馮麗

【摘 要】蒼勁渾樸是王時(shí)敏作品的主要藝術(shù)風(fēng)格，這一風(fēng)格的形成受眾多因素的影響，通過王時(shí)敏的時(shí)代背景和師承關(guān)系，再結(jié)合王時(shí)敏的繪畫作品，并對他作品中的山水樹石單個(gè)要素的筆墨、疊加等進(jìn)行細(xì)致研究，較為系統(tǒng)、全面地探析王時(shí)敏是如何表現(xiàn)蒼茫渾厚的，通過闡述，讓更多的人了解王時(shí)敏的同時(shí)，從他的山水畫藝術(shù)中汲取精華，提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】王時(shí)敏;山水畫;蒼茫渾厚

中圖分類號：J2文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0131-02

一、王時(shí)敏的背景淵源

（一）時(shí)代背景

清初至乾隆年間，因統(tǒng)治者實(shí)行閉關(guān)自守和文化專制的政策，使明中期以來突破傳統(tǒng)的解放觀念，在清代失去了滋潤生長的土壤。即便如此，藝術(shù)的傳統(tǒng)并沒有因?yàn)閮蓚€(gè)朝代更換而中斷，卷軸畫延續(xù)元、明以來的發(fā)展趨勢，文人畫風(fēng)靡，山水畫勃興，大多畫家繼承明末文人畫傳統(tǒng)。王時(shí)敏就是這一時(shí)期著名的畫家之一。

王時(shí)敏，初名王虞贊，后改名時(shí)敏，字遜之，號煙客，江蘇省太倉縣人。王時(shí)敏出身仕宦之家，明末以祖蔭官至太常寺奉常，人稱“王奉常”。他是清代畫壇領(lǐng)袖，居“清四王”之首，同時(shí)開創(chuàng)了“婁東畫派”，對清初一代畫風(fēng)影響深遠(yuǎn)。其晚年隱歸，朝夕臨摹潛心研究繪畫與創(chuàng)作，身在官位二十多年，各地奔波，從而有機(jī)會飽覽祖國名山大川，觀賞各地名畫真跡，為他的山水畫創(chuàng)作積累了素材。他的代表作有《仙山樓閣圖》《南山積翠圖》《仿大癡山水圖軸》等。

（二）師承關(guān)系

王時(shí)敏師承董其昌，師法黃公望，少時(shí)就極為聰穎，祖父王錫爵囑托董其昌對其進(jìn)行指導(dǎo)，創(chuàng)作了繪畫入門的畫稿即《課徒稿》。受董其昌的影響，王時(shí)敏少年便從摹古開始，因家里名畫收藏豐富，方便王時(shí)敏深入鉆研宋、元傳統(tǒng)的筆墨畫法。王時(shí)敏對黃公望頂禮膜拜，對其作品中干枯的筆墨和渾厚瀟灑的畫風(fēng)學(xué)習(xí)最下功夫。到了晚年時(shí)期，王時(shí)敏畫風(fēng)日益成熟，他追求用筆本身的變化，形成了用筆求“毛”的獨(dú)特風(fēng)格，要求有枯有潤，有蒼有秀，淡墨干筆皴擦，濃墨加濕渲染，老辣蒼茫，墨法淳厚，從而形成了蒼茫渾厚的山水畫風(fēng)。

二、蒼茫渾厚的畫風(fēng)表現(xiàn)

（一）用筆虛實(shí)的結(jié)合

中國畫對空間的處理為虛實(shí)相生，因“虛”得“實(shí)”，無景處皆反得其妙。畫面中必須要虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，這樣才能顯現(xiàn)出畫面中用筆的輕重、墨色的濃淡、布景的疏密等?！断缮綐情w圖》是王時(shí)敏75歲時(shí)給陳靜孚的母親所作的祝壽圖。縱觀整幅畫，峰巒重疊，樹木蔥郁，細(xì)泉長流，勁松挺立，山谷隱約有幾間草舍。近景的兩株粗壯茂盛的參天巨松，帶有長青不老的美好寓意。遠(yuǎn)景山石布局繁密，林木茂盛蔥郁，丘壑之上點(diǎn)苔細(xì)密，著為緊實(shí)。在用筆方面，干筆飛白處為虛，王時(shí)敏以線條的“松”“澀”來表現(xiàn)出“毛”的感覺，用筆求“毛”從而就會有“飛白”，例如山峰側(cè)面的長短披麻皴筆法輕松，運(yùn)用“飛白”來體現(xiàn)山巒的虛，以焦墨皴擦的細(xì)密點(diǎn)苔為實(shí)，每座山頂都以一虛一實(shí)的節(jié)奏，共同表現(xiàn)出山巒的蒼茫。樹干筆法較“毛”，反之樹葉筆法較“實(shí)”，這一虛一實(shí)相得益彰，把林木的蒼厚同樣表現(xiàn)得淋漓盡致。近景的焦墨點(diǎn)苔細(xì)密濃厚與遠(yuǎn)景橫向的淡墨點(diǎn)苔也形成了一種虛實(shí)對比，山石、點(diǎn)苔、林木之間虛實(shí)對比使整幅畫面有了蒼茫的感覺。

（二）深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)的運(yùn)用

郭熙在《林泉高致》中提出：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。”王時(shí)敏注重將每座山峰的平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)的空間感完美表現(xiàn)出來，以峰巒如柱的山峰表現(xiàn)平遠(yuǎn)，以山谷林木的疊加來體現(xiàn)深遠(yuǎn)，如此，更加能體現(xiàn)出自然山川的蒼茫雄渾?！断缮綐情w圖》遠(yuǎn)眺為層疊的峰巒山嶺和覆頂?shù)牧謽?，中觀是高山流出的溪水低匯成河，山林環(huán)抱中間隱約可見幾座樓閣，壓軸近景為兩株巨松，層次分明，布局得當(dāng)。此幅畫作中以重巒疊嶂的山嶺、繁密茂盛的林木和時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的深溪等景象的交替組合來增加山勢的深度。沿著溪流的探索，幾經(jīng)曲折才能在山坳的深處窺見幾處樓閣，由此塑造了一個(gè)深邃莫測的深遠(yuǎn)空間。仔細(xì)觀摩這幅作品，山前的石塊與山后的林木展現(xiàn)出山體的平遠(yuǎn)，自近景而望遠(yuǎn)景猶如千里遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景中霧鎖煙迷，使畫面更具高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)之感的同時(shí)產(chǎn)生了虛實(shí)對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，將蒼茫大地之感展露無遺。

（三）墨色層次的變化

國畫傳統(tǒng)上有墨分五色之說，“運(yùn)墨而五色具”，即墨色的變化，分為“干濕濃淡焦”五種，加上“白”就是“六彩”。在一幅山水畫里，即使運(yùn)用單一的墨色也能使畫面產(chǎn)生豐富的墨色層次變化。在王時(shí)敏的山水畫作品中，墨色濃淡干濕，皴擦點(diǎn)染結(jié)合并用，對山石的處理方面，用披麻皴皴擦以后又進(jìn)行橫向皴擦，呈現(xiàn)出蒼健渾厚之感。同時(shí)又將黃公望這種干筆渴墨、層層積染的技法根據(jù)自身的需求發(fā)展到了一個(gè)新高度，圓潤的用筆，淳厚的墨色，干濕之中又有自己的變化?！断缮綐情w圖》的筆墨以黃公望為宗，點(diǎn)苔細(xì)密，皴筆干濕濃淡相映襯，皴擦點(diǎn)染并用，筆法規(guī)整有序。王時(shí)敏在這幅作品中以淡墨來勾山石巨松以及山間茅舍的輪廓結(jié)構(gòu)，以淺降的表現(xiàn)手法來描繪剛毅挺拔的巨松。這兩株松樹的針葉前尖后鈍有力度，在淡墨的針葉之上再疊加重一層的墨色，層層加深，層次井然，使這兩株巨松顯得蒼勁渾厚，給人以長青不老、郁郁蔥蔥的感覺;樹干以淡墨魚鱗皴表現(xiàn)，厚重古樸;枝干多變，以重于樹干的墨色來勾勒枝干，同樣以魚鱗皴皴擦，豐富而厚重;山石的皴擦以干筆淡墨與長短披麻皴相結(jié)合，淡墨著手，層層皴染，凹處密，凸處疏，點(diǎn)苔不僅細(xì)密還有墨色的變化，近景處的點(diǎn)苔墨色淳厚，遠(yuǎn)景處的點(diǎn)苔用筆較虛，墨色稍淡，這就是所謂的淡皴濃點(diǎn)。墨色有層次的變化，山石有凹凸的結(jié)合，使整幅畫面更具渾厚之感，可見他每次運(yùn)筆都是在為后一筆進(jìn)行鋪墊。

（四）丘壑林木的疊加

“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神彩。”“渾厚”除了用筆墨的干濕濃淡來表現(xiàn)外，亦可以用畫面中所畫丘壑林木的疊加與穿插來增加畫面的“厚”，而豐富的畫面內(nèi)容同樣可以表現(xiàn)出“渾”。王時(shí)敏雖然在構(gòu)圖上很少有變化，但每幅作品的內(nèi)容都極其豐富，大多以丘壑林木的疊加展現(xiàn)出中國山水的廣袤無垠?！断缮綐情w圖》采用的是全景式構(gòu)圖，巨松突出，山勢重疊;山谷中茅屋草舍數(shù)間，點(diǎn)出文人逸趣。遠(yuǎn)景是連綿的山嶺，水溪從山谷中汩汩流出，流到低處匯成一條大河，在山水林木的環(huán)抱中隱約可見幾間稀疏的茅舍;中景是疊加的山石和郁蔥的林木，叢樹以密為主，以疏為輔;近景則是兩顆生長在小土丘上的蒼勁挺拔的巨松和多株小樹，以及交錯(cuò)的石塊;遠(yuǎn)景中的每座山頂都疊加大小不一的密集石塊，與墨色淳厚的點(diǎn)苔相呼應(yīng)，展現(xiàn)出每座山的渾厚。山之間同樣有林木的疊加，每簇林木之間錯(cuò)落有致，有前后高低的變化和空間的對比，于此就有了距離和厚重感。近景的兩棵巨松一前一后、一高一低，錯(cuò)開了距離，枝干錯(cuò)綜復(fù)雜的同時(shí)也有前后的區(qū)分，密密麻麻的針葉、樹干的魚鱗皴，將巨松的蒼勁渾厚刻畫得淋漓盡致。這幅畫中的每一組物體的組合與穿插都恰到好處，呈現(xiàn)蒼茫渾厚的藝術(shù)風(fēng)格。

三、蒼茫渾厚藝術(shù)畫風(fēng)的影響

王時(shí)敏積累了深厚的筆墨功夫，在運(yùn)筆、線條等方面達(dá)到了登峰造極的地步。在董其昌所倡導(dǎo)的“揚(yáng)南宗，抑北宗”“以淡為宗，筆墨至上”的文人畫理論影響下，逐步發(fā)展壯大起來一批畫家群體，可以說王時(shí)敏的出現(xiàn)為“婁東畫派”的崛起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因其作品用筆圓潤，重視筆墨，墨法也是層層疊疊，筆墨在作品中表現(xiàn)出蒼茫渾厚、超逸蕭散的藝術(shù)風(fēng)格，對其孫王原祁畫風(fēng)的形成影響甚大，在整個(gè)清朝畫壇占有統(tǒng)治地位，并對后世的正統(tǒng)派影響很大。

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