楊剛俊　甘檸瑞　郝旭佳

摘要：進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師通常會(huì)使用快速表現(xiàn)來展現(xiàn)其創(chuàng)意想法，而“工筆式”和“寫意式”是設(shè)計(jì)師常用的手繪技法。本文通過對(duì)中國(guó)“工筆畫”與“寫意畫”的造型藝術(shù)和表現(xiàn)手法進(jìn)行分析，結(jié)合產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪的特點(diǎn)，從線稿的運(yùn)筆、透視和線型，以及馬克筆上色的運(yùn)筆、著色、疊色和留白等方面比較總結(jié)了“寫意式”與“工筆式”產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪的技法要點(diǎn)。以期為產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪技法提供一定借鑒。

關(guān)鍵詞：寫意式;工筆式;產(chǎn)品設(shè)計(jì);手繪技法;比較

中圖分類號(hào)：J218 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）03-0068-02

如今的數(shù)字化時(shí)代，產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪以快速表現(xiàn)居多，一般用于記錄概念想法和進(jìn)行團(tuán)隊(duì)內(nèi)部設(shè)計(jì)交流。完整的快速表現(xiàn)技法分為線稿手繪和馬克筆上色兩個(gè)步驟，二者中又以線稿為主，上色為輔。產(chǎn)品設(shè)計(jì)快速表現(xiàn)技法與中國(guó)畫“以線造型”，以及寫意畫靈活快速的畫法相契合。故本文借用國(guó)畫“工筆”和 “寫意”命名來對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪加以區(qū)分， 并通過對(duì)“工筆式”和 “寫意式”產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪技法的比較分析，以期更清晰地闡述二者的關(guān)系。

1 “工筆畫”與“寫意畫”的特征

中國(guó)畫融匯著中華民族的文化素養(yǎng)、思維方式、審美意識(shí)和哲學(xué)觀念，在長(zhǎng)期的歷史進(jìn)程中，形成了獨(dú)特的造型語言及審美特征，是一套完整的藝術(shù)體系。中國(guó)畫從視覺形式上看，水墨的色澤呈現(xiàn)為一白一墨、一輕一重、一虛一實(shí)、一透一渾、一清一濁的對(duì)比關(guān)系，兩者之間既對(duì)立又統(tǒng)一，充滿了豐富的審美自然現(xiàn)象與藝術(shù)表現(xiàn)意味。

1.1 “工筆畫”的特征

“工筆畫”以“寫實(shí)”為主，以工整、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的筆跡描繪物象，注重物象的形似，其具體體現(xiàn)在對(duì)物象的精準(zhǔn)把握、用筆貼合物象等方面。同時(shí)，“工筆畫”表現(xiàn)力強(qiáng)，其藝術(shù)效果更顯真實(shí)。同時(shí)，其偏重線條的運(yùn)用，線條作為主要的造型要素，構(gòu)建、支撐著整個(gè)的畫面的結(jié)構(gòu)，且線條細(xì)密均勻而連綿不斷，體現(xiàn)出精工逼真的視覺效果。

1.2 “寫意畫”的特征

“寫意畫”是以簡(jiǎn)練、概括、粗放的筆墨描繪物象，不求工細(xì)形似，而是追求物象的神似與意志，是一種形簡(jiǎn)而意豐的表現(xiàn)手法[2]。“寫意畫”的藝術(shù)效果自然靈動(dòng)，擺脫了自然形象真實(shí)再現(xiàn)的束縛，達(dá)到了藝術(shù)上的自由。“寫意畫”中水墨取代線條成為了主要的造型要素，粗筆線描和意象的墨韻成為寫意畫主要的視覺風(fēng)格特征。

“寫意”是中國(guó)藝術(shù)特有的概念，是中國(guó)畫特有的藝術(shù)觀，更是從技法之上深入到藝術(shù)本質(zhì)的一種精神。從這個(gè)角度看，寫意絕不局限在一個(gè)畫種、一種材料、一種形式，而是可以多維度延伸更寬泛的概念。

2 “寫意式”與“工筆式”產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪線稿技法的比較分析

“寫意式”手繪線稿技法借鑒寫意畫“重意輕形”的畫法，注重創(chuàng)意記錄，弱化非創(chuàng)意部分的精細(xì)表達(dá)，表現(xiàn)出較大的主次視覺張力，重視快速表現(xiàn)，并有意降低難度，提高手繪的靈活度，更適合產(chǎn)品設(shè)計(jì)的創(chuàng)意性表現(xiàn);“工筆式”手繪線稿則強(qiáng)調(diào)工整細(xì)致，產(chǎn)品細(xì)節(jié)刻畫精準(zhǔn)，整個(gè)畫面飽滿豐富。 “寫意式”手繪比“工筆式”更省力，表現(xiàn)同一產(chǎn)品用時(shí)更少?！皩懸馐健笔掷L線稿如圖1所示，“工筆式”手繪線稿如圖2所示。

2.1運(yùn)筆

“寫意式”技法運(yùn)筆速度適中，對(duì)線條的始末位置容易做到精準(zhǔn)把握，用力輕松自然，線條纖細(xì)松弛，收放自如，多有飄逸之感?！皩懸馐健奔挤ㄔ诰€條交接處中往往留有多處超出的尾線，畫面輕松自然?？梢赃x用HB規(guī)格的鉛筆，還可以選用圓珠筆或者針管筆。“工筆式”技法因運(yùn)筆偏重，線條起始或末端輕重變化明顯，一般需要較快的運(yùn)筆速度，工業(yè)感明顯，表現(xiàn)力強(qiáng)，特別在線條銜接處需要較高的技法要求，強(qiáng)調(diào)線條交接的精準(zhǔn)性，反向畫線時(shí)可以刻意旋轉(zhuǎn)紙張。

2.2透視

“寫意式”技法多采用小的形變透視，“工筆式”技法則一般采用較大的形變透視。小的形變透視指的是立體空間表現(xiàn)采用變形小甚至不變形的透視畫法，其好處是在復(fù)雜形體的繪制中不用過多注意透視的校準(zhǔn)，可以輕松地投入到設(shè)計(jì)創(chuàng)意上。

2.3長(zhǎng)線和轉(zhuǎn)折曲線

長(zhǎng)線包括長(zhǎng)度較長(zhǎng)的直線、單曲線、S形曲線和M形曲線。轉(zhuǎn)折曲線包括圓、橢圓和直曲組合轉(zhuǎn)折線。由于長(zhǎng)度或曲度超出了易控范圍，這兩類曲線繪制起來比較困難。為了降低難度，“寫意式”技法將長(zhǎng)線分為2—3段短線銜接，而且單線銜接處可以采用連續(xù)銜接的形式，也可以出現(xiàn)較小的間斷銜接。轉(zhuǎn)折曲線中橢圓和圓形可以分兩段甚至四段銜接，直曲組合轉(zhuǎn)折線可按照不同曲度線來分段，而且銜接處也無需刻意連貫。“工筆式”技法注重一氣呵成，若有斷接處，可以通過線條尾部漸輕畫法達(dá)到自然銜接。

2.4重復(fù)線

“寫意式”技法采用重復(fù)線對(duì)應(yīng)“工筆式”技法的加重線，通常在畫外輪廓或加強(qiáng)線時(shí)采用?！肮すP式”技法強(qiáng)調(diào)通過線條的輕重表達(dá)產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)，有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€寬層次規(guī)范，按照粗細(xì)變化一般為投影轉(zhuǎn)折線、外輪廓線、結(jié)構(gòu)線、剖面線、輔助線?！皩懸馐健笔掷L通過用筆力度來實(shí)現(xiàn)線條的黑度和寬度的加強(qiáng)，而“寫意式”技法因多用硬筆且用筆較輕，不易達(dá)到“工筆式”加重線的效果，而是通過采用同等力度的重復(fù)但非重合線來表現(xiàn)，效果干凈清爽。

2.5輔助線

“寫意式”技法多用輔助線，一則借助輔助線來把握準(zhǔn)確的形體尺度和透視關(guān)系，二則具有較好的裝飾藝術(shù)感?！皩懸馐健奔挤ㄖ械妮o助線包括形體參考線、對(duì)稱中心線、位置點(diǎn)表示線、方向指示線、方向指示箭頭、高光表示線、尺度關(guān)系標(biāo)示線、曲面轉(zhuǎn)折標(biāo)示線等。輔助線宜用細(xì)線，而且流暢纖細(xì)的輔助線能增加畫面的藝術(shù)感，即使二次修正線或非重合線也不會(huì)顯亂?！肮すP式”手繪的用線注重真實(shí)，所畫線條一般都是產(chǎn)品中實(shí)際存在的，給人嚴(yán)謹(jǐn)工整的感覺，而輔助線運(yùn)用較少。

2.6排線

產(chǎn)品手繪通過排線來表達(dá)曲面的轉(zhuǎn)折明暗關(guān)系或物體投影，多是精簡(jiǎn)的明暗層次概括。陰影排線起到襯托主體或輔助主體的作用，多采用對(duì)比手法來加強(qiáng)主體的視覺吸引力。“工筆式”技法一般會(huì)用二到三層甚至更多層疏密不同的排線來概括表達(dá)明暗關(guān)系，也會(huì)用到多次疏密漸變的形式;“寫意式”技法則使用更少層次的甚至單層排線，單一曲面一般只在暗部用到單層均勻或簡(jiǎn)單的漸變排線，留白面積多，畫面清秀。

3 “寫意式”與“工筆式”馬克上色技法比較分析

3.1運(yùn)筆

產(chǎn)品手繪的“寫意式”馬克上色運(yùn)筆輕快，掃筆自然，面輪廓邊緣的描繪和留白面虛實(shí)交接邊緣的提煉，以及之后著色面的鋪色講究一氣呵成;“工筆式”運(yùn)筆較重，留有較明顯的筆觸，排筆細(xì)致。

3.2著色

“寫意式”馬克上色借鑒中國(guó)畫的色彩，以概念化或單一化著色，“寫意式”馬克上色是以透明色為主的畫法，鋪面上色輕薄，光澤透明，有暈染感，色調(diào)含蓄，適合表現(xiàn)淡雅清秀，朦朧虛幻的畫面，類似國(guó)畫的淡彩法?！肮すP式”則主要以不透明色為主，色彩豐富、濃重絢爛、富麗堂皇。

3.3疊色

“寫意式”馬克上色的疊色一般分三層明暗，其畫法類似水墨畫法的破墨法。三層明暗的面積節(jié)奏明快，視覺豐富生動(dòng)?！皩懸馐健碑嫹ú恢匾暠尘盎虻孛嫱队埃肮すP式”更注重背景?！肮すP式”曲面明暗關(guān)系更為豐富，更加注重明暗關(guān)系的嚴(yán)謹(jǐn)性。

3.4留白

“寫意式”產(chǎn)品手繪馬克上色借鑒寫意畫的虛實(shí)關(guān)系表現(xiàn)手法，在形體明暗關(guān)系表達(dá)上高度提煉，具有一種超越現(xiàn)實(shí)，超越人類感官的氣象之美，通過虛實(shí)相生，更好地突出主體或創(chuàng)意點(diǎn)，構(gòu)成了極具生機(jī)的節(jié)奏與韻律。大的著色面往往會(huì)留有留白和次留白區(qū)域，留白區(qū)的內(nèi)邊線采用斜角形式，更顯畫面生動(dòng)。“寫意式”上色彩同樣強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)表現(xiàn)創(chuàng)意點(diǎn)的視覺主次張力，往往在次要部分留有大量空白[9]。“工筆式”則留白較少，往往在每個(gè)面都有大面積的上色，更顯厚重濃烈。

4 結(jié)語

在繪畫界，中國(guó)畫一直處于世界藝壇的重要位置。隨著東西方文化藝術(shù)的相互滲透，如今反思產(chǎn)品手繪風(fēng)格的多元性，中國(guó)畫風(fēng)格必然會(huì)成為產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪的一種表現(xiàn)形式。如果將西方的產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪稱為“功能性手繪”，國(guó)畫感的產(chǎn)品設(shè)計(jì)手繪則可以稱為“裝飾性手繪”，兩者將會(huì)形成鮮明的對(duì)比，也必定可以開辟出獨(dú)樹一幟的手繪風(fēng)格。