馮軒

【摘要】紀(jì)錄片作為一種特殊的影視藝術(shù)形式，是電影的主要分類之一，以其極其特殊的藝術(shù)處理方式而被人們所喜愛熟知。紀(jì)錄片有兩大特點，分別為“真實性”和“故事性”。其中，真實性是紀(jì)錄片最重要的特點，因為紀(jì)錄片本身就來源于現(xiàn)實生活中的真實事件，進(jìn)而對人或物進(jìn)行忠實的表達(dá)。故事性則是紀(jì)錄片的點睛之筆，在真實事件的基礎(chǔ)上進(jìn)行必要的修飾，使情節(jié)整體發(fā)展更合理，更具有吸引力。本論文從學(xué)習(xí)分析紀(jì)錄片的真實性與故事性出發(fā)，討論紀(jì)錄片兩大特點真實性與故事性之間的關(guān)系，進(jìn)而探索研究紀(jì)錄片真實性與故事性的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;真實性;故事性;發(fā)展方向;探索研究

中圖分類號：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.092

紀(jì)錄片取材于現(xiàn)實生活，以真實存在的人物或真實發(fā)生的事件為表達(dá)對象。因此，紀(jì)錄片的真實性是紀(jì)錄片的基本準(zhǔn)則，在整個紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，必須遵循真實性的準(zhǔn)則。但同時，紀(jì)錄片作為一種影視藝術(shù)，必須具備故事性，才能夠吸引觀眾。在創(chuàng)作紀(jì)錄片時，如何處理真實性和故事性的關(guān)系很容易發(fā)生矛盾，如果依葫蘆畫瓢的對真實事件進(jìn)行轉(zhuǎn)述，紀(jì)錄片會缺乏故事性;同理添加的故事性因素過多，紀(jì)錄片又會失去基本的真實性。因此，如何正確地處理紀(jì)錄片中真實性與故事性的關(guān)系對紀(jì)錄片之后的發(fā)展有重要作用。

1. 紀(jì)錄片的真實性

1.1 真實性是紀(jì)錄片的基本準(zhǔn)則

創(chuàng)作紀(jì)錄片時最重要的基本準(zhǔn)則是真實性。因此，一部紀(jì)錄片作品是否擁有基本的真實性，也被稱之為是檢測紀(jì)錄片好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。如摘要中所言，紀(jì)錄片的素材選擇大多來源于現(xiàn)實生活，以現(xiàn)實中的人或物作為表達(dá)對象，進(jìn)而對真實發(fā)生的事件進(jìn)行一些藝術(shù)上的修飾，使紀(jì)錄片中的人物形象以及情節(jié)表達(dá)更加流暢、完善。但紀(jì)錄片本質(zhì)上仍然是以表達(dá)事件的真實性為標(biāo)準(zhǔn)，并試圖用這種本質(zhì)上的真實性去引發(fā)人們進(jìn)行更深刻地思考的一種藝術(shù)表達(dá)形式。

1.2 紀(jì)錄片的真實性是相對的

基于以上，很多時候在觀眾的印象中，記錄片就是保持不動的對真實事件進(jìn)行轉(zhuǎn)述表達(dá)。在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中，即從前期進(jìn)行人物事件采訪到后期剪輯的過程，也在堅持始終貫徹真實性的準(zhǔn)則。但這樣自始至終的真實性是不能夠被保證的，也就是說你在紀(jì)錄片中所看到的畫面并不一定是與真實事件完全保持一致的，由于采訪拍攝本身具有一定的滯后性，聯(lián)系到當(dāng)事人到達(dá)現(xiàn)場時，即將被攝錄的場景可能已經(jīng)遭受到了一定的自然或人為地破壞，同事件發(fā)生時已經(jīng)不一樣了。在這種場景下進(jìn)行拍攝的紀(jì)錄片自然不能稱之為擁有完整的真實性，甚至從一定程度上講，這樣拍攝出的紀(jì)錄片所有內(nèi)容都基于一個虛構(gòu)的大背景下。所以對于紀(jì)錄片而言，真實性并不是對原有的真實事件進(jìn)行照搬不動的轉(zhuǎn)述，而是在拍攝過程中對真實事件進(jìn)行了一定的藝術(shù)性的修飾，一部紀(jì)錄片的制成要經(jīng)過很多環(huán)節(jié)，每個環(huán)節(jié)都是缺一不可的，但整個過程中不可避免的會有個人主觀性、藝術(shù)性等因素融入其中。所以，紀(jì)錄片的真實性是相對的，是一種特殊的藝術(shù)性的真實，也被人們廣泛稱之為“加工后的真實”。

2. 紀(jì)錄片的故事性

2.1 紀(jì)錄片故事性的定義

從本質(zhì)上講，紀(jì)錄片是一種特殊的藝術(shù)表達(dá)形式，雖然真實性是紀(jì)錄片敘事的基本準(zhǔn)則，但紀(jì)錄片仍然具備一定的藝術(shù)性。在紀(jì)錄片進(jìn)行藝術(shù)化處理的過程中，故事性是必不可少的因素，是否擁有完整的故事情節(jié)是評價一部紀(jì)錄片是否有故事性的最主要因素。在紀(jì)錄片中，故事情節(jié)的完整性主要是指在整部影片中應(yīng)該有一條主要線索，整個故事的情節(jié)發(fā)展都根據(jù)這條主線索展開，故事前后所展開的情節(jié)之間也應(yīng)該有一定的合理性及邏輯性。例如《搖搖晃晃的人間》是以殘疾女詩人余秀華為主角的紀(jì)錄片，以腦癱女詩人余秀華的生活為故事主線，講述了詩人余秀華成名之后，為掙脫束縛，重獲自由，與無愛丈夫離婚的故事線索去展開。讓觀眾更好的去理解余秀華的生活和她這個人，感受她的精神世界，她的通達(dá)、決斷，她的深刻自省和她的自信和勇氣。

2.2 紀(jì)錄片具備故事性的必要性

無論時代怎樣發(fā)展，無論技術(shù)進(jìn)步到什么程度，只要有人類存在，故事就仍然是一種剛需。而紀(jì)錄片作為一種影視藝術(shù)，自然也需要符合觀眾對故事性的需求。所以對于紀(jì)錄片的創(chuàng)作者而言，應(yīng)該更加重視紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢，在進(jìn)行選材拍攝階段就應(yīng)該主動尋找故事性更強的真實事件，同時也應(yīng)該豐富剪輯紀(jì)錄片時的藝術(shù)修飾手段。但由于紀(jì)錄片的特殊性，在紀(jì)錄片的整個創(chuàng)作過程中，真實性仍然是其最基本的要求，不能一味兒的為了紀(jì)錄片的故事性而丟失了真實性這個基本準(zhǔn)則，所有的技術(shù)修飾都要基于保證紀(jì)錄片相對真實的基礎(chǔ)之上。

3. 紀(jì)錄片真實性與故事性之間的關(guān)系

3.1 紀(jì)錄片的真實性與故事性是相互依存的

在任何一部成功的紀(jì)錄片中，真實性與故事性都是相互依存的。紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們開始重新考慮紀(jì)錄片中的真實性與故事性的關(guān)系。只有“真實性”的紀(jì)錄片是沒有觀眾緣的，但是“故事化”之后的紀(jì)錄片還能夠稱之為紀(jì)錄片嗎？創(chuàng)作者中應(yīng)該有很多人懷有這樣的疑問。首先不可否認(rèn)的是，紀(jì)錄片能夠成為一種特殊的影視藝術(shù)表現(xiàn)形式，其根本原因就在于它所具有的獨特的真實性，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，不管制作團隊采取了怎樣的藝術(shù)修飾方法，保持事件的真實性是其基本準(zhǔn)則。也只有基于真實的人物與事件，取材拍攝于真實的環(huán)境中、后期剪輯時順應(yīng)真實的情感表達(dá)，才能在最大程度上發(fā)揮出真實性對人們心靈的震撼和沖擊。如中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心紀(jì)錄頻道推出的融媒體系列短視頻的小人物故事，采用 Vlog（視頻日記）的主觀視角講述過程中的溫暖故事，真實塑造了一個個從外表到內(nèi)心都平穩(wěn)有序的情眾生相，展現(xiàn)事件現(xiàn)狀，為觀眾呈現(xiàn)這個寒冬里最真實故事。

3.2 在保證真實性的基礎(chǔ)之上把握故事性

對人而言，人的本性中就有故事性，人天性更偏向于有故事的情節(jié)，如果能夠在紀(jì)錄片中以講述故事一樣的方式闡述真實事件，定能吸引更多的觀眾喜歡紀(jì)錄片。所以，在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中要在尊重事件真實性的基礎(chǔ)上適當(dāng)進(jìn)行故事性的修飾，要更多的站在觀眾的角度上思考，盡可能打動觀眾的心靈，使其對故事主題有一定的反思。同時，也要注重把握紀(jì)錄片的基本原則，紀(jì)錄片最重要的準(zhǔn)則依然是真實性，對紀(jì)錄片進(jìn)行故事性的修飾是為了提高紀(jì)錄片內(nèi)容的觀賞性。紀(jì)錄片《舌尖上的中國》就是一個很好的例子?！渡嗉馍系闹袊肥且徊棵朗臣o(jì)錄片，其介紹各地美食的方式并不是簡單的紀(jì)實講述，而是通過美食背后的人物及其故事開展敘述，在這個過程中同時加入了介紹文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣等，使觀眾在觀看影片的過程中，對美食的真實性有了更深刻的理解，同時也滿足了觀眾對故事性的需求。

4. 紀(jì)錄片的未來發(fā)展方向

在紀(jì)錄片中真實性與故事性并不是相對立的，而是相互依存、相互交融共同發(fā)展的，所以在紀(jì)錄片的未來發(fā)展方向中，也是要更多的考慮如何更好處理紀(jì)錄片的真實性與故事性之間的關(guān)系。如果在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中采取娓娓道來一般講故事的方法進(jìn)行敘述，會在很大程度上提高紀(jì)錄片的觀賞性，吸引更多的人觀看紀(jì)錄片。

因此，要想創(chuàng)作出順應(yīng)時代的紀(jì)錄片作品，應(yīng)該在遵循紀(jì)錄片真實性的基本準(zhǔn)則之上，主動尋找紀(jì)錄片的故事。首先，應(yīng)該要發(fā)現(xiàn)好的故事。在確定拍攝題材之后，應(yīng)該主動去發(fā)掘題材背后的相關(guān)故事，再從這些故事中進(jìn)行整合選擇。選擇好的故事是增強紀(jì)錄片故事性的起點;其次，要學(xué)習(xí)如何講好故事。在敘述故事的過程中，要設(shè)置清晰的主線索，圍繞線索展開情節(jié)，在這個過程中要注意設(shè)置影片的高潮部分，雖然紀(jì)錄片是以真實性的敘述為主，但真實事件也有它原本的起承轉(zhuǎn)合，一個好的故事應(yīng)該讓觀眾認(rèn)可覺得有趣好;最后，在拍攝的過程中應(yīng)該反復(fù)揣摩選擇的故事，把握故事中的細(xì)節(jié)，只有進(jìn)行足夠的思考和選擇，才能讓故事真實又動人。

5. 結(jié)束語

綜上所述，紀(jì)錄片是一種特殊的影視藝術(shù)表現(xiàn)形式，取材于真實的人物或事件。紀(jì)錄片的真實性與故事性之間的關(guān)系并不是不可調(diào)和的。真實性是紀(jì)錄片的基本準(zhǔn)則，故事性則為紀(jì)錄片錦上添花，使事件情節(jié)完整、有趣。本論文從紀(jì)錄片的真實性與故事性的特點出發(fā)，分析真實性與故事性之間的關(guān)系，進(jìn)而探討研究紀(jì)錄片未來的發(fā)展方向，要在遵循紀(jì)錄片基本準(zhǔn)則的基礎(chǔ)之上主動尋找故事性，增強紀(jì)錄片的觀賞性。同時在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中，要注重對故事細(xì)節(jié)的把握，用真實的力量打動人心。

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