 電視劇二次創(chuàng)作存在的問(wèn)題

3.1 版權(quán)問(wèn)題

2019年1月，北京互聯(lián)網(wǎng)法院受理了優(yōu)酷有限責(zé)任公司訴深圳市蜀黍科技有限公司侵害作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)一案，我們可以看出庭審對(duì)“不得侵犯”的標(biāo)準(zhǔn)一般集中在兩個(gè)方面，即是否營(yíng)利以及是否介紹了劇情主線[2]。首先是是否營(yíng)利，在B站、今日頭條等視頻平臺(tái)上，創(chuàng)作者的效益與播放量相關(guān)，一旦視頻產(chǎn)生了播放量，就會(huì)有相應(yīng)的激勵(lì)回報(bào)。而抖音平臺(tái)雖然不會(huì)因?yàn)椴シ帕恐苯赢a(chǎn)生效益，但是投放視頻積累了一定粉絲后，其創(chuàng)作者和運(yùn)營(yíng)者就可以通過(guò)視頻帶貨、商業(yè)廣告以及網(wǎng)絡(luò)直播等形式獲取利益。

然后是是否存在介紹電視劇劇情主線的行為，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。從互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上電視劇二次創(chuàng)作的最初目的來(lái)看，其對(duì)受眾最大的吸引力無(wú)非就是可以在較短的時(shí)間內(nèi)清晰地了解劇情梗概。因此從這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，現(xiàn)存于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的有關(guān)電視劇二次創(chuàng)作的視頻賬號(hào)幾乎都存在侵權(quán)行為。也正因?yàn)槿绱耍嚓P(guān)視頻平臺(tái)不斷推出相應(yīng)的政策打擊搬運(yùn)、簡(jiǎn)易拼接、空洞敘述等行為。例如，2020年12月24日，抖音發(fā)送了一條平臺(tái)政策通知：抖音平臺(tái)近期將對(duì)非原創(chuàng)行為作出管控，請(qǐng)避免非原創(chuàng)行為，包括但不限于1.搬運(yùn)、盜用他人的視頻;2.對(duì)非本人素材進(jìn)行簡(jiǎn)單的二次加工，如視頻拼接、僅添加/更換背景音樂(lè)、倍速、未引入個(gè)人觀點(diǎn)的內(nèi)容。平臺(tái)將對(duì)相關(guān)視頻內(nèi)容減少推薦，直到新的作品符合平臺(tái)規(guī)范。受此政策的影響，諸多影視解說(shuō)類(lèi)賬號(hào)遭受重創(chuàng)，尤其是以宮斗劇起家的創(chuàng)作賬號(hào)，抖音平臺(tái)對(duì)《甄嬛傳》《如懿傳》《延禧攻略》等作品均采取了下架措施。

3.2 信息焦慮

信息焦慮是指人們花費(fèi)更多的時(shí)間去搜集信息，在大量無(wú)價(jià)值的信息中尋找有價(jià)值的信息，以及對(duì)信息的加工程度不夠等，從而影響個(gè)體的情緒狀態(tài)、認(rèn)知發(fā)展和心理健康[3]。在海量的短視頻面前，這種現(xiàn)象尤為明顯，如很多人在網(wǎng)絡(luò)上戲稱(chēng)“抖音一分鐘，人間一小時(shí)”。由于抖音推薦機(jī)制的影響，那些符合個(gè)體興趣的短視頻被精準(zhǔn)地推送給用戶(hù)，用戶(hù)的注意力被手機(jī)牢牢抓住，漸漸沉浸在碎片化的視聽(tīng)享受中，甚至忽略了時(shí)間的存在。而在事后，雖然從表面上來(lái)看，受眾接受了大量的信息，但大都過(guò)于淺顯，并不涉及認(rèn)知層面的深度，所以信息焦慮及內(nèi)心的空虛隨之而來(lái)。

在數(shù)字媒體環(huán)境下，大量的優(yōu)秀電視劇作品被解構(gòu)、再解構(gòu)，呈現(xiàn)出全面碎片化的狀態(tài)。原本嚴(yán)肅的歷史劇可能以一種戲謔的方式被解說(shuō)，原本劇情緊湊的懸疑劇可能會(huì)被突然插入流行的大笑表情包，原本美好甜蜜的愛(ài)情劇可能會(huì)與驚悚的配樂(lè)完成一場(chǎng)尷尬的融合。在這種制作無(wú)規(guī)則、惡搞無(wú)邊界的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境之下，電視劇本身的藝術(shù)性面臨被肢解的危險(xiǎn)。以經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)劇《亮劍》為例，眾多考驗(yàn)演員表演功底的長(zhǎng)鏡頭、一曲激昂的《中國(guó)軍魂》、李云龍那獨(dú)具魅力的嗓音都是該劇的亮點(diǎn)，但是在二次創(chuàng)作者的快速剪輯或者平鋪直敘的配音下，抖音流行歌曲成為背景音樂(lè)，《亮劍》特有的韻味被消解，留給受眾的只有簡(jiǎn)單的劇情回顧以及未深入大腦皮層的思考。正如赫胥黎在《美麗新世界》中所說(shuō)，人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什么笑以及為什么不再思考[4]。

4 針對(duì)問(wèn)題的反思

版權(quán)糾紛及信息焦慮是電視劇二次創(chuàng)作存在的突出問(wèn)題，如果這兩個(gè)問(wèn)題不能得到很好的解決，二次創(chuàng)作者將面臨危機(jī)，然而危機(jī)之中同樣蘊(yùn)藏著機(jī)會(huì)。在版權(quán)問(wèn)題方面，電視劇出品方與二次創(chuàng)作者應(yīng)建立良好的聯(lián)系，從而尋求雙方的共同利益點(diǎn)，以達(dá)到一種微妙的平衡狀態(tài)。而對(duì)于二次創(chuàng)作者自身來(lái)說(shuō)，對(duì)作品的再度創(chuàng)作，絕對(duì)不能僅僅滿(mǎn)足于梳理劇情，更應(yīng)該朝著挖掘內(nèi)在、剖析主題、拓展周邊的方向不斷嘗試，從而真正融入個(gè)人思考，提升作品的原創(chuàng)度，從根本上規(guī)避版權(quán)糾紛的風(fēng)險(xiǎn)。

電視劇二次創(chuàng)作的泛濫無(wú)疑加重了大眾的信息焦慮，助長(zhǎng)了“娛樂(lè)至死”的風(fēng)氣，但是在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上，其同樣展現(xiàn)出了物競(jìng)天擇、優(yōu)勝劣汰的良性競(jìng)爭(zhēng)趨勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)原創(chuàng)定義的不斷細(xì)化和受眾逐漸提升的鑒賞能力，勢(shì)必會(huì)形成天然的篩選網(wǎng)絡(luò)，那些妄圖以粗制濫造的作品增強(qiáng)受眾黏性的二次創(chuàng)作者，將會(huì)面臨平臺(tái)的制裁以及受眾的拋棄，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上將漸漸形成“質(zhì)量決定去留”的良好創(chuàng)作氛圍。而在“二次創(chuàng)作者—網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)方—受眾”的三者關(guān)系中，信息在“創(chuàng)作—傳播—反饋”中處于即時(shí)多向的流動(dòng)狀態(tài)，因此創(chuàng)作者可以實(shí)時(shí)他人對(duì)作品的意見(jiàn)。其在收到反饋之后，不能采取置之不理的態(tài)度，要把握住受眾對(duì)作品質(zhì)量的要求，不斷提升作品的嚴(yán)謹(jǐn)性與專(zhuān)業(yè)性。尤其是在文案方面，更要堅(jiān)守“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作準(zhǔn)則，不斷深度耕耘內(nèi)容，凸顯一定的思想性，只有這樣才能使創(chuàng)作品牌保持長(zhǎng)久的生命力。

5 結(jié)語(yǔ)

在數(shù)字媒體環(huán)境下，電視劇的二次創(chuàng)作彰顯了現(xiàn)階段我國(guó)社會(huì)主義文化的繁榮，尤其是對(duì)于大眾集體來(lái)說(shuō)，他們有著前所未有的機(jī)會(huì)接近“意見(jiàn)領(lǐng)袖”，甚至成為“意見(jiàn)領(lǐng)袖”。但是這其中亦有我們無(wú)法逃避的問(wèn)題，涉及的版權(quán)糾紛及信息焦慮現(xiàn)象也的確存在著嚴(yán)重的危害性。不過(guò)創(chuàng)作者和受眾不必因噎廢食，在當(dāng)前的環(huán)境下，創(chuàng)作者應(yīng)該自覺(jué)地遵守法律和平臺(tái)規(guī)則，努力創(chuàng)作出原創(chuàng)性強(qiáng)的、正能量的電視劇二次創(chuàng)作作品，而受眾應(yīng)該提升審美水平，合理地利用網(wǎng)絡(luò)短視頻這一渠道，使自己成為能夠駕馭信息技術(shù)并從中獲益的有獨(dú)立意識(shí)的人，而不是技術(shù)的附庸，避免沉浸在視聽(tīng)語(yǔ)言之中，喪失了獨(dú)立思考的能力。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 李福東.信息焦慮及其調(diào)適[J].四川教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（01）：32-34.

[4] 尼爾·波茲曼.娛樂(lè)至死[M].北京：中信出版集團(tuán)股份有限公司，2015：194.

作者簡(jiǎn)介：王存家（1993—），男，江蘇徐州人，碩士在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)與制作。