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        墨花清供之《端午景圖》

        2021-04-12 03:39:37朱萬(wàn)章
        收藏·拍賣(mài) 2021年2期
        關(guān)鍵詞:王時(shí)敏朱文名畫(huà)

        朱萬(wàn)章

        筆者在(《王時(shí)敏花卉畫(huà)研究》一文中談到王時(shí)敏(1592-1680)的四件水墨花卉,分別為作于清順治十四年(1657)的《端陽(yáng)墨花圖》(蘇州博物館藏)、十八年(1661)的《午瑞圖》(廣東省博物館藏)、康熙十五年(1676)的《端午圖》(北京故宮博物院藏)和無(wú)年款的《茄竹圖》(天津博物館藏)。在文中,筆者也談到龐元濟(jì)(1864-1949)在其《虛齋名畫(huà)錄》中著錄一件《王煙客端午景圖軸》,但可惜未見(jiàn)作品行世。近日翻閱田洪編著的《王南屏藏中國(guó)古代繪畫(huà)》時(shí),赫然見(jiàn)王時(shí)敏《端午景圖》,頗為興奮,遂援筆為文,以補(bǔ)前文之不足。

        王時(shí)敏的《端午景圖》又名《午瑞景圖》。是圖描繪瓷瓶中放置蜀葵、艾草、菖蒲、石榴花等數(shù)種花草。瓷瓶為帶冰裂紋的豐肩斂腹瓶,各類(lèi)花草為端午時(shí)節(jié)常備的佳物。艾草、菖蒲等均有祛邪的功能,往往成為端午時(shí)節(jié)各家門(mén)前懸掛之物,故在瓷瓶中放置這些祥瑞花草,既有清供把玩之意,更有辟邪納福的愿景。在繪畫(huà)的瓷器中出現(xiàn)冰裂紋的現(xiàn)象,并不多見(jiàn)。據(jù)相關(guān)研究資料表明,刻意以冰裂紋為美的瓷器始于南宋哥窯。自此之后,歷代都可見(jiàn)冰裂紋瓷器。以一個(gè)專(zhuān)業(yè)畫(huà)家而將冰裂紋瓷器引入畫(huà)中,可見(jiàn)王時(shí)敏的審美趣好。這種現(xiàn)象,與其《端陽(yáng)墨花圖》(蘇州博物館藏)相類(lèi)?!抖岁?yáng)墨花圖》是將多種花草置于銅壺之中,可見(jiàn)王時(shí)敏在繪制此類(lèi)水墨花卉時(shí)極為考究?;蛟S此類(lèi)瓶(壺)插花卉來(lái)自其對(duì)景寫(xiě)生。誠(chéng)如是,則更可見(jiàn)其書(shū)房雅好。畫(huà)中,所寫(xiě)花草多以濃墨與淡墨相間,墨色層次分明,體現(xiàn)出作者在駕馭水墨方面的嫻熟技藝。

        王時(shí)敏在畫(huà)中題識(shí)曰:“癸巳端陽(yáng)戲墨,西廬老人”,鈐朱文方印“王時(shí)敏印”和“西廬老人”。“癸巳”為清順治十年(1653),時(shí)年王時(shí)敏六十二歲。在王時(shí)敏傳世的水墨花卉中,此畫(huà)屬年代最早者。在此畫(huà)的詩(shī)堂,有王掞和頊齡題跋。王摟題曰:“此先大夫真跡,于茲六十余年矣。吳中人攜入長(zhǎng)安,云岡蛭愛(ài)而展玩,彌日不置,余特購(gòu)遺之,并識(shí)歲時(shí)于幀首。康熙丙申清和既望,西田掞題”,鈐朱文長(zhǎng)方印“含譽(yù)樓”、自文方印“摟”和朱文方印“西田居士”。

        “康熙丙申”為康熙五十五年(1716),時(shí)年王時(shí)敏已下世三十六年,據(jù)此畫(huà)作成已六十三年。王掞(1645-1728)為王時(shí)敏第八子,字藻儒,號(hào)顓庵,別號(hào)西田居士,康熙九年(1670)翰林,官至文淵閣大學(xué)士兼禮部尚書(shū),擅畫(huà)山水,能得家法,但畫(huà)不多見(jiàn),僅見(jiàn)有《山水》扇面(北京故宮博物院藏)行世。項(xiàng)齡題曰:“婁東奉常公以名德世其家,游神翰墨,乃余事也。山水固集宋元之成,至其點(diǎn)染花卉,世未盡知。觀此娟秀古雅,縱橫中自分條理,有非專(zhuān)門(mén)名家所能仿佛者,片紙尺幅,珍逾拱璧矣??滴醺忧搴拖落?,頊齡題”,鈐自文長(zhǎng)方印“畫(huà)舫齋”、朱自文連珠印“頊齡”和“瑁湖”。

        “康熙庚子”為康熙五十九年(1720),時(shí)年王時(shí)敏已下世四十年?!绊滮g”即王頊齡(1642—1724),字顓士、容士,號(hào)瑁湖,晚號(hào)松喬老人,康熙十五年(1676)進(jìn)士,官至工部尚書(shū)、武英殿大學(xué)士,著有《世恩堂集》,擅書(shū)法,有《行書(shū)詩(shī)》(南京博物院藏)行世。從王氏題跋可知,王時(shí)敏確實(shí)非以水墨花卉擅長(zhǎng),但其別出一門(mén)的寫(xiě)意花卉,又確非時(shí)流所及。

        在畫(huà)心右下角,有鑒藏印兩枚:一為朱文長(zhǎng)方印“金黼廷瘦仙氏考藏”,一為自文方印“虛齋審定”。前者為金望喬藏印。金為清道光、咸豐年間上海金山人,字黼廷,號(hào)瘦仙,富藏典籍、金石書(shū)畫(huà),編著有《雪鴻樓古器銘文考》和《雪鴻樓書(shū)目》;后者為龐元濟(jì)藏印,龐字萊臣,號(hào)虛齋,浙江南湖人,富藏法書(shū)名畫(huà),編著有《虛齋名畫(huà)錄》和《虛齋名畫(huà)續(xù)錄》,此畫(huà)即收在《虛齋名畫(huà)錄》中。龐氏除著錄款識(shí)、印鑒、題跋外,對(duì)此畫(huà)并無(wú)評(píng)鑒,只注明“水墨瓶花”。在龐元濟(jì)之后,此畫(huà)歸美國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏家王南屏(1924-1985)所藏。由此可知,自清代康熙以后至道光、咸豐直到民國(guó)以降,此畫(huà)一直流傳有序。

        王時(shí)敏本以山水見(jiàn)長(zhǎng),其山水構(gòu)圖繁密,水墨與賦色兼具,是為清初畫(huà)壇的重鎮(zhèn),對(duì)有清一代的山水畫(huà)影響甚巨。水墨花卉僅系其余興。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),王時(shí)敏的水墨花卉都成于耳順之年后。此時(shí),王時(shí)敏已經(jīng)名滿天下,成為“國(guó)朝畫(huà)苑領(lǐng)袖”,“以故四方工畫(huà)者踵接于門(mén)”,在此情況下,他自然無(wú)暇花費(fèi)過(guò)多時(shí)間在較為繁復(fù)的山水畫(huà)中,相反,對(duì)于簡(jiǎn)潔而富有寓意的水墨花卉,則成為其應(yīng)酬畫(huà)的權(quán)宜之選。故水墨花卉的傳世之作,多完成于彼時(shí),也就順理成章了。

        從其水墨花卉,大抵可看出其多方面的藝術(shù)才能。雖然只是寥寥數(shù)筆,但并非意筆草草,率意為之,而是工寫(xiě)結(jié)合,氣韻高古,亦可見(jiàn)其在水墨的運(yùn)用方面表現(xiàn)出的游刃有余,這與其賴(lài)以立足畫(huà)壇的山水畫(huà)是相通的。在“四王”(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁)中,其弟子王暈(1632—1717)在專(zhuān)精山水之外,偶亦擅花卉,且有《歲寒圖》和《歲朝圖》(均藏南京博物院)等諸作行世,這會(huì)不會(huì)也是受其影響呢?

        (編輯/李木子)

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