李亞龍

摘要：影片《加勒比海盜3：世界的盡頭》是迪斯尼電影公司2007年推出的奇幻歷險(xiǎn)電影，也是加勒比海盜系列電影的第三部作品，講述了一個(gè)海盜與海盜，海盜與東印度公司，水手與大海，之間的故事，影片運(yùn)用了大量有趣的鏡頭語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行推動(dòng)影片的講述與描寫(xiě)，刻畫(huà)并突出影片主題，加強(qiáng)大眾的觀影體驗(yàn)。加勒比海盜系列電影充滿了魔幻的講述手法，不是說(shuō)彈指可驚雷，也不是說(shuō)呼風(fēng)可喚雨，而是體現(xiàn)在人物、和故事的傳奇有趣，電影運(yùn)用了很多的刻畫(huà)人物的中景鏡頭與特寫(xiě)鏡頭等多種鏡頭語(yǔ)言描寫(xiě)出了不同陣營(yíng)中的人物特點(diǎn)，影片真正吸引觀眾的地方就在于豐富的人物描寫(xiě)，相較于場(chǎng)面恢弘巨大的大魔幻電影，這種小魔幻電影就顯更加的有趣。

關(guān)鍵詞：鏡頭語(yǔ)言;情節(jié)分析;迪斯尼電影 ;《加勒比海盜》

一、引言

電影《加勒比海盜3：世界的盡頭》是由美國(guó)導(dǎo)演戈?duì)枴ぞS賓斯基執(zhí)導(dǎo)，約翰尼·德普主演的魔幻冒險(xiǎn)影片，總投資兩億美元，此電影于2007年五月25日在美國(guó)上映，完成了加勒比海盜的三部曲，在2008年斬獲了六項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，其中包括奧斯卡金像獎(jiǎng)，英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)和MTV電影獎(jiǎng)等。

這部影片的豆瓣評(píng)分高達(dá)8.3分，此類(lèi)早期影片也有32萬(wàn)人進(jìn)行了評(píng)分，可想而之在2007年，他是多么的受歡迎，影片主要講述了被大章魚(yú)吞下去的杰克船長(zhǎng)（約翰尼·德普）進(jìn)入了戴維·瓊斯控制的魔獄——也就是世界的盡頭。為了拯救杰克船長(zhǎng)，特納、伊麗莎白和女海神等一行人也來(lái)到了魔獄。解救杰克后，成功逃出了世界盡頭。而這時(shí)的東印度公司已經(jīng)提早得到了戴維·瓊斯的心臟，以此來(lái)要挾他來(lái)為東印度公司效力，并消滅所有海盜勢(shì)力。為了應(yīng)對(duì)危難，各地海盜王秘密集會(huì)，商議釋放女海神，而女海神與戴維·瓊斯之間情人的關(guān)系，成了雙方交鋒的關(guān)鍵。這部長(zhǎng)達(dá)169分鐘的影片只有在釋放女海神的時(shí)候采用了氣勢(shì)恢弘的震撼特效，其余鏡頭刻畫(huà)均是用在海盜團(tuán)伙與東印度公司的人物刻畫(huà)上，所以如何運(yùn)用近景及特寫(xiě)等多種鏡頭語(yǔ)言來(lái)為觀影者帶來(lái)引人入勝的小魔幻的觀影感受，是本文的所要探討的的主要內(nèi)容。

在電影的視聽(tīng)語(yǔ)言中，電影鏡頭語(yǔ)言是一個(gè)相對(duì)廣義的概念，凡是在電影鏡頭中表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容都是電影的鏡頭語(yǔ)言，一切與電影的內(nèi)容相關(guān)的、通過(guò)鏡頭 表現(xiàn)出來(lái)的、能夠引發(fā)人們思考的，也都可以成為電影鏡頭語(yǔ)言。電影《加勒比海盜3：世界的盡頭》鏡頭語(yǔ)言豐富，利用了多種鏡頭井然有序的集中切換，使得片中復(fù)雜的人物都擁有了鮮明個(gè)性，避免了角色的性格雷同，特別是在多人的大型戰(zhàn)斗中，特寫(xiě)鏡頭與中景鏡頭的使用，使觀眾可以的在混亂中一目了然的看到主角的表演，更能夠了解復(fù)雜的劇情與人物關(guān)系。

二、電影鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)

凡是通過(guò)鏡頭處理來(lái)進(jìn)行表達(dá)的方式都是電影鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，這就使得電影的鏡頭語(yǔ)言的范疇變得非常廣泛且變化多樣，使得電影藝術(shù)研究者、電影導(dǎo)演、電影演員、觀眾可以從不同的角度去理解和欣賞電影。

1.景別

被拍攝物體在鏡頭中所占據(jù)的范圍的大小就叫做景別。在電影中要描寫(xiě)影片背景一般會(huì)使用大遠(yuǎn)景，當(dāng)畫(huà)面信息很多且有明顯空間結(jié)構(gòu)是大多使用全景鏡頭，當(dāng)對(duì)電影中的角色形象進(jìn)行描寫(xiě)刻畫(huà)時(shí)采用小全景，拍攝人物形象時(shí)多使用中景鏡頭，取景范圍剛好在腰部的靠下剛好不會(huì)把手裁掉的位置，中景有一個(gè)非常洋氣的名字，叫做Cowboy Shot，這是因?yàn)槊绹?guó)早期拍攝的西部牛仔影片時(shí)常用到這個(gè)鏡頭，鏡頭剛好卡在牛仔腰部別槍的位置，此時(shí)要注意的是主體人物頭頂還要留出適量的空間，以保持畫(huà)面的透氣性。當(dāng)畫(huà)面重心落在人物的表情神態(tài)描寫(xiě)上時(shí)，多采用近景以及特寫(xiě)來(lái)描寫(xiě)，以便人物的情感交流有效的傳達(dá)，要多注意眼神的刻畫(huà)。不同的景別在電影拍攝中有不同的應(yīng)用，根據(jù)電影拍攝需要，不斷地變換景別。電影《加勒比海盜3：世界的盡頭》這部影片著重突出了演員約翰尼·德普的刻畫(huà)，近景與特寫(xiě)的鏡頭在他的身上使用的很多，這就對(duì)演員的演技和心理素質(zhì)形成了很大的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)，而約翰尼·德普的表現(xiàn)沒(méi)有讓觀眾失望，并且吸粉無(wú)數(shù)，成功的塑造了杰克船長(zhǎng)這一經(jīng)典的IP，成為了很多人的追捧的對(duì)象，

2.拍攝方法

鏡頭語(yǔ)言就是用鏡頭把我們的思維像語(yǔ)言一樣表達(dá)出來(lái)，這樣的方法就叫做鏡頭語(yǔ)言。拍攝者、編劇、導(dǎo)演往往是用攝像機(jī)所拍攝的畫(huà)面表達(dá)出所要表達(dá)的觀點(diǎn)，通過(guò)畫(huà)面內(nèi)容的控制，呈現(xiàn)所要表達(dá)的想法。拍攝方法是電影鏡頭語(yǔ)言的另一種主要的表達(dá)方法，使用不同的拍攝方法拍攝相同的場(chǎng)景，就會(huì)產(chǎn)生不同的效果，攝像機(jī)與鏡頭的選擇不同也會(huì)產(chǎn)生截然不同的效果，在很多的電影中對(duì)一個(gè)場(chǎng)景往往會(huì)采用多個(gè)鏡頭去描寫(xiě)，這樣可將物體全面的呈現(xiàn)在觀賞者眼中，這是當(dāng)前大多數(shù)電影主要的拍攝方法。

大家最為熟悉也最為基礎(chǔ)的拍攝手法有鏡頭的推、拉、搖、移、特寫(xiě)等幾個(gè)手法，其他拍攝手法均是在此基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的。推鏡頭是電影拍攝中使用最多的手法，推鏡頭總是能有效的帶領(lǐng)觀眾去體會(huì)影片角色更深層的內(nèi)心活動(dòng)。當(dāng)想要看到局部和整體之間的聯(lián)系是多使用的是拉鏡頭，而搖鏡頭是以自身為原點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法，移鏡頭又稱(chēng)“移動(dòng)攝影”，將攝影機(jī)放在可移動(dòng)的搖臂或斯坦尼康上，對(duì)被拍攝物體作各方向移動(dòng)后所拍攝的畫(huà)面。

影片《加勒比海盜3：世界的盡頭》開(kāi)始為了挽救海盜的命運(yùn)，巴博薩和女巫達(dá)成協(xié)議。女巫先復(fù)活了巴博薩，再由他去召喚其余海盜王，將封印在女巫體內(nèi)的女海神釋放出來(lái)?？墒轻尫排Ｉ裥枰R九大海盜王，而其中之一的杰克船長(zhǎng)在第二部電影中被大衛(wèi)·瓊斯關(guān)在了魔獄中。所以，必須先去魔獄救回杰克船長(zhǎng)。于是，巴博薩帶領(lǐng)伊麗莎白、威廉·特納以及黑珍珠號(hào)上與杰克關(guān)系要好的船員一起去營(yíng)救。在世界的盡頭中，充滿了魔幻的色彩，這里有一場(chǎng)杰克的個(gè)人秀一人分飾多角，這里采用了大量的移動(dòng)鏡頭，緊緊圍繞著杰克船長(zhǎng)和他身邊的船員們，跟著他們一起運(yùn)動(dòng)，充分的展現(xiàn)海和人的力量，吸引著觀眾的眼球，影片在53分的時(shí)候迎來(lái)了第一個(gè)震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，此處運(yùn)用了一個(gè)經(jīng)典的搖鏡頭，沒(méi)有酷炫華麗的特效，一個(gè)鏡頭的旋轉(zhuǎn)就使得故事情節(jié)迎來(lái)了巨大的推進(jìn)。

3.畫(huà)面表現(xiàn)

電影的藝術(shù)就是聲光電的藝術(shù)，一個(gè)好的電影作品是離不開(kāi)光影的，在鏡頭的語(yǔ)言中使用不同的光線來(lái)使得冰冷的鏡頭充滿了不同的情感，使得畫(huà)面有了不同的明暗度，這種利用光和影對(duì)畫(huà)面的影響以及鏡頭銜接的表現(xiàn)方法，就叫做畫(huà)面表現(xiàn)。鏡頭與鏡頭之間的銜接，利用淡入和淡等表現(xiàn)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)電影劇情節(jié)之間的轉(zhuǎn)承關(guān)系，利用疊印的方式分割畫(huà)面表現(xiàn)人物之間的關(guān)系以及故事之間的發(fā)展等。

隨著劇情的推進(jìn)和人物矛盾沖突的日益加劇，由周潤(rùn)發(fā)飾演的中國(guó)海盜王--邵峰在夜色中攻擊了貝克特大營(yíng)，開(kāi)船帶走了伊麗莎白，而巴博薩和威廉·特納也在邵峰的掩護(hù)下重新奪回了黑珍珠號(hào)，夜色拍攝中燈光是關(guān)鍵，燈光太足了會(huì)像辦完一樣，感

覺(jué)天還亮著，就顯得很假很不專(zhuān)業(yè)，燈光不足會(huì)給觀眾帶來(lái)糟糕的觀影體驗(yàn)，這里燈光怎么打才能使得畫(huà)面在相對(duì)昏暗的情況下，還能夠讓物體暗部的結(jié)構(gòu)清晰通透是至關(guān)重要的。影片中運(yùn)用遠(yuǎn)處的月光與近處的燈光剛好解決了這一問(wèn)題。

三、結(jié)語(yǔ)

電影鏡頭語(yǔ)言是影片制作方表達(dá)自己思想最直觀的方式，也是在影視作品中最為常用的方式，它能夠清楚直觀的表達(dá)影片中傳達(dá)的思想，也承載了電影作品的藝術(shù)價(jià)值。善于運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言的影片導(dǎo)演，往往能夠拍出具有觀賞意義的作品，也能夠更好的表達(dá)自己的觀點(diǎn)。當(dāng)然觀眾也能夠使用文中提到的電影鏡頭語(yǔ)言去觀看影片，用導(dǎo)演的思維去觀看電影，提高自己的影視審美。

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