陳子墨

（南通市旅游中等專業(yè)學(xué)校，江蘇 南通 226000）

近年來，視錯覺作為一種特別的藝術(shù)表現(xiàn)方式，在服裝設(shè)計(jì)中的研究和實(shí)踐運(yùn)用較為廣泛，視錯覺圖形更以獨(dú)特的藝術(shù)化表現(xiàn)方式廣受大眾青睞。以現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中常見的條紋圖形為裝飾特色形成的視錯覺藝術(shù)，造型多變、現(xiàn)代感強(qiáng)烈，能夠增強(qiáng)服裝整體的視覺效果，具有強(qiáng)烈的實(shí)用性和視覺審美性。探討條紋圖形的拼接在視錯覺服裝中的設(shè)計(jì)實(shí)踐，不僅能夠更加多樣性和創(chuàng)造性地運(yùn)用條紋圖形，還可以增強(qiáng)視錯覺服裝的風(fēng)格化視覺效果，滿足人們彰顯個性的獵奇心理，成為追求自我及個性時(shí)尚的代名詞。

1 視錯藝術(shù)的基本概述及在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

視錯藝術(shù)是指觀察者對主觀意識中的現(xiàn)象與客觀事實(shí)產(chǎn)生的一種特殊的偏差或錯誤的感觀認(rèn)知[1]，在服裝設(shè)計(jì)上主要表現(xiàn)為運(yùn)用各類藝術(shù)表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)理想的著裝效果。視錯藝術(shù)主要分為幾何視錯和色彩視錯。幾何視錯是指在由點(diǎn)線面組成的藝術(shù)圖形中，因構(gòu)成圖案的幾何元素之間彼此影響，使觀察者對原有的印象如長短、高矮、大小等產(chǎn)生差異性改變。

色彩視錯是指受視覺生理和心理的影響，觀察者所感知的色彩與客觀存在的色彩之間產(chǎn)生的差異性，影響因素一方面為色彩的色相、明度、純度的對比，對比度越強(qiáng)烈，越容易達(dá)到視錯藝術(shù)效果[2]；另一方面通過色彩的面積、冷暖、距離等對比，使觀賞者眼睛受到刺激后，色彩感覺發(fā)生了干擾，使某些色彩屬性得以改變，產(chǎn)生特殊的色彩視錯效果，營造出類似運(yùn)動幻視的光效應(yīng)，引發(fā)視覺亢奮。

2 條紋拼接手法的概述及產(chǎn)生視錯的藝術(shù)表現(xiàn)

2.1 條紋拼接手法的基本概述

條紋拼接依據(jù)其特有的圖形特征，如抽象、跳躍、不穩(wěn)定性，使其相互連接、拼貼，更好地達(dá)到視錯的藝術(shù)效果。條紋拼接手法分為平面拼接、立體拼接以及平面與立體相結(jié)合的拼接手法。

平面拼接在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用最為普遍，關(guān)鍵在于讓本來枯燥的條紋圖形，通過平移、交叉和錯位產(chǎn)生新的、更豐富的幾何圖形。條紋的立體拼接在服裝設(shè)計(jì)中有著很強(qiáng)的視覺沖擊力和渲染力，利用3D技術(shù)、數(shù)字化技術(shù)和各類設(shè)計(jì)軟件的創(chuàng)新手段，對服裝夸張的廓形展現(xiàn)有很大幫助。

2.2 視錯藝術(shù)與條紋拼接手法的審美分析

現(xiàn)代服飾視錯藝術(shù)充分結(jié)合條紋拼接的結(jié)構(gòu)形態(tài)優(yōu)勢，對其相互間的位置、排列的角度、寬窄、曲直、數(shù)量等進(jìn)行新的思考和變換，運(yùn)用條紋拼接手法，形成視錯藝術(shù)感，得到款式多變、風(fēng)格自由的視覺審美效果，更好地展現(xiàn)視錯藝術(shù)的功能化和風(fēng)格化。

2.2.1 條紋拼接視錯藝術(shù)的功能化表現(xiàn)

現(xiàn)代服裝中的廓形結(jié)構(gòu)能夠更好地貼合著裝者的身形，具有舒適性和美化修飾人體曲線的作用。設(shè)計(jì)師巧妙地利用條紋拼接手法來調(diào)整人體比例結(jié)構(gòu)，突出人體某些部位或服裝廓形的體量感，重點(diǎn)結(jié)合視錯藝術(shù)的表現(xiàn)方式，最大限度地優(yōu)化女性的身體曲線和服裝結(jié)構(gòu)特征，達(dá)到延伸和聚攏的視錯藝術(shù)效果。

2.2.2 條紋拼接視錯藝術(shù)的風(fēng)格化表現(xiàn)

條紋拼接具有強(qiáng)烈的視錯效應(yīng)，能產(chǎn)生奇幻的風(fēng)格化效果。越來越多的設(shè)計(jì)師不再單一地用視錯圖案來傳達(dá)設(shè)計(jì)理念，而是通過多種拼接手法與視錯藝術(shù)相結(jié)合，營造服裝視覺上多元的風(fēng)格化表現(xiàn)，凸顯主題，如運(yùn)動風(fēng)格、民族風(fēng)格和未來主義風(fēng)格。

3 視錯藝術(shù)與條紋拼接手法在女裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意實(shí)踐

3.1 設(shè)計(jì)實(shí)踐思路

在創(chuàng)作實(shí)踐中，從條紋拼接手法、視錯的風(fēng)格化表現(xiàn)與視覺審美特征研究為切入點(diǎn)進(jìn)行系列設(shè)計(jì)，主要運(yùn)用條紋拼接，展現(xiàn)自身多變的結(jié)構(gòu)形態(tài)及三維的立體轉(zhuǎn)化。結(jié)合人體的體型結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)個性化的裝飾視覺效果，塑造視錯藝術(shù)風(fēng)格化突出的服裝造型。

3.2 設(shè)計(jì)實(shí)踐過程

運(yùn)用數(shù)碼印花技術(shù)來設(shè)計(jì)，圖1為設(shè)計(jì)稿。一方面，結(jié)合服裝分割線、結(jié)構(gòu)線進(jìn)行條紋平面拼接設(shè)計(jì)；另一方面，在服裝局部進(jìn)行條紋立體拼接設(shè)計(jì)，利用連貫性和延展性突出女性纖細(xì)修長的身材。

圖1 設(shè)計(jì)稿

3.3 創(chuàng)新點(diǎn)

創(chuàng)新點(diǎn)包括兩部分，一部分是條紋拼接的平面設(shè)計(jì)，另一部分則是三維轉(zhuǎn)化結(jié)構(gòu)的實(shí)踐。設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)條紋拼接與結(jié)構(gòu)存在關(guān)聯(lián)，先在紙樣上繪制條紋圖形，進(jìn)行重復(fù)、漸變、排列、交叉、重組等造型設(shè)計(jì)。圖2中，條紋拼接產(chǎn)生交界線，可以使整體更有層次感。以左圖衣身的一半為例，分別以不同的發(fā)射點(diǎn)進(jìn)行發(fā)射，將衣身分割為左、右、上、下4塊，然后沿著最外面的條紋線進(jìn)行平行或小角度的位移，左右翻轉(zhuǎn)形成完整的衣身圖案，放在人體身上進(jìn)行比對。當(dāng)條紋圖形拼接的交界線與服裝本身的結(jié)構(gòu)線相結(jié)合時(shí)，更容易展現(xiàn)條紋圖形的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折與透視排列，發(fā)射點(diǎn)、方向和疏密程度參考胸部和腰部等人體重要部位，造成視覺上的收縮感和放大感，突出人體的曲線美，產(chǎn)生視錯覺。

圖2 紙樣圖與紙樣上身圖

在條紋拼接的三維轉(zhuǎn)化的實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用雪紡面料進(jìn)行二次面料的改造，在立體造型里進(jìn)行輔助材料支撐，通過堆疊、旋轉(zhuǎn)、纏繞、褶皺等手法進(jìn)行三維體積感的轉(zhuǎn)化。從圖3可以發(fā)現(xiàn)，暈染的條紋圖形更能凸顯視覺的朦朧感。從圖4可以發(fā)現(xiàn)，面料進(jìn)行壓褶處理后，邊緣處進(jìn)行密拷邊，自然形成隨面料起伏的鋸齒狀折線段，層層疊加，在胸部和臀部進(jìn)行立體化的裝飾，突出三維體積感。

圖3 雪紡壓褶

圖4 壓褶密拷

3.4 作品成果

圖5是本次研究的設(shè)計(jì)成果展示，從設(shè)計(jì)稿、條紋拼接設(shè)計(jì)、面料選擇、面料的二次設(shè)計(jì)、拼接設(shè)計(jì)到制作成品充分圍繞視錯藝術(shù)與條紋拼接手法在女裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意實(shí)踐展開。

圖5 成品展示

4 結(jié)語

筆者對視錯藝術(shù)性及條紋拼接手法進(jìn)行研究，結(jié)合現(xiàn)有的文獻(xiàn)和圖片資料，對兩者概念的分類及特征進(jìn)行整理。同時(shí)，通過國內(nèi)外大量的秀場圖片和前人的設(shè)計(jì)實(shí)踐進(jìn)行思考及比對分析，深刻體會到條紋拼接視錯藝術(shù)的功能化及風(fēng)格化表現(xiàn)。結(jié)合以上研究展開設(shè)計(jì)實(shí)踐，主要呈現(xiàn)在二維與三維立體化的拼接中，條紋圖形展現(xiàn)并襯托出服裝整體造型的視錯覺美感，對此后服裝的設(shè)計(jì)與創(chuàng)造性發(fā)展有一定的指導(dǎo)作用。