孔慶東 馮晶

摘要：電影是視聽的藝術(shù)、是故事的藝術(shù)，但更是敘事的藝術(shù)。于2016年上映、由新生代導(dǎo)演曹保平執(zhí)導(dǎo)的黑色幽默懸疑電影《追兇者也》采用回環(huán)往復(fù)的非線性敘事結(jié)構(gòu)，利用多元化敘事視點(diǎn)在限知視角交代與全知視角梳理的交叉敘述中，構(gòu)建起整部影片的故事結(jié)構(gòu)，敘事藝術(shù)是該片的一大亮點(diǎn)。文章以電影《追兇者也》為研究對象，探索其敘事藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：《追兇者也》；回環(huán)式；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視點(diǎn)；敘事藝術(shù)

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）22-0227-03

對于一部電影來說，敘事藝術(shù)是其命脈，具有舉足輕重的作用。傳統(tǒng)電影的敘事結(jié)構(gòu)多是與順序性敘事時間相對應(yīng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的主要表現(xiàn)如下：把戲劇沖突作為電影結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，按照戲劇沖突展開的規(guī)律，遵循開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局的布局方式，依次展現(xiàn)沖突的動作歷程[1]。

曹保平導(dǎo)演打破了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的單一性束縛，對敘事進(jìn)行了創(chuàng)新、融合。懸疑題材影片《追兇者也》于2016年上映，精巧的敘事藝術(shù)是其吸引觀眾的主要原因之一。其敘事手法雜糅了回環(huán)往復(fù)式的非線性結(jié)構(gòu)、全知視角與限知視角的相互轉(zhuǎn)換、多元化敘事視點(diǎn)等多種元素，將敘事視點(diǎn)聚焦于三名底層小人物，通過三條“你中有我、我中有你”的追逃線索展現(xiàn)了一場錯綜復(fù)雜的追兇大戲。文章從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視點(diǎn)、細(xì)節(jié)與懸念的埋藏鋪陳等角度對電影進(jìn)行剖析。

一、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的敘事方式

回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)是以時間層面上的回環(huán)往復(fù)為基礎(chǔ)、以多層敘事線索為動力的非線性敘事結(jié)構(gòu)，不同于遵循著前后有序的時間線、有著因果性、連貫性、流暢性等特點(diǎn)的傳統(tǒng)線性敘事，回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)將時間打亂重新進(jìn)行排列組合，通過對同一事件不同角度的反復(fù)敘述，完善、補(bǔ)充、控制觀眾的所知信息，進(jìn)而給觀眾帶來新奇別樣的視覺享受。

（一）《追兇者也》的回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

影片以一場兇殺案為開端，汽車修理店老板宋老二（劉燁飾）被冤枉為嫌疑人，其在之后的追兇、尋找真相之路上與無業(yè)青年王友全（段博文飾）、夜總會領(lǐng)班董小鳳（張譯飾）結(jié)識，三人陷入這場兇殺案背后的巨大網(wǎng)中，命運(yùn)交織牽連。曹保平導(dǎo)演以宋老二追兇查案、自證清白的歷程為主線，打亂事件發(fā)生的時間順序，對故事進(jìn)行有機(jī)排列重組，在時間方向上進(jìn)行了三次回環(huán)，并從該時間段內(nèi)當(dāng)下敘事者的客觀角度進(jìn)行表達(dá)，展現(xiàn)了兇殺案陰影籠罩下的各個角色的心路歷程，向觀眾逐步敘述兇殺案的前因后果。下文以兇殺案為時間基準(zhǔn)進(jìn)行分析。

第一次，時間向后回環(huán)到了兇殺案發(fā)生之后，警察調(diào)查后將曾與死者貓哥發(fā)生過矛盾的宋老二鎖定為嫌疑人，因此通傳了宋老二問話，此處也是宋老二追兇之路的開始，此時間段內(nèi)的敘述者是宋老二。

第二次，時間向前回環(huán)到兇殺案過后，被宋老二認(rèn)定為“真兇”的王友全騎著從兇殺現(xiàn)場順來的摩托車被宋老二追捕，逃跑途中得知自己被冤為兇殺案的“真兇”后，他決定解釋清楚并提供證據(jù)幫助宋老二查案，此時間段內(nèi)的敘述者是王友全。

第三次，時間再次向前回環(huán)到了兇殺案發(fā)生之前，董小鳳接了殺宋老二的單卻誤殺了貓哥，陰差陽錯下被王友全順走了放著自己西服等證據(jù)的摩托車，因此董小鳳開始了重殺宋老二、拿回犯罪證據(jù)的跟蹤之旅，此時間段內(nèi)的敘述者是董小鳳。

單從時間層面剖析，本片大部分篇幅的敘述結(jié)構(gòu)大致如此，但導(dǎo)演不單單是利用時間為觀眾帶來了一場視覺盛宴，更是將時間回環(huán)與全知與限知視角相結(jié)合，使得影片結(jié)構(gòu)更耐人尋味、值得推敲。

（二）全知視角與限知視角下的結(jié)構(gòu)劃分

全知視角下觀眾所知的信息是大于人物的，敘述者如同“天眼”一般處于故事上方，能看到人物所看不到的、知道人物所不知道的；限知視角下觀眾通過敘述者的所知所感來獲取信息，觀眾所知的信息等于甚至小于人物。懸疑題材的電影如果一味地使用全知敘述，易使劇情乏味，失了神秘感，使觀眾對迷底的揭曉失去好奇心；如果僅依靠限知敘述，問題則更大，易導(dǎo)致人物關(guān)系混亂、劇情走向不清、觀眾理解困難等?？v觀《追兇者也》全片呈現(xiàn)了由全知視角到限知視角再到全知視角的轉(zhuǎn)換過程，全知留下懸念，限知交代信息，最后回歸全知梳理架構(gòu)。

另外，影片在敘事風(fēng)格上也呈現(xiàn)出了時間碎片化與形式規(guī)整化的特點(diǎn)，看似相悖卻出奇契合。因?yàn)楣适掳l(fā)生在中國西南的邊陲小鎮(zhèn)，導(dǎo)演以五個極具云南當(dāng)?shù)靥厣姆窖悦捌械奈鍌€段落，且每一個方言的意義都與對應(yīng)段落的內(nèi)容表達(dá)有所呼應(yīng)。

首先，全知視角下的開篇交代。影片開篇就是一場全知視角下的兇殺案現(xiàn)場，死者貓哥占據(jù)鏡頭畫面的重要位置，一共不到2分鐘的鏡頭奠定了影片的懸疑基調(diào)。同時，導(dǎo)演以這場兇殺案為中心串聯(lián)起全片其他五個段落。

其次，限知視角下的聚焦深入。限知視角的優(yōu)點(diǎn)是能夠?qū)⒂^眾的注意力集中在某一條線索上，從而實(shí)現(xiàn)對某一個焦點(diǎn)的深入描述，使影片的整體風(fēng)格更加新穎獨(dú)特[2]。初看似乎人物雜亂，但隨著情節(jié)的深入，個個細(xì)節(jié)埋藏、層層懸念鋪設(shè)，有著撥開云霧見天日的別樣之美。影片從第3分鐘至1小時30分鐘左右的三段限知視角分別從宋老二、王友全和董小鳳三個角色出發(fā)交代事件輪廓，同時塑造了三個色彩鮮明的底層人物，并展現(xiàn)三人的命運(yùn)交織糾纏，通過他們的限知視角敘述設(shè)置懸念，共同完成故事的表達(dá)。

第一段，小標(biāo)題“憨包”指代宋老二。此段通過宋老二的限知視角，交代了他被冤枉為嫌疑人后為了洗清嫌疑而作出的努力。宋老二發(fā)現(xiàn)王友全騎著屬于死者貓哥的摩托車后追到了石頭寨，觀眾在這段限知視角的引領(lǐng)下將懷疑目標(biāo)鎖定為王友全，同時導(dǎo)演也留下了諸多疑點(diǎn)，這里暫時略過，后面會進(jìn)行具體剖析。

第二段，小標(biāo)題“小爛屎”指代王友全。此段通過王友全的限知視角逐漸解開了觀眾前面對王友全的懷疑，他在得知自己被視為真兇后，決定幫助宋老二追兇，并拿出了兇案現(xiàn)場的重要物證：西服、錢包和一張宋老二的照片，將觀眾視線直指真兇所在地——維多利亞夜總會。

第三段，小標(biāo)題“土賊”指代董小鳳。通過兇殺案真兇——董小鳳的限知視角，觀眾獲得了與大量前情相關(guān)的信息，明晰了董小鳳誤殺貓哥、跟蹤宋老二、逼問王友全等事件的前因后果。到這里觀眾可以結(jié)合前面從宋、王二人限知視角所得信息中的大量重復(fù)片段，對兇殺案前后事件進(jìn)行組合。值得一提的是，此段中在王友全女友楊淑華（王子文飾）家樓下，董小鳳因扔石頭砸宋老二未果而準(zhǔn)備跟蹤宋老二時，不小心與王友全相撞，此處是影片中第一次正面展現(xiàn)董、宋、王三人處于同一空間內(nèi)，為接下來全知視角的脈絡(luò)梳理作了鋪墊。

最后，全知視角下的串聯(lián)梳理。導(dǎo)演在前面三段限知視角的敘述下相互鋪墊、相互補(bǔ)充，展現(xiàn)了故事基本人物和架構(gòu)，也留下了許多具有暗示性的疑點(diǎn)，以便在全知視角的梳理中進(jìn)行補(bǔ)充完善。

所謂由點(diǎn)及面，在影片中指的是由限知視角到全知視角的轉(zhuǎn)換。最后兩個段落的小標(biāo)題為“亂屁麻麻”和“雞樅”。

在“亂屁麻麻”中，宋老二拿著槍和王友全提供的西服、照片等物證找到錢貴興（王硯輝飾）當(dāng)面對質(zhì)，觀眾通過宋老二的幾句話就能梳理清楚這場“誤殺”事件的真相——貓哥是宋老二的替死鬼，宋老二才是董小鳳、錢貴興等人真正要?dú)⒌娜?。事件真相和殺人動機(jī)明晰后，宋老二得知董小鳳綁了自己兒子宋濤（王云輝飾），便拿著槍脅迫錢貴興趕去。此時，隨著以董小鳳和宋老二為代表的兩大陣營各自挾持人質(zhì)正式交鋒，影片進(jìn)入高潮。接下來就需要導(dǎo)演解決這場交鋒了——錢貴興被董小鳳誤殺，董小鳳被警察擊斃。

觀眾通過最后的“雞樅”部分可知宋老二、宋濤、王友全等其他人各自安好，還算是大團(tuán)圓的結(jié)局，這一部分也提升了影片表達(dá)內(nèi)容的深度。至此，導(dǎo)演通過15分鐘左右的全知視角敘述，交代了宋老二被錢貴興等人恨不得除之而后快的根本利益點(diǎn)，同時為觀眾串聯(lián)起整個人物關(guān)系網(wǎng)，梳理了看似雜亂的故事脈絡(luò)，解釋了前三段已知結(jié)果的原因。

二、多元化敘事視點(diǎn)下的細(xì)節(jié)埋藏與懸念鋪設(shè)

《追兇者也》在回環(huán)式套層敘事結(jié)構(gòu)與全知、限制視角交替轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用多元化的敘事視點(diǎn)給觀眾帶來豐富的劇情，這種敘事方式的設(shè)計雖然對于初看者來說信息量有點(diǎn)大、劇情上理解起來有點(diǎn)云里霧里，但宋、王、董三個限知視角敘述中不斷出現(xiàn)的相同或相似場景下不同角度的劇情展現(xiàn)，讓觀眾將原本已經(jīng)構(gòu)建起的認(rèn)知不斷地被修改甚至被推翻重建，使觀影過程中不斷新增的疑點(diǎn)最終達(dá)成質(zhì)變，讓觀眾心中雖有隱隱的猜想?yún)s始終摸不著實(shí)質(zhì)邊界，這也許也是此片吸引觀眾的一大原因。正因如此，觀眾才會有跟隨敘述者的腳步置身故事中解密探案的快感。

影片通過不同視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，引領(lǐng)觀眾發(fā)現(xiàn)那些導(dǎo)演埋藏的細(xì)節(jié)，引導(dǎo)觀眾思考導(dǎo)演鋪設(shè)的懸念，并在此過程中令觀眾對“兇手是誰”“真相如何”產(chǎn)生由猜疑到推翻、由轉(zhuǎn)換懷疑目標(biāo)到最終聚焦真相的心理活動。

此片對大部分觀者來說，不是看一遍就可品出滋味的電影，片中埋藏的大量細(xì)節(jié)、懸念等值得細(xì)細(xì)探索、討論，值得觀眾細(xì)細(xì)尋找、反復(fù)品味。例如，影片中幾處有同一場景下、不同時空、不同敘事視角的細(xì)節(jié)埋藏，使影片的敘事風(fēng)格展現(xiàn)出了新奇別樣的懸疑魅力。

除了前面提到的在王友全女友——楊淑華家樓下，第一次正面展現(xiàn)宋、王、董三人同處同一空間內(nèi)之外，我們仔細(xì)串聯(lián)起三人的限知視角敘述之后會發(fā)現(xiàn)，在同一時間、空間內(nèi)其實(shí)還有一個場景中三人也有一場沒有實(shí)質(zhì)性見面的交匯，這個地點(diǎn)就是大雨中的宋老二修車店。

按照線性時間順序來梳理這段情節(jié)如下：董小鳳在知道自己殺錯人后，冒雨守在宋老二店外監(jiān)視坐在店內(nèi)的宋老二；騎著貓哥摩托車的王友全因回村途中偶遇大雨，進(jìn)入宋老二修車店外的車棚下躲雨；此時宋老二并未察覺有人正在監(jiān)視自己，正滿心困于如何找到死者貓哥的摩托車進(jìn)而自證清白，雨停之后，突然看見原本屬于死者貓哥的摩托車被王友全騎走，瞬間追了出去。

這一連串原本可以順理成章以線性敘事展現(xiàn)的情節(jié)被導(dǎo)演分成三部分并精心設(shè)計，使其在宋、王、董的視角敘述中碎片化呈現(xiàn)。原本平平無奇的情節(jié)通過敘事技巧的處理，就變成了導(dǎo)演埋藏在片中、能讓觀眾尋找并拼湊出連貫劇情的三處重要細(xì)節(jié)，將敘事藝術(shù)的迷人之處展現(xiàn)得淋漓盡致。

銜接雨停之后，宋老二追著王友全的摩托車跑出去的劇情：董小鳳為了再一次找機(jī)會殺宋老二，便騎摩托車跟蹤，伺機(jī)而動。導(dǎo)演依舊從宋和董兩人的視角出發(fā)，將這段情節(jié)分開展現(xiàn)，通過相似畫面和同一參照物——釘子來制造懸念。

宋老二懷疑有人跟蹤，便偷偷在地上撒了一把釘子（釘子是兩個視角中給觀眾留下深刻印象，引起觀眾注意，進(jìn)而使觀眾把相距近一小時的兩個片段串聯(lián)在一起的重要道具），在兩個都以釘子為前景的搖鏡頭中，宋老二視角下有一輛摩托車因釘子摔倒，此處觀眾會產(chǎn)生“跟蹤者是誰”的疑惑；而在后面董小鳳的視角下，他緊隨在摔倒的摩托車之后，也因釘子摔倒在路邊，跟丟了宋老二，從而解開前面所留下的懸念。

接下來兩組不同視角下的跟蹤鏡頭中更是有幾處設(shè)計精彩的細(xì)節(jié)對應(yīng)。敘事者的視點(diǎn)、遠(yuǎn)近距離等因素決定了觀眾觀察電影事件的立場[3]。

宋老二視角下，觀眾被帶入宋老二這個被跟蹤者的角色中，導(dǎo)演除了運(yùn)用常見的視聽手段營造緊張氛圍外，還通過熙攘的行人、藏在人群里的跟蹤身影、突兀響起并戛然而止的手機(jī)鈴聲、搖晃的門閂等設(shè)計，逐漸增強(qiáng)緊張感。而董小鳳視角下的跟蹤片段氛圍則相對輕松，甚至展現(xiàn)出些許黑色幽默的成分，觀眾更多是站在董小鳳身后的第三者，導(dǎo)演通過董小鳳這個敘述者把跟蹤者如何在宋老二身后利用墻壁、行人、稻草塊做遮擋物，完美隱藏身形的過程展現(xiàn)給觀眾，董小鳳突然響起、然后慌忙掛斷的手機(jī)鈴聲以及慌亂下因躲進(jìn)旁邊木門里而導(dǎo)致門閂搖晃的細(xì)節(jié)也為觀眾解釋了前面留下的懸念，使得此部分的懸疑色彩更加濃郁。從敘事結(jié)構(gòu)上來看，導(dǎo)演先是通過宋老二的視點(diǎn)營造出驚險刺激的被跟蹤氛圍，增強(qiáng)電影的緊張感，再通過董小鳳的視點(diǎn)揭曉跟蹤者的身份，并通過鏡頭刻意強(qiáng)調(diào)的電話鈴聲、門閂響聲等解密跟蹤過程，使觀眾因前面跟蹤片段產(chǎn)生的緊張感得到舒緩。

三、結(jié)語

《追兇者也》是目前國內(nèi)懸疑類影片中將回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、全知視角與限知視角的互相轉(zhuǎn)換、多元化敘事視角有機(jī)結(jié)合的、為數(shù)不多的成功案例。曹保平導(dǎo)演在全知視角與限知視角的互相轉(zhuǎn)換下，巧妙玩轉(zhuǎn)時間的敘事方式令人眼前一亮，通過幾個時間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行時間方向上的回環(huán)往復(fù)、重復(fù)敘述，讓電影快節(jié)奏地不斷輸出新鮮信息，觀眾在一個個熟悉又陌生的信息轟炸下，不得不始終緊密跟隨影片的內(nèi)部節(jié)奏頭腦風(fēng)暴。這既使故事節(jié)奏更緊湊、氛圍更緊張刺激，又激發(fā)了觀眾對后續(xù)劇情的興趣，而全知與限知視角的交叉轉(zhuǎn)換也能讓觀眾更客觀地審視故事中的每一個人物、解讀每一條線索。這是一部值得反復(fù)觀看的國內(nèi)佳片，其敘事既汲取傳統(tǒng)懸疑片的精華，又在形式與風(fēng)格上做了創(chuàng)新與融合。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 李正奧.《看不見的客人》的多元敘事視點(diǎn)[J].電影文學(xué)，2019（6）：73-76.

作者簡介 孔慶東，碩士，高級工程師，碩士生導(dǎo)師，研究方向：廣播電視。馮晶，碩士在讀，研究方向：廣播電視。