李舒婷

摘要：新時代以來，群眾舞蹈得到迅速發(fā)展，呈現出如下特點：舞蹈風格多樣化;舞蹈音樂多樣化;舞蹈肢體表達更豐富;舞蹈主題動作的選擇更趨于生活化。

關鍵詞：新時代;群眾舞蹈;舞臺化;特點

新時代以來，隨著經濟的發(fā)展和社會的進步，人們的業(yè)余文化文化生活更加豐富多彩，群眾舞蹈也隨之得到迅速發(fā)展，逐步走進大家的生活，各種比賽及展演進行的如火如荼，舞蹈類型多種多樣，優(yōu)秀作品層出不窮，多樣的編排方式使得群眾舞蹈的專業(yè)水準有了很大程度的提高。

一、“群眾舞蹈”的概念

“群眾舞蹈”是一個約定俗成的概念，是以群眾為創(chuàng)造和接受的主體，由群眾自己掌握和運用舞蹈的手段，通過舞蹈藝術的創(chuàng)造和傳播表現群眾自己的思想、情感和生活，是群眾進行自我娛樂、自我表演、自我教育的一種藝術活動方式。它與群眾的生活、思想、情感及審美需求在廣度和深度上結合十分緊密。

二、新時代舞臺化群眾舞蹈特點

新時代以來，人們生活水平逐步提高，閑暇時間增多，群眾舞蹈的活動空間重新回到了廣場，并隨社會的發(fā)展進入了一個帶有鮮明“中國特色”的轉型期。廣場舞作為具有娛樂性質的文化體育活動，深受群眾喜愛，成為遍布城鄉(xiāng)廣場、社區(qū)、公園的一道靚麗風景，生動體現了人民對美好生活的向往。新時期的舞臺化演出及比賽活動則是更具規(guī)模，如國家文化和旅游部為社會文化事業(yè)設立的最高政府獎——“群星獎”。該獎項致力于群眾文藝創(chuàng)作，作品的編創(chuàng)、表演者均為舞蹈、美術、戲劇、音樂等藝術門類的業(yè)余文藝愛好者。舞蹈比賽作為群星獎的一個重要門類，成為群眾舞蹈走向規(guī)范化審美的一個平臺。馮雙白老師認為：“新中國舞蹈是對中國女樂舞蹈文化和民間自娛歌舞文化的革命性轉變，其歷史本質是建立一種真正意義上的創(chuàng)作藝術，其發(fā)展方向是建立21世紀的獨立自主的藝術美學表現體系 。

（一）舞蹈風格多樣化

新時代的群眾舞蹈除動作式樣明顯增多之外，還大膽創(chuàng)新地運用了元素提取的方法，使得舞臺上的舞蹈出現了許多風格元素的交織運用，這種動作風格的交織映射的是時代的交織、也是人民群眾日益開放豁達的心態(tài)交織。在許多舞蹈節(jié)目中，我們往往可以看到多種舞蹈元素的融合，拉丁、爵士、恰恰和民族舞、古典舞、芭蕾舞等多種舞蹈“方言”可以自然地呈現在同一畫面中，實現“無障礙交流”。除此之外，舞臺化群眾舞蹈相較于大眾娛樂的露天式廣場舞蹈來說，更加的規(guī)范化和專業(yè)化，對動作的質感和編排樣式的要求也相對較高，既要求注重科學適度的健身功效，又要結合受眾群體的接受程度來對編排的難度做到合理把控，還要穩(wěn)中求變，強調在舞臺上的整體視覺效果。因而許多帶有一定難度的旋轉、跳躍等專業(yè)的舞蹈技巧也被低調地融入舞蹈中，我們發(fā)現，相比于專業(yè)舞蹈賽事中的舞蹈表演而言，非專業(yè)化的舞蹈演員對于這些技巧的呈現往往能給觀眾帶來更多眼前一亮的驚喜。

（二）舞蹈音樂的多樣化

新時代的編導比較喜歡使用旋律好聽、節(jié)奏鮮明、受大眾喜愛的熱門歌曲來進行群眾舞蹈的編創(chuàng)，并且善于借助科技手段，在一首歌曲中通過音樂剪輯軟件來加入編排者想要的風格元素，因而我們會發(fā)現在一支群眾舞蹈作品中隨音樂的多樣變化，可能會呈現許多節(jié)奏、情緒、風格不一的舞段。節(jié)奏鮮明的音樂段落往往會編排成與之相應的節(jié)奏鮮明的主要舞段，而副歌部分通常以演員跑隊形來撐滿音樂，呈現多變的舞臺效果，從許多當代廣場舞的重要賽事中我們會發(fā)現，那些隊形調度多變的作品往往得分高且深受評委和觀眾的喜愛。在群眾舞蹈展演的舞臺上，一支舞蹈中的隊形在短短幾分鐘內可多達數十個。如舞蹈《夢醉荷塘》，舞者平分成三組，在舞臺上圍成三個圓圈狀的舞蹈構圖，舞者們在三個圓圈空間中做簡單柔美的肢體動作，搭配清一色的碧綠服裝，以此來營造荷塘中三朵荷花競相開放的舞臺意象。構圖的多樣既在一定程度上彌補了觀眾因動作重復所致的視覺枯燥感，充實了音樂的旋律和節(jié)奏感，又為舞蹈者的排練增加了趣味性，鍛煉了團隊成員之間的默契感，正可謂在傳情達意的基礎上遵循藝術形式美的規(guī)律，發(fā)揮舞蹈構圖的獨特性，是舞蹈藝術的本體追求。

（三）舞蹈肢體表達更豐富

明代著名律學家、歷學家、音樂家朱載靖認為“動作乃舞蹈之本”，即動作作為舞蹈的本體，其動作姿態(tài)皆有一定的含義，要注意準確運用。在新時代群眾舞蹈的創(chuàng)作中，動作是第一要素。凡是能讓大眾感受到心潮澎湃的優(yōu)秀作品，其舞臺上每個人動作質感的處理一定是到位的。新時代群眾舞蹈延續(xù)了根據歌詞編排的傳統(tǒng)，在許多作品中我們仍能看到對歌詞的直白圖解動作，但不同以往的是，這一時期的歌曲作為時代的產物，歌詞更加新穎多樣，富有時代的氣息，飽含多種意義，因而對歌詞的象形與指事表達也更加生動，舞蹈演員的肢體動作也更加豐富。讓觀眾一目了然歌詞的大意。在許多作品中我們看到，不僅是舞蹈動作對歌詞進行直白圖解，舞蹈的隊形也常常被用來烘托歌詞想要表達的氛圍。例如，與“波濤洶涌”、“水波蕩漾”、“美麗的大江、大河”相對應的直線構圖的“卡農”編排等，新時期對歌詞的詮釋方式也更加的多樣化。

（四）舞蹈主題動作的選擇更趨于生活化

新時代舞臺化群眾舞蹈更加注重主題動作的運用。編導通常將一個具有典型性的單一動作或是動作短句加以重復運用，使其能夠突出體現作品的主題，進而給觀眾留下深刻印象。主題動作的來源更加貼近我們的日常生活，如擁抱、奔跑、洗衣服、看護孩子、朝拜、洗禮等生活中的真實場景，往往會被編導捕捉并加以藝術化處理，變成審美的舞臺動作加以運用。再運用各類道具，如快板兒、舞獅、繡球、拉面、行李箱等地方民俗特色或日常生活食品用品等，使得群眾舞蹈整體風格充滿濃郁的生活氣息，更加親民，更加“接地氣”。

結語

新時代，舞臺化群眾舞蹈己從最開始的大眾化、老齡化逐漸向現在的藝術化和專業(yè)化過渡，出現了更多有特定主題的、富有一定故事情節(jié)的作品，更加強調形式美和內容美的契合和統(tǒng)一。新時期以來的舞臺化群眾舞蹈將傳統(tǒng)的優(yōu)秀編排方式發(fā)揚光大，在時代的發(fā)展前進中對群眾舞蹈內容和形式進行了一定程度的革新，在迎合大眾口味的同時，也發(fā)生了質的轉變，走出了一條富有特色的光明大道。

參考文獻

[1]馮雙白.新中國舞蹈史：1949-2000[ M ].長沙：湖南美術出版社，2009： 1