費(fèi)世蒂

摘? 要：海派畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的重要組成部分，其自身也是中國(guó)歷史發(fā)展的重要積淀和凝聚，傳遞著特定的價(jià)值取向和精神氣節(jié)，蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。對(duì)此，本文也將以海派小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)為切入點(diǎn)，通過(guò)海派畫(huà)的代表人物，重點(diǎn)分析寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)色彩，希望能夠給相關(guān)同行帶來(lái)一定的參考和借鑒，僅作拋磚引玉之用。

關(guān)鍵詞：海派畫(huà);花鳥(niǎo)畫(huà);色彩研究

海派畫(huà)是海上畫(huà)派的簡(jiǎn)稱，最早形成于19世紀(jì)中期。彼時(shí)的上海與世界各國(guó)的聯(lián)系十分密切，所以接納并吸收了來(lái)自不同地區(qū)的文化元素，不同流派和風(fēng)格之間相互作用，相互碰撞，讓中國(guó)文化藝術(shù)也在一時(shí)之間處于十分繁盛的階段。在這一態(tài)勢(shì)的引導(dǎo)下，以趙之謙和吳昌碩為代表的畫(huà)家，也汲取了西方繪畫(huà)的藝術(shù)，融合了各種的元素和精髓，實(shí)現(xiàn)了融合與創(chuàng)新，海派風(fēng)格也就此而生，并為中國(guó)近代美術(shù)史添上了濃墨重彩的一筆。

一、海派畫(huà)家的鮮明代表

趙之謙就是海派畫(huà)家的代表人物，也是中國(guó)清代十分著名的書(shū)畫(huà)家和篆刻家，在篆刻方面的成就是有目共睹的，給后代帶來(lái)的影響也尤為深刻。無(wú)論是繪畫(huà)風(fēng)格還是書(shū)法造詣，都形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，給晚清繪畫(huà)藝術(shù)是注入了生機(jī)與活力。就前者來(lái)講，趙之謙是海派畫(huà)家的始祖級(jí)人物，他創(chuàng)作的金石畫(huà)風(fēng)，推動(dòng)了近代寫(xiě)意花卉的延伸和拓展。就后者來(lái)講，他又獨(dú)創(chuàng)了魏碑體書(shū)風(fēng)，讓碑派技法體系進(jìn)一步完善。

二、分析海派小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩特點(diǎn)

1.生活氣息濃重

花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作本身就與現(xiàn)實(shí)生活中的景象存在密切的關(guān)系，而且也反映出了濃厚的生活氣息，色彩十分鮮活，題材新穎，例如米袋，蔬果，青銅器，菜肴，水生動(dòng)物等等。最先開(kāi)始關(guān)注這些元素的就是趙之謙，前人也從來(lái)沒(méi)有針對(duì)這一領(lǐng)域展開(kāi)相應(yīng)的創(chuàng)作。同時(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩搭配十分清晰自然，而且在表現(xiàn)手法上也別具一格。以趙之謙創(chuàng)作的《異魚(yú)圖》為例，就是尤為鮮明的體現(xiàn)，在后世也得到了廣泛的稱頌和贊揚(yáng)。就花卉題材的創(chuàng)作來(lái)講，古人大多都會(huì)以色彩鮮明的梅蘭竹菊或者是荷花為主，這一選擇在后期也得到了繼承，也實(shí)現(xiàn)了延伸和拓展海棠，棕櫚，枇杷，鐵樹(shù)也是色彩選擇的重要參考，這些創(chuàng)舉也體現(xiàn)了花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩風(fēng)格上的突破。許多畫(huà)家也在創(chuàng)作的過(guò)程中，按照自己的興趣愛(ài)好和價(jià)值取向，選擇了特定的民俗風(fēng)物，并深入觀察其色彩特征，進(jìn)行二次創(chuàng)作。不可否認(rèn)的是，彼時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，既是對(duì)事物的描寫(xiě)，又是對(duì)時(shí)代的反映，能夠?yàn)楹笕说纳锓N類研究奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，提供有效的參考和借鑒。

2.用色素雅但不失特色

相較于彼時(shí)宮廷和民間的流行色來(lái)講，花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作更加凸顯出了自身的特點(diǎn)，不僅繼承了傳統(tǒng)文人的素雅和柔和，而且也使用了更加大膽的元素，在水墨涂抹時(shí)更加肆意瀟灑，打破了固有模式的限制和束縛，體現(xiàn)出了尤為鮮明的風(fēng)格，構(gòu)成了更加漂亮且鮮明的畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞?？傮w來(lái)講，很多花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作并不主張輕浮且艷俗的用色，雖然會(huì)突出花卉的濃重色彩，但目的是為了凸顯出色彩之間的強(qiáng)烈對(duì)比，整體也凌駕于艷俗和規(guī)章之上，能夠讓作品的畫(huà)風(fēng)變得更加生動(dòng)傳神，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和感染。也就是說(shuō)，艷麗色彩的靈活搭配也成為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中尋求拙逸的方法。趙之謙也是這一風(fēng)格的領(lǐng)軍人物。從社會(huì)背景來(lái)看，花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作正處于晚清時(shí)期，社會(huì)十分動(dòng)蕩，許多文人墨客也都面臨著家道中落的困境，這也倒逼那些藝術(shù)家們把作畫(huà)和生活有機(jī)聯(lián)系到一起，既要充分考慮到觀賞者的華麗需求，也不能拋棄自身文雅的追求和取向，這也就進(jìn)一步升華了花鳥(niǎo)畫(huà)色彩搭配的境界。

3.構(gòu)圖錯(cuò)落有致

構(gòu)圖也是色彩搭配的重要形式，是花卉創(chuàng)作的主要工具。從中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷程中可以看出，宋代以后的作品都更加注重情趣和意境的表達(dá)，但卻在一定程度上忽略了構(gòu)圖和色彩搭配的合理性，這也就讓繪畫(huà)呈現(xiàn)出一種極端的狀態(tài)，要么過(guò)于不拘小節(jié)，要么過(guò)于平和穩(wěn)重，無(wú)法達(dá)到雅俗共賞的境界。但就晚清的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作來(lái)講，色彩的搭配在平穩(wěn)中力求創(chuàng)新，在險(xiǎn)境中又謀求平穩(wěn)，各種元素的布局都凸顯出了風(fēng)格和技巧。以趙之謙的作品《荷花》為例，這一幅作品并沒(méi)有一味地沿用傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，反而運(yùn)用了上緊下松的技巧，雖然給人頭重腳輕之感，但卻絲毫沒(méi)有讓人感到混亂和無(wú)序。而在《丹桂秋艷》這一幅作品中，畫(huà)作的下方也保留了大片的空白，而畫(huà)作的上方也描繪了綠意旺盛的濃密枝葉，兩者之間的對(duì)比十分強(qiáng)烈，趙之謙把兩種力量平衡得恰到好處，讓整體畫(huà)作尤為和諧，但又不失藝術(shù)的張力。而且，花鳥(niǎo)畫(huà)，在色彩上也凸顯出剛?cè)岵?jì)，多樣皈依的特點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，海派小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了繪畫(huà)風(fēng)格的延伸和拓展，也給清末的畫(huà)壇帶來(lái)了巨大的沖擊，為后世留下了寶貴的財(cái)富，代表人物趙之謙雖然一生坎坷起伏，但也從未放棄自己對(duì)藝術(shù)的追求。海上畫(huà)派的精髓便在于揚(yáng)棄，能夠在改革與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，收集簡(jiǎn)單的生活色彩，創(chuàng)作出清新雅致的作品，傳遞出獨(dú)特的風(fēng)骨和價(jià)值取向，而這也是諸多海派畫(huà)家畢生所求的。在未來(lái)，海派畫(huà)作也必將會(huì)綻放出更加絢爛奪目的光輝。

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