馬安泰

摘要：聲樂演唱作為一門綜合視聽藝術(shù)，對于表演者的演唱表現(xiàn)具有較高的要求，除了需要具備深厚的基本功和扎實(shí)的技巧以外，還需要達(dá)到一種“聲情并茂”的境界，才能更有藝術(shù)感染力。在整個(gè)演唱過程之中，演唱是基礎(chǔ)，技術(shù)是保障，激情是靈魂，因此要注重“聲”與“情”的結(jié)合?！奥暋笔茄莩纳?，“情”是演唱的靈魂，“聲”是“情”的載體，“情”是“聲”的內(nèi)涵，二者相輔相成，缺一不可。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;情感;“聲”與“情”;藝術(shù)魅力

引言

聲樂演唱作為一種綜合表現(xiàn)藝術(shù)，以聲音為主要基本內(nèi)容，結(jié)合表演者的表情及動作在舞臺上進(jìn)行表演，其中聲音是核心的內(nèi)容，情感是聲音的內(nèi)涵，二者具有辯證統(tǒng)一的關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)音樂演唱中，很多人忽視二者關(guān)系，削弱了音樂演唱的情感表現(xiàn)力和聲音的張力，降低演唱的藝術(shù)魅力，因此如何將聲音與情感進(jìn)行融合，成為很多聲樂演唱表演者思考的重點(diǎn)問題。本文結(jié)合以上情況，對聲樂演唱中的聲音和情感的重要性進(jìn)行全面的梳理，并進(jìn)一步探究“聲”與“情”的辯證統(tǒng)一關(guān)系，找到二者深度結(jié)合的理論依據(jù)，為現(xiàn)實(shí)演唱中的融合奠定理論基礎(chǔ)，不斷提升聲樂演唱的藝術(shù)品質(zhì)和魅力，助力當(dāng)前的先進(jìn)音樂文化建設(shè)。

一、聲樂演唱中“聲”的重要性

聲音是聲樂演唱的核心與基礎(chǔ)。在我國有古代《樂記》中就有關(guān)于“聲”的討論“感于物而動……謂之樂”這里的“樂”指的就是“聲”?！奥暋敝傅氖乾F(xiàn)實(shí)生活中存在著的一切的聲音，由物體振動產(chǎn)生的聲波，通過介質(zhì)（空氣或固體、液體）傳播并能被人或動物聽覺器官所感知的波動現(xiàn)象。在音樂藝術(shù)中，“聲”指的是一種人聲，具有一定藝術(shù)技巧的聲音，需要一定的訓(xùn)練和積累，傳遞某種思想或情感的聲音。聲音由四個(gè)基本要素構(gòu)成：即語言、音色、呼吸和共鳴，四個(gè)要素之間相互影響和作用，構(gòu)成不同的“聲音”藝術(shù)。

聲樂演唱的過程其實(shí)就是呼與吸的過程，包括了吸氣和呼吸兩個(gè)基本的動作，即一個(gè)完整的“氣息”得過程，因此在演唱的過程中，需要呼吸的調(diào)節(jié)與控制?！皻庀ⅰ钡捏w系構(gòu)成主要有兩個(gè)方面的內(nèi)容，一個(gè)是吸氣，一個(gè)是呼氣，也就是我們平常所謂的“呼吸”。在聲樂演唱過程中，首先要解決的就是呼吸的問題，呼吸是氣息調(diào)節(jié)與控制的基礎(chǔ)，也是歌唱的基礎(chǔ)。呼吸調(diào)節(jié)與控制，讓“氣”不僅能夠進(jìn)入到體內(nèi)，形成共鳴，更重要的是要保持住，為演唱提供源源不竭的動力支持。氣息是由呼吸這個(gè)動作來完成的，呼吸主要是在呼吸系統(tǒng)中進(jìn)行的，需要與我們的喉嚨有著必然的聯(lián)系，通過喉嚨的打開與閉合，完成發(fā)聲過程，并利用呼吸調(diào)節(jié)氣息，結(jié)合其它技巧，最終完成演唱，因此可以通過調(diào)節(jié)喉嚨的閉合以及氣息的強(qiáng)弱來進(jìn)行調(diào)節(jié)和控制。

氣息在聲音中的作用是非常鮮明的，《樂府雜錄》中記載“善歌者必先調(diào)其氣”。[1]氣息是聲樂演唱中最主要的推動力量。氣息也就是我們常說的“氣”，是人體重要組成部分，是維持人體正常運(yùn)行的必需元素，“氣”為人體呼吸提供氧氣，當(dāng)然也是人的精神狀態(tài)和內(nèi)在品質(zhì)的一種體現(xiàn)。在歌唱表演中“氣”是最本質(zhì)最核心的一種東西。人體發(fā)聲的本源在聲帶，而推動聲帶發(fā)聲的腔體內(nèi)外流通氣體，則為演唱中的氣息。這種氣息就是“氣”的最直接的表現(xiàn)，也是整個(gè)體系中的核心。

二、聲樂演唱中“情”的重要性

“情”在我國是一個(gè)古老的詞匯，《說文解字》中指出：“情，人之陰氣有欲者。從心、青聲?！毕的钣缜嗝缑扔谛倪吺乔橹妒??！逼浔疽馐峭馕镆鸬母鞣N心理狀態(tài)，也引申為愛情或其他類型的情緒體驗(yàn)。當(dāng)然，在音樂演唱中，“情”有著豐富的內(nèi)涵，從該藝術(shù)的內(nèi)容和形式上可以知道，這里的“情”主要由以下幾種內(nèi)涵。第一，指的是演唱者的情緒或情感體驗(yàn);第二，指的是演唱曲目中的“情感”或“情緒”。情感作為藝術(shù)創(chuàng)作主體和欣賞主體的一種主觀情緒，存在于個(gè)人的精神世界當(dāng)中，通過藝術(shù)的形式展現(xiàn)出來?！扒椤痹诼晿费莩械淖饔檬欠浅Ｖ匾?，唐代詩人白居易曾說過：“唱歌者必先唱情?！薄扒椤笔浅璧撵`魂和聲音的內(nèi)涵，一首有情感的音樂藝術(shù)才是有生命的藝術(shù)，否則就會顯得蒼白和無力，歌唱的最終目的是傳達(dá)作品的真實(shí)情感，觸人情懷的歌曲往往都離不開一個(gè)“情”字，從而實(shí)現(xiàn)歌唱者與聽者的情感共鳴。[2]聲樂演唱中的“情”可以通過音樂作品本身或作品中人物角色散發(fā)出來，也可以通過演唱中的各種技巧比如語言和咬字、呼吸等體現(xiàn)出來。

呼吸帶來氣息的運(yùn)行，氣息是聲樂演唱完成的必要條件和根本動力，并且呼吸也能夠與情感建立聯(lián)系，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)魅力。聲樂藝術(shù)中利用情感的共鳴來傳遞情感，離不開合理的氣息的使用和調(diào)節(jié)。在具體的演唱之中，演唱者在理解作品內(nèi)容和情緒的基礎(chǔ)上，融入自身的情緒，通過氣息的調(diào)節(jié)和情感融合技巧能夠整體上將歌曲演繹的更為通靈。

三、聲樂演唱中的“聲”和“情”關(guān)系

聲樂演唱藝術(shù)離不開聲音和情感，二者是相互依存的關(guān)系，但同時(shí)又各自獨(dú)立，發(fā)揮著自己不可替代的作用。從演唱機(jī)制來看，聲音是情感的載體。不同的情感需要不同的聲音來進(jìn)行展現(xiàn)。比如在表現(xiàn)悲傷和離別情感的曲目時(shí)，演唱者的聲音一般比較嘶啞和低沉;表現(xiàn)積極、樂觀或者愛情美好情感的曲目時(shí)，演唱者的聲音一般是甜美、嘹亮和充滿力量的，因此聲音是情感的載體和表現(xiàn)。情感同樣是聲音的靈魂和精最終歸宿。“情”是歌曲的靈活，歌唱最終的目的是為了表現(xiàn)出歌曲的情感內(nèi)涵。聲音與情感是一對綜合體，兩個(gè)要素即密不可分又互相牽制，聲音雖然是情感表達(dá)的基礎(chǔ)，但是聲音在一定程度上又受情感的制約和影響，二者缺一不可。

“聲”與“情”辯證統(tǒng)一不可分割，因此在具體的演唱中要做到以情帶聲，以聲傳情。想要做到以情帶聲就要牢牢把握作品的情感主題，抓住作品的情感格調(diào)，同時(shí)演唱者還要理解歌詞的內(nèi)容以及歌詞背后更為濃厚的文化意蘊(yùn)和故事背景，將自己的理解和主觀情緒融入其中，實(shí)現(xiàn)以情帶聲。當(dāng)然，還要做到以聲傳情。歌唱藝術(shù)是情感的藝術(shù)，演唱時(shí)雖然以情為主但也不能忽視聲的作用。聲音是情感傳遞的主要途徑，“情”只有通過“聲”才可以更好的升華。

清代戲劇理論家李漁曾說：“同一音，同一名，同一曲，無情則死，有情則活?！闭f的就是音樂藝術(shù)中的聲情并茂。聲情并茂是聲樂演唱的基本準(zhǔn)則和目標(biāo)要求，想要實(shí)現(xiàn)聲音與情感的完美融合，需要演唱者深刻的體會歌曲的內(nèi)容及情緒，同時(shí)了解創(chuàng)作的背景和文化意蘊(yùn)，掌握演唱的技巧和合適的風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)“情發(fā)于中，而聲應(yīng)于外”，達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)表現(xiàn)。

結(jié)語

總之，在新的時(shí)代背景下，音樂演唱這種通俗易懂的藝術(shù)樣式為人們精神世界的豐富注入了更多的營養(yǎng)。音樂演唱追求“聲情并茂”的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，離不開對聲音和情感的理解與應(yīng)用?！奥暋迸c“情”是一對辯證的關(guān)系，“聲”是“情”的載體;“情”是“聲”的靈魂，二者相輔相成，缺一不可。在演唱過程中，演唱者要做到以情帶聲，以聲傳情，融入自己的理解和感受，創(chuàng)作出“聲情并茂”的歌曲內(nèi)容，引起聽眾的移情和共鳴，實(shí)現(xiàn)先進(jìn)音樂文化的當(dāng)代繁榮。

參考文獻(xiàn)：

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