易夢悅

“不到園林，怎知春色許？”隨著“許”字長長的尾聲，杜麗娘微微低眸，執(zhí)扇之手慢慢轉(zhuǎn)動，蘭花指映在面前，眉頭染上一絲愁意。憂傷與無奈在短暫的停留中醞釀開來，不經(jīng)意的動作，呈現(xiàn)出人物尖銳的內(nèi)心矛盾。

水袖翩翩，半拂面：“我步香閨怎便把全身現(xiàn)?！蓖褶D(zhuǎn)的唱腔，輕盈的轉(zhuǎn)身，流動的眼波，柔美的步子，調(diào)和得是如此自然。這一步，是麗娘邁出香閨的一步，也是她邁向自由幸福的一步。望著麗娘纖瘦的背影，恍惚間，我的步子隨之錯亂了一拍。

這次戲劇節(jié)表演，我首先想到的就是《牡丹亭》，它那流芳百年的獨特唱腔一直讓我迷戀。杜麗娘的那一句“不到園林，怎知春色許”，欣喜愉悅，如同春景中黃鶯的柔柔細(xì)語，牽動了多少人的心;又或是唱到“我步香閨怎便把全身現(xiàn)”的端莊優(yōu)雅，仿佛暖陽下融冰的點點聲音，令人身臨? ? ? ?其境。

參演之后，我才發(fā)現(xiàn)，那娓娓動聽的聲音緩緩淌出，如果沒有佐以那“微微低眸”、那“水袖翩翩”，我也不會如此為之動容。如果說唱腔是當(dāng)空明月，那么肢體語言就是月亮身邊的星光，有了它們的映襯，月亮才更加明亮。肢體語言無聲的表達(dá)，讓那婉轉(zhuǎn)動人的唱腔更加意蘊悠長，令人? ? ? ?回味。

望著眼前身著青衣、手執(zhí)羅扇的演員，她無論是面中含笑，還是垂首蹙眉;無論是纖手微抬，還是轉(zhuǎn)身邁步，每個肢體表達(dá)都將杜麗娘這個有血有肉的角色展示得淋漓盡致：若沒有她動情的眼神，從何得知麗娘對柳夢梅的愛之深？若沒有她舞動的水袖，從何得知人物內(nèi)心的欲語還休？若沒有她顫動的蘭花指，從何得知封建禮制對當(dāng)時女子的? ?束縛？

所有肢體語言都賦予了角色靈魂，平面的角色因為有了這豐富生動的無聲表達(dá)，一瞬間便在觀者眼前“立”了起來。角色輔以肢體語言，才會為觀眾奉上一場完整的視聽盛宴?？梢姡钆溥m當(dāng)?shù)闹w語言能使故事情節(jié)表達(dá)更完整、更清晰，人物形象更立體更個性化，主題意蘊更鮮明、更深刻。

莫說“無聲勝有聲”，“無聲+有聲”，魔力自然更大了。肢體語言之于戲劇的重要，自然不必說了吧。

（指導(dǎo)老師：李文慧）

教 師 點 評

“‘無聲+有聲，魔力自然更大了。”作者用生動貼切的語言闡述了“肢體語言很重要”的觀點。文章條理清晰，綜合運用描寫、議論、記敘等表達(dá)方式，對杜麗娘“微微低眸、蘭花手指、眉頭的愁意、轉(zhuǎn)身的輕盈”等肢體語言進(jìn)行細(xì)膩刻畫，準(zhǔn)確表達(dá)了肢體語言能協(xié)調(diào)人物活動、傳達(dá)人物思想，借以表情達(dá)意的重要作用，詮釋了肢體語言賦予角色靈魂的重要意義。